1921年在上海中國(guó)影片制造股份有限公司跟一位美國(guó)攝影師學(xué)習(xí)攝影，并與其合拍了短片《飯桶》。1924年為剛成立的大中華百合影片公司拍攝了第一部影片《人心》。1926年民新影片公司請(qǐng)他擔(dān)任劇務(wù)主任兼導(dǎo)演，他導(dǎo)演的第一部影片是《玉潔冰清》。第二年，又導(dǎo)演了《掛名的夫妻》、《美人關(guān)》等影片。阮玲玉即是通過《掛名的夫妻》一片走上影壇的。

　　1931年轉(zhuǎn)入聯(lián)華影業(yè)公司。3年內(nèi)導(dǎo)演了《戀愛與義務(wù)》、《桃花泣血記》、《母性之光》、《三個(gè)摩登女性》等片，在當(dāng)時(shí)有一定影響。此后又在新成立的藝華影業(yè)有限公司導(dǎo)演了田漢編劇的《黃金時(shí)代》和《凱歌》。上�！肮聧u”時(shí)期，他為華成影片公司導(dǎo)演的《木蘭從軍》。藉古諷今，表達(dá)了中華民族反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的信心。在社會(huì)上反應(yīng)強(qiáng)烈。同時(shí)，又為新華影業(yè)公司和華新影片公司導(dǎo)演了《貂蟬》、《西施》、《秦良玉》和《蘇武牧羊》等有一定現(xiàn)實(shí)意義的歷史片。1947年到香港，為李祖永的永華影業(yè)公司執(zhí)導(dǎo)了《國(guó)魂》、《大涼山恩仇記》等影片�！秶�(guó)魂》歌頌文天祥的愛國(guó)氣節(jié)，陣容堅(jiān)強(qiáng)，氣勢(shì)宏偉。表現(xiàn)漢彝民族化仇修好的《大涼山恩仇記》上映時(shí)也很轟動(dòng)。

　　1950年，他在香港創(chuàng)辦了泰山影片公司，發(fā)掘、培養(yǎng)了石慧、葛蘭、李嬙、鐘情等一大批著名影星，也同時(shí)為其他影片公司拍片。他在泰山公司拍攝了《淑女圖》等影片。此后，他先后在香港和臺(tái)灣導(dǎo)演了《長(zhǎng)巷》、《一夜風(fēng)流》、《苦兒流浪記》、《吳鳳》和《梁紅玉》等片。其中《吳鳳》是臺(tái)灣第一部彩色影片。1964年，他在臺(tái)灣導(dǎo)演了《趙五娘》之后，退出影壇。

　　1974年12月20日突發(fā)中風(fēng)，30日在香港病逝，終年71歲。

　　卜萬(wàn)蒼（1903～1974），天長(zhǎng)縣渝興鄉(xiāng)卜家營(yíng)人，清光緒二十九年（1903 年）生，在揚(yáng)州長(zhǎng)大，由江蘇第五師范肄業(yè)。父親死后，與母親回到渝興。

　　民國(guó)10 年（1921 年）母去世后依大哥生活，后變賣田產(chǎn)到上海謀生。先在電影行學(xué)徒，后從中國(guó)電影制造股份有限公司攝影師、美國(guó)僑民哥爾金學(xué)習(xí)攝影，并一同拍攝滑稽短片《飯桶》。民國(guó)13 年1 月，加入中華影片公司擔(dān)任攝影師，為公司攝制了第一部影片《人心》；后又轉(zhuǎn)入盼星影片公司，制成《新人的家庭》。

　　民國(guó)15 年，黎民偉等創(chuàng)辦的民新影片公司由廣州遷往上海，卜萬(wàn)蒼應(yīng)邀為其導(dǎo)演了《玉潔冰清》，這是他導(dǎo)演的第一部作品。影片的成功，使主角張織云一舉獲得了“電影皇后”的桂冠，他自己也結(jié)束了攝影師的生涯。不久，卜萬(wàn)蒼應(yīng)張石川力請(qǐng)，受聘為明星公司導(dǎo)演，在一年多的時(shí)間里，先后完成了《未婚妻》、《良心復(fù)活》、《掛名的夫妻》、《湖邊春夢(mèng)》、《美人關(guān)》等6 部影片。為拍好《掛名的夫妻》，卜萬(wàn)蒼力主公開招考女主角，并獨(dú)具慧眼大膽啟用新人阮玲玉，使其后來(lái)成為光照影壇10 余年的天才演員。

　　民國(guó)17 年后，卜萬(wàn)蒼先后為新人、漢倫、慧沖等小公司拍攝了《小偵探》、《矮親家》、《兩矮爭(zhēng)風(fēng)》、《父子英雄》、《歌女恨》等數(shù)部影片。他還與歐陽(yáng)予倩共同創(chuàng)辦星光影片公司，于次年拍成《同心劫》。

　　民國(guó)19 年8 月，聯(lián)華影片制片有限公司正式組成，提出“提倡藝術(shù)、宣傳文化、啟發(fā)民眾挽救影業(yè)”的制片口號(hào)。卜萬(wàn)蒼加入其中，拍攝了《戀愛與義務(wù)》、《桃花泣血記》、《一剪梅》、《人道》等影片。這些影片雖然不乏進(jìn)步因素，受到觀眾的歡迎，但由于中國(guó)早期電影風(fēng)氣所染，大都帶有明顯的“歐化”傾向，特別是民國(guó)21 年上映的《人道》，一度受到左翼電影評(píng)論工作者的批評(píng)。

　　民國(guó)21 年“一二·八”事變后，中國(guó)電影界神俠武打、賣弄大腿的面貌為之大變。在中國(guó)共產(chǎn)黨和左翼電影工作者熱情幫助和引導(dǎo)下，卜萬(wàn)蒼走上宣傳進(jìn)步革命運(yùn)動(dòng)的行列。特別是田漢，自卜萬(wàn)蒼幫助他成功地完成了第一部影片《湖邊春夢(mèng)》后，兩人成為藝術(shù)創(chuàng)作上的摯友，他對(duì)卜萬(wàn)蒼的影響很大。民國(guó)22 年2 月，中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)成立，卜萬(wàn)蒼被選為執(zhí)行委員。這期間，思想和創(chuàng)作面貌發(fā)生了重大變化，他與田漢合作，相繼推出《續(xù)故都春夢(mèng)》、《三個(gè)摩登的女性》、《母性之光》等進(jìn)步作品。其中《三個(gè)摩登的女性》被認(rèn)為是左翼電影運(yùn)動(dòng)者首批優(yōu)秀影片之一，與《狂流》等一起被譽(yù)為“具有偉大未來(lái)的萌芽，是對(duì)群眾投擲了幾顆強(qiáng)烈的炸彈。”《母性之光》則因其進(jìn)步傾向，一度在廣州等地被禁映。同年11 月，所謂“上海電影界鏟共同志會(huì)”搗毀藝華公司，“警告”上海各影院不準(zhǔn)放映田漢、沈瑞先、卜萬(wàn)蒼等導(dǎo)演、編劇、主演的電影，“否則必以暴力手段對(duì)付。”卜萬(wàn)蒼沒有怯退，堅(jiān)持為藝華公司拍攝了《黃金時(shí)代》、《凱歌》以及《新人道》等進(jìn)步影片，鼓舞了群眾團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的志氣。民國(guó)25 年1 月，他還參與發(fā)起成立了上海電影界救國(guó)會(huì)。

　　民國(guó)26 年“八·一三”的炮火，燒遍了上海租界以外地區(qū)，租界成為“孤島”，政治環(huán)境更為險(xiǎn)惡。卜萬(wàn)蒼堅(jiān)持進(jìn)步，在張善昆的新華（華新、華成）影片公司導(dǎo)演了《乞丐千金》、《貂蟬》、《情天雪淚》、《木蘭從軍》、《西施》、《碧玉簪》、《蘇武牧羊》、《秦良玉》、《瀟湘夜雨》、《寧武關(guān)》、《相思寨》、《野薔》、《家》等10 余部影片，其中多數(shù)為歷史題材，借古喻今，表現(xiàn)了愛國(guó)主義的熱情。尤其是《木蘭從軍》，觀眾盛贊它“透過歷史，給現(xiàn)階段的中國(guó)一種巨大的力量，它告訴我們?cè)鯓尤�奮斗，怎樣去爭(zhēng)取勝利”。該片連映數(shù)十日而爆滿不衰，引起極大轟動(dòng)。

　　民國(guó)30 年底，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，上海租界也被日軍占領(lǐng)，“孤島”淪陷。卜萬(wàn)蒼隨公司先后加入中華聯(lián)合制片股份有限公司和中華電影股份有限公司，攝制了《重見光盼》、《博愛》、《漁家女》及《紅樓夢(mèng)》等，并在成都、重慶等地導(dǎo)演了不少舞臺(tái)劇。

　　民國(guó)37 年，卜萬(wàn)蒼移居香港。作為首席導(dǎo)演，以近兩年的時(shí)間、百余萬(wàn)巨資，為永華電影公司拍攝了《國(guó)魂》，接著又制成了《大涼山恩仇記》。

　　1951 年，卜萬(wàn)蒼創(chuàng)辦泰山影片公司，先后拍制了《女人與老虎》、《淑女圖》、《婦人心》、《七姊妹》等片，并發(fā)展和培養(yǎng)了石慧、葛蘭、李嬙、鐘情等一大批著名影星。1953年后，他還導(dǎo)演了《碧血黃花》、《長(zhǎng)巷》、《苦兒流浪記》等。1963 年卜萬(wàn)蒼完成了最后一部作品《趙五娘》，時(shí)已年屆6 旬。他從影40 余年，前后拍片50 余部。

　　息影后，卜萬(wàn)蒼轉(zhuǎn)為電視臺(tái)導(dǎo)演。1966 年，香港麗的電視臺(tái)創(chuàng)辦首次電視音樂藝術(shù)訓(xùn)練班，卜萬(wàn)蒼作為導(dǎo)演和指導(dǎo)老師，發(fā)現(xiàn)并親自培養(yǎng)了后來(lái)成為著名歌星的奚秀蘭，使其成為風(fēng)靡一時(shí)的“民歌皇后”。

　　1974 年，卜萬(wàn)蒼因病在香港逝世。

　　1926：玉潔冰清 未婚妻 良心的復(fù)活

　　1927：掛名的夫妻 湖邊春夢(mèng)

　　1928：美人關(guān) 小偵探

　　1929：矮親家 女伶復(fù)仇記 同心劫

　　1930：父子英雄

　　1931：歌女恨 一剪梅 戀愛與義務(wù)

　　1932：人道 三個(gè)摩登女性 續(xù)故都春夢(mèng)

　　1933：母性之光

　　1934：黃金時(shí)代

　　1935：凱歌

　　1937：新人道

　　1939：木蘭從軍

　　1940：西施 秦良玉 瀟湘夜雨

　　1941：寧武關(guān) 野薔薇 蘇武牧羊

　　1942：家（與徐欣夫、楊小仲等合作 ） 相思債 標(biāo)準(zhǔn)夫人 重見光明 萬(wàn)世流芳（與 馬徐維邦、朱石麟、楊小仲合 作） 博愛（與張善琨、楊小 仲、馬徐維邦等合作）

　　1943：兩代女性

　　1945：萬(wàn)戶更新 （與楊小仲、方沛 霖等合作） 大地回春

　　1948：國(guó)魂 1949：大涼山恩仇記

　　1950：春滿人間（上下集）

　　1951：淑女圖 女人與老虎 少女經(jīng) 時(shí)代女兒

　　1952：化身艷影 戀春曲 毀滅 金龜夢(mèng)

　　1953：希望在明朝 滿園春色（與張 善琨合作） 碧血黃花（與 張善琨、馬徐維邦等合作）

　　1956：長(zhǎng)巷

　　1957：夜來(lái)香 三姊妹

　　1958：一夜風(fēng)流 豆腐西施 擦鞋童 苦兒流浪記

　　1960：喜相逢 紅男綠女 偷情記

　　1961：第二吻

　　1962：同床異夢(mèng) 吳鳳

　　1963：梁紅玉

　　1964：趙五娘

　　1931：桃花泣血記

　　1938：乞丐千金 貂蟬 情天血淚

　　1940：碧玉簪

　　1942：牡丹花下

　　1943：漁家女

　　1944：紅樓夢(mèng)

　　1945：還鄉(xiāng)記 大地之花

　　1952：婦人心 最成功的女人

　　1955：漁歌

　　1956：唐伯虎與秋香（與李英合作導(dǎo) 演）

　　1959：待嫁春心

　　1962：母女重逢

　　每個(gè)中國(guó)人可能都知道國(guó)歌的詞曲作者是田漢、聶耳，但此歌是兩人合作中的巔峰之作。他們第一次聯(lián)手寫歌始于1933年卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演的電影《母性之光》。 1927年，卜萬(wàn)蒼幫助默默無(wú)聞的田漢推出第一部電影《湖邊春夢(mèng)》后，兩人又成功地合作了《三個(gè)摩登女性》。1932年底，兩人開始籌劃合作編導(dǎo)第三部影片《母性之光》，這時(shí)的聶耳還是“明月歌劇社”一名普通的小提琴練習(xí)生，住在七八個(gè)人一間的狹小宿舍里，一首歌曲作品也沒有公開發(fā)表過。 c 聶耳是云南人，過去一直在老家讀書、參加革命音樂活動(dòng)，后來(lái)為了逃避敵人的搜捕，才潛離昆明，轉(zhuǎn)到上海。初到申城，他舉目無(wú)親，托人幫忙在“申莊”采購(gòu)站找了一份稽查員工作。 經(jīng)典老電影、經(jīng)典老歌、老照片、老圖書集懷舊經(jīng)典與一體是故園懷舊論壇的獨(dú)有特色！ 但不久，“申莊”在昆明的總部因?yàn)橥刀惐徊榉�，上海分店遂告關(guān)門，聶耳便失業(yè)了。不過，天無(wú)絕人之路，這時(shí)，他無(wú)意中從《申報(bào)》上看到一則“聯(lián)華”公司“明月歌劇社”的招生啟事，說(shuō)一旦錄取，每月能掙10元津貼，還管吃住。這對(duì)當(dāng)時(shí)處于困境中的聶耳來(lái)說(shuō)，吸引力實(shí)在是太大了。他自幼愛好音樂，并學(xué)會(huì)了演奏多種民族樂器，于是便去報(bào)了名，想試試運(yùn)氣。 但在正式考試那天，他因?yàn)榫o張，水平發(fā)揮得很一般，不過，主考官、有“中國(guó)流行音樂之父”之稱的黎錦暉還是看出了他潛在的音樂素質(zhì)，便把他錄取了，并安排他跟“明月”的首席小提琴手和一位外籍音樂老師學(xué)習(xí)。這是聶耳人生中一次重要的轉(zhuǎn)折，因?yàn)樗�就是在“�?lián)華”公司的“明月”認(rèn)識(shí)卜萬(wàn)蒼的。 當(dāng)時(shí)卜萬(wàn)蒼已成為上海灘演藝界的知名人物，他和蔡楚生、金焰、王人美、周璇、阮玲玉等人經(jīng)常出入“明月”，19歲的聶耳第一次得以近觀這些名人，并第一次明白了什么是“風(fēng)光”。起初只為謀生而來(lái)的他悄悄地在心里樹起了一個(gè)新的目標(biāo)。他更加勤奮地練琴，使自己的琴技在短時(shí)間內(nèi)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，同時(shí)還自修了和聲學(xué)、作曲法等。 1933年春天，聶耳與卜萬(wàn)蒼相識(shí)，卜萬(wàn)蒼對(duì)他在音樂上的才華很欣賞。當(dāng)時(shí)，卜正在籌拍電影《母性之光》，想在片中安排四首插曲，便有意請(qǐng)“東方百代”公司音樂部主任任光和田漢合作寫三首，請(qǐng)聶耳和田漢合作寫一首。任光留過洋，專門學(xué)過作曲，大家自然很贊同，但聶耳只是一個(gè)拉琴的，從來(lái)沒發(fā)表過一首歌，請(qǐng)他為影片作曲太沒底了，所以，便遭到了一些人的異議。但卜萬(wàn)蒼最后還是決定讓他試一試。 r 很快，他將田漢寫的歌詞交到了聶耳手中，聶耳拿到歌詞后非常激動(dòng)，下決心要把它寫好。為了避免集體宿舍里的干擾，他跑到太湖之濱的黿頭渚旁邊，租了“陳家花園”的一幢小閣樓，開始專心創(chuàng)作。 寫好《開礦歌》后，聶耳便回到上海，懷著忐忑之心把曲子送給了卜萬(wàn)蒼。卜萬(wàn)蒼聽后十分滿意，夸他寫得“節(jié)奏鏗鏘，音調(diào)有新特色”，后來(lái)又邀請(qǐng)他擔(dān)任場(chǎng)記，并客串一個(gè)礦工角色，把臉上、身上涂得黑黑的，在片中領(lǐng)唱《開礦歌》，從而為聶耳留下了第一個(gè)銀幕形象。 8月，電影《母性之光》拍攝完畢，上映后，片中插曲很快在上海灘傳唱開來(lái)，“聶耳”的名字第一次開始被人們所關(guān)注。