概述
馬守真
馬守真，又叫馬湘蘭 (1548—1604)明代女詩人、女畫家。據(jù)《秦淮廣記》載，她名守貞，字湘蘭，小字玄兒，又字月嬌，因在家中排行第四，人稱“四娘”。她秉性靈秀，能詩善畫，尤擅畫蘭竹，故有“湘蘭”著稱。她相貌雖不出眾，“姿首如常人”，但“神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意”。善花鳥、人物、山水，得其家傳。
歷史簡介
馬守真—作品
《圖繪寶鑒》曰：她神情開朗，“性喜輕俠”，常常揮金送人。曾受到文學(xué)家王稚登的幫助，所以一度希望委身于王，但王不同意。萬歷三十二年（1604年），王七十初度，馬守真專門從金陵趕往蘇州，設(shè)宴祝壽，連飲數(shù)月，歌舞達(dá)旦，為蘇州當(dāng)時一大盛事。她祝壽回來不久，便一病不起，病人燃燈拜佛，沐浴更衣，端坐而逝，享年五十七歲。馬氏死后葬在其宅第，今白鷺州洲公園的碧峰寺附近。她的故居在板橋西，名孔雀庵。
馬守真另有傳奇劇本《三生傳》，《曲錄》和《傳奇匯老》著錄，今已散佚，《群音類選》、《南詞新譜》中尚可見到她的殘存曲文．清人繆所作《秦淮廣記》中還有她的《研銘》一篇。
她相貌雖不出眾，“姿首如常人”，但“神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意”。
后人評價
馬守真—作品
馬氏在繪畫上造詣很高，當(dāng)年曹雪芹的祖父曹寅，曾接連三次為《馬湘蘭畫蘭長卷》題詩，共72句，記載在曹寅的《棟亭集》里�！稓v代畫史匯傳》中評價她的畫技是“蘭仿子固，竹法仲姬，俱能襲其韻”。在北京故宮的書畫精品中也間雜著馬氏的蘭花冊頁，發(fā)著獨異的光彩，她的繪畫在國外一直被視為珍品。在文學(xué)上馬氏亦頗具才華，曾撰有《湘蘭子集》詩二卷和《三生傳》劇本。馬氏多才多藝，還通音律，擅歌舞，并能自編自導(dǎo)戲劇。在教坊中她所教的戲班，能演出“西廂記全本”，隨其學(xué)技者，備得真?zhèn)鳌?nbsp;為秦淮八艷之一。
《玉鏡陽秋》對她的詩頗有微辭，認(rèn)為她的“律詩既多其俗”，所以她的主要藝術(shù)表現(xiàn)在¨善畫蘭”而非詩。
才女作品
《墨蘭圖》
何處風(fēng)來氣似蘭，簾前小立耐春寒；
囊空難向街頭買，自寫幽香紙上看。
偶然拈筆寫幽姿，付與何人解護(hù)持？
一到移根須自惜，出山難比在山時。
《蘭花》
一葉幽蘭一箭花，孤單誰惜在天涯？
自從寫入銀箋里，不怕風(fēng)寒雨又斜。
《題斷崖倒垂蘭圖》
絕壁懸崖噴異香，垂液空惹路人忙；
若非位置高千仞，難免朱門伴晚妝。
《仲春道中送別》
酒香衣袂許追隨，何事東風(fēng)送客悲？
溪路飛花偏細(xì)細(xì)，津亭垂柳故依依；
征帆俱與行人遠(yuǎn)，失侶心隨落日遲；
滿目流光君自歸，莫教春色有差遲。
《姑蘇客旅》
時時對蕭竹，夜夜集詩篇。
深閨無個事，終日望歸船。
《自嘆》
自君之出矣，不共舉瓊扈；
酒是消愁物，能消幾個時？
《秋閨吟》
芙蓉露冷月微微，小陪風(fēng)清鴻雁飛；
聞道玉門千萬里，秋深何處寄寒衣。
《鵲橋仙》
深院飄梧，高樓掛月，漫道雙星踐約。人間離合意難期，空對景，靜占靈鵲。
還想停梭，此時相晤，可把別想訴卻�，庪A獨立目微吟，睹瘦影涼風(fēng)吹著。
《蝶戀花》
陣陣殘花紅作雨，人在高樓，綠水斜陽暮，新燕營巢導(dǎo)舊壘，湘煙剪破來時路，
腸斷蕭郎紙上句！三月鶯花，撩亂無心緒，默默此情誰共語？暗香飄向羅裙去！
繪畫風(fēng)格
所掌握的資料來看，馬守真繪畫作品中主要題材是蘭，竹石則常作為蘭的襯托要素，間或還有水仙、靈芝和梅，其他題材的作品所占比例很小。風(fēng)格發(fā)展大致分為前后兩期：前期作品集中在三十歲以前，蘭的表現(xiàn)有雙鉤和墨筆兩種，用筆比較工細(xì)，蘭葉的勾寫稍顯直板，行筆的輕重變化有些刻意，叢蘭的整體姿態(tài)比較拘謹(jǐn)；竹子作為襯景多為墨筆小竹，用筆也較工細(xì)，石頭的表現(xiàn)尚無明顯一致的樣式。比如，較早的作于1563年藏于美國私人處的《蘭竹石圖軸》，作于1572年藏于廣東省博物館的《蘭竹石圖軸》，及作于1576年藏于美國CEMACtd.的《蘭竹石圖卷》。
后期作品中又可分為兩個階段。第一階段在其四十至五十歲左右，這一時期作品中尤其是對墨蘭的表現(xiàn)已呈現(xiàn)較明顯的個人面貌，蘭葉、蘭花的行筆較粗放些，提按輕重變化明顯，但不失流暢，叢蘭飄逸而不紊亂；墨竹的穿插自然得當(dāng)，用筆嫻熟；石頭的畫法基本是簡單勾勒皴擦加點成湖石狀，飄逸的叢蘭襯以竹石，相得益彰。清初徐沁《明畫錄》中所記"其墨蘭一派，瀟灑恬雅，極有風(fēng)韻"當(dāng)是謂此。比如作于1598年上海博物館藏的《蘭竹扇》、作于1590年上海博物館藏的《蘭竹湖石扇》及作于1594年故宮博物院藏的《蘭竹石扇》。
第二階段作品主要集中在她生命的最后幾年，與前一段的風(fēng)格有較大程度上的連續(xù)性，所不同的是，無論雙鉤或是墨蘭用筆更加嫻熟勁練，畫面氣韻生動灑脫。比如作于1604年故宮博物院藏的《竹蘭石圖卷》，另外，蘇州博物館藏的《蘭竹圖卷》雖未署年款，但從畫面風(fēng)格上看當(dāng)屬這一階段的作品。
可以說，大約在四十歲以后，馬守真繪畫的個人風(fēng)格逐漸成熟起來，形成了自己表現(xiàn)物象所獨有的筆墨語匯和風(fēng)格樣式。
