舒伯特出生于維也納郊外的教師家庭。自幼隨父兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，少年時即顯示出他在音樂創(chuàng)作上的特殊才能。舒伯特的一生是在貧困中度過的，艱難的生活使他過早地離開人世。然而，舒伯特卻為人類留下了大量的不朽名作。他是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認為是古典主義音樂的最后一位巨匠。

舒伯特在短短31年的生命中，創(chuàng)作了1000多件作品，其中有600多首歌曲，18部歌劇、歌唱劇和配劇音樂，10部交響曲，19首弦樂四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲以及許多其它作品。他為不少詩人的作品寫了大量歌曲，如約翰·沃爾夫?qū)?middot;歌德、弗里德里希·席勒、海因里希·海涅、威爾赫姆·穆勒等，把音樂與詩歌緊密結(jié)合在一起。他的歌曲既有抒情曲、敘事曲、充滿戰(zhàn)斗性的愛國歌曲，也有民間歌曲，其中重要的有《魔王》、《鱒魚》、《菩提樹》、《美麗的磨坊少女》、《野玫瑰》、《流浪狗》（2首）、《普羅米修斯》、《致音樂》、《迷娘之歌》、《紡車旁的格雷欣》、《牧童的哀歌》、《戰(zhàn)斗中的祈禱》、《劍之歌》、《戰(zhàn)士之歌》等，主要有3部歌曲集：《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》和《天鵝之歌》。

舒伯特在世的時候，大眾對他的認識和欣賞只是一般，在逝世前有一百首著作被出版。他早年擔(dān)任父親學(xué)校里的教師，辭職后一直沒有固定的工作，經(jīng)�？颗笥呀訚�。

舒伯特死后被安葬在他生前一直相當崇拜卻只見過幾次面的貝多芬墓旁。

在音樂上有著執(zhí)著的追求，流傳下來的作品無不讓人沉醉其中，舒伯特的音樂才華是受舉世矚目的，許多作品也備受爭議。

在十九世紀初的音樂名城維也納，繼海頓、莫扎特、貝多芬等偉大音樂家之后，又出現(xiàn)了一顆燦爛的音樂新星作曲家弗朗茨·舒伯特。

奧地利作曲家舒伯特于1797年1月31日出生在維也納貧困的小學(xué)校長家庭。他從小學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，十一歲被帝國小教堂唱詩班錄取，并住進神學(xué)院，成為該校樂隊小提琴手，同時還擔(dān)任指揮，這使他有機會接觸維也納古典樂派一些著名作曲家的名作，他1813年為該樂隊創(chuàng)作了《第一交響曲》。1813年因變聲離開神學(xué)院，舒伯特為了減輕家庭負擔(dān)，到父親所在的學(xué)校里擔(dān)任助理教師，同時繼續(xù)創(chuàng)作。

1814年10月19日為歌德的詩《紡車旁的格麗卿》譜曲，舒伯特的這第一部歌曲杰作，打開了他創(chuàng)作靈感的閘門。僅1815年一年，舒伯特就寫了144首歌曲，其中10月的一天就寫了8首歌曲。除歌曲外，他還創(chuàng)作了1部交響曲，2部彌撒曲和其它作品。1816年，他辭去教師的職務(wù)，專心從事作曲。由于沒有固定收入，生活比較貧困，在他的一些作品里也常常反映出苦悶和壓抑的情緒，盡管這樣，他還是滿懷熱情地創(chuàng)作了大量的歌頌民族解放斗爭的優(yōu)秀作品。長期的困苦生活，使舒伯特身心受到極大的摧殘，1828年11月19日，年僅三十一歲的舒伯特在維也納溘然長逝，他被安葬在他生前一直相當崇拜卻只見過幾次面的貝多芬墓旁。

1797年1月31日，舒伯特出生于維也納近郊的里希田塔爾。他父親弗朗茨·西奧多·弗洛瑞安（FranzTheodorFlorian）是一個莫拉維亞農(nóng)夫的兒子，是一個教區(qū)學(xué)校的校長。他的母親伊利莎白·維茲（ElizabethVietz）在結(jié)婚前是一個女仆。舒伯特連他在內(nèi)共有15名兄弟姊妹，不過這15人當中，有10名在出生后不久就病死。他們的父親是一位知名的教師，同時也是一位業(yè)余音樂家，將自己的音樂知識都傳授給了兒子。

從五歲開始，舒伯特就隨父親開始學(xué)習(xí)，六歲時開始進入學(xué)校上課，他的音樂的啟蒙也從那時開始。父親教導(dǎo)他小提琴的基礎(chǔ)，當他七歲時，師從霍爾澤教堂的樂隊長--邁克爾·霍爾澤，學(xué)習(xí)音樂�？墒腔魻枬筛�本教不了他，要教的內(nèi)容他早就會了。所以上課的內(nèi)容變成了聊天，或者經(jīng)常就是霍爾澤目瞪口呆地看著舒伯特，吃驚的說不出話來。小舒伯特從一名學(xué)徒工那里學(xué)到更多的東西。那個學(xué)徒工曾帶他去臨近的一個鋼琴倉庫，給他以比他貧窮的家庭所能給予的更好的樂器練習(xí)機會。他的早年教育更顯不足的另外一個原因是在那個年代，一個作曲家如果自己不是一個在公眾面前的出色的演奏家，那他成名的機會幾乎微乎其微。這樣看來，他童年的音樂啟蒙教育是不夠他踏上音樂家之路的。

1808年8月，他考進了皇家神學(xué)寄宿學(xué)校，并在皇家教堂童聲合唱團里唱歌。在那里舒伯特開始接觸了莫扎特的序曲和交響曲。正是大量不斷的接觸各種各樣的曲譜，以及經(jīng)常去歌劇院聽歌劇，舒伯特開始為他的后來的音樂造詣打下堅實的基礎(chǔ)。

同時，他的天賦引起了當時頂級作曲家安東尼奧·薩列里的注意，薩列里決定教授他作曲和音樂理論。舒伯特早期的室內(nèi)樂很有特點，后來人們知道他家在周日和節(jié)假日經(jīng)常演練弦樂四重奏，他的兩個兄弟拉小提琴，他父親大提琴，舒伯特自己拉中提琴。這正是他后來為之譜曲的業(yè)余合唱的雛形。

他在寄宿學(xué)校后來的時光里，又陸續(xù)寫了很多室內(nèi)樂，幾首歌曲，一些鋼琴曲片斷，一首Kyrie(D.31)和SalveRegina(D.27)，一首風(fēng)琴octet(D.72/72a)-據(jù)說是悼念他1812年去世的母親。一首cantata(D.110),wordsandmusic,forhisfather’sname-dayin1813,和他的畢業(yè)作品-生命（life），他的第一首交響曲(D.82)。

在1813年底他離開了寄宿學(xué)校，同時為了避免服役便去了他父親的學(xué)校作為底班的教師。此時他的父親也與一位來自近郊Gumpendorf絲綢商人的女兒AnnaKleyenboeck再婚。其后的兩年里年輕的舒伯特忍受著繁雜的工作，他倒也游刃有余。尤其是薩列里一直對他單獨教授作曲。可以說薩列里是教他時間最長也是對他最有影響的老師。因為薩列里是頭一個將Biedermeier（指1815－1848）風(fēng)格溶入維也納教堂音樂的作曲家，所以舒伯特早期作品有他老師的教堂音樂的特點就不足為奇了。另外薩列里用多種語言寫了大量歌曲，這也對舒伯特早期大量出產(chǎn)歌曲給出了解釋。他的第一部歌劇--DesTeufelsLustschloss(D.84)--和F大調(diào)第一部彌撒曲(D.105)--都作于1814年,同年他還寫了三部弦樂四重奏，第一首交響曲no.2inB-flatmajor(D.125)和17首歌曲，其中包括經(jīng)典的DerTaucher(D.77/111)和GretchenamSpinnrade(D.118,publishedasOp.2)。但這些和1815年的作品數(shù)量比，就遜色了。

在1815年，盡管有教課的工作，還要找薩列里上課，以及生活的很多雜事，他的產(chǎn)量高得讓人難以置信。降B大調(diào)第二交響曲(D.125)完成了，緊接著第三號D大調(diào)(D.200)。他又寫了兩首彌薩曲，第一首僅用了六天。三首歌劇DervierjährigePosten(D.190),Fernando(D.220)和ClaudinevonVillabella(D.239)--另外兩首,Adrast(D.137)和DieFreundevonSalamanka(D.326),沒有完成。另外還有一部弦樂四重奏，四部奏鳴曲，及零散的鋼琴曲，以及146首歌曲。有些歌曲還很長。他光10月15日寫了8首歌，10月19日7首。

1814年12月舒伯特結(jié)識了詩人JohannMayrhofer:由于舒伯特的性格，他們的友誼很快發(fā)展至親密無間。他倆的脾氣不一樣，舒伯特率直，開放，陽光，Mayrhofer憂郁，沉默寡言，將人生看作對人的忍耐力的考驗。他們的友誼，對舒伯特后來的幫助是多方面。

1823年舒伯特完成了第一個為WilhelmMüller的詩歌創(chuàng)作的歌曲集“快樂的磨坊女”（DieschöneMüllerin）,D.795,.這部作品以及后來的“冬季之旅“（Winterreise）D.911,被廣泛地認為是舒伯特歌曲作品的巔峰之作。

1824年舒伯特寫了壯麗的OctetinF(D.803),"ASketchforaGrandSymphony";當年夏天他重返?eliezovce,在那里他被匈牙利的當?shù)卣Z言特色深深吸引，而寫成了Divertissemental’Hongroise(D.818)和StringQuartetinAminor(D.804)。舒伯特?zé)o可救藥地愛上了伯爵夫人，他當時的學(xué)生CarolineEsterhazy。無論后人如何評價這段羅曼史，在歷史上都無從查證。

前幾年的事業(yè)的低潮在1825年終于有了轉(zhuǎn)折。舒伯特的作品源源不斷被出版，經(jīng)濟上的壓力有所緩和。舒伯特當年夏天在上奧地利度過愉快的假期，被當?shù)厝丝駸嶙放�。正是在這次旅行中舒伯特創(chuàng)作了歌曲集"SongsfromSirWalterScott"，其中包含了著名的“EllensdritterGesang”,D.839,也就是當代人們熟悉的“AveMaria”。

從1826年到1828年舒伯特除了在1827年去過一次格拉茨，一直呆在維也納�；貞涍@三年的時光，好像除了作曲外鮮有故事發(fā)生。1826年他把一部交響曲獻給音樂家之友協(xié)會而拿到了報酬。在1828年春天他第一次也是一生僅有的一次舉辦個人作品音樂會，好評如潮。但他那些作品就象一部自傳�！八劳雠c少女”(D.810)寫于1825-1826冬天，并于1826年1月25日首演。這年晚些時候“Rondeaubrilliant”問世。

1827年舒伯特完成歌曲集“冬天之旅”(D.911),以及兩首鋼琴三重奏(Bflat,D.898;andEflat,D.929)。

1872年，弗蘭克·舒伯特的紀念碑在維也納的中央公園被建立起來。

舒伯特思路敏捷，有人形容他的歌曲是“流出來”的。曾有這么一件事：一天，舒伯特與朋友到維也納郊外散步，走進一家小酒館，見到桌上有一本莎士比亞的詩集，便拿起來朗讀。忽然他問道：“很好的旋律出來了，沒有五線紙怎么辦？”朋友們立即將桌上的菜單翻過來劃了五條線遞給他。這時舒伯特仿佛聽不到周圍的喧鬧，一口氣寫成了一首歌曲，便是著名的《聽！聽！云雀》

舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交接時期。他的交響樂風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為“前所未有的最富詩意的音樂家”。

舒伯特在傳統(tǒng)的室內(nèi)樂中注入了自己的精神特性。他的室內(nèi)樂作品都帶有真正的舒柏特的印記，它們也是維也納古典主義的最后一批作品。而在“即興曲”和“音樂瞬間”中，舒柏特使鋼琴唱出了新的抒情風(fēng)格。它們的隨想性、自發(fā)性和意料不到的魅力都成了浪漫主義的要素。

舒伯特最廣為流傳的是他的六百多首歌曲。這些歌曲都是從詩的內(nèi)心情感中直接產(chǎn)生出來的，沒有人能勝過他那洋溢的才華和清新的情感。鋼琴伴奏也產(chǎn)生了特殊的效果：用一兩個小節(jié)描繪出潺潺小溪，街頭藝人破舊的手搖風(fēng)琴，或是“天堂門前”的云雀。談到舒柏特的歌曲，可以引用舒曼對《C大調(diào)交響曲》的評論：“這種音樂把我們引入一種境地，使我們忘卻了以前曾有過的東西�！�

舒伯特將藝術(shù)歌曲的形式充分挖掘，使它成為極富表現(xiàn)力的完美形式，舒曼、勃拉姆斯、沃爾夫以及施特勞斯和馬勒，包括瓦格納的歌曲，都是沿著舒伯特所開辟的道路繼續(xù)前行。

舒伯特的600多首歌曲中，歌詞選自歌德的詩有67首、席勒的詩41首。并且所選擇的詩詞內(nèi)容廣泛，有熱愛大自然的《致春天》，有贊美藝術(shù)和愛情的《致音樂》，有表達內(nèi)心苦悶、悲凄孤獨的情景《幻影》，還有虔誠地祈禱上蒼《圣母頌》。

歌曲形式通常分為三類：分節(jié)歌、通體歌、變化分節(jié)歌。分節(jié)歌是傳統(tǒng)的德國常用藝術(shù)形式，也是奧地利民歌最普遍的形式，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中不太典型，早期的《野玫瑰》屬于這種類型。通體歌的類型，是指沒有重復(fù)性的長大的音樂材料，緊隨歌詞從頭至尾一管到底的形式，最典型的可舉《魔王》。變化分節(jié)歌是舒伯特最常用的，當時德奧作曲家意識到舒伯特的成就遠遠超出了這些經(jīng)驗。另外，舒伯特將“聲樂套曲”的形式大大向前推進。

舒伯特用最小巧的歌曲形式抒發(fā)出最深沉的情感體驗，表現(xiàn)手段如同結(jié)構(gòu)原則那樣服從于詩詞的多樣性，旋律有時像民歌般簡單樸素，有時更像詩詞的朗誦，和聲具有激情或細膩的表現(xiàn)力，不同調(diào)的音或和弦彼此混用，突出詩句情緒的驟然變化。鋼琴伴奏的織體，在他的歌曲里起到非比尋常的作用，它不僅烘托情景和氣氛，并與聲樂部融合成一個完美的整體。歌曲旋律永遠散發(fā)著親切、單純、敏感的氣息，容易激動又稍帶些憂郁感傷的色調(diào)，他對和聲調(diào)性的大膽使用，賦予節(jié)奏型織體以表情的意味，追求音色細膩的差別。

舒伯特的創(chuàng)作生涯雖然很短暫，卻給后人留下了大量的音樂財富，600多首的藝術(shù)歌曲，為世界音樂寶庫增添了耀眼的光輝，在音樂史上被譽為“歌曲之王”。他為不少詩人如約翰·沃爾夫?qū)?middot;歌德、弗里德里希·席勒、海因里希·海涅、威爾赫姆·穆勒等的作品寫了大量歌曲，把音樂與詩歌緊密結(jié)合在一起。他的歌曲中既有抒情曲、敘事曲、充滿戰(zhàn)斗性的愛國歌曲，也有源于民間音樂的歌曲，其中重要的有《鱒魚五重奏》、《菩提樹》、《美麗的磨坊少女》、《野玫瑰》、《流浪者》（2首）、《普羅米修斯》、《致音樂》、《迷娘之歌》、《紡車旁的格麗卿》、《牧童的哀歌》、《戰(zhàn)斗中的祈禱》、《劍之歌》、《戰(zhàn)士之歌》等，主要歌曲匯有3部歌曲集：《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》和《天鵝之歌》。他的交響曲中較重要有第四、第五、第八、第九交響曲，其中第八交響曲是一部浪漫主義抒情交響曲，因只寫了兩個樂章而被稱為《未完成交響曲》，許多人試圖續(xù)寫，但都不盡如人意，不得不承認，它的“未完成”也許比完成更接近完美的形態(tài)。第九交響曲氣勢磅礴，充滿英勇豪邁的氣概，被稱為《偉大交響曲》。他的作品還有d小調(diào)弦樂四重奏《死與少女》、鋼琴五重奏《鱒魚》、C大調(diào)弦樂五重奏、鋼琴曲《流浪者幻想曲》、《音樂瞬間》、降E大調(diào)即興曲、A大調(diào)奏鳴曲和配劇音樂《羅莎蒙德》等。舒伯特以抒情的旋律聞名，而且總是能夠自然流露、渾然天成。另有18部歌劇、歌唱劇和配劇音樂，10部交響曲，19首弦樂四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲以及許多其它作品。舒伯特在生的時候，大眾對他的認識和欣賞只是一般，但在逝世前已經(jīng)有一百首著作被出版。他早年擔(dān)任父親學(xué)校里的教師，辭去職位后一直沒有固定的工作，經(jīng)�？颗笥呀訚�。在譜寫《美麗的磨坊少女》時就被愛情和事業(yè)上的夾擊，。就是來到維也納森林看到磨坊姑娘露茜那優(yōu)美的一招一式才喚發(fā)起強烈的創(chuàng)作意識。

交響曲--交響曲片段--SymphonicFragment--D.2B--D大調(diào)

交響曲--第一交響曲--SymphonieNo.1--D.82--1813--D大調(diào)

交響曲--第二交響曲--SymphonieNo.2--D.125.--1814--降B大調(diào)

交響曲--第三交響曲--SymphonieNo.3--D.200--1815--D大調(diào)

交響曲--第四交響曲(悲劇)--SymphonieNo.4--D.417--1816--C小調(diào)

交響曲--第五交響曲--SymphonieNo.5--D.485--1816--降B大調(diào)

交響曲--第六交響曲--SymphonieNo.6--D.589--1818--C大調(diào)

交響曲--交響曲片段--SymphonicFragment--D.615--D大調(diào)

交響曲--交響曲片段--SymphonicFragment--D.708A--1820--D大調(diào)

交響曲--第七交響曲--SymphonieNo.7--D.729--1821--E大調(diào)

交響曲--第八交響曲(未完成)--SymphonieNo.8“Unvollendete”--D.759--1822--B小調(diào)

交響曲--第九交響曲(偉大)--SymphonieNo.9“TheGreat”--D.944--1825--C大調(diào)

交響曲--第十交響曲--SymphonieNo.10--D.936A--1828--D大調(diào)

重奏--八重奏--Octet--D.803--1824--F大調(diào)

重奏--鋼琴五重奏(鱒魚)--PianoQuintet“Trout”--D.667--1819--A大調(diào)

重奏--弦樂五重奏--StringQuartet--D.956--1828--C大調(diào)

重奏--第一弦樂四重奏--StringQuartetNo.1--D.18--1812--降B大調(diào)

重奏--第二弦樂四重奏--StringQuartetNo.2--D.32--1812--C大調(diào)

重奏--第三弦樂四重奏--StringQuartetNo.3--D.36--1813--降B大調(diào)

重奏--第四弦樂四重奏--StringQuartetNo.4--D.46--1813--C大調(diào)

重奏--第五弦樂四重奏--StringQuartetNo.5--D.68--1813--降B大調(diào)

重奏--第六弦樂四重奏--StringQuartetNo.6--D.74--1814--D大調(diào)

重奏--第七弦樂四重奏--StringQuartetNo.7--D.94--1814--D大調(diào)

重奏--第八弦樂四重奏--StringQuartetNo.8--D.112--1814--降B大調(diào)

重奏--第九弦樂四重奏--StringQuartetNo.9--D.173--1815--G小調(diào)

重奏--第十弦樂四重奏--StringQuartetNo.10--D.87--1813--降E大調(diào)

重奏--第11弦樂四重奏--StringQuartetNo.11--D.353--1816--E大調(diào)

重奏--第12弦樂四重奏--StringQuartetNo.12--D.703--1820--C小調(diào)

重奏--第13弦樂四重奏--StringQuartetNo.13--D.804--1824--A大調(diào)

重奏--第14弦樂四重奏(死神與少女)--StringQuartetNo.14“DerTodunddasModchen”--D.810--1824--D小調(diào)

重奏--第15弦樂四重奏--StringQuartetNo.15--D.887--1826--G大調(diào)

重奏--第一鋼琴三重奏--PianoTrioNo.1--D.898--1827--降B大調(diào)

重奏--第二鋼琴三重奏--PianoTrioNo.2--D.929--1827--降E大調(diào)

重奏--弦樂三重奏一--StringTrioNo.1--D.581--1817--降B大調(diào)

重奏--弦樂三重奏二--StringTrioNo.2--D.471--1817--降B大調(diào)

奏鳴曲--小提琴奏鳴曲一--ViolinSonatasNo.1--D.384--1816--D大調(diào)

奏鳴曲--小提琴奏鳴曲二--ViolinSonatasNo.2--D.385--1816--A小調(diào)

奏鳴曲--小提琴奏鳴曲三--ViolinSonatasNo.3--D.408--1816--G小調(diào)

奏鳴曲--小提琴奏鳴曲四--ViolinSonatasNo.4--D.574--1817--A大調(diào)

奏鳴曲--吉他型大提琴奏鳴曲--ArpeggioneSonata--D.821--1824--

奏鳴曲--第一鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.1--D.157--1815--E大調(diào)

奏鳴曲--第二鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.2--D.279--1815--C大調(diào)

奏鳴曲--第三鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.3--D.459--1816--E大調(diào)

奏鳴曲--第四鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.4--D.537--1817--A小調(diào)

奏鳴曲--第五鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.5--D.557--1817--降A(chǔ)大調(diào)

奏鳴曲--第六鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.6--D.566--1817--E小調(diào)

奏鳴曲--第七鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.7--D.568--1817--降E大調(diào)

奏鳴曲--第八鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.8--D.571--1817--升F小調(diào)

奏鳴曲--第九鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.9--D.575--1817--B大調(diào)

奏鳴曲--第十鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.10--D.613--1818--C大調(diào)

奏鳴曲--第11鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.11--D.625--1818--F小調(diào)

奏鳴曲--第12鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.12--D.--1819--升C小調(diào)

奏鳴曲--第13鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.13--D.664--1819--A大調(diào)

奏鳴曲--第14鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.14--D.784--1823--A小調(diào)

奏鳴曲--第15鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.15--D.840--1825--C大調(diào)

奏鳴曲--第16鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.16--D.845--1825--A小調(diào)

奏鳴曲--第17鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.17--D.850--1825--D大調(diào)

奏鳴曲--第18鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.18--D.894--1826--G大調(diào)

奏鳴曲--第19鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.19--D.958--1828--C小調(diào)

奏鳴曲--第20鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.20--D.959--1828--A小調(diào)

奏鳴曲--第21鋼琴奏鳴曲--PianoSonatasNo.21--D.960--1828--降B大調(diào)

彌撒--德意志彌撒--DeutcheMesse--D.872--1826-1827--

彌撒--第一號彌撒--MassNo.1--D.105--1814--F大調(diào)

彌撒--第二號彌撒--MassNo.2--D.167--1815--G大調(diào)

彌撒--第三號彌撒--MassNo.3--D.324--1815--降B大調(diào)

彌撒--第四號彌撒--MassNo.4--D.452--1816--C大調(diào)

彌撒--第五號彌撒--MassNo.5--D.578--1819-1822--降A(chǔ)大調(diào)

彌撒--第六號彌撒--MassNo.6--D.950--1828--降E大調(diào)

舞曲--為鋼琴而作的圓舞曲12首--SamtlicheWalzerforPiano--D.145--1814--

舞曲--為鋼琴而作的圓舞曲20首----D.146--1815--

舞曲--舞曲原型36首----D.365--1816-1821--

舞曲--傷感的圓舞曲34首----D.779--1823--

舞曲--圓舞曲12首----D.924--1826--

舞曲--圓舞曲12首----D.969--1826--

舞曲--為鋼琴而作的蘭德勒舞曲--LandlerforPiano--D.790--1823--

舞曲--為鋼琴而作的德國舞曲--GermanDancesforPiano--D.783--1823-1824--

舞曲--為鋼琴而作的埃科賽斯舞曲--EcossaisesforPiano--D.781--1823--

進行曲--為雙鋼琴而作的進行曲3首--MarchesforPianoDuet--D.602----

進行曲--為雙鋼琴而作的進行曲3首(軍隊)----D.733----

進行曲--為雙鋼琴而作的進行曲6首----D.819----

進行曲--為雙鋼琴而作的進行曲----D.859----

進行曲--為雙鋼琴而作的進行曲2首----D.886----

進行曲--為雙鋼琴而作的進行曲----D.928----

為四手連彈而作的鋼琴作品--Piano--MusicforfourHands--D.----

音樂的瞬間----MomentsMusicaux--D.780--1827--

即興曲--即興曲11首--Impromptus--D.899.935.946--1827-1828--

合唱--圣母頌--Magnificat--D.486--1815--C大調(diào)

合唱--圣母悼歌--StabatMatet--D175.383----

幻想曲--為小提琴和鋼琴而作的幻想曲--FantasieForViolinandPiano--D.934--1827--C大調(diào)

幻想曲--流浪者幻想曲--FantasyinC“Wanderefantasie”--D.760--1822--C大調(diào)

回旋曲--為小提琴與弦樂而作的回旋曲--RondoinAforViolinandStrings--D.438--1816--

回旋曲--為小提琴和鋼琴而作的回旋曲--RondoforViolinandPiano--D.895--1826--B小調(diào)

聲樂套曲--美麗的磨房女--DieSchoneMullerin--D.795--1823--

聲樂套曲--冬之旅--Winterreise--D.911--1827--

聲樂套曲--天鵝之歌--Schwanengesang--D957--1828--

歌曲--歌曲--Lieder------

歌劇--費拉布拉絲--Fierrabras--D.796--1823--

戲劇配樂--羅莎蒙德--Rosamunde--D.797--1823--

敘事歌曲

《魔王》

這是一首戲劇性、藝術(shù)性很強的敘事歌曲。演唱者要善于用不同的音色變化和感情處理來表現(xiàn)四個不同人物。這首歌曲創(chuàng)作于1815年，是舒伯特最著名的歌曲之一。

全曲以德國詩人歌德的同名敘事詩為詞，通過不同的旋律音調(diào)，配上不同的唱腔，以及鋼琴模仿持續(xù)不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯魔的風(fēng)聲的三連音，表現(xiàn)了敘事詩里兒子、父親、魔王以及敘事者四個性格各異的人物和特定的環(huán)境。敘述了一個在昏暗的大風(fēng)之夜，父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林里策馬疾馳，黑暗中傳來昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫，兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去的故事。這首歌曲雖然是自由發(fā)展，但保持結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一和形式的完美。

第一段：敘事者以口語化的朗誦調(diào)唱出。

第二段是父親和兒子的對話。音樂在聲部的低音區(qū)，以沉著、平衡的聲調(diào)，刻畫父親的關(guān)切和撫慰，父親慈愛地問。

第三段魔王的音樂旋律是抒情歌唱性的，顯得甜蜜、虛假、狡猾。

接著，父與子再次對話，魔王步步進逼，兒子心里害怕，一次次呼喊父親，一次比一次驚惶，直到第五段，魔王軟硬兼施，威逼恐嚇。

最后一段，敘事者用焦急沉痛的音調(diào)描述了可悲的結(jié)局：父親急馳到家，兒子早已在懷抱中死去。鋼琴以兩個特強和弦，表現(xiàn)了精疲力竭的父親悲痛欲絕的心情。

敘事長詩

《圣母頌》

舒伯特的這首《圣母頌》是他在1825年根據(jù)英國詩人瓦爾特·司各特的敘事長詩《湖邊夫人》中的《愛倫之歌》譜寫而成。歌曲抒發(fā)了敘事詩主人少女愛倫祈求圣母饒恕其父罪行的純真感情。歌曲采用分節(jié)歌形式，曲調(diào)柔美委婉、純凈樸實，音樂表情細膩豐滿，表現(xiàn)了作者對真善美的向往。由于這首歌曲的藝術(shù)魅力，后人將其改編成器樂曲演奏，又以小提琴獨奏及弦樂演奏主旋律、豎琴伴奏的譜本流傳較廣。

歌曲開始的前奏，采用了六連音的分解和弦造成一種感情上的起伏。

歌曲旋律優(yōu)美、舒展、動人，感情委婉、真摯、感人至深，歌曲里的臨時變化音、裝飾音和三連音運用得特別巧妙，恰到好處，使歌曲新穎不俗，獨具魅力。

當歌曲唱到第八小節(jié)，出現(xiàn)了感情的高潮，然后逐漸平靜下來，輕聲呼喚圣母的名字。

最后，全曲在寧靜的氣氛中結(jié)束。

小夜曲

《小夜曲》

舒伯特于1828年他逝世前數(shù)月完成這首小夜曲。原為作者聲樂套曲《天鵝之歌》的第四首，由維也納音樂出版家哈斯林格題名，意借天鵝臨死才放喉歌唱之說，暗示這一套曲為作者絕筆�！缎∫骨�》是作者根據(jù)詩人萊爾斯塔勃的詩所作，是一首膾炙人口的名曲。這首《小夜曲》由于旋律優(yōu)美、動聽，也被改編成器樂曲演奏，廣受人們喜愛。

歌曲結(jié)構(gòu)為二部曲式，大小調(diào)交替發(fā)展。第一段d小調(diào)旋律輕盈婉轉(zhuǎn)，情緒柔和明朗，模仿吉它的伴奏，表現(xiàn)了一位青年向心愛的姑娘傾訴愛慕之情。

第一段歌詞是對四周幽靜環(huán)境的描繪。接著是8小節(jié)抒情而安謐的間奏。

第二段中部轉(zhuǎn)D大調(diào)，運用了變化音，調(diào)性的變化使感情變得激動，形成全曲高潮。

尾聲的旋律和節(jié)奏加入了新的因素。隨著以D大調(diào)為主，帶有大小調(diào)綜合傾向的結(jié)束句由強漸弱，表現(xiàn)了愛情的歌聲在優(yōu)美恬靜的夜色中漸漸遠去。

《搖籃曲》

從它寫出來那天起，直到今天還被世界各國的母親們和歌唱家們傳唱著。如舒伯特創(chuàng)作這首動人的歌曲時，還有這樣一段故事：

那時的舒伯特生活很貧苦。有一天晚上，他沒有吃飯，餓著肚子在街上徘徊，希望能碰見一個熟人，借點錢好充饑。但好久也沒有碰到熟人。這時他走到一家豪華的酒店門前，他走了進去，在一張桌子前坐下，他忽然發(fā)現(xiàn)飯桌上有一張舊報紙，舒伯特就拿起翻看著。他見上面有一首小詩：“睡吧，睡吧，我親愛的寶貝，媽媽雙手輕輕搖著你，……”這首樸素、動人的詩，打動了作曲家的心靈，他眼前出現(xiàn)了慈愛的母親的形象。是呀，在那寧靜的夜晚，母親輕輕地拍著孩子，哼唱著搖籃曲，銀色的月光透過窗子照在母子的身上，這是多么美好的生活呀……，舒伯特再也抑制不住自己，于是，他從口袋里掏出一張紙，拿出一支鉛筆，一面哼唱著，一面急速地譜寫著。

舒伯特寫好后，把歌曲交給了飯店的老板，老板雖然不懂音樂，但覺得這首曲子那么好聽，那么優(yōu)美，便給了舒伯特一盆土豆燒牛肉。

舒伯特在貧困中，以美好的心靈為母親和孩子們寫下了這首甜美的歌曲，這首《搖籃曲》很快在世界各地傳唱開了，而它的作者舒伯特卻在貧困中死去了……

搖籃曲不僅僅是音樂方面的一種重要的音樂形式，而且是人類生活中不可缺少的一種藝術(shù)手段。每個人一生下來，就在母親的懷抱中聽母親哼唱著搖籃曲長大。母親通過搖籃曲，把人生的哲理，未來的希望以及母親的愛，深深地埋在孩子們的幼小心靈里。這些哲理和希望如同種子，隨著孩子的成長，在他們的心靈中開花、結(jié)果，在潛移默化中影響著他們的思想。

母親們，不要忽視一首短短的搖籃曲，它會影響你的孩子——祖國未來花朵的一生。

交響曲

作品作于1822年，時值舒伯特25歲，但直到43年后樂譜才被發(fā)現(xiàn)，并于1865年首次公演。本交響曲唯有第一、第二兩樂章?lián)碛型暾�的曲譜，第三樂章只有九小節(jié)改編為管弦樂曲，其它部分仍停留在鋼琴曲譜的形態(tài)，第四樂章則連草稿都沒有。但第一、第二兩個樂章無論在形式上或感情處理上，都能搭配得天衣無縫，整個內(nèi)容至此已表達得十分完整，再加任何詼諧曲樂章或終樂章，均有畫蛇添足的感覺。所以，此曲在形式上雖然未完成，但實際上是完整無缺的，并因此而顯得結(jié)構(gòu)新穎，這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最杰出的作品，也是浪漫音樂的一部絕世佳作。它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整個樂曲。透明清純、優(yōu)美豐富的旋律，不加裝飾和聲和音色，這種作曲手法非常新鮮，這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。本曲未完成而終，這為它增添了許多穿鑿附會的謠言傳說，甚至有人將它杜撰成故事，拍成電影。如此一來，此曲更是家喻戶曉。

第一樂章，中庸的快板，b小調(diào)，3/4拍，比較簡單的奏鳴曲形式。曲初由低音弦奏出富有暗示性的旋律（片段1），名指揮家溫加納形容為"好像是來自地底世界的聲音"。這段旋律，在第一樂章和第二樂章中都擔(dān)任重要的角色。

第二樂章，稍快的行板，E大調(diào)，3/8拍。整個樂章行如流水，布局和發(fā)展都舒緩自然。這一樂章的主題十分出名，是一個旋律優(yōu)美的典雅主題（片段2），由第一小提琴呈現(xiàn)，把聽眾帶入了一個寧靜而充滿幻想的意境。

“偉大”交響曲

舒伯特于1825年開始寫作《第九交響曲》，并在1828年3月完稿。他原本希望此曲能由維也納的“音樂之友協(xié)會”(GesellschaftderMusikfreunde)演出，但是該協(xié)會認為作品太長也太難。同一年稍晚，舒伯特去世后，此曲手稿留給舒伯特的兄長費爾迪南(Ferdinand)，直到1839年才在舒曼的安排協(xié)助下，由萊比錫布業(yè)大廳管弦樂團首演此作品。

雖然發(fā)表稍遲，然而舒伯特的《第九交響曲》卻是十九世紀最重要的樂曲之一，不僅對舒曼本人有強烈影響，亦對勃拉姆斯略起作用，并以其設(shè)計構(gòu)思之廣——如舒曼所說是“像天堂一般長”——大膽地為布魯克納與馬勒指出了一條明路。在未完成的《第八交響曲》中，率先使用的許多風(fēng)格與形式上的處理方式，都再度出現(xiàn)于此曲中。但是兩首交響曲最關(guān)鍵的創(chuàng)作觀念并不相同；在第九中，舒伯特克制了延長旋律的沖動，而改以簡潔有力、可塑性極高的主題，作為各樂章里的基調(diào)。

全曲四個樂章的管弦樂獨特色彩，精致得令人驚嘆。如同《未完成交響曲》，舒伯特將溫暖、燦爛的木管及銅管色彩鋪陳于弦樂之上，使此曲固守在浪漫派的音域中。此外，他運用這些樂器的獨奏能力也同樣重要——雙法國號溫柔地齊奏出樂曲開端高貴的鼓號曲；雙簧管亦是抒情地和著弦樂的伴奏，像遠處的一支小號，吹奏出行板樂章的第一主題。

該曲最大的特點在于它的節(jié)奏活力充沛，以及兩組特殊的基本節(jié)奏——附點四分音符后接八分音符，以及三連音——在樂曲的進行中逐漸加強。這兩種節(jié)奏，加上由法國號最先吹出的一個持續(xù)的四音符裝飾音，變成終樂章的構(gòu)成要素，正因為節(jié)奏素材的力道十足，龐大漫長的終樂章才能夠像炮彈一般推進。

舒伯特晚期作品中的詩意與想象，在此曲達到巔峰，行板樂章里至少有一個值得一提：再現(xiàn)部來臨時，舒伯特以長號、木管及弦樂(均為最弱音)奏出圣詠般的模式，兩支法國號輕柔地反復(fù)吹奏著高音G。法國號音符間的音程中，弦樂釋放出沉靜而緩慢變化的和聲——首先是大提琴與低音大提琴，接著是中提琴和小提琴，漸漸增強，最后弦樂與法國號一起奏出樂章本調(diào)a小調(diào)。這個片段充分地展現(xiàn)了作曲家的天賦——后來更不只一次地回響在舒曼與勃拉姆斯的音樂中。

五重奏

舒伯特這首A大調(diào)五重奏與通常的鋼琴五重奏不同，不是那種鋼琴加弦樂四重奏的標準形式，而是鋼琴與小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴這樣四件弦樂器的組合，亦即比標準形式少了第二小提琴，而以低音提琴取代。再者，這首曲子有五個樂章，這一點也與眾不同。因為第四樂章是采用舒伯特本人的歌曲《鱒魚》的旋律而作主題與變奏，所以此曲俗稱《鱒魚五重奏》。

毫無疑問，這絕對是舒伯特最美妙動聽的室內(nèi)樂佳作，甚至也是鋼琴室內(nèi)樂這個門類的一頂桂冠。整個基調(diào)是浪漫而愉快的，情懷坦蕩，自由自在，而且始終充滿了歌唱性。第四樂章不用說了，歌曲《鱒魚》的旋律你應(yīng)該是很熟悉的，或許還會唱呢。即使是有點激動不安的第三樂章，也是歌唱性很強，還偷空來兩句溫柔的，帶點安撫性的。A大調(diào)通常都比較爽朗，而舒伯特此曲又特別流暢。在鋼琴與弦樂器，以及大小各提琴之間的輪番歌唱中，年輕的舒伯特想必是自己也深深陶醉進去了。

此曲乃舒伯特與其好友、男中音歌唱家佛格爾在北奧地利旅行時，受到博文加納熱情款待，因此而受博文加納委托而作，首演于博文加納府邸。其5個樂章為：1.活潑的快板，A大調(diào)，古典奏鳴曲式。開頭以鋼琴彈奏三連音音型，起連接全曲的作用。先是第一主題的呈示與發(fā)展，然后經(jīng)過部形成E大調(diào)，鋼琴彈出第二主題，小提琴反復(fù)后進入呈示部小結(jié)尾。發(fā)展部在以附點4分音符及8分音符進行的新節(jié)奏伴奏下，小提琴以C大調(diào)奏第一主題，展開幻想追逐。再現(xiàn)部第一主題發(fā)展音型以D大調(diào)由鋼琴再現(xiàn)，通過短小的尾奏而結(jié)束。2.行板，F(xiàn)大調(diào)，由3個抒情的旋律組成。第一旋律為F大調(diào)，第二旋律為升F小調(diào)，第三旋律為D大調(diào)。然后第一旋律以降A(chǔ)大調(diào)，第二旋律為A小調(diào)，第三旋律為F大調(diào)重現(xiàn)，為巴赫、莫扎特的傳統(tǒng)。3.諧謔曲，急極，A大調(diào)，復(fù)合三段體。以弦樂與鋼琴對答，再構(gòu)成賦格。4.小行板，D大調(diào)，主題與6段變奏。主題為歌曲《鱒魚》，先以第一小提琴奏主題，弦樂陪襯。第一變奏把旋律分配給鋼琴，弦樂琶音為襯托。第二變奏中提琴主奏，小提琴襯托，旋律移到低音提琴，鋼琴奏復(fù)雜的快速經(jīng)過句。第四變奏轉(zhuǎn)調(diào)到三連音節(jié)奏，第五變奏也有轉(zhuǎn)調(diào)，第六變奏和結(jié)尾使用原歌曲伴奏中鋼琴的波浪音型。5.快板，A大調(diào)，不完全的奏鳴曲式，其中流露著匈牙利色彩。

但他絕對不只是一個歌曲作曲家，在他完成所有創(chuàng)造的年齡，貝多芬連“英雄”的影子都沒看到，不要說“命運”“田園”“合唱”了。而他，留下了貝多芬之后最好的弦樂四重奏、最好的鋼琴奏鳴曲、最好的交響樂，還有一部歷史上最好的C大調(diào)五重奏，像“鱒魚”之類的，只能算他一般化的作品了。一般人只知道他的“未完成”，或“偉大”，而“偉大”之后的“第十”，只寫了三個樂章，最偉大的音樂，馬勒，差遠了。

他，在生命的最后三個月，完成了一部半的交響樂，三部鋼琴奏鳴曲、還有最偉大的C大調(diào)五重奏，當然還包括一部聲樂套曲以及彌撒等，其他人三生都不可能達到的高度，他，三個月就完成了。而前面，他還留下了1000多部的作品，都是最優(yōu)秀的作品。舒曼，德國歷史上最好作曲家之一，曾動情地說，他只對星星呼喚這個人的名字，而一百多年后，依然聽到星星動情地呼喚，呼喚著他的名字：FranzSchubert。-

----------------------------------以上評價來自300年后的知音纏中說禪

后人筆下的舒伯特通常是一個懷才不遇的天才，他的作品未能得到廣大觀眾的重視。確實，舒伯特的偉大作品u2013如交響樂u2013并未產(chǎn)生重要的影響，歌劇也沒有突破。造成這個結(jié)果的一個重要原因是他自己并未如莫扎特和貝多芬那樣積極主動地設(shè)法在公眾場合展現(xiàn)自己。直到1827年才在朋友們的勸說下開了個人音樂會，而且取得巨大成功。

另一方面舒伯特卻又名聲在外。特別是Vogl作為歌唱家不遺余力地演唱他的作品。在他去世前，出版商們已經(jīng)對他的作品感興趣。在他生前已經(jīng)有大約100首作品被出版u2013這個數(shù)字與他的總共600首歌曲比起來只是很小一部分，但和當時的許多其它作曲家相比，已經(jīng)很多了。

在舒伯特去世后數(shù)年里Diabelli有出版了許多歌曲，當然到他的交響樂，彌撒曲和歌劇都陸續(xù)出版，又經(jīng)過了若干年。舒曼有一次在維也納拜訪了他的哥哥費迪南。費迪南給他看了幾首舒伯特的遺作。舒曼當即看中了GroßeSinfonieinC-Dur并決定讓它重見天日。1839年3月21號這部作品在FelixMendelssohnBartholdy的指揮下在萊比錫首演。作品未完成的交響曲終于在1865年在JohannvonHerbeck指揮下首演。

盡管英年早逝，舒伯特對當時音樂的許多領(lǐng)域作出了杰出貢獻。他與貝多芬一起被音樂界稱為德語國家浪漫主義音樂的奠基人。他不但繼承了古典主義音樂的傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上開創(chuàng)了歌曲音樂的先河，從而奠定了他浪漫主義音樂鼻祖的地位，并為后來的作曲家如門德爾松和舒曼，以及再后來的HugoWolf和Skrjabin所發(fā)揚光大。在十九世紀他以藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人聞名于世，而在二十世紀他在器樂的貢獻也逐漸被人們認可�？上г诟鑴∩系挠绊懹邢蓿�主要是因為歌詞的晦澀難懂和乏味，從而使作品的水準大打折扣。

當代經(jīng)常有以舒伯特圈子為名的紀念音樂會舉行。最著名的當屬于1976年在Hohenems創(chuàng)立的舒伯特圈子，自2001年起每年夏天在Schwarzenberg和Hohenems舉行為數(shù)眾多的歌曲和室內(nèi)樂音樂會。

1928年舒伯特逝世100周年為舒伯特年，在奧地利各地舉行了很多紀念活動。無數(shù)的紀念碑，紀念樹在城市和鄉(xiāng)村被樹立起來。上面大多數(shù)刻著“紀念德語歌曲之王弗朗茨·舒伯特”。

舒伯特的作品“德語彌撒”是至今在奧地利地區(qū)流傳最為廣泛的彌撒曲。