吳麗麗（1941.11~�。┡�。筆名吳馨。江蘇淮陰人。1963年畢業(yè)于昆明師范學(xué)校。生于文化世家，從小練字習(xí)書，18歲時師從中國著名書畫大家李廣平先生、孫太初先生。初臨柳、顏、王楷書，繼臨漢隸各名碑，尤以隸書見長。書風(fēng)勁健古樸，蒼勁挺拔，不失靈秀之美，而更在美壇獨樹一幟的是，吳所畫梅花深得李廣平真諦并有發(fā)揚，于幽香之中透露出清冷，所畫牡丹則飄逸出塵，獨具皇家風(fēng)范�，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員,云南省書法家協(xié)會常務(wù)理事，昆明市書法家協(xié)會副秘書長,全國中小學(xué)師生書法等級評定委員會委員。其作品曾上百次入選國內(nèi)外大型書畫展并獲獎，同時入編《中國當(dāng)代書法家辭典》、《國際現(xiàn)代書畫篆刻家大辭典》等典著。自幼酷愛書畫，師從著名書畫家李廣平、孫太初，以隸書見長，兼習(xí)國畫，擅畫牡丹。近年來作品曾50多次入選國際、國內(nèi)大型展覽，曾獲第一屆國際繪畫書法大展優(yōu)秀獎、首屆海內(nèi)外書畫博覽會金鹿獎、省園丁書展一等獎、云南省首屆文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作獎等。作品曾發(fā)表于《中國書畫報》、《云南日報》、《春城晚報》等10多種報刊上�！洞撼峭韴蟆�、《文化報》等多種報刊對其作了專題采訪報道。書畫作品被日本、美國、加拿大、新加坡等國及國內(nèi)博物館收藏，還被深圳“天下名人館”設(shè)專柜陳列。另有書法論文《趙孟釷榛�浅说》入选国际中国书画博狸@�，《蕦�(dǎo)�摸索总结∝湤表在�噸泄�书画报★w喜⒒裰腥找?guī)�踅逃�论文覊娜奖，￡牔填补蕶唯教育中的空白∝湤表在�對頗轄逃�报≠EＫ�辅导惦y�生秶喆T啻臥詮�际、国恼燅各旨埍励，个人也多次获全国、省、市优秀辅导教师奖。曾被手冭“蕿懤_�綆艓�跫搖背坪擰Ｔ頗鮮∈櫸�家协会编辑有�對頗系貝�蕶唯名�?---吳麗麗》一書，由云南美術(shù)出版社出版。

　　在不同的歷史時期，藝術(shù)品市場往往會預(yù)先出現(xiàn)不同的關(guān)注傾向，只不過能夠把握這種預(yù)向的人歷來是少數(shù)。前三月，萌發(fā)于北京、廣州、上海、青島、西安等文化產(chǎn)業(yè)前沿的趨勢告訴人們，“當(dāng)代女性藝術(shù)”成為市場關(guān)注的一個新焦點。

　　如此說來，云南藝術(shù)品市場應(yīng)該關(guān)注誰呢？本土多位書畫大家在與記者探討這個話題時，毫無例外地都指向一人：吳麗麗！

　　繆嘉惠之后就是吳麗麗

　　女性藝術(shù)家，在中國文化發(fā)展史上從來是滄海一粟，雖然也不乏繆嘉惠、潘玉良、何香凝、蕭嫻、吳青霞之佼佼者流，但相對于男性還是九牛一毛。

　　你翻開云南近代美術(shù)史，就會發(fā)現(xiàn)，清末民初，云南只有兩位著名女畫家在全國較具影響力，一位是昆明繆嘉惠，一位是鎮(zhèn)雄曾蘭芳，雖然術(shù)業(yè)各有專攻，但繆的影響力似乎更勝于曾。而此后就是長久的“影響力”空白，直到吳麗麗出現(xiàn)，從女性藝術(shù)的角度來說，她為云南書畫填補了一個空白。

　　吳麗麗1944年生于文化世家，從小練字習(xí)書，18歲時師從中國著名書畫大家李廣平先生、孫太初先生。初臨柳、顏、王楷書，繼臨漢隸各名碑，尤以隸書見長。書風(fēng)勁健古樸，蒼勁挺拔，不失靈秀之美，而更在美壇獨樹一幟的是，吳所畫梅花深得李廣平真諦并有發(fā)揚，于幽香之中透露出清冷，所畫牡丹則飄逸出塵，獨具皇家風(fēng)范。

　　吳麗麗現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、全國中小學(xué)師生書法等級評定委員會委員。原任云南省書法家協(xié)會常務(wù)理事，現(xiàn)為昆明書法家協(xié)會副秘書長，市美術(shù)家協(xié)會會員。其作品曾上百次入選國內(nèi)外大型書畫展并獲獎，同時入編《中國當(dāng)代書法家辭典》、《國際現(xiàn)代書畫篆刻家大辭典》等典著。

　　一種更單純的創(chuàng)作出發(fā)點

　　深刻的收藏家都知道，當(dāng)今很多藝術(shù)家的創(chuàng)作是迎合市場的，比方說投資者更喜歡孔雀，畫家就可以天天畫孔雀，而且還分三五九等，大雀比小雀貴，開屏比不開屏貴，兩只比一只貴等等。但記者在鑒賞吳的作品時卻發(fā)現(xiàn)，其書畫有更單純的創(chuàng)作出發(fā)點。

　　吳麗麗的花鳥畫具有很濃厚的“文人畫”氣息，而且“中國傳統(tǒng)”的痕跡很重，業(yè)內(nèi)人士都知道，這種創(chuàng)作風(fēng)并不討好大眾市場，但卻是中國傳統(tǒng)美術(shù)一路走來的主流和經(jīng)典。吳的創(chuàng)作中既有李廣平、孫太初的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，又吸取了同道中人各流派的精華，發(fā)展并形成了自己獨特的寫意風(fēng)格。

　　與其他藝術(shù)家，特別是很多男性藝術(shù)家不同的是，吳麗麗的創(chuàng)作具有女性藝術(shù)家所特有的一種單純的出發(fā)點，即創(chuàng)作完全緣于某個瞬間或某種景物帶來的感動，或是昆明三月的“春酣”，或是窗外偶見的“紫藤小鳥”，或是冬日里格外別致的“胭脂梅”等等，沒有商業(yè)因素和市場利益的驅(qū)使，其創(chuàng)作只是自己生活的體驗。

　　一直以來，《春之浪漫—廣東女性藝術(shù)展》、2009《水墨當(dāng)下》上海新水墨展覽、北京畫院“時代芳華—中國女藝術(shù)家系列作品展”、西安2009“內(nèi)力”當(dāng)代女藝術(shù)家展等大型展會上都不同程度地透出信號，當(dāng)代女藝術(shù)家更單純的創(chuàng)作出發(fā)點，正推動“當(dāng)代女性藝術(shù)”走向一個新高度，也成為專業(yè)投資者和收藏家們關(guān)注的新焦點。

　　關(guān)注少數(shù)派的珍、精、稀

　　收藏要收珍、精、稀，這是收藏家們都明白的道理。但是，絕大多數(shù)藏者并沒有自我駕馭“方向盤”的能力，他們隨大流，最后總是忽略了不該忽略的潛在價值，珍、精、稀藝術(shù)品最終成為他人手上的“鉆戒“。

　　“當(dāng)代女性藝術(shù)”本來就是少數(shù)派，而云南歷史上更缺乏“書”、“畫”俱佳的女名家，在此背景和“當(dāng)代女性藝術(shù)”抬頭的趨勢下，吳麗麗理所當(dāng)然成為我們最應(yīng)該關(guān)注的人物。何況，包括吳在內(nèi)的女性藝術(shù)家似乎并不關(guān)注市場，從來沒有想過要去與市場刻意發(fā)生關(guān)聯(lián)，因而流通中的藝術(shù)品相對較少，屬于絕對少數(shù)派的珍、精、稀。

　　吳麗麗深有感觸的是，女藝術(shù)家往往要比男性同行付出更多艱辛，因為女性面對更多來自家庭、子女、工作等方面的負(fù)擔(dān)，“操持家庭”本身就會分去心力，因此在創(chuàng)作上需要投入更多。其實在很多年以前，因為工作和家庭的沉重壓力，吳麗麗只差那么一點兒就放棄了，因為孫太初先生不停地鼓勵她堅持，而她內(nèi)心也真的不甘，于是才有了后來，有了這篇文章。

　　孫太初：

　　女士風(fēng)格近似吳昌碩

　　云南書畫四大家之一，滇文化大師孫太初先生歷來對于藝術(shù)評論嚴(yán)謹(jǐn)少言，但這次談到吳麗麗時卻贊賞有加，稱其難能可貴。孫老說：“吳麗麗女士，自幼篤好藝事，就讀中學(xué)時，即從吾友淮南李君廣平習(xí)繪事，工花鳥，尤擅畫梅花、牡丹，用筆敷色，深得李君心傳。所畫梅花，或密枝繁蕊，或疏影橫斜，皆能各盡其態(tài)，極暗香浮動之致；畫牡丹則濃艷而不失清逸，無綠毫媚俗習(xí)氣，此所以難能可貴也”。孫老特別提到書法，認(rèn)為吳麗麗書法結(jié)體茂密古樸，筆力蒼老渾厚，于凝重中而有流動飛揚之勢，特別是篆書以秦篆為宗，風(fēng)格近似吳昌碩，絕不類女性所書。

　　孫老還批評：“當(dāng)今風(fēng)氣，從藝者多急功近利。朝學(xué)握管，暮即名家。甚其粗制濫造，狂怪欺世。如女士之嚴(yán)謹(jǐn)不茍，恬淡自適者鮮矣。昔人云：暮年變法。吾期女士必當(dāng)再開辟新境，更攀高峰也”。

　　楊修品：

　　宮廷之味

　　遠(yuǎn)離江湖

　　中國書法家協(xié)會理事，云南省書法家協(xié)會副主席楊修品也作點睛評論，說吳麗麗的畫有“宮廷味”。楊修品認(rèn)為，“宮廷味”的產(chǎn)生有其深厚的根基。從師承來看，上世紀(jì)六十年代初，吳拜師李廣平先生門下，而先生是清末重臣李鴻章曾孫，如此師承自然有“宮廷味”，吳麗麗無論書法、繪畫的成就都遠(yuǎn)超出“邊疆”這個地域概念。

　　楊修品說，而今熱鬧的種種書畫走穴，與吳麗麗無緣。她靜養(yǎng)靜修，遠(yuǎn)離“秀場”，不管這個派那個派，不管今日興什么，明日興什么，只做自己愛做的事，故有“宮廷”之味�！皩m廷”者，遠(yuǎn)離江湖喧囂，格調(diào)甚高。

　　楊修品反對時人稱吳麗麗為“專家”，他說：“我不喜歡u2018專u2019這個概念，一旦’�！�了，便意味著單一化、定型化、模式化。她是博家，行、草、篆、隸，梅、蘭、牡丹，決非一家一派所能牢籠。況且’專家’一詞，讓人聯(lián)想到芝麻開門一類的秘招技法。她不是，她是以人品、學(xué)識養(yǎng)字養(yǎng)畫”。