京劇 旦角。安徽太湖人。誕辰：1916年，農(nóng)歷丙辰年；逝世：1996年2月18日，農(nóng)歷乙亥年十二月三十日 。

　　他是宦門(mén)公子，出生在一個(gè) 世代書(shū)香的家庭里，祖上一連出過(guò)四代 翰林，太高祖趙雯楷是清朝嘉慶年間的 狀元， 李鴻章一家三代都是趙家門(mén)婿。20世紀(jì)20年代隨家北上，定居北京。自幼常隨母親看戲，對(duì)京劇產(chǎn)生了興趣，上中學(xué)時(shí)，就是業(yè)余國(guó)劇研習(xí)社的積極分子。1934年他高中二年級(jí)時(shí)，山東省立劇院到京招生，他應(yīng)試被錄取進(jìn)入京劇科赴濟(jì)南學(xué)習(xí)。入學(xué)后初學(xué)小生，后從孫怡云學(xué) 青衣，開(kāi)蒙戲是《 二進(jìn)宮》。由于他會(huì)記簡(jiǎn)譜，接受快、成績(jī)好，受到喜愛(ài)，接著又學(xué)《 武家坡》； 關(guān)麗卿也為他說(shuō)了《 六月雪》，技藝日增，實(shí)習(xí)演出贏得了濟(jì)南觀眾的贊揚(yáng)。在校期間向?qū)O怡云學(xué)了《 御碑亭》、《罵殿》、《 三娘教子》、 《牧羊卷》、《 回荊州》；向 郭際湘學(xué)習(xí)了《 穆柯寨》、《戰(zhàn)金山》；還向關(guān)麗卿學(xué)習(xí)了《 二堂舍子》、《文姬歸漢》等程派戲。在校期間還曾從張善庭、郭際湘學(xué)戲，從此，他對(duì)程派產(chǎn)生了濃厚的興趣。

　　1937年 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，山東省立劇院遷往 大后方重慶。趙榮琛是劇院的主力，畢業(yè)后，成立了以他為首的“大風(fēng)劇社”，在重慶演出了《玉堂春》、《戰(zhàn)金山》、 《寶蓮燈》、《探母回令》、 《十三妹》、 《御碑亭》等劇，這些戲都是按照程派路子演出的，當(dāng)時(shí)曾被譽(yù)為“重慶 程硯秋”。

　　經(jīng)許伯明先生介紹，用 通信方式得拜程硯秋為師，通過(guò)函授學(xué)習(xí)程派藝術(shù)。1946年在上海補(bǔ)行了拜師典禮。同年，梅、程兩派為提攜后輩，各率其弟同臺(tái)演出了《四五花洞》，轟動(dòng)了上海。一次演《 龍鳳呈祥》，前、中、后 孫尚香分別由趙榮琛、梅蘭芳、程硯秋扮演，趙榮琛演以唱工吃重的“洞房”一折，獲得成功，上海報(bào)界紛紛盛贊程派后繼有人。

　　在上海一年多的時(shí)間里，趙榮琛向程硯秋學(xué)了《荒山淚》、《 春閨夢(mèng)》、《 碧玉簪》、《 鎖麟囊》、 《金鎖記》、 《文姬歸漢》、《 青霜?jiǎng)Α返瘸膛蓱蚝?《玉堂春》、《御碑亭》、《 桑園會(huì)》、《 賀后罵殿》、 《二堂舍子》、《 汾河灣》、 《三擊掌》、《 四郎探母》、 《弓硯緣》、《 祭塔》、《 戰(zhàn)蒲關(guān)》等傳統(tǒng)戲，技藝大進(jìn)。1947年趙榮琛回到北京，用秋聲社班底，以“大風(fēng)劇社”的名義在北京演出。

　　 新中國(guó)成立后，趙榮琛去大連、撫順等城市演出，參加了東北京劇 實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)， 任藝委副主任。1956年調(diào)南京市京劇團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)。1959年在北京參加了紀(jì)念程硯秋逝世一周年演出活動(dòng)，演出了 《荒山淚》。1960年調(diào)北京市青年京劇團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)。1980年調(diào) 中國(guó)戲曲學(xué)院任教并兼顧問(wèn)。1981年應(yīng)美中文化交流委員會(huì)的邀請(qǐng)赴美國(guó)講學(xué)，講授 中國(guó)戲曲與程派藝術(shù)。20世紀(jì)70年代以來(lái)為培養(yǎng)青年演員孜孜不倦。20世紀(jì) 80年代致力于程派 聲腔、 表演藝術(shù)理論研究，取得了可喜的成果。

　　趙榮琛的嗓音亮而不失沉郁、凝重、清越高遠(yuǎn)；他的表演溫文端莊、清淡 靜雅；他的唱念細(xì)致入微、凝重沉厚。對(duì)于純粹 程派戲，他唱得酷似乃師；傳統(tǒng)戲則能在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)矩中表現(xiàn)出程派的 藝術(shù)特色；至于自己創(chuàng)作演出的劇目，既保持了程派藝術(shù)的精華，同時(shí)還展示了他自己的藝術(shù)才能，創(chuàng)造了許多鮮明生動(dòng)的 藝術(shù)形象。

　　他演出的程派劇目大體可分為三類：一類是新編的或在傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)上重新編寫(xiě)的純粹程派戲，如 《青霜?jiǎng)Α贰ⅰ?竇娥冤》、 《碧玉簪》、 《荒山淚》、 《春閨夢(mèng)》、 《鎖麟囊》、《 諧趣園》（ 《風(fēng)流棒》）等；一類是傳統(tǒng)老戲，但被程硯秋唱出了特色，如 《賀后罵殿》、 《汾河灣》、《 朱痕記》、 《御碑亭》、 《祭塔》、 《戰(zhàn)蒲關(guān)》、《 武昭關(guān)》、 《玉堂春》、 《四郎探母》、《 刺湯》等；還有一些是趙榮琛自己參加改編、創(chuàng)作的，如《 火焰駒》、《 苗青娘》、《 生死牌》、《婉娘與紫燕》、《皇帝與妓女》、《風(fēng)雪破窯記》等。

　　1962年起，我新增了一項(xiàng)被“傳差”的使命:不斷被召進(jìn) 中南海，為 毛澤東主席演唱�！皞鞑睢背３Ｔ诎胍梗瑢Ｈ松祥T(mén)，汽車(chē)接送，晚間方去，凌晨始?xì)w，一切圍著毛澤東的夜生活轉(zhuǎn)。有時(shí)同去的還有其他方面的藝術(shù)家，侯寶林就曾碰過(guò)面。

　　我們的演唱大多在舞會(huì)上，為毛澤東消除工作疲勞。中南海常在夜間為他一個(gè)人舉行專場(chǎng)舞會(huì)(據(jù)說(shuō)毛澤東 最喜歡跳舞和聽(tīng)?wèi)?。舞廳不算小，樂(lè)隊(duì)伴奏齊全，有十來(lái)個(gè)年輕女性坐成一排是伴舞者，為首的那位主要是陪毛澤東跳。其余分別陪特請(qǐng)的客人和工作人員跳，跳舞的人不多，我一個(gè)也不認(rèn)識(shí)，不過(guò)是為毛澤東跳舞 烘云托月。每支舞曲很短，約一分鐘，據(jù)說(shuō)這是為了照顧他的身體，避免過(guò)累。我們的任務(wù)是:在跳舞暫停、毛澤東休息抽煙時(shí)，我們便佐以文武場(chǎng)面進(jìn)行清唱。舞曲再起，他又邁著方步 跳起來(lái)，我們則在旁休息，等著下一次表演。

　　平心而論，毛澤東還是平易近人、尊重藝術(shù)家的。我每去，他都握手招呼，有時(shí)還讓我到他身旁談話。我每次去都要唱上很多段，他最愛(ài)聽(tīng)的是 《賀后罵殿》，故每唱必有此戲。有一次，他坐在寬大的沙發(fā)里，旁邊也沒(méi)有椅子，他一指讓我跨坐在 沙發(fā)扶手上，問(wèn)我今天唱什么，我說(shuō)準(zhǔn)備唱一下我最近新排的 《苗青娘》里面的一段 二黃慢板，給您聽(tīng)聽(tīng)。他問(wèn)，這出戲是講什么故事的？我便輕聲地把此戲的梗概講給他聽(tīng)。他很高興:“這是 大義滅親嘛，這戲很有意義！”于是又讓我把唱詞寫(xiě)出來(lái)，以便對(duì)照著唱詞欣賞。

　　侍衛(wèi)長(zhǎng)李銀橋把我領(lǐng)到隔壁一間擺有文房四寶的房間，并讓我把字寫(xiě)得大一點(diǎn)。我用毛筆把唱詞寫(xiě)成核桃大小的字，毛澤東一看，用濃重的湖南腔說(shuō):“你的字寫(xiě)得很好嘛，詞也編得好，看來(lái)你是讀過(guò)書(shū)的。一些老戲，像 《武家坡》、《賀后罵殿》，我都熟，用不著看唱詞。新戲就不行了，看不到唱詞，我聽(tīng)不明白唱的是什么，就沒(méi)意思了�！闭f(shuō)完，他對(duì)照了唱詞，再閉目凝神地聽(tīng)我演唱。我唱完了，舞曲又響，他站起身來(lái)對(duì)我說(shuō):“你也跳嘛！”我搖手說(shuō)我不會(huì)�！安灰�客氣，哪有不會(huì)跳舞的？”就讓專陪他跳舞的那位女士跟我跳，他卻和另外一位跳起來(lái)。恭敬不如從命，可謂受寵若驚了。

　　常去中南海，我和老李(銀橋)也熟了。

　　老李說(shuō)， 毛主席工作很累，辦個(gè)這樣的小舞會(huì)，讓他休息、輕松一下。舞會(huì)上，我從未見(jiàn)過(guò)其他中央領(lǐng)導(dǎo)人。只有一次 劉少奇來(lái)了，進(jìn)門(mén)后也沒(méi)有同毛澤東握手打招呼，坐在離毛主席專用沙發(fā)較遠(yuǎn)的地方，他只聽(tīng)只看而不跳。過(guò)了一會(huì)兒，有人過(guò)來(lái)叫我:“少奇同志要接見(jiàn)你�！蔽易哌^(guò)去坐在他身邊的椅子上，回答他的問(wèn)話，他的態(tài)度很和藹也很客氣，劉少奇坐了時(shí)間不長(zhǎng)，站起身走了，離去時(shí)兩位中國(guó)最高的領(lǐng)導(dǎo)人仍然未打招呼，彼此視而不見(jiàn)，沒(méi)有講過(guò)一句話。我以為莫非這是中央的規(guī)矩，但心里總覺(jué)詫異。后來(lái)“文 革”驟起，風(fēng)云陡變殘酷無(wú)情，我才解開(kāi)疑竇。

　　我有幸直接接觸過(guò)毛澤東、蔣介石兩位代表中國(guó)兩個(gè)方面的最高領(lǐng)導(dǎo)人和國(guó)民黨、共產(chǎn)黨的許多政府顯要。毛、蔣都是有性格的人，剛毅果斷很有魄力，在 政治斗爭(zhēng)上又是無(wú)情的。但是他們都喜愛(ài)京劇，就我接觸而言，他們都很尊重藝術(shù)家，對(duì)我們很客氣；只不過(guò)毛澤東顯得隨和、談笑風(fēng)生一些，而蔣介石給人的印象，則是嚴(yán)肅不茍。