烏切洛著名作品包括《圣羅馬諾之戰(zhàn)》（1450）的三件套油畫，描繪的是佛羅倫薩與鄰邦的一次戰(zhàn)斗場(chǎng)面。烏切洛喜歡用非常寫實(shí)的手法來表現(xiàn)象征性的空間，所以他用當(dāng)時(shí)流行的各種前景處理技巧 ，來表現(xiàn)舞臺(tái)般的透視空間。舞臺(tái)上不但上演著騎士間的戰(zhàn)斗情形，同時(shí)也展現(xiàn)他們個(gè)人形體和整體結(jié)構(gòu)，再以垂直的舞臺(tái)背景來表現(xiàn)透視的空間。從畫面的效果看，畫家并不在意戰(zhàn)斗本身的情節(jié)，而是著意于畫中人物和環(huán)境道具的復(fù)雜透視關(guān)系。他孤立的從研究透視關(guān)系出發(fā)，因此忽略了人物的生動(dòng)性，以致畫中人喪失了真實(shí)感。

　　1397 誕生于弗羅倫薩。父親是理發(fā)師兼外科醫(yī)生多納·迪·保羅，母親是安東尼婭。名為保羅·迪·多納（多納之子保羅）

　　1412 入雕刻家吉貝爾蒂作坊學(xué)徒。

　　1415 加入美術(shù)家亦可加入的醫(yī)生藥劑商行會(huì)。

　　1425 設(shè)計(jì)弗羅倫薩圣馬可教堂的鑲嵌畫。

　　1431 納稅申報(bào)單顯示，畫家再次開始在弗羅倫薩生活。

　　1432 協(xié)助弗羅倫薩大教堂的工作。

　　1436 描繪打教堂的巨大壁畫。完成記錄中記載的其最初的現(xiàn)存作品《約翰·霍克烏德騎馬像》。

　　1443 著手大教堂的兩項(xiàng)重大工作，即描繪西側(cè)內(nèi)壁鐘表的表盤，設(shè)計(jì)三個(gè)巨大的彩色玻璃窗。

　　1445 雕刻家多納太羅在帕多瓦為他找到工作。為維塔尼創(chuàng)作巨人壁畫組畫。

　　1446 回到弗羅倫薩，在斯卡拉大街生活，在圣喬萬尼廣場(chǎng)擁有作坊。

　　1453 同妻子托馬薩之間的兒子出生，取名安東尼婭。

　　1465 同德納一同前往烏爾比諾，商談科爾普斯·多米尼教堂祭壇畫的創(chuàng)作條件。其后，描繪距今所知的其最后作品一祭壇畫主要部分下側(cè)的帶狀裝飾畫。

　　1474 佛蘭德畫家約斯·凡·亨特完成了該幅祭壇畫的剩余部分。

　　1475 12月10日在醫(yī)院逝世．享年七十八歲左右。被安葬在故鄉(xiāng)佛羅倫薩圣蘇比里特教堂他父親的墓地。

　　人們通常認(rèn)為，保羅·烏切洛l397年前后出生于佛羅倫薩。雖然現(xiàn)今沒有關(guān)于他出生情況的記錄，但由于他的父母是佛羅倫薩市民，烏切洛出生于別處的可能性很小。從后來納稅申報(bào)單中的年齡也可以推算出他大致的出生年代。現(xiàn)存的烏切洛的最初納稅申報(bào)單見于1427年的文件，上面注明他當(dāng)時(shí)三十歲(當(dāng)時(shí)，由于烏切洛不在佛羅倫薩，也許是他的母親代理提交了納稅申報(bào)單)。從這份最初的申報(bào)單推算，烏切洛在后來每年提交的申報(bào)單上填寫的年齡雖然與之有些許出入，但沒有太大的偏離。由于當(dāng)時(shí)的多數(shù)人都不知道自己的準(zhǔn)確年齡，年齡上有一些出入是常有的現(xiàn)象。

　　烏切洛的父親多納·迪·保羅是理發(fā)師兼外科醫(yī)生，母親叫安東尼婭。畫家原名叫保羅·迪·多納(多納之子保羅之意)，不知何時(shí)起變成了保羅·烏切洛。關(guān)于他初期最重要的記述出現(xiàn)于喬爾喬·瓦薩利的著名巨著《美術(shù)家列傳》(1550年初版)中。書中說，畫家被稱為保羅·烏切洛是因?yàn)樗�喜歡動(dòng)物、特別是鳥的緣故(意大利語中，烏切洛是鳥的意思)。但是，烏切洛這一稱呼不只是單純的妮稱，因?yàn)椴痪靡院�，人們便在正式�?chǎng)合以此名相稱。在法律文件中，有時(shí)在自己的繪畫作品中，畫家也使用這一名字。

　　雖然沒有關(guān)于烏切洛兒童時(shí)代及他受教育情況的記錄，但我們知道，到1412年止，烏切洛曾經(jīng)在佛羅倫薩當(dāng)時(shí)杰出的雕刻家之一吉貝爾蒂(1378-1455年)的作坊里學(xué)藝。當(dāng)時(shí)，吉貝爾蒂正在專注于一項(xiàng)地位極高的工作—為佛羅倫薩大教堂的洗禮堂制作一對(duì)壯麗的青銅門扉。由于這是一項(xiàng)極其復(fù)雜的工作，花費(fèi)二十多年才終于完成(其后，吉貝爾蒂又接受了制作同一建筑物上另一對(duì)門扉的工作，完成這項(xiàng)工作也花費(fèi)了致相同的時(shí)間)。據(jù)今所知，烏切洛雖然在雕刻家身邊接受訓(xùn)練，卻沒有作為雕刻家而進(jìn)行工作，這多少有些奇怪。但是，由于當(dāng)時(shí)的很多藝術(shù)家都心靈手巧，掌握了多個(gè)領(lǐng)域的技能，烏切洛轉(zhuǎn)變方向也不值得大驚小怪。

　　1415年，烏切洛加入了佛羅倫薩醫(yī)生、藥劑商行會(huì)。這個(gè)行會(huì)中，畫家也可以成為其成員(乍一看去，這是一個(gè)完全不同行業(yè)的奇妙結(jié)合。這也許是因?yàn)楫嫾夷ニ轭伭蠈⑵渲瞥衫L畫顏料，這猶如藥劑師將原料研磨成粉末制成藥劑一樣的緣故�；蛟S是因?yàn)楫嫾液歪t(yī)生都以福音書作者路加為自己守護(hù)圣人的緣故)。關(guān)于以后十年間烏切洛的活動(dòng)我們一無所知，從1425年起，至少到1427年，他從事了威尼斯圣馬可大教堂的鑲嵌裝飾工作。遺憾的是，已經(jīng)判明是他設(shè)計(jì)的惟一作品—教堂外壁的圣彼得像已遭破壞，而被視為出自他手的圣馬可，以及其它鑲嵌裝飾到底是不是他的作品尚有很多疑點(diǎn)。

　　烏切洛在成尼斯逗留了多長(zhǎng)時(shí)間無從考證，1431年1月，他回到佛羅倫薩。他當(dāng)月提交的納稅申報(bào)單證明了這一點(diǎn)。次年初，烏切洛在佛羅倫薩大教堂工作，3月23日，大教堂當(dāng)局給威尼斯的佛羅倫薩大使寫信，詢問烏切洛在威尼斯的工作情況。這是否會(huì)馬上反映到對(duì)畫家的雇用與否我們不得而知，而威尼斯方面的答復(fù)大概是肯定性的。烏切洛在1436年創(chuàng)作了大教堂的巨大壁畫便是其證據(jù)。這幅壁畫描繪的是14世紀(jì)為佛羅倫薩而戰(zhàn)的英國雇傭軍首領(lǐng)約翰·霍克烏德的騎馬像，這是關(guān)于烏切洛記錄中的其最早的現(xiàn)存作品。

　　烏切洛完成這幅繪畫后的數(shù)年經(jīng)歷再次模糊，而他的訂件再次出現(xiàn)在記錄中則是在1443年。這一年，他著手于大教堂的兩個(gè)重大工作，即在建筑物西側(cè)內(nèi)壁上描繪鐘表的表盤；為支撐大拱頂?shù)陌私切喂臓畈糠衷O(shè)計(jì)三個(gè)巨大的彩色玻璃窗。鐘表的表盤和彩色玻璃窗中的兩個(gè)今天仍然存在，而另一個(gè)彩色玻璃窗在1828年遭到了破壞。

　　1445年至1446年，烏切洛訪問了意大利北部的帕多瓦。據(jù)瓦薩利記載，他是被當(dāng)時(shí)偉大的雕刻家、朋友多那太羅 “叫去的”。 由于多那太羅當(dāng)時(shí)正在帕多瓦進(jìn)行兩項(xiàng)重大工作，他也許為烏切洛也找到了工作。據(jù)瓦薩利稱，烏切洛在維塔利尼宅邸入口處描繪了一系列巨人壁畫。這是關(guān)于烏切洛的初期資料中談及到的畫家眾多作品之一，而這些作品已經(jīng)蹤跡全無。

　　1446年，烏切洛回到佛羅倫薩。當(dāng)年的納稅申報(bào)單顯示，他住在斯卡拉大街的萬圣堂附近，在圣喬萬尼廣場(chǎng)擁有作坊。這是關(guān)于他的家庭生活和工作地點(diǎn)為數(shù)很少的片斷性資訊之一。他可能在這個(gè)時(shí)候結(jié)婚，雖然沒有關(guān)于他結(jié)婚的記錄，但他和妻子托馬薩在1453年得到了兒子德納特，1456年得到了女兒安東尼婭。他們的長(zhǎng)子出生之時(shí)烏切洛已經(jīng)五十多歲，而長(zhǎng)女出生之時(shí)畫家已經(jīng)將近六十歲，可以說他是晚年得子。由此看來，烏切洛的妻子一定比他年輕很多。

　　對(duì)于烏切洛的婚姻生活，瓦薩利為我們提供了有趣信息。據(jù)他講，烏切洛每天工作到很晚，專心研究在他的藝術(shù)中扮演極其重要角色的透視法。當(dāng)妻子叫他休息的時(shí)候，他卻回答說：“這透視法多么具有魅力啊。”此時(shí)的烏切洛躲在自己的狹小空間里，被人們視為怪人。對(duì)于這一點(diǎn)，從瓦薩利記載的關(guān)于他接受訂件創(chuàng)作圣米尼亞托教堂回廊壁畫時(shí)的另一個(gè)逸聞中也可以看到。

　　據(jù)瓦薩利記載，由于這座教堂的大修道院長(zhǎng)每餐都給烏切洛吃乳酪，烏切洛馬上便厭膩了乳酪。但由于他性格非常溫和不太會(huì)發(fā)牢騷，因此，烏切洛終于扔下了工作，并躲開與教會(huì)有關(guān)的所有人員。但是，終于有兩名修道士發(fā)現(xiàn)了他，烏切洛不得已說明了不愿回去工作的理由，他說，擔(dān)心吃了過多的乳酪，自己會(huì)變成漿糊(當(dāng)時(shí)，一種漿糊是用稀釋了的乳酪制成的)。修道士們頓時(shí)捧腹大笑，他們向修道院長(zhǎng)講明了事情原委，烏切洛以一直提供富有變化的飲食為條件，返回修道院繼續(xù)工作。

　　描繪圣米尼亞托修道生活的這幅壁畫至今猶存，但損傷相當(dāng)嚴(yán)重。佛羅倫薩另一座教堂新圣瑪利亞教堂第一修道院的綠色回廊也有烏切洛取材于舊約圣經(jīng)的壁畫，這里的保存則比較良好。隨著時(shí)光的流逝雖然有的部分有所損傷，但《洪水》等作品至今仍給人們留下了極其深刻的印象。人們通常認(rèn)為這兩座教堂的壁畫至少創(chuàng)作于15世紀(jì)40年代，但烏切洛的年譜中多少都有一些猜測(cè)的成分。

　　除了這些壁畫之外，烏切洛的晚年作品中，現(xiàn)存的主要繪畫是描繪《圣羅馬諾之戰(zhàn)》的三幅大型木板畫。這不是大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)，而是較小的沖突，佛羅倫薩在這場(chǎng)沖突中擊敗了錫耶納。這三幅組畫首次出現(xiàn)在記錄之中，是見于勢(shì)力強(qiáng)大的美第奇家族1492年的財(cái)產(chǎn)目錄，訂件者可能是這場(chǎng)沖突中佛羅倫薩軍隊(duì)指揮官的朋友科西莫·迪·美第奇。人們通常認(rèn)為，這些繪畫創(chuàng)作于15世紀(jì)50年代，而對(duì)于詳細(xì)的創(chuàng)作時(shí)間和作品原來位于美第奇宮中何處，學(xué)者間一直爭(zhēng)論不休。

　　15世紀(jì)50年代的許多記錄顯示出，烏切洛參與了佛羅倫薩教堂的各種工作。但是，這些項(xiàng)目現(xiàn)今已蕩然無存，而烏切洛有關(guān)記錄中另外一些現(xiàn)存作品的出現(xiàn)，則是在15世紀(jì)60年代中期之后。這便是位于佛羅倫薩以東約一百公里烏爾比諾的科爾普斯·多米尼教堂祭壇畫的一部分。為了協(xié)商該訂件的條件，1465年烏切洛帶著兒子前往烏爾比諾。烏切洛的兒子此時(shí)可能是父親的助手。記錄中記載，從1467年8月至1468年10月教堂支付費(fèi)用。

　　而這一切記錄并不十分明確，似乎是烏切洛描繪了這幅祭壇畫主要部分下側(cè)的帶狀裝飾畫之后，教堂便決定雇傭其他畫家完成該作品。皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡接受了訂件，但由于他后來的謝絕，訂件被委托給畫家約斯·凡·亨特。1474年，祭壇畫完成。

　　完成烏爾比諾祭壇畫中自己的分擔(dān)部分之時(shí)，烏切洛應(yīng)該已經(jīng)超過70歲，他一定是因高齡而工作遲緩，也許訂件者因此而決定委托給其他畫家繼續(xù)創(chuàng)作。這是我們已判明的烏切洛創(chuàng)作的最后作品。在現(xiàn)存的畫家最后一份日期為1469年8月8日的納稅申報(bào)單中，烏切洛寫入了自己當(dāng)時(shí)的狀況：“我年老體弱，妻子也抱病在身。我已經(jīng)無法工作�！蓖咚_利說，烏切洛晚年閉門在家，他醉心于透視畫法，過著“貧困而孤獨(dú)的”生活。

　　1475年11月11日，烏切洛立下遺囑。其中談及到的資產(chǎn)狀況顯示，畫家雖然絕不富裕，但也不像瓦薩利所說的那樣窮困。據(jù)16世紀(jì)初的資料記載，一個(gè)月后的12月10日，烏切洛在醫(yī)院逝世，享年七十八歲左右。他的遺體在12月12日被安葬在圣蘇比里特教堂他父親的墓地。