人物簡介
詹庚西1941年生。河南 開封市人。1958年考入 中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，從師葉淺予、李可染、李苦禪、田世光諸家o1979年再次考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥研究班，成為 李苦禪、田世光的研究生。擅長 中國畫。中國畫研究院創(chuàng)研部辦公室主任、研究員。享受政府特殊津貼。一級(jí)美術(shù)師。 1994年設(shè)計(jì)中美聯(lián)合發(fā)行郵票《鶴》并獲獎(jiǎng)。作品《怒放圖》入選建軍60周年全國美展。1984年為中南海接風(fēng)廳作《前程似錦》；為人民大會(huì)堂寧夏廳作《塞上江南》，為人民大會(huì)堂會(huì)議廳作《英雄圖》；1996年為國家主席作《迎風(fēng)招展》賀年卡。出版有《詹庚西畫集》。詹庚西的花鳥畫不僅對(duì)宋元名蹤揣摩甚深，而且對(duì)當(dāng)代諸家博采甚廣。學(xué)古而不泥古．師造化而不為自然所囿，力主形神兼?zhèn)洌霉P靈變，色墨瑰麗、格調(diào)清新，有自己獨(dú)特風(fēng)格。作品曾多次參加國內(nèi)外展出和發(fā)表，多次為中南海、人民大會(huì)堂以及國家元首創(chuàng)作大型陳設(shè)畫及國家禮品畫。作品出版
詹庚西——花鳥畫名家小品
作者：黃思源主編
出版社：河南美術(shù)出版社
出版日期：2003-02-01
內(nèi)容簡介
中國畫重筆墨、神韻、意境，再就是情趣。中國畫筆墨技法可數(shù)，而幻化無窮。寫意之“不可控性”，使眾畫人難逾藝道之檻，唯大悟者可邂逅畫學(xué)三昧，造化天機(jī)。
神韻者，神采至上，氣韻生動(dòng)。藝道通神，生機(jī)盎然，氣息暢通，格致井然，方韻律迭宕�！∫饩痴�，畫外之域，勾魂攝魄，導(dǎo)引觀者出神入化：或猶游其中，或冥冥之中……敞期胸扉，淡其俗念，凈其心靈。
情趣者，藉一花一鳥一人一物傳情達(dá)意。入神時(shí)，物我為朋，主客呼應(yīng)，意會(huì)神交，天趣無盡。
中國畫自古不以幅面定優(yōu)劣，皇皇巨制不乏神品，而小品似乎更多精作，小幅微篇更易把握中國畫之要旨。故此，茍擬把味細(xì)品，領(lǐng)略中國畫之真諦，還是看小品。
編此畫叢，選當(dāng)今畫壇人物畫高手精作，謹(jǐn)供與諸家交流和蒙學(xué)者摩識(shí)。
編輯推薦
《中國近現(xiàn)人名家作品選粹·詹庚西》是由人民美術(shù)出版社出版的。
目錄
序
竹雀圖
蜀山春早
白鳳
山花
映山紅
錦上花
相思
馬纓花
雨林深處
前程似錦
戴勝
東籬佳色
初晴
戴勝
清夢
豐澤園寫記
榮華富貴圖
清麗圖
小憩
紅杏枝頭春意鬧
桃鳩圖
蜜色石仙桃蘭
雙鷺
梅雀圖
霜色
竹石伯勞
杜甫詩意圖
良宵
奮飛
緬桂
荷塘月色
渚邊
蔓陀蘿
蒼山杜鵑
早春圖
雨林一角
曉妝
鳧
新生
荒江之濱
渚邊
鳶尾花
春之聲
凌波仙子
院籬之下
雨滂淋漓
水禽圖
勝似春光
冬趣圖
南島情
大吉圖
高瞻遠(yuǎn)矚
勝似春光
滇南三月
序言
因?yàn)橛休^重要的研究課題，眼下又有七八篇文債，時(shí)感力不從心，早就想貼一張“無力撰寫評(píng)論文章”的告白了突然接到庚西兄的電話，囑為其畫集作序，他說至今尚未請?jiān)u論家寫過一篇文章，這是第一回……為了現(xiàn)代美術(shù)史研究的需要，我曾主動(dòng)要過他的資料，如今資料送到門上了，要我說什么好呢？這樣一位優(yōu)秀的花鳥畫家，我怎么拒絕呢？還是自己吃苦吧。
藝術(shù)和藝術(shù)的評(píng)論都是苦事。且須久久為功。庚西兄自1958年考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系迄今也已40春秋，經(jīng)過這40年苦行僧般的修行，才有了如今這藝術(shù)的正果。目前的青年畫家或許還不曾到不惑之年，卻有許多耐不住寂寞，商品經(jīng)濟(jì)條件下的競爭意識(shí)促動(dòng)他們早熟早成，但掩飾不了這急功近利必然導(dǎo)致的淺薄。
庚西是一步一個(gè)腳印走過來的人，步步走的堅(jiān)實(shí)。他在中央美院讀本科5年，恰是葉淺予先生主張中國畫分科的時(shí)候，他是花鳥畫科的第一批學(xué)生。他得天獨(dú)厚地受到了李苦禪、郭味渠、田世光的教誨，并得到校外名家于非罔、陳半丁、王雪濤、劉繼鹵的指導(dǎo)，打下了由工筆、半工半簡至簡筆諸種語體的全面基礎(chǔ)，并且受到葉先生的格外關(guān)注，得以借出葉先生家藏原作臨摹，由現(xiàn)代諸名家直人宋元明清之傳統(tǒng)堂奧。50年代后期至60年代初期，是當(dāng)代中國畫的第一個(gè)繁盛期，也是當(dāng)代美術(shù)教育初成體系的時(shí)期，庚西在這個(gè)時(shí)期步入畫壇是他的機(jī)遇，也是他的緣份。雖然當(dāng)時(shí)的花鳥畫不無極“左”思潮的干擾，共性的審美理想也遮蔽過思想和幻想的自由，但前輩們的全面修養(yǎng)、在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新的文化氛圍。學(xué)校里較為穩(wěn)定的基本功鍛煉、走向大自然的寫生實(shí)踐，都曾經(jīng)給庚西以深刻的正面影響。我有緣在中央美院陳列館看到1963屆畢業(yè)生的展出，庚西的畢業(yè)作《茶花飛禽》一直儲(chǔ)存在我的記憶里，那嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，工筆與半工半簡技巧的熟練運(yùn)用，花鳥與山水鏡界的結(jié)合，至今看來也是一件完整的花鳥畫精品。這是他大學(xué)生活的總結(jié)，也是他未來前途的展望。
就像《茶花飛禽》所預(yù)示的那樣，之后的他于云貴高原生活了十幾年，踏進(jìn)了山水與花鳥一體的天然王國。在花鳥畫家中，恐極少有人像他那樣曾隨同野生動(dòng)物考察組穿行于原始森林之中，得以熟知鳥類的結(jié)構(gòu)、特征和性情。我去過貴州，聽說那里在“文革”期間意外地有望偏安，逍遙派的庚西趁此沉浸于那沒有階級(jí)斗爭的大自然中，在烏蒙山，威寧草原、西雙版納游歷、寫生，積累了大量素材，得大自然之惠助，也與大自然結(jié)下了不解之緣。
如果說1958年至1962年是其藝術(shù)的基礎(chǔ)期，1964年至1978則主要是生活體驗(yàn)期，自1979年再度考入中央美院研究生班則進(jìn)入了創(chuàng)造期。創(chuàng)造期的庚西的成績當(dāng)然不限于以《鶴》郵票中選書寫了第一套中美聯(lián)合發(fā)行郵票的歷史，以中南海接見廳的《前程似錦》、江澤民主席贈(zèng)各國元首賀卡上的《迎風(fēng)招展》為中華民族爭得了榮譽(yù)，更以藝術(shù)的成熟、個(gè)性化的藝術(shù)表現(xiàn)、對(duì)工筆花鳥畫的拓展確立了他在當(dāng)代工筆花鳥畫壇上的位置。
