韓盛岫
韓盛岫（1910——1988） 戲曲導(dǎo)演、教練。北京市人。從小入京劇富連成班學(xué)藝，屬“盛”字輩。專工雜角，生、旦、丑、凈都演�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他由北京出發(fā)，沿途經(jīng)保定、石家莊、鄭州到西安，在獅吼劇團(tuán)任教，培養(yǎng)有常警惕、孫建章等豫劇演員。當(dāng)時(shí)為生活所迫，在教學(xué)空隙于蓮糊公園開設(shè)茶館。不久，此館即成為我黨地下聯(lián)絡(luò)站。1940年任教于陜西省戲劇專修班，后又到西安上林劇院。他為人耿直，不趨炎附勢(shì)，戰(zhàn)爭(zhēng)中，曾一度在家居閑。1950年參加西北民眾劇團(tuán)，后轉(zhuǎn)為陜西省戲曲劇院。他是到劇院最早的一位京劇藝術(shù)家，并引薦了不少京劇專家。馬健翎曾說“在業(yè)務(wù)上我有一雙左右臂，表演上是韓盛岫，音樂唱腔上是李正敏�！彼谒囆g(shù)上很少保守思想，善于同新文藝工作者合作。劇院排演的大部分重點(diǎn)劇目都凝聚著他的心血，如《趙氏孤兒》、《游西湖》、《竇娥冤》、《飛虹山》等。他排戲注重重場(chǎng)戲，注重人物感情，并以言簡(jiǎn)意賅的詞句進(jìn)行概括，如《游西湖﹒殺生》一場(chǎng)，就提出“逃、救、殺”三個(gè)字，為裴瑞卿、李慧娘、廖寅的角色任務(wù)。排《破洪州》，他規(guī)定前半部穆桂英、楊宗保為“打”和“鬧”兩個(gè)字。同時(shí)，他導(dǎo)戲有八字訣語，可惜未能傳于世。他排戲時(shí)對(duì)傳統(tǒng)程式動(dòng)作用得很巧，如《游西湖﹒鬼怨》一場(chǎng)，為了展示慧娘悲憤怨恨、壓抑難奈的心情，而又不甘屈服，勇于抗?fàn)幍木�，他給演員設(shè)計(jì)了一個(gè)臥魚前雙手抱肩緩緩蹲下又緩緩起立的動(dòng)作，十分優(yōu)美。至今每每表演到此，總是滿堂喝彩。1956年中共陜西省委決定，把碗碗腔《金琬釵》搬上大舞臺(tái)，他擔(dān)任排導(dǎo)，每天自費(fèi)看皮影，堅(jiān)持半月，認(rèn)真研究并較有深度的掌握了碗碗腔的表演風(fēng)格，出色地排導(dǎo)了此劇，突破了該劇種原有的局限性，尤其是《大審》一場(chǎng)有所出新。排導(dǎo)《滿江紅》一劇時(shí)，注意借鑒話劇的表現(xiàn)手法，嬗變一些傳統(tǒng)程式，豐富戲曲表演；音樂上采用“黃龍痛飲”古樂，增強(qiáng)了氣氛。他在教學(xué)生時(shí)，能因材施教，如對(duì)李應(yīng)真、馬蘭魚、李繼祖、胡正友等演員就充分注意各人的特點(diǎn)，最大程度發(fā)揮了他們的各自的長(zhǎng)處。有時(shí)亦粉墨登場(chǎng)，如抗美援朝義演《虹霓關(guān)》，他扮花臉辛文里，動(dòng)作干凈利落，寶刀不老。 他為人謙和，政治上不斷要求進(jìn)步，對(duì)陜西省戲曲研究院有著獨(dú)特的貢獻(xiàn)。
