弗吉尼亞·伍爾芙（VirginiaWoolf,1882年1月25日—1941年3月28日）。英國(guó)女作家，批判家，意識(shí)流小說(shuō)的代表人物之一�！秹ι系陌唿c(diǎn)》是她第一篇典型的意識(shí)流作品。（被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒之一。在兩次世界大戰(zhàn)期間，伍爾芙是倫敦文學(xué)界的核心人物，她同時(shí)也是布盧姆茨伯里派（BloomsburyGroup）的成員之一。其最知名的小說(shuō)包括《戴洛維夫人》（Mrs.Dalloway）、《燈塔行》（TotheLighthouse）、《雅各的房間》（Jakob’sRoom）。復(fù)雜的家庭背景，這個(gè)9口之家、兩群年齡與性格不合的子女經(jīng)常發(fā)生一些矛盾與沖突。而伍爾芙同母異父的兩位兄長(zhǎng)對(duì)她的傷害給她留下了永久的精神創(chuàng)傷。1895年母親去世之后，她第一次精神崩潰。后來(lái)她在自傳《存在的瞬間》（MomentsofBeing）中道出她和姐姐瓦內(nèi)薩·貝爾（VanessaBell?）曾遭受同母異父的哥哥喬治和杰瑞德·杜克沃斯弗吉尼亞·伍爾芙（GeraldDuckworth）的性侵犯。昆汀貝爾認(rèn)為，弗吉尼婭的神經(jīng)錯(cuò)亂和自殺前的幻聽，和弗吉尼亞少女時(shí)期遭受的精神創(chuàng)傷導(dǎo)致無(wú)法愈合的傷口有關(guān)。事實(shí)上，弗吉尼亞成人后非常厭惡性生活，更不愿生兒育女，對(duì)于同性的依戀甚至一度成為她感情世界里的重心。誠(chéng)然對(duì)于布魯姆斯伯里文化圈里復(fù)雜多變的情感關(guān)系，并不能以常人的眼光等閑看待，即便如此，弗吉尼亞的情感狀態(tài)依然被認(rèn)為是出格的。她不可救藥地依戀著姐姐瓦奈薩，甚至采用一種最為出人意料的極端方式——和姐夫克萊夫調(diào)情，并以其作為自己的感情替身或者說(shuō)傀儡。弗吉尼亞和瓦奈薩，在布魯姆斯伯里文化圈，始終是被關(guān)注的焦點(diǎn)，不論生前還是死后，除了她們的藝術(shù)才華，還有她們的生活隱私。1904年她父親萊斯利·斯蒂芬爵士（SirLeslieStephen，著名的編輯和文學(xué)批評(píng)家）去世之后，她和瓦內(nèi)薩遷居到了布盧姆斯伯里（Bloomsbury）。后來(lái)以她們和幾位朋友為中心創(chuàng)立了布盧姆茨伯里派文人團(tuán)體。她在1905年開始職業(yè)寫作生涯，剛開始是為《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》撰稿。在某種程度上說(shuō)，弗吉尼亞是上帝的棄兒，母親、父親相繼病逝，是她難以承受的打擊。她的小說(shuō)《達(dá)洛威夫人》中即充滿了對(duì)病態(tài)幻覺(jué)的真實(shí)生動(dòng)的描繪，可以說(shuō)是她的精神寫照。弗吉尼亞不幸的生活經(jīng)歷，使她如含羞草一般敏感，又如玻璃般的易碎，她是優(yōu)雅的，又是神經(jīng)質(zhì)的，一生都在優(yōu)雅和瘋癲之間游走。有人這樣描述弗吉尼亞，準(zhǔn)確地把握住她的精神氣質(zhì)：“她的記憶有著隱秘的兩面——一面澄明，一面黑暗；一面寒冷，一面溫?zé)幔灰幻媸莿?chuàng)造，一面是毀滅；一面鋪灑著天堂之光，一面燃燒著地獄之火�！�1915年，她的第一部小說(shuō)《遠(yuǎn)航》出版，其后的作品都深受評(píng)論界和讀者喜愛。大部分作品都是由自己成立的“賀加斯岀版”推岀。

　　弗吉尼亞·伍爾芙把藝術(shù)看得高于一切。不過(guò)，她每完成一部作品常會(huì)出現(xiàn)病兆，性格多變的她經(jīng)常在臉上折射出內(nèi)心的痛苦。唯一值得慶幸的只是她的每一場(chǎng)發(fā)病，都有丈夫倫納德在身邊無(wú)微不至的照料，這無(wú)疑帶給弗吉尼亞極大的鼓勵(lì)和感動(dòng)，“要不是為了他的緣故，我早開槍自殺了。”

　　當(dāng)瘋癲和幻聽等精神分裂的癥狀重復(fù)來(lái)襲，最終不堪忍受時(shí)，她還是想到了自殺，在給倫納德的遺言中她這樣寫到：“我不能再毀掉你的生活了。我想，兩個(gè)人不可能比我們一向更開心了。”

　　寫作于一九四二年的《幕間》，是弗吉尼亞·伍爾夫辭世之前的最后一部作品。當(dāng)這部小說(shuō)進(jìn)展到約前五分之一的部分時(shí)，作家在讓波因茨宅一個(gè)干粗活的女仆到清涼的睡蓮池旁喘息片刻時(shí)順便交待，十年前曾經(jīng)有一位貴婦人在該處投水溺亡。那是一片濃綠的水，其間有無(wú)數(shù)魚兒“遨游在以自我為中心的世界里，閃著亮光�！边@真是一個(gè)不詳之兆：僅在小說(shuō)完成又過(guò)了一個(gè)月之后，也就是1941年3月28日，舉世無(wú)雙的伍爾夫在自己的口袋里裝滿了石頭，投入了位于羅德麥爾（Rodmell）她家附近的歐塞河（RiverOuse），以悲劇形式結(jié)束自己的生命。盡管她有敏感的外表，她卻寫出了清晰富于洞察力的文章。她的主要著作有：風(fēng)格獨(dú)特的長(zhǎng)篇“意識(shí)流小說(shuō)”《達(dá)洛威夫人》、《到燈塔去》和《海浪》等。

　　1882.1.25伍爾夫出生于英國(guó)倫敦，肯辛頓，海德公園門（HydeParkGate）22號(hào)，原名弗吉尼亞·斯蒂芬（AdelineVirginiaStephen）。父親萊斯利·斯蒂芬爵士（LeslieStephen）是維多利亞時(shí)代出身于劍橋的一位著名的文學(xué)評(píng)論家、學(xué)者和傳記家。母親是JuliaPrinsepJacksonStephen。父母親在結(jié)婚前都曾有過(guò)一次婚姻，父親與前妻有一個(gè)女兒Stella，母親與前夫有三個(gè)孩子。父母結(jié)合后又生下四個(gè)孩子：Vanessa,Thoby,伍爾夫和Adrian。伍爾夫在家接受教育。幼年時(shí)全家避暑所在的康沃郡的TallandHouse在伍爾夫的幻想和作品中起了重要作用。

　　1895.5母親Julia去世，伍爾夫第一次精神崩潰。

　　1897Stella結(jié)婚，懷孕，逝世。伍爾夫開始記日記。

　　1904-190504年2月，父親Leslie去世。5月，伍爾夫第二次精神崩潰，并試圖跳窗自殺。年末和Vanessa,Thoby,Adrian搬到布盧姆斯伯里的戈登廣場(chǎng)46號(hào)（46GordonSquare,Bloomsbury）。12月14日，弗吉尼亞在《衛(wèi)報(bào)》上第一次發(fā)表作品——一篇未署名的書評(píng)。后出版了第一批散文，并開始經(jīng)常性地為《時(shí)代文學(xué)增刊》（《TimesLiterarySupplement》）寫書評(píng)，同時(shí)在一間在職成人夜校MorleyCollege任教。Thoby的u2018ThursdayEveningsu2019宣告布盧姆斯伯里組織（BloomsburyGroup）的成立，伍爾夫是其中的主將。

　　著名的布盧姆斯伯里團(tuán)體——一個(gè)知識(shí)精英的沙龍，其核心成員有：作家倫納德·伍爾夫（弗吉尼亞的丈夫），藝術(shù)批評(píng)家克萊夫·貝爾（范妮莎的丈夫），傳記作家利頓·斯特雷奇，文學(xué)批評(píng)家德斯蒙德·麥卡錫，經(jīng)濟(jì)學(xué)家約翰·梅納德·凱恩斯，畫家鄧肯·格蘭特，藝術(shù)批評(píng)家羅杰·弗萊，作家福斯特。除此之外，哲學(xué)家羅素、詩(shī)人T.S.艾略特、小說(shuō)家亨利·詹姆斯和奧爾都斯·赫胥黎也與布盧姆斯伯里團(tuán)體過(guò)從甚密。這些“歐洲的金腦”多半是劍橋大學(xué)的優(yōu)秀學(xué)子。弗吉尼亞·伍爾夫能與這樣一批知識(shí)精英切磋文學(xué)和藝術(shù)，無(wú)疑是十分幸運(yùn)的。這個(gè)團(tuán)體不僅給予她友誼、智慧和信心，還將自由平等的精神灌輸?shù)剿�的心靈深處；她的文學(xué)創(chuàng)作由此別開生面，更加注重精神含量。

　　布盧姆斯伯里團(tuán)體的成員曾經(jīng)以大膽的舉動(dòng)，挑戰(zhàn)現(xiàn)存的社會(huì)秩序和國(guó)家機(jī)器。

　　1910年2月10日，弗吉尼亞·伍爾夫假扮阿比西尼亞的門達(dá)克斯王子，她弟弟亞德里安假扮她的翻譯，賀拉斯·科爾假扮英國(guó)外交部官員，鄧肯·格蘭特等人假扮成弗吉尼亞的隨從，前往韋默斯訪問(wèn)英國(guó)海軍的“無(wú)畏號(hào)戰(zhàn)艦”，得到了熱情盛禮的接待。整個(gè)騙局設(shè)計(jì)得天衣無(wú)縫，完全將艦隊(duì)司令威廉·梅伊蒙在鼓里。這個(gè)天大的玩笑后來(lái)經(jīng)報(bào)紙披露出來(lái)，國(guó)防力量的虛有其表和官僚體制的空具其殼遂引起朝野震驚，英國(guó)軍界和外交界頓時(shí)陷入了極度的尷尬。伍爾夫確實(shí)是個(gè)好演員，許多傳記作家對(duì)她的這場(chǎng)“王子秀”津津樂(lè)道，因?yàn)槟呛?jiǎn)直就像一個(gè)神話。布羅姆斯伯里團(tuán)體在第一次世界大戰(zhàn)期間自然解散，到1920年，大部分成員才又聚集起來(lái)，另組為“記憶俱樂(lè)部”，以絕對(duì)的坦誠(chéng)為原則回憶各自的人生經(jīng)歷，伍爾夫?qū)�兩位同母異父哥哥禽獸之行的揭露和控訴即始于此時(shí)。

　　1906Stephen四姐弟到希臘旅行，Vanessa和Thoby染病，Thoby死于傷寒癥，年僅26歲。

　　1907Venessa與克萊夫·貝爾（CliveBell）結(jié)婚。伍爾夫和Adrian搬到菲茨羅伊廣場(chǎng)(FitzroySquare)29號(hào)，開始著手寫第一部小說(shuō)《遠(yuǎn)航》（初名《Melymbrosia》）。

　　1909與利頓·斯特雷奇（LyttonStrachey）有過(guò)短暫的訂婚。

　　開始為婦女的選舉權(quán)努力。

　　1911搬到不倫瑞克廣場(chǎng)(BrunswickSquare)38號(hào)，與Adrian、MaynardKeynes、DuncanGrant和倫納德·伍爾夫(LeonardWoolf)同住。

　　1912.8.10與作家、費(fèi)邊社員、社會(huì)政治評(píng)論家倫納德·伍爾夫結(jié)婚。

　　1913第一部小說(shuō)《遠(yuǎn)航》完成。4月《遠(yuǎn)航》被出版社接受，但該書的出版由于伍爾夫的病情和一戰(zhàn)的爆發(fā)而耽擱。1913.7伍爾夫一次大型的精神病發(fā)作，持續(xù)了9個(gè)月。

　　1914春天開始漸漸地康復(fù)，11月時(shí)健康狀況良好。

　　1915伍爾夫一生中最嚴(yán)重的一次精神病發(fā)作，持續(xù)9個(gè)月。其中有六周的時(shí)間試圖開始寫婚后的第一批日記。

　　3月，GeraldDuckworth出版她的《遠(yuǎn)航》（《TheVoyageOut》）。伍爾夫夫婦搬到HogarthHouse.1917伍爾夫夫婦買下一架二手的印刷機(jī)，在家中的地下室建立了霍加斯（Hogarth）出版社。（該出版社后來(lái)出版了包括艾略特、凱瑟琳·曼斯菲爾德、弗洛依德在內(nèi)的作家作品，并且出版了伍爾夫的所有作品。）霍加斯第一部出版物《Twostories》出版，收入小說(shuō)《墻上的斑點(diǎn)》及Leonard所寫的小說(shuō)《ThreeJews》。伍爾夫開始持續(xù)記日記，直到去世幾乎不曾間斷。

　　1919GeraldDuckworth出版小說(shuō)《夜與日》。霍加斯出版《邱園記事》。在《時(shí)代文學(xué)增刊》上發(fā)表《現(xiàn)代小說(shuō)》。伍爾夫夫婦買下Rodmel的MonksHouse.19213月霍加斯出版短篇小說(shuō)集《星期一或星期二》——收入《墻上的斑點(diǎn)》與《邱園記事》（后來(lái)的作品都由霍加斯出版)。

　　192210月，出版實(shí)驗(yàn)性小說(shuō)《雅各的房間》。與薇塔（VitaSackville-West）相識(shí)。

　　1924出版散文《本涅特先生和布朗太太》。

　　離開HogarthHouse到Tavistock廣場(chǎng)52號(hào)。

　　19254月散文集《普通讀者》出版。

　　5月出版小說(shuō)《達(dá)羅威夫人》�；艏铀褂晌闋柗蛭挥诶锸繚M的家中地下室搬到倫敦。

　　與薇塔開始一段親密關(guān)系。

　　1927.5小說(shuō)《到燈塔去》出版。

　　1928.4《到燈塔去》獲得法國(guó)1927-28的費(fèi)米娜獎(jiǎng)（PrixFemina）

　　1928.10小說(shuō)《奧蘭朵》出版。

　　1929長(zhǎng)篇散文《一間自己的屋子》出版，該散文系根據(jù)1928年在劍橋大學(xué)Newnham學(xué)院和Girton學(xué)院所作的主題為“婦女與小說(shuō)”（WomenandFiction）的講演而成1930結(jié)識(shí)英國(guó)女作曲家和作家EthelSmyth.

　　1931.10《海浪》出版。

　　1931開始創(chuàng)作《歲月》（初名《ThePargiters》）。拒絕劍橋大學(xué)的Clark講座邀請(qǐng)。

　　1932.7《給一位青年詩(shī)人的信》（《ALettertoaYoungPoet》）出版。

　　1932.10《普通讀者》第二系列出版

　　193310月《愛犬富萊西》出版（為英國(guó)女詩(shī)人ElizabethBarrettBrowning的狗所虛構(gòu)的傳記）。拒絕曼徹斯特大學(xué)的榮譽(yù)學(xué)位。1935.1親友們?cè)诮憬阄哪嵘�畫室中上演弗吉尼亞的劇本《淡水》�?937.3完成并出版小說(shuō)《歲月》

　　1938.6出版長(zhǎng)篇散文《三個(gè)基尼金幣》

　　1939伍爾夫夫婦離開Tavistock廣場(chǎng)搬到Mecklenburgh廣場(chǎng)37號(hào)，然而由于戰(zhàn)爭(zhēng)逼近的緣故兩人大部分時(shí)間都呆在Rodmell。拒絕利物浦大學(xué)的榮譽(yù)學(xué)位。19407月《羅杰·弗賴伊傳》（《RogerFry:ABibliography》）出版�！赌婚g》草稿完成。Mecklenburgh的家在戰(zhàn)爭(zhēng)中被炸。

　　1941.2完成《幕間》寫作。

　　1941.3.28預(yù)感另一次精神崩潰即將開始，伍爾夫擔(dān)心自己永遠(yuǎn)不會(huì)再好轉(zhuǎn)，在留下兩封分別給丈夫和姐姐Venessa的短信后，她用石頭填滿口袋，自沉于家附近（英國(guó)蘇塞克斯郡的劉易斯）的烏斯河（Ouse），終年59歲。

　　1941《幕間》出版

　　婚姻生活

　　伍爾芙的愛情生活十分坎坷，少女時(shí)代兄長(zhǎng)的騷擾讓她的心靈留下難以愈合的傷口，而她的第一個(gè)丈夫斯弗吉尼亞·伍爾芙

　　特雷奇是一個(gè)同性戀，兩個(gè)人結(jié)婚不久就宣布離婚，相互承諾作一生的朋友，事實(shí)上他們也是這樣做的，斯特雷奇在離開伍爾芙以后，一直惦記她的狀況，覺(jué)得她身邊應(yīng)該有一個(gè)可以照顧她一生的人。于是經(jīng)過(guò)他的大力活動(dòng)，介紹伍爾芙認(rèn)識(shí)了另外一個(gè)男人，這個(gè)男人就是倫納德。當(dāng)時(shí)倫納德在錫蘭殖民地工作，也就是現(xiàn)在的斯里蘭卡。為了伍爾芙，他辭去了在殖民地的工作，起身返回英國(guó)。他給伍爾芙寫了一封情書，堪稱情書中的經(jīng)典之作：“我自私，嫉妒，殘酷，好色，愛說(shuō)謊而且或許更為糟糕。因此，我曾告誡自己永遠(yuǎn)不要結(jié)婚。這主要是因?yàn)�，我想，我覺(jué)得和一個(gè)不如我的女人在一起，我無(wú)法控制我的這些惡習(xí)，而且他的自卑和馴服會(huì)逐漸地使我更加變本加厲……正因?yàn)槟悴皇悄欠N女性，就把這種危險(xiǎn)無(wú)限的減少了。也許你就象你自己說(shuō)的那樣，有虛榮心，以自我為中心，不忠實(shí)，然而，它們和你的其他品格相比，是微不足道的。你是多么聰明，及至，美麗，坦率。此外，我們畢竟都喜歡對(duì)方，我們喜歡同樣的東西和同樣的人物，我們都很有才氣，最重要的還有我們所共同理解的那種真實(shí)，而這對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，是很重要的�！币陨鲜莻惣{德寫給伍爾芙的一封短短的求婚情書，伍爾夫滿懷欣喜的接受了他的求婚，兩人在一九一二年結(jié)婚。這是一對(duì)天作之合，倫納德先生在伍爾芙的一生中，起到了不可替代的作用。由于伍爾芙小時(shí)候受到的家庭性侵害，在她心中留下陰影，她厭惡性行為，不愿生育，不和丈夫同房，對(duì)于這一切，倫納德都欣然接受。伍爾夫在寫作的時(shí)候，不出房門，不讓任何人看她的手稿，甚至寫作的內(nèi)容，包括倫納德在內(nèi)。但是倫納德先生總是她小說(shuō)寫成以后的第一個(gè)讀者，總是能客觀，公正的提出自己的意見，這給了伍爾夫的寫作，帶來(lái)了極大的好處。因?yàn)槲闋柗驅(qū)τ趧e人對(duì)她作品的評(píng)價(jià)極為敏感，甚至到了神經(jīng)質(zhì)的狀態(tài)，總是以為別人都在譏笑她，對(duì)自己的作品事實(shí)上并沒(méi)有什么信心，但是倫納德不會(huì)，這一點(diǎn)伍爾夫十分放心，他是唯一的可以評(píng)價(jià)其作品而不會(huì)引起她不安的人。在生活上，伍爾芙也接受了倫納德的安排，不會(huì)對(duì)什么問(wèn)題提出異議。1913年夏天，伍爾夫精神崩潰，吞服安眠藥自殺，是倫納德的鎮(zhèn)靜和機(jī)智救了她一命，否則我們就不會(huì)看到這位意識(shí)流大師大部分的驚世之作了。倫納德不嫌棄自己患病的妻子，而是一如既往地照顧她，愛護(hù)她。他本來(lái)可以公開宣布伍爾夫患上了精神病，但是他沒(méi)有這樣做，他知道，瘋?cè)嗽旱纳�活�?duì)伍爾夫的病情不會(huì)有什么好處，他愿意自己來(lái)承擔(dān)發(fā)生在妻子身上的一切。對(duì)于自己的婚姻，弗吉尼亞·伍爾夫曾大犯躊躇。她就像自己的小說(shuō)《到燈塔去》里的莉麗，盡管認(rèn)為愛情宛如壯麗的火焰，但因?yàn)楸仨氁苑贄墏�(gè)性的“珍寶”為代價(jià)，因此視婚姻為“喪失自我身份的災(zāi)難”。一個(gè)女人保持這樣悲觀的看法，又是在三十歲的“高齡”上才開始構(gòu)筑“二人空間”，其困難是可想而知的。然而事后證明，弗吉尼亞的憂慮純屬多余，倒是她的心理癥結(jié)落下的性恐懼和性冷淡，使婚姻生活從一開始就走上了歧路。倫納德畢業(yè)于劍橋大學(xué)，饒有文才，深具眼力，與其說(shuō)他欣賞弗吉尼亞的嫻雅風(fēng)度，毋寧說(shuō)他傾慕弗吉尼亞的超凡智慧。在他眼里，弗吉尼亞是只可遠(yuǎn)觀不可褻玩的“智慧的童貞女”，在她身上完全不粘附世俗的肉欲色彩。應(yīng)該說(shuō)，起初，倫納德心有不甘，他抱著幻想，認(rèn)為自己能像王子喚醒睡美人那樣喚醒弗吉尼亞體內(nèi)的性意識(shí)。幾經(jīng)努力，徒勞無(wú)功之后，他創(chuàng)作小說(shuō)《智慧的童貞女》，借用男主人公哈里·大衛(wèi)的口吻譴責(zé)了冷血的女人，認(rèn)為“那些長(zhǎng)著白皮膚和金色頭發(fā)的蒼白的女人……是冰冷的，同時(shí)也使人冰冷”，他的這些心懷不忿的說(shuō)辭（近乎指桑罵槐）無(wú)疑對(duì)弗吉尼亞的自尊構(gòu)成了深深的傷害。弗吉尼亞婚后的“精神雪崩”給倫納德適時(shí)地敲響了警鐘，他決定從此認(rèn)命，轉(zhuǎn)而追求精神之愛這一更高遠(yuǎn)的境界。他這樣做，僅需一條理由——“她是個(gè)天才”——就足夠了。弗吉尼亞的感激之情也溢于言表，她明確地宣布倫納德是自己生命中隱藏的核心，是她創(chuàng)造力的源泉。1930年，弗吉尼亞告訴一位朋友，沒(méi)有倫納德，她可能早就開槍自殺了。弗吉尼亞能以多病之身取得非凡的文學(xué)成就，倫納德可謂居功至偉。這一對(duì)夫妻共同生活了29年，期間沒(méi)有發(fā)生過(guò)爭(zhēng)吵，可以說(shuō)是相敬如賓。在此期間伍爾芙寫出了自己的代表作，可以說(shuō)這一段時(shí)期是他創(chuàng)作上的豐收時(shí)節(jié)。但是這并沒(méi)有減輕伍爾芙的病情，他的精神分裂癥狀越來(lái)越嚴(yán)重，尤其是第二次世界大戰(zhàn)，德國(guó)空軍轟炸英國(guó)的那一段時(shí)間。伍爾芙一手創(chuàng)建的印刷廠被炸毀，緊接著自己在倫敦所住的別墅也被炸毀。這兩次事件在伍爾夫的心上留下了不可排解的陰影，縮短了她擁抱死亡的路程。1941年3月28日，伍爾芙來(lái)到烏斯河畔，在衣服口袋里面放滿了石塊，一步一步向河中心走去，結(jié)束了自己短暫的一生，給我們留下了一大批美輪美奐的藝術(shù)作品。伍爾夫留下了兩封遺書，一封是給丈夫的，一封是給她姐姐的。她在遺書中說(shuō)道，預(yù)感又要發(fā)病，而且這一次不會(huì)再度痊愈，只好自己走向生命的終點(diǎn)。

　　她在給丈夫的遺書中寫道：

　　最親愛的：

　　我感到我一定又要發(fā)狂了。我覺(jué)得我們無(wú)法再一次經(jīng)受那種可怕的時(shí)刻。而且這一次我也不會(huì)再痊愈。我弗吉尼亞·伍爾芙

　　開始聽見種種幻聲，我的心神無(wú)法集中。因此我就要采取那種看來(lái)算是最恰當(dāng)?shù)男袆?dòng)。你已給予我最大可能的幸福。你在每一個(gè)方面都做到了任何人所能做到的一切。我相信，在這種可怕的疾病來(lái)臨之前，沒(méi)有哪兩個(gè)人能像我們這樣幸福。我無(wú)力再奮斗下去了。我知道我是在糟蹋你的生命；沒(méi)有我，你才能工作。我知道，事情就是如此。你看，我連這張字條也寫不好。我也不能看書。我要說(shuō)的是：我生活中的全部幸福都?xì)w功于你。你對(duì)我一直十分耐心，你是難以置信地善良。這一點(diǎn)，我要說(shuō)----人人也都知道。假如還有任何人能挽救我，那也只有你了�，F(xiàn)在，一切都離我而去，剩下的只有確信你的善良。我不能再繼續(xù)糟蹋你的生命。我相信，再?zèng)]有哪兩個(gè)人像我們?cè)谝黄饡r(shí)這樣幸福。維伍爾芙女士，容貌秀美，身材苗條，戴一副眼鏡，穿一襲黑色的長(zhǎng)裙，坐在自己的辦公桌前，表情鎮(zhèn)定，舉止雍容，給人以一種大將之風(fēng)的感覺(jué)，完全是一副美女教授的形象，誰(shuí)也不會(huì)想到這樣一位作家竟然會(huì)患上不可治愈的精神病，好在他的身邊有過(guò)一位理解她的前夫，為她找到了照顧她一生，給她幫助，給他鼓勵(lì)，愛護(hù)她并且保護(hù)她的丈夫，倫納德先生，其實(shí)正是由于倫納德先生無(wú)私無(wú)畏，勇于奉獻(xiàn)的愛，為我們后代留下了一筆寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)，讓我們受用終身。

　　伍爾芙提倡女權(quán)主義，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代小說(shuō)要著力描寫人的內(nèi)心世界，而不要機(jī)械地描寫現(xiàn)實(shí)的生活，這一點(diǎn)和維多利亞時(shí)代以來(lái)在英國(guó)文壇盛行的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格大大的背道而馳，他把高爾斯華綏，威爾斯等這一類當(dāng)時(shí)的一流小說(shuō)家稱做，物質(zhì)主義者，認(rèn)為他們雖然寫得很好，但是沒(méi)有觸及人物的內(nèi)心世界，另一方面，她比較推崇哈代，康拉德等作家，認(rèn)為他們的作品更加接近于人的內(nèi)心世界，我們都知道，哈代的作品是自然主義和宿命論的混合。她最推崇的作家當(dāng)然是詹姆斯，喬伊斯，伍爾芙把喬伊斯的創(chuàng)作稱為"精神主義"，事實(shí)上，伍爾夫的創(chuàng)作，就是在喬伊斯的影響下完成的。學(xué)界關(guān)于伍爾芙的研究大多關(guān)注于三個(gè)方向：女權(quán)主義、同性戀傾向及抑郁癥病史。這方面的一個(gè)例子是弗吉尼亞·伍爾芙

　　1997年EileenBarrett和PatriciaCramer所著的一系列文學(xué)批評(píng)：《VirginiaWoolf:LesbianReadings》。1966年伊麗莎白·泰勒曾主演的電影《靈欲春宵》（Who’safraidofVirginiaWoolf），但這部影片的名字，卻和VirginiaWoolf沒(méi)有絲毫關(guān)系，而是套用了一曲英國(guó)童謠，名為“Who’safraidofthebig，badwolf”在2002年，出現(xiàn)了一部以伍爾芙在寫《達(dá)洛維夫人》期間故事為題材的電影《時(shí)時(shí)刻刻》（TheHours）。這部電影獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的提名，但是沒(méi)有獲獎(jiǎng)。但是影片的主角妮可·基德曼（NicoleKidman）獲得了最佳女演員獎(jiǎng)。這部電影取材于普利策獎(jiǎng)得主麥克爾·坎寧安（MichaelCunningham）1998年的同名小說(shuō)。其中“TheHours”是伍爾芙在創(chuàng)作期間為《達(dá)洛維夫人》所起的名字。不過(guò)從事伍爾芙研究的學(xué)者對(duì)影片所描繪的伍爾芙的形象非常不滿。二十世紀(jì)世界公認(rèn)的意識(shí)流創(chuàng)作大師弗吉尼亞，伍爾芙是英國(guó)文壇的前衛(wèi)開拓者之一，她和當(dāng)時(shí)的詹姆斯.喬伊斯，還有法國(guó)的普魯斯特等創(chuàng)作意識(shí)流文學(xué)作品的作家一起，把意識(shí)流小說(shuō)推向世界，極大地影響了世界范圍內(nèi)傳統(tǒng)的寫作手法，他們的出現(xiàn)，成為了傳統(tǒng)文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的一個(gè)分水嶺。她被譽(yù)為“20世紀(jì)最佳女作家”。

　　1915年，她的第一部小說(shuō)《遠(yuǎn)航》出版，其后的作品都深受評(píng)論界和讀者喜愛。大部分作品都是由自己成立的“賀加斯岀版”推岀。伍爾芙被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家之一，現(xiàn)代主義文學(xué)，潮流的先鋒；不過(guò)她本人并不喜歡某些現(xiàn)代主義作者，如喬伊斯。她對(duì)英語(yǔ)語(yǔ)言革新良多，在小說(shuō)中嘗試意識(shí)流的寫作方法，試圖去描繪在人們心底的潛意識(shí)。愛德華·摩根·福斯特稱她將英語(yǔ)“朝著光明的方向推進(jìn)了一小步”。她在文學(xué)上的成就和創(chuàng)新性至今仍然產(chǎn)生著影響。二戰(zhàn)后她的聲望有所下降，但隨著70年代女權(quán)主義的興起，她又成為文學(xué)界關(guān)注的對(duì)像。寫作于一九四二年的《幕間》，是弗吉尼亞·伍爾夫辭世之前的最后一部作品。當(dāng)這部小說(shuō)進(jìn)展到約前五分之一的部分時(shí)，作家在讓波因茨宅一個(gè)干粗活的女仆到清涼的睡蓮池旁喘息片刻時(shí)順便交待，十年前曾經(jīng)有一位貴婦人在該處投水溺亡。那是一片濃綠的水，其間有無(wú)數(shù)魚兒“遨游在以自我為中心的世界里，閃著亮光�！边@真是一個(gè)不祥之兆：僅在小說(shuō)完成又過(guò)了一個(gè)月之后，也就是1941年3月28日，舉世無(wú)雙的伍爾夫在自己的口袋里裝滿了石頭，投入了位于羅德麥爾（Rodmell）她家附近的歐塞河（RiverOuse）自盡。她在給丈夫的遺書中寫道：最親愛的：我感到我一定又要發(fā)狂了。我覺(jué)得我們無(wú)法再一次經(jīng)受那種可怕的時(shí)刻。而且這一次我也不會(huì)再痊愈。我開始聽見種種幻聲，我的心神無(wú)法集中。因此我就要采取那種看來(lái)算是最恰當(dāng)?shù)男袆?dòng)。你已給予我最大可能的幸福。你在每一個(gè)方面都做到了任何人所能做到的一切。我相信，在這種可怕的疾病來(lái)臨之前，沒(méi)有哪兩個(gè)人能像我們這樣幸福。我無(wú)力再奮斗下去了。我知道我是在糟蹋你的生命；沒(méi)有我，你才能工作。我知道，事情就是如此。你看，我連這張字條也寫不好。我也不能看書。我要說(shuō)的是：我生活中的全部幸福都?xì)w功于你。你對(duì)我一直十分耐心，你是難以置信地善良。這一點(diǎn)，我要說(shuō)----人人也都知道。假如還有任何人能挽救我，那也只有你了。現(xiàn)在，一切都離我而去，剩下的只有確信你的善良。我不能再繼續(xù)糟蹋你的生命。我相信，再?zèng)]有哪兩個(gè)人像我們?cè)谝黄饡r(shí)這樣幸福。維（據(jù)昆丁·貝爾（QuentinBell：伍爾夫的侄子）所寫的傳記中原文譯出）

　　現(xiàn)代研究

　　最近關(guān)于伍爾芙的研究大多關(guān)注于三個(gè)方向：女權(quán)主義、同性戀傾向及抑郁癥病史。這方面的一個(gè)例弗吉尼亞·伍爾芙作品

　　子是1997年EileenBarrett和PatriciaCramer所著的一系列文學(xué)批評(píng)：《VirginiaWoolf:LesbianReadings》。1966年伊麗莎白·泰勒曾主演的電影《靈欲春宵》（Who’safraidofVirginiaWoolf），但這部影片的名字，卻和VirginiaWoolf沒(méi)有絲毫關(guān)系，而是套用了一曲英國(guó)童謠，名為“Who’safraidofthebig，badwolf”在2002年，出現(xiàn)了一部以伍爾芙在寫《達(dá)洛維夫人》期間故事為題材的電影《時(shí)時(shí)刻刻》（TheHours）。這部電影獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的提名，但是沒(méi)有獲獎(jiǎng)。但是影片的主角妮可·基德曼（NicoleKidman）獲得了最佳女演員獎(jiǎng)。這部電影取材于普利策獎(jiǎng)得主麥克爾·坎寧安（MichaelCunningham）1998年的同名小說(shuō)。其中“TheHours”是伍爾芙在創(chuàng)作期間為《達(dá)洛維夫人》所起的名字。不過(guò)從事伍爾芙研究的學(xué)者對(duì)影片所描繪的伍爾芙的形象非常不滿。

　　其它

　　1992年9月16日在加拿大多倫多電影節(jié)，一部以基于VirginiaWoolf的小說(shuō)《Orlando》的同名電影上映。因?yàn)橛H密的女朋友離家出走而備感思念，為了表達(dá)思念之情，伍爾芙便以她為原型，創(chuàng)作了被稱為“世界上最長(zhǎng)，最動(dòng)人的情書”的傳奇小說(shuō)《奧蘭多》。有評(píng)論家把伍爾芙的小說(shuō)分為戲劇小說(shuō)和實(shí)驗(yàn)小說(shuō)兩類，認(rèn)為戲劇小說(shuō)是其社會(huì)評(píng)論的戲劇化移植，使她能通過(guò)作品中的人物曲折地表達(dá)自己對(duì)社會(huì)問(wèn)題的種種看法。《奧蘭多》當(dāng)在此列。小說(shuō)突破年齡，性別的限制，追隨主人公三百年間的傳奇經(jīng)歷，在輕松幽默的表面情節(jié)下，以滑稽模仿的方式重審英國(guó)文學(xué)史，提出了將在同期出版的評(píng)論《一間自己的屋子》里將正式討論的男女性差，婦女與文學(xué)等嚴(yán)肅問(wèn)題。因此，這部關(guān)于同性戀，換裝癖和雙性同體的小說(shuō)對(duì)女性主義批評(píng)含義無(wú)窮。而后殖民主義則十分關(guān)注奧蘭多出使東方的經(jīng)歷。小說(shuō)出版的年代，同性戀、種族等問(wèn)題正一起困擾英國(guó)，成為公眾熱點(diǎn)話題。由此看來(lái)小說(shuō)又不乏諷世之社會(huì)意義。在女性主義尚未興起之前，《奧蘭多》一度被忽略。伍爾芙自己也戲稱其為一個(gè)“玩笑”。近年來(lái)，隨著女性主義文學(xué)理論的深入發(fā)展和后現(xiàn)代主義重讀現(xiàn)代主義話題的提及，《奧蘭多》愈來(lái)愈受到評(píng)論關(guān)注，成為女性主義批評(píng)的典范作家的精華作品。

　　小說(shuō)

　　出航（TheVoyageOut，1915年）

　　夜與日（NightandDay，1919年）

　　雅各的房間（Jacob’sRoom，1920年）

　　達(dá)洛維夫人（Mrs.Dalloway，1925年）

　　到燈塔去（TotheLighthouse，1927年）

　　奧蘭多（Orlando:aBiography，1928年）

　　海浪（TheWaves，1931年）

　　歲月（TheYears，1937年）

　　幕間（BetweentheActs，1941年）

　　鬼屋及其他（TheHauntedHouseandOthers，短篇小說(shuō)集）

　　隨筆

　　自己的房間（ARoomofOne’sOwn，1929年）

　　普通讀者I（TheCommonReader，1925年）

　　普通讀者II（TheSecondCommonReader，1933年）

　　三個(gè)畿尼（ThreeGuineas，1938年）

　　羅杰·弗萊傳記（RogerFry:ABiography，1940年）

　　飛蛾之死及其它（TheDeathoftheMothandOtherEssays，1942年）

　　瞬間及其它隨筆（TheMomentandOtherEssays，1948年）

　　存在的瞬間（MomentsofBeing）

　　現(xiàn)代小說(shuō)（ModernFiction，1919年）