陳大羽（1912-2001）廣東潮陽人。（1912-2002）原名漢卿，后易名翱，取字大羽，遂以字行。 1935年畢業(yè)于上海美術(shù)�？茖W(xué)校中國畫系 。1946年拜師齊白石 。1948年任上海美專國畫系寫意花鳥畫講師 。1950年任上海美專副教授 。1958年調(diào)任南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授。曾任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、江蘇省美術(shù)家協(xié)會、書法家協(xié)會副主席 �，F(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系名譽(yù)主任 。長期從事中國畫藝術(shù)教育 。擅長大寫意花鳥、書法和篆刻 。曾從姚世影、馬公愚、諸樂三諸師學(xué)藝 。書法以篆書、行草見長，中國畫《并蒂呈祥》入選第六屆全國美展 。書法篆刻作品曾參加第一、二、三、四屆書法篆刻展 。1980年在江蘇美術(shù)館舉辦個人作品展，1981年在上海美術(shù)館舉辦個人作品展 。1948年出版《陳大羽畫集》，1982年出版《大羽畫選》，1988年在日本出版《陳大羽作品集》。

　　 陳大羽作品陳大羽以深厚的西畫根底轉(zhuǎn)攻國畫，其特點(diǎn)是以沒骨點(diǎn)垛作裝飾性構(gòu)圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現(xiàn)，而少有輕重疾徐、頓挫轉(zhuǎn)折的節(jié)奏變化。

　　花葉繽紛爛漫，而格調(diào)文靜娟秀，為傳統(tǒng)畫法中所未見，又能為雅俗所共賞，洵藝苑之奇葩、玉臺之清品，尤以小幅更為精到。

　　陳大羽是當(dāng)代著名的畫家，但他并不只是專攻花卉，舉凡風(fēng)景、靜物、肖像等等，無不喜愛，無所不能。他的藝術(shù)能達(dá)到如此高超的境地，是與他在藝術(shù)上廣博的愛好和修養(yǎng)分不開的，還在青年時代，當(dāng)繪事學(xué)步之初，他就注意到對繪畫各門類和多種的廣泛研飛。

　　他的許多油畫靜物，如芍藥、月季、繡球等，與后來創(chuàng)作的許多彩墨花卉，也有著極為密切的關(guān)系。陳大羽的水彩作品色調(diào)明快，風(fēng)格雋永，對于將中國水墨的意境融入西方繪畫傳統(tǒng)做出了有益的嘗試，在畫壇享有盛譽(yù)。曾出版《水彩畫技法》等著作，對自己的實踐進(jìn)行系統(tǒng)闡述。

　　 “士之志遠(yuǎn)，先器識，后文藝”，出自《新唐書·裴行儉傳》，講的是我國古時知識分子為學(xué)修身的步驟�！捌髯R”指讀書人的器量與見識，是人的內(nèi)在涵養(yǎng)、精神境界�！拔乃嚒币庵笇懽鞣矫娴哪芰�，運(yùn)用文字的技巧。古人為學(xué)，首先重做人的度量與見識，至于寫文章，則被認(rèn)為只是器識之末。陳大羽更是把這句話當(dāng)作是自己的藝術(shù)信條，他相信一個畫家作品的精神世界，就是作者人格和靈魂的反映。

　　陳大羽早年傾心于吳昌碩的寫意花鳥畫藝術(shù)，后來又從師于齊白石，專事大寫意花鳥畫。但他學(xué)前人卻并不限于二老，而是上溯到徐渭、石濤、八大山人、“揚(yáng)州八怪”等明清大師，從歷代大師的畫作中吸取養(yǎng)分，集各家之長，成自己面目。他長期堅持觀察寫生，從現(xiàn)實生活中捕捉靈感，從平凡生活中發(fā)現(xiàn)美，這就使他的作品不僅具有傳統(tǒng)筆墨又體現(xiàn)出鮮明的時代精神。他善于將自己樂觀豁達(dá)的人生觀和熱愛生活的情感體驗融入作品之中，無論花鳥魚蟲、草木藤蘿，都是注重于對物象神似的追求，極富時代氣息和人生意趣。

　　 陳大羽在大寫意花鳥畫中最引人注目的就是他畫的雞，也可以說“畫雞”代表了他大寫意繪畫的最高成就。陳大羽畫雞與齊白石的鼓勵是分不開的，當(dāng)年他曾呈一件《雄雞圖》請恩師齊白石教正，大師仿佛看出了大羽的未來，遂命筆在《雄雞圖》上寫下：“有此畫雞之天份，天下人自有眼福，況天道酬勤。大羽弟應(yīng)得大名�！睘榱水嫼秒u，陳大羽曾畫過習(xí)作上萬張，通過扎實的苦練，不懈的追求，陳大羽終于稱為“一代名家”，民間素有“白石蝦蟲悲鴻馬，可染水牛黃胄驢、苦禪老鷹大羽雞”的說法，可見人們對其藝術(shù)的肯定。

　　這幅《雄雞圖》是陳大羽的代表作品，畫面上紅梅競放，雄雞健步高歌，款題：“紅梅競放春先報，闊步高歌迎朝陽。一九七六年全國大喜日，大羽。”鈐�。骸按笥穑ㄖ煳模�、陳翱（白文）。”印兩枚。

　　陳大羽《雄雞圖》此圖以中鋒篆意入筆、側(cè)鋒輔之，用筆輕徐疾澀，墨色染潑相兼，極富濃、淡、干、濕等墨色變化，設(shè)色穩(wěn)重中又有絢爛。從這幅作品中我們可以清楚地看出陳大羽的師承，梅花取自吳昌碩，用筆多中鋒，體現(xiàn)出篆書的意味，有渾厚、挺拔之姿，公雞的側(cè)鋒單筆則來自白石老人，有雄健、樸拙之趣。在層次井然的紅梅簇?fù)碇�下，一只雄雞正昂首闊步，其英姿勃發(fā)的風(fēng)貌，桀驁不馴的個性，神采奕奕的態(tài)度，使人不自覺間有振奮進(jìn)取之觀感。

　　陳大羽的成就是多方面的。他書法長期攻研《石鼓文》、《散氏盤》、《張遷碑》等，并參合了懷素、王

鐸以及吳昌碩、齊白石等名家書風(fēng)，尤善篆體、行草，所書沉雄秀逸、縱橫馳騁，富有骨力妙趣；其篆刻初追秦漢，后受齊白石影響較大，巧拙相濟(jì)、遒勁有力、痛快淋漓，自具風(fēng)貌。和繪畫的成就放在一起，他又被稱為當(dāng)代“書、畫、印”三絕。他的繪畫成就與他的人品、胸懷、勤奮，包括書法和印章的造詣分不開的。而只有把這些結(jié)合起來分析才可以看到一個全面的陳大羽。

　　他對大寫意花鳥畫的最大貢獻(xiàn)在于：把傳統(tǒng)大寫意文人畫背后那種溫文儒雅的氣韻一變?yōu)楹狼榕c奔放的現(xiàn)代情懷，并以其獨(dú)特的畫風(fēng)把傳統(tǒng)中國大寫意畫發(fā)展到了一個新的高度。

　　陳大羽陳大羽的繪畫藝術(shù)植根于數(shù)千年傳統(tǒng)文化土壤，他在50年代開始變法，逐步形成了自己的藝術(shù)思想體系和獨(dú)特的“大羽風(fēng)格”。

　　著名美學(xué)理論家王朝聞曾說，陳大羽的作品顯示了不傍人門戶的獨(dú)特面貌，這就是創(chuàng)造，也就是前進(jìn)，這就是傳統(tǒng)的繼承。著名文學(xué)評論家馮其庸說：“石壺的畫初看似乎貌不驚人，但是只要你稍微仔細(xì)看看，就會發(fā)現(xiàn)你面對著的是一位驚世駭俗的不同凡響的、高出于自己時代的具有絕代才華的卓越畫家�！�

　　陳大羽善山水、花鳥、人物、書法、篆刻、詩詞等。他之所以有如此境界，主要是他抱著“仰之彌高”、“鉆之彌堅”的信念，潛心繪事，弘揚(yáng)民族文化。近年來，陳大羽的傳世佳作，曾在北京、上海、香港、新加坡等地區(qū)展覽，盛況空前，尤其是他的300幅遺作，1988年3月20日至27日，曾在中國美術(shù)館展出，每天觀眾高達(dá)1萬余人。

　　陳大羽的名字已編入《中國美術(shù)家大辭典》和《近百年美術(shù)史冊》。文化部出版的《中國五十年美術(shù)》，其中廣東省被列名的僅有3人，陳大羽為其一。臺灣編輯的《畫壇巨匠》，也為陳大羽列專輯。

　　 陳大羽在當(dāng)代大寫意花鳥畫家中，論資歷與成就最高的當(dāng)推陳大羽。在當(dāng)年受教于齊白石諸弟子且至今碩果僅存不多的幾位老畫家中，陳大羽以富于個性的面目自立于師門內(nèi)外，對齊派藝術(shù)在繼承上更側(cè)重于神似的闡發(fā)。

　　陳大羽不但像白石先生那樣，從現(xiàn)實生活中捕捉靈感，從平凡生活中擷取賦予藝術(shù)意味的題材，發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，而且還繼承了白石藝術(shù)中樸實奔放的氣質(zhì)，清新爽利的筆墨。他不是簡單襲用白石的畫題，而是著重于自己感興趣的題材錘煉自己的藝術(shù)，像白石畫蝦、悲鴻畫馬一樣，陳大羽畫雞也是名滿畫壇。他所畫之公雞，冠羽怒張、神采奕奕、昂首闊步、意氣自得的神態(tài)，使人有振奮進(jìn)取之觀感。雞并非難畫之禽，但畫家取其意氣所至便非凡品，這是畫家積多年觀察表現(xiàn)之結(jié)果。當(dāng)然，大羽非僅畫雞，松菊花卉也同樣擅長。他的畫風(fēng)堅實飽滿、氣勢渾厚、筆墨酣暢、縱橫馳騁、新意迭出。雖屬文人寫意畫，但較之古代文人的溫文儒雅的氣韻，陳大羽的藝術(shù)應(yīng)是20世紀(jì)中國文人的豪情與奔放的現(xiàn)代情懷。在筆墨方面，他多中鋒篆書的意味，明顯看出有吳昌碩的影響，而與其師白石善用的側(cè)鋒單筆不同。

　　一位大寫意畫家的成就，說到底是畫家的氣質(zhì)、修養(yǎng)、功夫、火候與人格、情操等多方面相契合的結(jié)果。陳大羽的藝術(shù)所以能遠(yuǎn)離凡俗而睥睨群儕，正是多年潛心從藝的結(jié)果。他的寫意花鳥畫與書法金石的修養(yǎng)成就分不開，和白石一樣，他精于大篆，落筆雄邁，黃鐘大呂，金聲玉振，書畫金石相得益彰，在當(dāng)代畫家中，尤為難得。