以下介紹了拉茨的主要設(shè)計(jì)作品及其設(shè)計(jì)思想。

1　拉茨的設(shè)計(jì)作品

20世紀(jì)90年代，曾經(jīng)是德國(guó)最重要 工業(yè)基地的魯爾區(qū)，進(jìn)行了一項(xiàng)對(duì)歐洲乃至世界上都產(chǎn)生重大影響的項(xiàng)目──國(guó)際 建筑展 埃姆舍公園(IBA Emscherpark)。它的最大特色是巧妙地將舊有的工業(yè)區(qū)改建成公眾休閑、娛樂的場(chǎng)所，并且盡可能地保留了原有的工業(yè)設(shè)施，同時(shí)又創(chuàng)造了獨(dú)特的工業(yè)景觀。這項(xiàng) 環(huán)境與生態(tài)的整治工程，解決了這一地區(qū)由于產(chǎn)業(yè)的衰落帶來的就業(yè)、居住和 經(jīng)濟(jì)發(fā)展等諸多方面的難題，從而賦予舊的工業(yè)基地以新的生機(jī)，這一意義深遠(yuǎn)的實(shí)踐，為世界上其他舊工業(yè)區(qū)的改造樹立了典范。由德國(guó)慕尼黑工大教授、景觀設(shè)計(jì)師彼得·拉茨(Peter Latz)設(shè)計(jì)的 杜伊斯堡風(fēng)景公園(Landschaftspark Duisburg　Nord)是其中最引人注目的公園之一。

要了解拉茨的這一作品，首先要了解一下國(guó)際建筑展 埃姆舍公園的情況。國(guó)際建筑展埃姆舍公園位于 德國(guó)魯爾區(qū)，由西邊的杜伊斯堡市到東邊的貝格卡門市(Bergkamen)，長(zhǎng)70km，從南到 北約12km寬，面積達(dá)800km2，區(qū)內(nèi) 人口約為250萬。埃姆舍河地區(qū)原為德國(guó)重要的工業(yè)基地，經(jīng)過150年的工業(yè)發(fā)展，這一地區(qū)形成了以礦山開采及鋼鐵制造業(yè)為主要產(chǎn)業(yè)的工業(yè)區(qū)�？v橫交錯(cuò)的鐵路、公路、運(yùn)河、高壓輸電線、礦山 機(jī)械、高大的 煙囪、堆料場(chǎng)等成為地區(qū)的典型景觀。自60年代以來，作為主要工業(yè)的煤礦和鐵礦開采，漸漸衰落、倒閉，大量質(zhì)量很好的建筑也不再使用。經(jīng)濟(jì)、 社會(huì)和環(huán)境問題促使當(dāng)?shù)卣�府為地區(qū)的復(fù)興采取有效措施，即建造國(guó)際建筑展 埃姆舍公園，主要內(nèi)容包括：350km長(zhǎng)的埃姆舍河及其支流的生態(tài)再生工程，凈化區(qū)域中被污染的河水，恢復(fù)河流兩側(cè)的自然景觀；建造300km2的埃姆舍公園，改善地區(qū)的生態(tài)環(huán)境；改造現(xiàn)有住宅，并興建新住宅，解決居住問題；建造各類科技、商務(wù)中心，解決就業(yè)問題；原有工業(yè)建筑的整治及重新使用等。這些項(xiàng)目多與 風(fēng)景園林相關(guān)，世界上許多最著名的建筑師、景觀設(shè)計(jì)師都參與了項(xiàng)目中一些建筑與環(huán)境的規(guī)劃與設(shè)計(jì)。

由于整個(gè)地區(qū)被大量的高速公路，鐵路、輕軌、污水排水渠、高壓線等分隔， 埃姆舍公園的規(guī)劃非常復(fù)雜。當(dāng)?shù)卣�府希望“通過這個(gè)方案使該地區(qū)成為居住和辦公區(qū)，并有就近休息的綠地，景觀必須是生態(tài)的、功能的、美觀的，工業(yè) 歷史的痕跡要看得出來，要有休憩和運(yùn)動(dòng)場(chǎng)�！�

處于核心地位的埃姆舍公園，把這片廣大的區(qū)域中的城市、工廠及其他單獨(dú)的部分聯(lián)系起來，同時(shí)為整個(gè)區(qū)域建立起新的城市建筑及景觀上的秩序，成為周圍城市群及250萬居民的綠肺，園中有人行小徑和自行車道系統(tǒng)。在埃姆舍公園中，又包括了眾多景觀獨(dú)特的公園， 杜伊斯堡風(fēng)景公園是其中之一。

面積200hm2的杜伊斯堡風(fēng)景公園是拉茨的代表作品之一，公園坐落于杜伊斯堡市北部，這里曾經(jīng)是有百年歷史的A.G.Tyssen鋼鐵廠，盡管這座鋼鐵廠歷史上曾輝煌一時(shí)，但它卻無法抗拒產(chǎn)業(yè)的衰落，于1985年關(guān)閉了，無數(shù)的老工業(yè)廠房和構(gòu)筑物很快淹沒于野草之中。1989年，政府決定將工廠改造為公園，成為 埃姆舍公園的組成部分。拉茨的事務(wù)所贏得了國(guó)際競(jìng)賽的一等獎(jiǎng)，并承擔(dān)設(shè)計(jì)任務(wù)。從1990起，拉茨與夫人──景觀設(shè)計(jì)師A·拉茨領(lǐng)導(dǎo)的小組開始規(guī)劃設(shè)計(jì)工作。經(jīng)過努力，1994年公園部分建成開放(見彩頁)。

規(guī)劃之初，小組面臨的最關(guān)鍵問題是這些工廠遺留下來的東西，像龐大的建筑和貨棚、 礦渣堆、 煙囪、 鼓風(fēng)爐、鐵路、橋梁、 沉淀池、水渠、起重機(jī)等等，能否真正成為公園建造的基礎(chǔ)，如果答案是肯定的，又怎樣使這些已經(jīng)無用的構(gòu)筑物融入今天的生活和公園的景觀之中。拉茨的設(shè)計(jì)思想理性而清晰、他要用生態(tài)的手段處理這片破碎的地段。首先，上述工廠中的構(gòu)筑物都予以保留，部分構(gòu)筑物被賦予新的使用功能。高爐等工業(yè)設(shè)施可以讓游人安全地攀登，眺望，廢棄的高架鐵路可改造成為公園中的游步道，并被處理為大地藝術(shù)的作品，工廠中的一些鐵架可成為攀緣植物的支架，高高的混凝土墻體可成為攀巖訓(xùn)練場(chǎng)……公園的處理方法不是努力掩飾這些破碎的景觀，而是尋求對(duì)這些舊有的景觀結(jié)構(gòu)和要素的重新解釋。設(shè)計(jì)也從未掩飾歷史，任何地方都讓人們?nèi)タ�，去感受歷史，建筑及工程構(gòu)筑物都作為工業(yè)時(shí)代的紀(jì)念物保留下來，它們不再是丑陋難看的廢墟，而是如同風(fēng)景園中的點(diǎn)景物，供人們欣賞。其次，工廠中的植被均得以保留，荒草也任其自由生長(zhǎng)。工廠中原有的廢棄 材料也得到盡可能地利用。紅磚 磨碎后可以用作紅色混凝土的部分材料，廠區(qū)堆積的焦炭、 礦渣可成為一些植物生長(zhǎng)的介質(zhì)或地面面層的材料，工廠遺留的大型鐵板可成為廣場(chǎng)的鋪裝材料……第三，水可以循環(huán)利用，污水被處理，雨水被收集，引至工廠中原有的冷卻槽和 沉淀池，經(jīng)澄清過濾后，流入埃姆舍河。拉茨最大限度地保留了工廠的歷史信息，利用原有的“廢料”塑造公園的景觀，從而最大限度地減少了對(duì)新材料的需求，減少了對(duì)生產(chǎn)材料所需的能源的索取。在一個(gè)理性的框架體系中，拉茨將上述要素分成四個(gè)景觀層：以水渠和儲(chǔ)水池構(gòu)成的水園、散步道系統(tǒng)、使用區(qū)、以及鐵路公園結(jié)合高架步道。這些層自成系統(tǒng)，各自獨(dú)立而連續(xù)地存在，只在某些特定點(diǎn)上用一些要素如坡道、臺(tái)階、平臺(tái)、和花園將它們連接起來，獲得視覺、功能、象征上的聯(lián)系。

由于原有工廠設(shè)施復(fù)雜而龐大，為方便游人的使用與游覽，公園用不同的色彩為不同的區(qū)域作了明確的標(biāo)識(shí)：紅色代表土地，灰色和銹色區(qū)域表示禁止進(jìn)入的區(qū)域，藍(lán)色表示為開放區(qū)。公園以大量不同的方式提供了娛樂、體育、和 文化設(shè)施。

獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想為杜伊斯堡風(fēng)景公園帶來頗具震撼力的景觀，在綠色成蔭和原有鋼鐵廠設(shè)備的背景中，搖滾樂隊(duì)在爐渣堆上的露天劇場(chǎng)中高歌，游客在 高爐上眺望，登山愛好者在混凝土墻體上攀登、市民在龐大的煤氣罐改造成的游泳館內(nèi)鍛煉娛樂，兒童在鐵架與墻體間游戲，夜晚五光十色的燈光將巨大的工業(yè)設(shè)備映照得如同節(jié)日的游樂場(chǎng)……我們從公園今天的生機(jī)與十年前廠區(qū)的破敗景象對(duì)比中，感受到杜伊斯堡風(fēng)景公園的魅力，他啟發(fā)人們對(duì)公園的含義與作用重新思考。

拉茨的另一重要作品是位于薩爾布呂肯市(Saarbruecken)的港口島公園(Buergpark Hafeninsel)，在那里拉茨也是用生態(tài)的思想，對(duì)廢棄的材料進(jìn)行再利用，處理這塊遭到重創(chuàng)而衰退的地區(qū)。1985至1989年間，在布呂肯市的薩爾(Saar)河畔，一處以前用作煤炭 運(yùn)輸碼頭的場(chǎng)地上，拉茨規(guī)劃建造了對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)城市公園普遍采用的風(fēng)景式的園林形式的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行挑戰(zhàn)的公園──港口島公園(見彩頁)。公園建成后立即引起廣泛的爭(zhēng)議，一些人熱情洋溢地贊揚(yáng)拉茨對(duì)當(dāng)代新園林藝術(shù)形式所做出的探索和貢獻(xiàn)；另一些人則堅(jiān)決反對(duì)，認(rèn)為那是垃圾 美學(xué)，認(rèn)為公園在材料、形式及表現(xiàn)手法上都非�；靵y。拉茨的思想清晰堅(jiān)定，他反對(duì)用以前那種田園牧歌式的園林形式來描繪自然的設(shè)計(jì)思想，相反，他將注意力轉(zhuǎn)到了日常生活中自然的價(jià)值，認(rèn)為自然是要改善日常生活，而不只是僅為改變一塊土地的貧瘠與荒涼。

港口島公園面積約9hm2，接近市中心。二戰(zhàn)時(shí)期這里的煤炭運(yùn)輸碼頭遭到了破壞，除了一些裝載設(shè)備保留了下來，碼頭幾乎變成一片廢墟瓦礫。直到一座高速公路橋計(jì)劃在附近穿過，港口島作為橋北端橋墩的落腳點(diǎn)，人們才將注意力轉(zhuǎn)到了這塊野草蔓生的地區(qū)。拉茨采取了對(duì)場(chǎng)地最小干預(yù)的設(shè)計(jì)方法。他考慮了碼頭廢墟、城市結(jié)構(gòu)、基地上的植被等因素，首先對(duì)區(qū)域進(jìn)行了“景觀結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)”，目的是重建和保持區(qū)域特征，并且通過對(duì)港口 環(huán)境的整治，再塑這里的 歷史遺跡和 工業(yè)的輝煌。

在解釋自己的規(guī)劃意圖時(shí)，拉茨寫道：“在城市中心區(qū)，將建立一種新的結(jié)構(gòu)，它將重構(gòu)破碎的城市片段，聯(lián)系它的各個(gè)部分，并且力求揭示被瓦礫所掩蓋的歷史，結(jié)果是城市開放空間的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)�！崩�茨用廢墟中的碎石，在公園中構(gòu)建了一個(gè)方格網(wǎng)，作為公園的骨架。他認(rèn)為這樣可喚起人們對(duì)十九世紀(jì)城市歷史面貌片段的回憶。這些方格網(wǎng)又把廢墟分割出一塊塊小花園，展現(xiàn)不同的景觀構(gòu)成。

原有碼頭上重要的遺跡均得到保留，工業(yè)的廢墟，如 建筑、倉(cāng)庫、高架鐵路等等都經(jīng)過處理，得到很好地利用。公園同樣考慮了生態(tài)的因素，相當(dāng)一部分建筑 材料利用了戰(zhàn)爭(zhēng)中留下的碎石瓦礫，并成為花園的不可分割的組成部分，它們與各種植物交融在一起。園中的 地表水被收集，通過一系列凈化處理后得到循環(huán)利用。新建的部分多以紅磚構(gòu)筑，與原有瓦礫形成鮮明對(duì)比，具有很強(qiáng)的識(shí)別性。在這里，參觀者可以看到屬于過去的和現(xiàn)在的不同地段，純花園的景色和 藝術(shù)構(gòu)筑物巧妙地交織在一起。

港口島公園獲得1989年德國(guó)風(fēng)景園 林學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。

拉茨1939年出生于德國(guó) 達(dá)姆斯塔特，父親是一位建筑師。童年時(shí)他即在父母的花園里種植蔬菜。十五歲時(shí)，便種植了一處擁有幾百棵果樹的果園，在以后的很多年中，他能為父母和親戚朋友們提供新鮮的蔬菜水果，后來又用賣果園賺的錢供自己上學(xué)。對(duì)栽培果樹和有關(guān)果樹方面的興趣至今還體現(xiàn)在他的規(guī)劃中。由于父親的影響，他對(duì)建筑產(chǎn)生濃厚的興趣，也獲得了許多重要的專業(yè)知識(shí)和技能。在他上中學(xué)的時(shí)候，就決定了將來要做一位景觀設(shè)計(jì)師，這樣他可以像建筑師那樣創(chuàng)造性地工作，但是用更多的植物材料。

1964年拉茨畢業(yè)于慕尼黑工大景觀設(shè)計(jì)專業(yè)，然后在亞琛工大繼續(xù)學(xué)習(xí)城市規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)，1968年畢業(yè)后建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，并在 卡塞爾大學(xué)任教，在那里，他有機(jī)會(huì)與很多工程師、藝術(shù)家和建筑師合作，接觸不同的行業(yè)、學(xué)習(xí)不同的技術(shù)。他們探討的問題包括屋頂花園、水處理、太陽能利用等，并且積極地把研究的理論附諸實(shí)施。這些研究與合作使他受益匪淺，對(duì)他今后的事業(yè)發(fā)展和在景觀設(shè)計(jì)中始終貫徹技術(shù)和生態(tài)的思想產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

1983年拉茨在卡塞爾市建造了自己的住宅，這是一處以利用太陽能為主的生態(tài)住宅，在當(dāng)時(shí)并不多見，這一住宅贏得了相關(guān)的建筑獎(jiǎng)。后來他移居慕尼黑附近，在那里他又為自己的家和事務(wù)所建造了類似的住宅。拉茨從建造住宅的過程中學(xué)到許多相關(guān)的知識(shí)，這種體驗(yàn)對(duì)于他的景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐也非常重要。

拉茨認(rèn)為，景觀設(shè)計(jì)師不應(yīng)過多地干涉一塊地段，而是要著重處理一些重要的地段，讓其他廣闊地區(qū)自由發(fā)展。景觀設(shè)計(jì)師處理的是景觀變化和保護(hù)的問題，要盡可能地利用在特定環(huán)境中看上去自然的要素或已存在的要素，要不斷地體察景觀與園林 文化的方方面面， 總結(jié)它的思想源泉，從中尋求景觀設(shè)計(jì)的最佳解決途徑。

設(shè)計(jì)之初應(yīng)盡可能采用一種理性的，結(jié)構(gòu)清晰的設(shè)計(jì)方法，設(shè)計(jì)師首先要建立一個(gè)理性的系統(tǒng)，即對(duì)于特定項(xiàng)目的觀念和 哲學(xué)的系統(tǒng)。在不同的項(xiàng)目中，規(guī)劃可以有很多變化。只要一個(gè)規(guī)劃項(xiàng)目是在不斷發(fā)展的，就會(huì)有某些不可預(yù)見的情況，這意味著要在做的時(shí)候，就能預(yù)想到以后的發(fā)展。

對(duì)于傳統(tǒng)園林，拉茨認(rèn)為，應(yīng)該學(xué)習(xí)借鑒，但是不能照搬。過去的許多手法他在設(shè)計(jì)中也經(jīng)常運(yùn)用。他的設(shè)計(jì)不是故意違背傳統(tǒng)，追求標(biāo)新立異，但也不追求與傳統(tǒng)的一致，而是尋求適合場(chǎng)地條件的設(shè)計(jì)，追求的是地段的特征。他對(duì)自然與美有自己的理解。例如，他從來都不認(rèn)為采石場(chǎng)是剎風(fēng)景的東西，相反，在他眼里，它極富魅力。還有，他認(rèn)為，熔化的鐵水在凝固時(shí)產(chǎn)生的肌理和鐵塊的銹蝕本身就是一種自然，比起種植花木毫不遜色，甚至要更自然一些。也正因?yàn)槿绱�，他在杜伊斯堡風(fēng)景公園中讓粗糙的鐵板裸露地面，讓鋼鐵的構(gòu)筑物自然銹蝕。這種與眾不同的理解也許就是他的作品不同于傳統(tǒng)的原因。

拉茨非常欣賞密斯凡德羅(Mies Van der Rohe)的建筑，特別是密斯建筑中“少”與“多”的關(guān)系。他常常在景觀設(shè)計(jì)中利用最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)體系，如在港口島公園中，他用格網(wǎng)建立了簡(jiǎn)單的景觀結(jié)構(gòu)。他認(rèn)為港口島的這一結(jié)構(gòu)體系是非常自然的，就像在大地上已經(jīng)存在的一樣。形式和格網(wǎng)在拉茨的許多規(guī)劃設(shè)計(jì)中扮演了重要角色。

拉茨感嘆現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)與相關(guān)學(xué)科相比發(fā)展的滯后，他認(rèn)為，景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐至少落后于藝術(shù)和建筑二十年。五十年代有一些借鑒建筑 語言的較乏味的設(shè)計(jì)，但也只是過眼煙云。除了個(gè)別園子以外，大多數(shù)的園林中缺少一種真正理智地與現(xiàn)代主義的對(duì)話，而流于一種表面的嘗試。從來沒有真正的包含大眾文化和后現(xiàn)代主義的園林，景觀設(shè)計(jì)師幾乎沒有找到通往后 現(xiàn)代園林藝術(shù)的切實(shí)可行的道路�，F(xiàn)在，又沒有仔細(xì)考慮 結(jié)構(gòu)主義，盡管它特別適合于表達(dá)景觀結(jié)構(gòu)。大多數(shù)景觀設(shè)計(jì)師或者玩一些形式的游戲，或者一頭鉆進(jìn)了歷史，他們不敢用體現(xiàn)當(dāng)代文化的設(shè)計(jì)語言。景觀設(shè)計(jì)要趕上藝術(shù)與建筑發(fā)展的步伐，需要做更多的事。

拉茨認(rèn)為，技術(shù)、藝術(shù)、建筑、景觀是緊密聯(lián)系的。例如，技術(shù)能產(chǎn)生很好的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)具有出色的表現(xiàn)力，成為一種藝術(shù)品。杜伊斯堡風(fēng)景公園中的鐵路公園就是由工程師設(shè)計(jì)的。拉茨在設(shè)計(jì)中，始終嘗試運(yùn)用各種藝術(shù)語言。如在 杜伊斯堡風(fēng)景公園的由鐵板鋪成“金屬?gòu)V場(chǎng)”和他在法國(guó)Tours附近設(shè)計(jì)的國(guó)際園林展花園中就能看到 極簡(jiǎn)主義藝術(shù)語言的影子，杜伊斯堡風(fēng)景公園中地形的塑造、工廠中的構(gòu)筑物、甚至是廢料等堆積物都如同 大地藝術(shù)的作品。事實(shí)上，在國(guó)際建筑展 埃姆舍公園中，有關(guān)藝術(shù)的主題也越來越多。拉茨的作品從很多方面是難以用傳統(tǒng)園林概念來評(píng)價(jià)的，他的園林是生態(tài)的，又是與藝術(shù)完美融合的，他在尋求場(chǎng)地、空間的塑造中，利用了大量的藝術(shù)語言，他的作品與建筑、生態(tài)和藝術(shù)是密不可分的。