約翰·巴哈貝爾（1653/09/01--1706/03）（又譯約翰·帕海貝爾、帕赫貝爾、帕卡貝爾等），德國管風(fēng)琴家、作曲家。出生于德國的紐倫堡（Nuremberg）。早年隨施韋默爾（Schwemmer）學(xué)習(xí)音樂，1669年進(jìn)入阿爾特多夫（Altdorf）的一所學(xué)校接受音樂教育，但因支付不起學(xué)費，次年轉(zhuǎn)入雷根斯堡（Regensburg）的一所學(xué)校。1673年至維也納，成為圣斯蒂芬大教堂（St Stephen’s Cathedral）管風(fēng)琴師克爾（Kerll）的學(xué)生和助手。1677年至愛森納赫（Eisenach），擔(dān)任了一年的宮廷管風(fēng)琴師。愛森納赫也是德國音樂的故鄉(xiāng)，8年之后，J.S.巴赫在這里誕生。1678年至愛爾福特（Erfurt）擔(dān)任管風(fēng)琴師，在這里教授了 J.C.巴赫（這位J.C.巴赫并非J.S.巴赫最小的兒子，而是Johann Christoph Bach，J.S.巴赫的兄長，并在雙親去世后成為 J.S.巴赫的監(jiān)護(hù)人）。1683年，他的第一位妻子和兒子不幸死于瘟疫，次年再婚。1690年之后在斯圖加特（Stuttgart）和哥達(dá)（Gotha）擔(dān)任管風(fēng)琴師。1695年回到家鄉(xiāng)紐倫堡，擔(dān)任圣澤巴爾德教堂（St Sebald’s church）的管風(fēng)琴師，自此一直到1706年3月3日逝世。

帕赫貝爾從小就展露對于知識追求的興趣，尤其是音樂。他在圣羅倫茲（St. Lorenz）高等學(xué)校就讀同時，也追隨許溫默（Heinrich Schwemmer）和魏克（Wecker）兩人學(xué)習(xí)作曲和器樂演奏的技巧。1669年六月二十九日，帕赫貝爾進(jìn)入阿爾道夫?qū)W校（Altdorf），并在圣羅倫茲教堂內(nèi)擔(dān)任管風(fēng)琴師。一年后，帕赫貝爾因為經(jīng)濟(jì)狀況被迫輟學(xué)，終止了他的大學(xué)教育。然而在隔年春天他因為在學(xué)術(shù)知識上展露的天分，而被選入另一所學(xué)院接受學(xué)者訓(xùn)練，而且因為他在音樂上別有專精，學(xué)校更特許他在校外另外跟從普倫次（Kaspar Prentz）學(xué)習(xí)作曲。在普倫次的影響下，帕赫貝爾逐漸將自己原有的北德風(fēng)格轉(zhuǎn)向意大利風(fēng)格。

由于帕赫貝爾本人所信奉的是當(dāng)時德國的新興路德教派，所以他追隨老師普倫次在1673年前往維也納，成為圣史提芬教堂的管風(fēng)琴師。在維也納這座天主教城市中，帕赫貝爾接觸到南德和意大利等地的天主教作曲家所寫的宗教音樂，之后他進(jìn)了艾森納赫（Eisenach）擔(dān)任宮廷管風(fēng)琴師，這是艾薩克遜-艾森納赫公爵，即約翰．喬治王子的轄地。五年后因為王子的哥哥過世，宮廷守喪，樂師都被裁撤，帕赫貝爾于是在1678年5月18日離開艾森納赫。這之后帕赫貝爾來到艾爾福特（Erfurt）的普雷迪格教堂（Predigerkirche）。這個教堂對管風(fēng)琴師的要求很嚴(yán)格，除了要伴奏新教派門徒演唱圣歌，并要提供圣歌的前奏曲，風(fēng)琴師不能亂彈即興，但每年都要將彈奏管風(fēng)琴的心得和盡展發(fā)揮在一場精致的演奏會上，以顯示不是尸位素餐之徒。因此，帕赫貝爾的管風(fēng)琴技術(shù)得以發(fā)揮，并發(fā)表不少重要的管風(fēng)琴作品，奠立了他巴洛克后期管風(fēng)琴名家的聲望。

1681年，帕赫貝爾二十八歲時娶芭芭拉蓋布勒（Barbara Gabler）為妻，巴巴拉和他們唯一的孩子后來死于瘟疫。隔年他再娶茱笛絲卓默（Judith Drommer），這一次婚姻為他帶來七名子女。艾森納赫就是巴哈的故鄉(xiāng)，所以帕赫貝爾與巴哈的父親也熟識，他還當(dāng)了巴哈姐姐的教父，也負(fù)責(zé)教導(dǎo)巴哈的哥哥音樂。巴哈父親過世之后，教育巴哈音樂的責(zé)任乃落在這位長兄的身上，所以我們可以說帕赫貝爾就是巴哈的師祖。

離開了艾爾特，帕赫貝爾來到伍騰堡（Wurttemberg）宮廷，伍騰堡位于斯圖嘉特，這是瑪?shù)律從扰�爵的轄地（Duchess Magdalena Sibylla），這個地方給他很多專業(yè)上的自由度，可惜好景不常1692年秋，因為法國大軍入侵，他被迫返回出生地紐倫堡，最后輾轉(zhuǎn)到了戈塔（Gotha）。碰巧出生地紐倫堡的圣塞巴德（St. Sebald）教堂的原任風(fēng)琴師，也就是帕赫貝爾的老師魏克過世，讓他得以順利接任老師之職位。他就在這里一直待到他過世。在紐倫堡的五年間，帕赫貝爾寫下了感恩贊歌（Magnificat）等重要的宗教合唱曲和管風(fēng)琴賦格，被視為他晚年的代表作。

他年輕時在圣羅倫茲（St. Lorenz）高等學(xué)校就讀，就追隨許溫默（Heinrich Schwemmer）和魏克（Wecker）兩人學(xué)習(xí)作曲和器樂演奏的技巧。1669年6月29日，進(jìn)入阿爾道夫?qū)W校（Altdorf），并在圣羅倫茲教堂內(nèi)擔(dān)任管風(fēng)琴師。一年后，因為經(jīng)濟(jì)狀況被迫輟學(xué)，終止了他的大學(xué)教育。然而在隔年春天他因為在學(xué)術(shù)知識上展露的天分，而被選入另一所學(xué)院接受學(xué)者訓(xùn)練，而且因為他在音樂上別有專精，學(xué)校更特許他在校外另外跟從普倫次（Kaspar Prentz）學(xué)習(xí)作曲。

1673年追隨他的老師普倫次到維也納擔(dān)任圣史提芬教堂的管風(fēng)琴師。維也納是個天主教國家，他也因此接觸到了德國南部和意大利的天主教音樂作品，在普倫次的影響下，逐漸將自己原有的北德風(fēng)格轉(zhuǎn)向意大利風(fēng)格。 之后他進(jìn)入了艾森納赫（Eisenach）擔(dān)任宮廷管風(fēng)琴師，這是艾薩克遜-艾森納赫公爵，即約翰·喬治王子的轄地。五年后因為王子的哥哥過世，宮廷守喪，樂師都被裁撤，他于是在1678年5月18日離開艾森納赫。然后來到了艾爾福特（Erfurt）的普雷迪格教堂（Predigerkirche）。這個教堂對管風(fēng)琴師的要求很嚴(yán)格，除了要伴奏新教派門徒演唱圣歌， 還必須提供圣歌的前奏曲，不能即興亂彈。因此，他的管風(fēng)琴技術(shù)得以發(fā)揮便是在這個階段，而且發(fā)表不少重要的管風(fēng)琴作品，奠立了他巴洛克后期管風(fēng)琴名家的聲望。

1681年，28歲時娶芭芭拉蓋布勒（Barbara Gabler）為妻，巴巴拉和他們唯一的孩子后來死于瘟疫。隔年他再娶茱笛絲卓默（Judith Drommer），Judith為他生下了七名子女。艾森納赫就是巴赫的故鄉(xiāng)，所以 他與巴赫的父親也熟識，他還當(dāng)了巴赫姐姐的教父，也負(fù)責(zé)教導(dǎo)巴赫的哥哥音樂。巴赫的父親 去世之后，這位長兄就負(fù)責(zé)教育巴赫音樂，所以我們可以稱他為巴赫的師祖。

離開了艾爾福特（Erfurt），來到符騰堡（Wurttemberg）位于斯圖加特(Stuttgart)的宮廷，這里是瑪?shù)律從扰�爵的轄地（Duchess Magdalena Sibylla），這個地方給他很多專業(yè)上的自由度，可惜好景不常，在1692年秋，因為法國大軍入侵，他被迫返回出生地紐倫堡，最后輾轉(zhuǎn)到了戈塔（Gotha）。碰巧出生地紐倫堡的圣塞巴德（St. Sebald）教堂的原任風(fēng)琴師，也就是他的老師魏克過世，他得以順利接任老師之職位。他就在這里一直待到他過世。在紐倫堡的五年間，他寫下了感恩（Magnificat）等重要的宗教合唱曲和管風(fēng)琴賦格，被視為他晚年的代表作。

1706年，約翰帕赫貝爾去世，享年52歲，他的確實死亡日期不明，被埋葬于3月9日，當(dāng)?shù)亓?xí)俗埋葬死者于死后三至四天，估計去世日期為3月7日或前后。

主條目：D大調(diào)卡農(nóng)

值得一提的是他的作品，Canon in D(D大調(diào)卡農(nóng))，三百年后魅力依舊，不僅是現(xiàn)代人最喜愛的器樂小品之一，也是電影電視廣告配樂的�？�。這個曲子的創(chuàng)作時間大約是在1678至1690年之間，樂曲編制由三把小提琴以及數(shù)字低音，一開始低音樂器奏出兩小節(jié)頑固八個低音，接下來三部的小提琴依次出現(xiàn)，低音樂器從頭到尾重覆了二十八次同樣八個音。一般在這一個曲子之后還附加上一首輕快的Gigue(吉格舞曲)形成一對來演出。

要特別注解的是“卡農(nóng)”，并非曲名，而是一種曲式，許多人誤以為這個曲子便為“卡農(nóng)”，“卡農(nóng)”字面上是“輪唱”的意思，數(shù)個聲部的旋律依次出現(xiàn)，交叉進(jìn)行，互相模仿，互相追隨，十四世紀(jì)便有出現(xiàn)這種形式的樂曲。Gigue是吉格舞曲。

巴哈貝爾的卡農(nóng)全名是《Canon and Gigue in D major for 3 violins and Basso Continuo》（為三把小提琴和通奏低音創(chuàng)作的D大調(diào)卡農(nóng)和吉格舞曲）。巴哈貝爾的卡農(nóng)約作于1680年，三百年后，魅力依然不減，成為最受現(xiàn)代人喜愛的器樂小品。

因為有一部被提名為奧斯卡最佳影片獎的電影《凡夫俗子》采用它作為電影配樂，這首曲子便廣為人知，《我的野蠻女友》同樣也在場景中運用了這首作品。在古典音樂TV動畫《金色琴弦》中，也出現(xiàn)了這首曲子。這是個德國作曲家，但德國實在很難讓他產(chǎn)生如此美麗的靈感。這是作者在意大利威尼斯時寫的音樂，用了回旋曲曲式，有無窮動音樂的元素在里面。而這個音樂之所以在所有卡農(nóng)里面特別有名,因為它帶著一絲意大利式的憂傷，甜蜜寧靜的憂傷。

婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)卻并不悲痛，用28度的輪回訴說暴雨后的晴空。真像這樣的感覺。雨后一塵不染的天空，湛藍(lán)、悠遠(yuǎn)、純凈�？ㄞr(nóng)（Canon）復(fù)調(diào)音樂之一種，原意為“規(guī)律”。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各聲部先后出現(xiàn)，造成此起彼落連續(xù)不斷地模仿，即嚴(yán)格的模仿對位。第一次出現(xiàn)的聲部稱“起句”，相隔一小節(jié)或兩小節(jié)后出現(xiàn)的重復(fù)聲部稱“應(yīng)句”，用卡農(nóng)手法寫成的樂曲稱“卡農(nóng)曲”，聲樂曲中的“輪唱”亦即“卡農(nóng)曲”的一種�？ㄞr(nóng)出現(xiàn)于十三、四世紀(jì)，后人常采用古代曲調(diào)作為卡農(nóng)主題。

帕赫貝爾寫了很多鍵盤曲目，“阿波羅的里拉琴”（Hexachordum Apollinis）就是其中的鍵盤曲目。 他寫下這組曲，原本是送給費迪南·托比亞斯·里赫特和布克斯特胡德兩位作曲家。

“阿波羅的里拉琴”是一組六首不同調(diào)的詠嘆調(diào)和變奏曲（Aria and variation），

Aria Prima

Aria Secunda

Aria Tertia

Aria Quarta

Aria Quinta

Aria Sexta(Aria Sebaldina)