王為綱，1925年9月出生于浙江處州(今麗水市)。他父親以開私人診所為業(yè)。王為綱11歲隨家遷居青田縣城后，他喜歡美術的天性與質地細膩溫潤的青田石就結下了不解之緣。后來考入處州的浙江省立臨時聯(lián)合師范學校讀書，因愛好美術，在校期間深得鄭仁山、吳作求等畫家的賞識和悉心指導，進一步奠定了良好的美工基礎。1945年畢業(yè)后，在杭州等地多處小學任教美術，使他如魚得水，專業(yè)大有長進。 　　1949年，王為綱調回青田，在縣簡師附小繼續(xù)任教美術、勞作�？h教育科的領導看中了他的才能，于1951年2月，打算讓他去溫溪小學擔任校長�？墒撬�說“我不想當官，只想搞美術”，堅持不受。教育科長被他對藝術執(zhí)著的精神所感動，把他調到縣文化館任美術干部，從事群眾藝術工作。這個工作對王為綱來說，正中下懷，求之不得。這使他有更多的機會接觸他在孩提時曾結緣的青田石，偶得閑暇，也拿雕刀，刻刻鑿 鑿，鏤鏤鉆鉆，作些鳥兒、小猴，從畫畫開始涉足石雕。不久，縣政府領導交給王為綱一項重大的任務：幫助縣里搶救和發(fā)展石雕藝術，動員和組織石雕藝人恢復生產(chǎn)。 　　解放前，青田流傳著一首民謠：“鋤頭柄長，放下還有半年糧；圖書鑿短，扔掉糧就斷�！睔v經(jīng)八年抗戰(zhàn)，四年內戰(zhàn)，青田石雕行業(yè)早已奄奄一息，停炊斷糧。王為綱面對的是礦洞長青草，雕刀生黃銹，石雕藝人歇業(yè)改行，另謀生路。要動員和組織零散停刀歇業(yè)的石雕藝人重開舊業(yè)，恢復生產(chǎn)，任務十分艱巨。u2019 　　但是，王為綱對青田石雕情有獨鐘，對恢復和發(fā)展青田石雕滿懷信心。他接受任務后，就開始跋山涉水，走家串戶，尋找已經(jīng)另謀出路的石雕藝人。水南、油竹、山口、方山，一村一村地走，一戶一戶地尋，到1952年底，終于把虞發(fā)標、徐松瑞、葉守足、葉祿榮、葉遇武、葉松強、朱正普、杜正清、尹阿巖、郭則秀、留岳川、黃華英等12人找攏來，在縣城鐵店巷建立青田鶴城鎮(zhèn)石刻小組，開始了石雕生產(chǎn)。又把當時稱為“雕山水大王”的金精一請來作指導，他自己又擔起了輔導員的工作。1953年夏，在鐵店巷口第一次舉辦“青田石雕展覽”，1955年春，又由縣文化館組織，在縣中心小學舉辦“青田石雕作品展覽”，展出石雕花瓶、煙具、燈臺、人物及山水等作品291件，進一步擴大青田石雕的影響，推動生產(chǎn)的恢復和發(fā)展。 此后，山口、方山、油竹等地，也都相繼組織了“石刻小組”。 　　為了進一步促進青田石雕生產(chǎn)的發(fā)展，浙江省文化局派群 藝干部賀鳴聲到青田幫助輔導石雕技術，組織藝人發(fā)展生產(chǎn)。王為綱積極配合他開展工作，并陪同他去尋訪當時稱為“雕葡 萄山大王”、已收刀停業(yè)、貧病纏身、蟄居在石廓嶺頭破敗關 帝廟中的張仕寬，幫助他治好病，加入鶴城鎮(zhèn)石刻小組。 　　石雕藝術品生產(chǎn)出來了，可是，銷路卻沒有打開。王為綱又嘔心瀝血，四處奔波，尋找銷路。1954年秋，王為綱得知老鄉(xiāng)金蓬孫在北京一個工藝美術服務部擔任業(yè)務經(jīng)理，便專程趕到北京，請他幫助推銷青田石雕產(chǎn)品。次年春天，金蓬孫從北京傳來信息：青田石雕在莫斯科試銷走紅，蘇聯(lián)有關方面要 求訂購8000多件產(chǎn)品，金額共8萬元。8萬元，在當時，在沒見過大錢的王為綱和石雕小組藝人們眼里，確實是一個天文數(shù) 字，這個“天文數(shù)字u2019u2019給青田石雕帶來轉機，促進了大發(fā)展，給aNSA帶來希望，激發(fā)了積極性和創(chuàng)造性。 　　銷路有了，為擴大生產(chǎn)，王為綱又忙著幫助招兵買馬，壯大隊伍，輾轉在方山、山口、油竹等鄉(xiāng)村，尋找淹沒在歲月滄桑中的石雕藝人。1955年，鶴城石刻小組擴大為鶴城鎮(zhèn)石刻 生產(chǎn)合作社，人數(shù)達50多人，全縣也已發(fā)展到300多人。 　　1955年秋天，王為綱到杭州靈隱參加浙江省文化館美術干部培訓班，聽了國畫大師潘天壽關于一定要發(fā)掘和搶救當?shù)孛耖g藝術報告，省文化局局長、作家黃源又特邀青田、樂清、東陽三縣的美術干部到黃龍洞開座談會，語重心長地對他們說：浙江三雕源遠流長，是我們浙江民間藝術寶庫中的瑰寶，在中華民族藝林之中有一席之地，一定要全力搶救，使之發(fā)揚光大。領導的重托和期望，使王為綱受到極大的鼓舞，對發(fā)展 青田石雕信心倍增，他的勁頭也更足了，決心把自己的身心都撲到青田石雕上去。 　　由于當時青田石雕藝人文化水平低，藝術的理論更缺，只 能稱得上能工巧匠，因此創(chuàng)作的藝術品，雖然形態(tài)逼真，但是，缺神韻，少藝術感。王為綱認識到要提高青田石雕的藝術水平，首要的是幫助藝人們提高文化水平，學習藝術理論知識。于是，他就利用晚上，組織大家學習文化，學習藝術理 論，傳授美術基礎知識、人體結構學、透視學等。先后組織藝 到杭州西子湖畔、溫州雁蕩山領略山水風光，觀賞名勝古跡，指導他們實地寫生繪畫，用泥塑坯造型，慢慢地提高藝術涵養(yǎng)。 　　為了拓寬青田石雕藝術的題材，王為綱一面鉆進資料室查找資料、書籍，供大家學習參考。一面又挑選優(yōu)秀青年藝人張愛廷、楊楚照、周百琦、林達仁等組織創(chuàng)作組，與他們一起研究石雕藝術，創(chuàng)作新作品，開辟了青田石雕開拓創(chuàng)新的路子�！暗衿咸焉酱笸酢睆埵藢挼绞�刻社后，王為綱常到他的“圖書 凳”(雕刻桌)旁，與他促膝相談、切磋技藝，探討作品的造 型、布局、雕鏤手法。在向張仕寬學習技藝的同時，又從植物 學、美學、透視學的角度，輔導他如何雕出葡萄藤纏巖長，小 藤纏著大藤生，葉要分老、中、青，頂部新葉嫩脆，中部壯葉 肥大，下部老葉衰敗，以及如何用綠葉扶紅花的方法，以茂盛的葉子烘托出晶瑩累累的葡萄。并要他買個小松鼠養(yǎng)在身邊， 經(jīng)�？此�如何蹦跳，如何吃葡萄。所以，后來張仕寬不僅把松 鼠雕得像，而且還把它雕活了。張仕寬因慣用夾板凍石料而惜凍如金，雕鏤的葡萄瘦小而分散，在王為綱指導下，他也雕出了圓潤飽滿碩果累累的《葡萄山》，反映出豐收的意境，他的《葡萄山》更加名聞遐邇，稱譽世界。 　　王為綱認為，石雕藝術模仿容易獨創(chuàng)難。搞藝術創(chuàng)作，要從 娃娃抓起，要從小打基礎。于是，在1978年，創(chuàng)辦了青田畫童 隊，培養(yǎng)美術、雕刻新苗，成績卓然、蜚聲海內外。 　　70年代末，周百琦在構思《春》的雕作時，將粗坯給王為綱看，請他提意見。王為綱覺得整件作品構思很好，很有新意，但也有不足，只有上面一只杜鵑，太孤單，下面要補一 只，上下呼應，就會顯得更有生氣。周百琦高興地采納了他的 意見，雕上兩只上下呼應、啾啾有聲的杜鵑，使這件藝術珍品 更加完美。 　　王為綱全身心投入組織、搶救、輔導、恢復、發(fā)展青田石 雕生產(chǎn)，做出了顯著的成績。但是，有人在議論，說他“不務 正業(yè)”。可是，縣長邢寶榮卻說“今后，王為綱就擔任青田石 雕美術的專職輔導員”，一錘定音。他的位置得到縣人民政府 的確定，他的成績也得到肯定。王為綱在心底里久久地感激 著，他要為繁榮青田石雕藝苑而默默耕耘。 　　王為綱在輔導藝人的同時，也向藝人學習技藝，自己也常 拿雕刀進行創(chuàng)作。同時，還求教于方介堪、高石農(nóng)等書畫篆刻 家，并得到先后來青田指導石雕藝人創(chuàng)作的浙江美術學院教授 鄧白和周輕鼎的指點，藝術功底更加堅實。 1962年，他的石雕作品《九老》獲得了浙江省工藝美術 創(chuàng)作獎，還參加了全國展出。 　　1980年，他為了讓女兒頂替工作而提前退休了�？h二輕局把他請去擔任石雕工藝美術公司藝術顧問，王為綱又一次如魚得水，大喜過望，大有施展才能的用武之地，得到了在雕刻領域里任憑馳騁的機會。他不計報酬，不辭辛苦，老當益壯， 青春煥發(fā)，勤勤懇懇，踏踏實實地拼搏了近10年。這10年， 是他在藝術領域里收獲最廣的10年，也是他在石雕藝術上取得輝煌成就的10年。他除了在國畫、泥塑、竹雕、篆刻、根雕等方面施展出深厚的造詣和堅實的功底以外，又以藝術的通 感，專心致志于石雕藝術的拓展和技藝的改進，既繼承和發(fā)揚青田石雕俏色巧布的傳統(tǒng)，又利用石皮廢料，化腐朽為神奇， 推出線刻和線浮雕，進一步豐富了青田石雕藝術寶庫。1987年，浙江省博物館舉辦青田石雕作品展覽時，他一人就有15件作品入選 。他創(chuàng)作的石雕《鱉》（22cm*14cm），就是利用一塊棕色的青田封門石，頂部有一片凍石，以高浮雕的手法刻出 一只鱉，好似剛剛爬上江邊經(jīng)風化而布滿麻點的石背上，伸長 脖子，小心翼翼窺視四周的動靜，似在曬太陽，又似去覓食。 背部光滑閃亮，好似帶著粼粼水光剛剛上岸。頭部側邊一點黃 色凍石中有一星丁黑色，被巧奪天工地變成傳神的眼睛，警惕 地顧盼左右。又利用石皮上帶黃的顏色，刻出幾團青苔，粗糙 的表面鑿成風化的巖石，構成光與糙、精與略、動與靜強烈的 對比。取材單純，構圖新穎，俏色巧布，不僅形似，更具神 似，透著濃厚的生活氣息和豐富的詩情畫意，具有十分強烈的 美感和生命的活力。 　　王為綱認為，藝術要有獨創(chuàng)性，而不是簡單的模仿前人， 一件成功的藝術品，是嫻熟的技巧與深度的巧思相結合，藝術 家要善于發(fā)現(xiàn)自然界事物中最美的部分，并把他表現(xiàn)出來。他 的許多雕刻作品，不論是表現(xiàn)什么題材，什么表現(xiàn)手段，都能 把客觀景物與載體材料和自己的審美思想緊密地糅合在一起， 給人以美的享受和清新的感覺。因此，他的石雕作品，取料簡 單，用材省，載體成本低而藝術價值高，刀法簡練大方而構圖 新穎完美。他的石版線刻、浮雕、圓雕，都能根據(jù)石皮、雜 質、色彩、花紋與表現(xiàn)題材的動態(tài)、神情、色澤及環(huán)境等靈巧 結合起來，線條柔美舒展，應物象形，因材施藝，巧妙布色， 手法多樣，表現(xiàn)生動，而不一味追求精雕細刻和玲瓏剔透。 　　他在1995年創(chuàng)作的《綠色護衛(wèi)》(13cm×24cm)，是一件 難得的珍品。一塊普通棕黑色呈梯形的青田封門石，其頂部有 一片僅2厘米厚，6厘米長，3厘米寬黃色的凍石，并夾有一 圈淺棕色的線條。他獨運匠心，用簡潔的高浮雕刀法，逼真地 雕出一只匍匐在山石上的綠色護衛(wèi)者——葉蛙，緊收四肢，如 弓上待發(fā)之箭，準備急射目標，捕食害蟲。那圈淺棕色的線 條，剛好刻成葉蛙背腹分界線。底部黑棕色的巖石，卻似山上 剛剛開辟出來，未加雕飾。整件作品成20多度的斜角，固定 在底板上，更加突出了葉蛙從低處向高處跳躍捕食的情態(tài)。這件作品與他的《鱉》有異曲同工之妙。 他的線刻，是用雕刀在墨晶青田石上作畫，猶如美術教師 在黑板上作粉筆畫，線條清晰勻稱，優(yōu)美明凈，別有韻味，開 辟了青田石雕的新天地。其中《覓》、《蟹》、《春》、《夏》、 (鍬》、《冬》，作品上的蒼松、雄鷹、菊花、河蟹與四時的花鳥，傳神逼真，栩栩如生。 　　1990年初，已65歲的王為綱，辭去縣工藝美術公司的顧 問，準備安心在家賦閑創(chuàng)作，卻被來青田投資辦工藝美術公司 的美籍華人黃振豐、蔡麗蕙夫婦相中，又被聘為技術顧問，一 干又是三年。雖然，公司給以豐厚的報酬，但是，王為綱并不 看重金錢，他看到公司各方面都走上軌道了，便再三懇請辭去 顧問，回家再繼石雕創(chuàng)作情。他重藝術，淡泊名利。當他的 《鱉》在浙江省博物館展出，并獲得優(yōu)秀創(chuàng)作獎后，又被入選 參加全國工藝美術作品展，有人曾以數(shù)萬元要買這件作品，王 為綱不為所動。青田縣工藝美術公司要求王為綱把這件作品捐 給縣石雕陳列室作陳列品，他卻立即滿口答應。美籍華人黃振 豐、蔡麗蕙夫婦十分喜歡他的作品《綠色護衛(wèi)》，并要求將它 買下，他卻愿送不愿賣，無償?shù)厮徒o這對酷愛藝術的炎黃子 孫。王為綱的《九老》、《彌勒佛》等石雕作品，都是價值不菲 的藝術珍品，也都是無償?shù)鼐栀浗o國家博物館收藏。 　　現(xiàn)在，王為綱家藏石雕精品有數(shù)百件，如果投入市場，可 收回數(shù)十萬元的資金。雖然，他家里沒一件新式家具和稱得上 現(xiàn)代化的用品，平時他身上穿的總是普通衣衫，吃的青菜粗米 飯，但是卻希望能有那么一天，用他的這些珍藏，充實青田石 雕博物館。為了藝術，他傾其多年的積蓄，在1997年自費耗 資十幾萬元，編印了一本畫冊——《王為綱美術作品選》，從 創(chuàng)作的數(shù)以千計的石雕、竹雕、根雕、泥塑、國畫、刻字等藝 術品中，遴選其中一百多件精心制作、新穎高雅的作品，編印 成冊，無償?shù)胤炙陀嘘P單位和喜愛藝術的各界朋友，為弘揚國 粹，宣傳青田石雕藝術，獻出一片愛心。 　　已逾古稀之年的王為綱，如今依然精神矍鑠，刀未老，筆不衰，樂于為人民刻字作畫，堅守多姿多彩的青田石雕藝苑，辛勤耕耘不息。