吳麗麗（1941.11~�。┡�。筆名吳馨。江蘇淮陰人。1963年畢業(yè)于昆明師范學(xué)校。生于文化世家，從小練字習(xí)書(shū)，18歲時(shí)師從中國(guó)著名書(shū)畫(huà)大家李廣平先生、孫太初先生。初臨柳、顏、王楷書(shū)，繼臨漢隸各名碑，尤以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)。書(shū)風(fēng)勁健古樸，蒼勁挺拔，不失靈秀之美，而更在美壇獨(dú)樹(shù)一幟的是，吳所畫(huà)梅花深得李廣平真諦并有發(fā)揚(yáng)，于幽香之中透露出清冷，所畫(huà)牡丹則飄逸出塵，獨(dú)具皇家風(fēng)范。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,云南省書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，昆明市書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng),全國(guó)中小學(xué)師生書(shū)法等級(jí)評(píng)定委員會(huì)委員。其作品曾上百次入選國(guó)內(nèi)外大型書(shū)畫(huà)展并獲獎(jiǎng)，同時(shí)入編《中國(guó)當(dāng)代書(shū)法家辭典》、《國(guó)際現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻家大辭典》等典著。自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，師從著名書(shū)畫(huà)家李廣平、孫太初，以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，兼習(xí)國(guó)畫(huà)，擅畫(huà)牡丹。近年來(lái)作品曾50多次入選國(guó)際、國(guó)內(nèi)大型展覽，曾獲第一屆國(guó)際繪畫(huà)書(shū)法大展優(yōu)秀獎(jiǎng)、首屆海內(nèi)外書(shū)畫(huà)博覽會(huì)金鹿獎(jiǎng)、省園丁書(shū)展一等獎(jiǎng)、云南省首屆文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)等。作品曾發(fā)表于《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《云南日?qǐng)?bào)》、《春城晚報(bào)》等10多種報(bào)刊上�！洞撼峭韴�(bào)》、《文化報(bào)》等多種報(bào)刊對(duì)其作了專(zhuān)題采訪(fǎng)報(bào)道。書(shū)畫(huà)作品被日本、美國(guó)、加拿大、新加坡等國(guó)及國(guó)內(nèi)博物館收藏，還被深圳“天下名人館”設(shè)專(zhuān)柜陳列。另有書(shū)法論文《趙孟釷榛�浅说》入选国际中国书画博狸@�，《蕦�(dǎo)�摸索总结∝湤表在�噸泄�书画报★w喜⒒裰腥找?guī)�踅逃�论文覊娜奖，￡?duì)μ畈故櫸ń逃�中的空白∝湤表在�對(duì)頗轄逃�报≠EＫ�辅导惦y�生秶喆T啻臥詮�际、国恼燅各旨埍励，个人也多次获全国、省、市优秀辅导教师奖。曾被手冭“蕿懤_�綆艓�跫搖背坪擰Ｔ頗鮮∈櫸�家协会编辑有�對(duì)頗系貝�蕶唯名�?---吳麗麗》一書(shū)，由云南美術(shù)出版社出版。

　　在不同的歷史時(shí)期，藝術(shù)品市場(chǎng)往往會(huì)預(yù)先出現(xiàn)不同的關(guān)注傾向，只不過(guò)能夠把握這種預(yù)向的人歷來(lái)是少數(shù)。前三月，萌發(fā)于北京、廣州、上海、青島、西安等文化產(chǎn)業(yè)前沿的趨勢(shì)告訴人們，“當(dāng)代女性藝術(shù)”成為市場(chǎng)關(guān)注的一個(gè)新焦點(diǎn)。

　　如此說(shuō)來(lái)，云南藝術(shù)品市場(chǎng)應(yīng)該關(guān)注誰(shuí)呢？本土多位書(shū)畫(huà)大家在與記者探討這個(gè)話(huà)題時(shí)，毫無(wú)例外地都指向一人：吳麗麗！

　　繆嘉惠之后就是吳麗麗

　　女性藝術(shù)家，在中國(guó)文化發(fā)展史上從來(lái)是滄海一粟，雖然也不乏繆嘉惠、潘玉良、何香凝、蕭嫻、吳青霞之佼佼者流，但相對(duì)于男性還是九牛一毛。

　　你翻開(kāi)云南近代美術(shù)史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，清末民初，云南只有兩位著名女畫(huà)家在全國(guó)較具影響力，一位是昆明繆嘉惠，一位是鎮(zhèn)雄曾蘭芳，雖然術(shù)業(yè)各有專(zhuān)攻，但繆的影響力似乎更勝于曾。而此后就是長(zhǎng)久的“影響力”空白，直到吳麗麗出現(xiàn)，從女性藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，她為云南書(shū)畫(huà)填補(bǔ)了一個(gè)空白。

　　吳麗麗1944年生于文化世家，從小練字習(xí)書(shū)，18歲時(shí)師從中國(guó)著名書(shū)畫(huà)大家李廣平先生、孫太初先生。初臨柳、顏、王楷書(shū)，繼臨漢隸各名碑，尤以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)。書(shū)風(fēng)勁健古樸，蒼勁挺拔，不失靈秀之美，而更在美壇獨(dú)樹(shù)一幟的是，吳所畫(huà)梅花深得李廣平真諦并有發(fā)揚(yáng)，于幽香之中透露出清冷，所畫(huà)牡丹則飄逸出塵，獨(dú)具皇家風(fēng)范。

　　吳麗麗現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、全國(guó)中小學(xué)師生書(shū)法等級(jí)評(píng)定委員會(huì)委員。原任云南省書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，現(xiàn)為昆明書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。其作品曾上百次入選國(guó)內(nèi)外大型書(shū)畫(huà)展并獲獎(jiǎng)，同時(shí)入編《中國(guó)當(dāng)代書(shū)法家辭典》、《國(guó)際現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻家大辭典》等典著。

　　一種更單純的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)

　　深刻的收藏家都知道，當(dāng)今很多藝術(shù)家的創(chuàng)作是迎合市場(chǎng)的，比方說(shuō)投資者更喜歡孔雀，畫(huà)家就可以天天畫(huà)孔雀，而且還分三五九等，大雀比小雀貴，開(kāi)屏比不開(kāi)屏貴，兩只比一只貴等等。但記者在鑒賞吳的作品時(shí)卻發(fā)現(xiàn)，其書(shū)畫(huà)有更單純的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)。

　　吳麗麗的花鳥(niǎo)畫(huà)具有很濃厚的“文人畫(huà)”氣息，而且“中國(guó)傳統(tǒng)”的痕跡很重，業(yè)內(nèi)人士都知道，這種創(chuàng)作風(fēng)并不討好大眾市場(chǎng)，但卻是中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)一路走來(lái)的主流和經(jīng)典。吳的創(chuàng)作中既有李廣平、孫太初的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，又吸取了同道中人各流派的精華，發(fā)展并形成了自己獨(dú)特的寫(xiě)意風(fēng)格。

　　與其他藝術(shù)家，特別是很多男性藝術(shù)家不同的是，吳麗麗的創(chuàng)作具有女性藝術(shù)家所特有的一種單純的出發(fā)點(diǎn)，即創(chuàng)作完全緣于某個(gè)瞬間或某種景物帶來(lái)的感動(dòng)，或是昆明三月的“春酣”，或是窗外偶見(jiàn)的“紫藤小鳥(niǎo)”，或是冬日里格外別致的“胭脂梅”等等，沒(méi)有商業(yè)因素和市場(chǎng)利益的驅(qū)使，其創(chuàng)作只是自己生活的體驗(yàn)。

　　一直以來(lái)，《春之浪漫—廣東女性藝術(shù)展》、2009《水墨當(dāng)下》上海新水墨展覽、北京畫(huà)院“時(shí)代芳華—中國(guó)女藝術(shù)家系列作品展”、西安2009“內(nèi)力”當(dāng)代女藝術(shù)家展等大型展會(huì)上都不同程度地透出信號(hào)，當(dāng)代女藝術(shù)家更單純的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)，正推動(dòng)“當(dāng)代女性藝術(shù)”走向一個(gè)新高度，也成為專(zhuān)業(yè)投資者和收藏家們關(guān)注的新焦點(diǎn)。

　　關(guān)注少數(shù)派的珍、精、稀

　　收藏要收珍、精、稀，這是收藏家們都明白的道理。但是，絕大多數(shù)藏者并沒(méi)有自我駕馭“方向盤(pán)”的能力，他們隨大流，最后總是忽略了不該忽略的潛在價(jià)值，珍、精、稀藝術(shù)品最終成為他人手上的“鉆戒“。

　　“當(dāng)代女性藝術(shù)”本來(lái)就是少數(shù)派，而云南歷史上更缺乏“書(shū)”、“畫(huà)”俱佳的女名家，在此背景和“當(dāng)代女性藝術(shù)”抬頭的趨勢(shì)下，吳麗麗理所當(dāng)然成為我們最應(yīng)該關(guān)注的人物。何況，包括吳在內(nèi)的女性藝術(shù)家似乎并不關(guān)注市場(chǎng)，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要去與市場(chǎng)刻意發(fā)生關(guān)聯(lián)，因而流通中的藝術(shù)品相對(duì)較少，屬于絕對(duì)少數(shù)派的珍、精、稀。

　　吳麗麗深有感觸的是，女藝術(shù)家往往要比男性同行付出更多艱辛，因?yàn)榕�性面�?duì)更多來(lái)自家庭、子女、工作等方面的負(fù)擔(dān)，“操持家庭”本身就會(huì)分去心力，因此在創(chuàng)作上需要投入更多。其實(shí)在很多年以前，因?yàn)楣ぷ骱图彝サ某林貕毫�，吳麗麗只差那么一點(diǎn)兒就放棄了，因?yàn)閷O太初先生不停地鼓勵(lì)她堅(jiān)持，而她內(nèi)心也真的不甘，于是才有了后來(lái)，有了這篇文章。

　　孫太初：

　　女士風(fēng)格近似吳昌碩

　　云南書(shū)畫(huà)四大家之一，滇文化大師孫太初先生歷來(lái)對(duì)于藝術(shù)評(píng)論嚴(yán)謹(jǐn)少言，但這次談到吳麗麗時(shí)卻贊賞有加，稱(chēng)其難能可貴。孫老說(shuō)：“吳麗麗女士，自幼篤好藝事，就讀中學(xué)時(shí)，即從吾友淮南李君廣平習(xí)繪事，工花鳥(niǎo)，尤擅畫(huà)梅花、牡丹，用筆敷色，深得李君心傳。所畫(huà)梅花，或密枝繁蕊，或疏影橫斜，皆能各盡其態(tài)，極暗香浮動(dòng)之致；畫(huà)牡丹則濃艷而不失清逸，無(wú)綠毫媚俗習(xí)氣，此所以難能可貴也”。孫老特別提到書(shū)法，認(rèn)為吳麗麗書(shū)法結(jié)體茂密古樸，筆力蒼老渾厚，于凝重中而有流動(dòng)飛揚(yáng)之勢(shì)，特別是篆書(shū)以秦篆為宗，風(fēng)格近似吳昌碩，絕不類(lèi)女性所書(shū)。

　　孫老還批評(píng)：“當(dāng)今風(fēng)氣，從藝者多急功近利。朝學(xué)握管，暮即名家。甚其粗制濫造，狂怪欺世。如女士之嚴(yán)謹(jǐn)不茍，恬淡自適者鮮矣。昔人云：暮年變法。吾期女士必當(dāng)再開(kāi)辟新境，更攀高峰也”。

　　楊修品：

　　宮廷之味

　　遠(yuǎn)離江湖

　　中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，云南省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席楊修品也作點(diǎn)睛評(píng)論，說(shuō)吳麗麗的畫(huà)有“宮廷味”。楊修品認(rèn)為，“宮廷味”的產(chǎn)生有其深厚的根基。從師承來(lái)看，上世紀(jì)六十年代初，吳拜師李廣平先生門(mén)下，而先生是清末重臣李鴻章曾孫，如此師承自然有“宮廷味”，吳麗麗無(wú)論書(shū)法、繪畫(huà)的成就都遠(yuǎn)超出“邊疆”這個(gè)地域概念。

　　楊修品說(shuō)，而今熱鬧的種種書(shū)畫(huà)走穴，與吳麗麗無(wú)緣。她靜養(yǎng)靜修，遠(yuǎn)離“秀場(chǎng)”，不管這個(gè)派那個(gè)派，不管今日興什么，明日興什么，只做自己愛(ài)做的事，故有“宮廷”之味�！皩m廷”者，遠(yuǎn)離江湖喧囂，格調(diào)甚高。

　　楊修品反對(duì)時(shí)人稱(chēng)吳麗麗為“專(zhuān)家”，他說(shuō)：“我不喜歡u2018專(zhuān)u2019這個(gè)概念，一旦’專(zhuān)’了，便意味著單一化、定型化、模式化。她是博家，行、草、篆、隸，梅、蘭、牡丹，決非一家一派所能牢籠。況且’專(zhuān)家’一詞，讓人聯(lián)想到芝麻開(kāi)門(mén)一類(lèi)的秘招技法。她不是，她是以人品、學(xué)識(shí)養(yǎng)字養(yǎng)畫(huà)”。