1861年12月8日生于法國(guó)西南部 東比利牛斯省邊境沿海的班雨勒鎮(zhèn)，1944 年 9 月27日他在83歲高齡在家鄉(xiāng)班雨勒鎮(zhèn)，因在雷雨天發(fā)生車禍而逝世。

早年在巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)畫，師從于 卡巴內(nèi)爾和 杰洛姆學(xué)習(xí)，最初從事織錦畫設(shè)計(jì)，早期的 繪畫明顯受到 夏凡納和 高更的影響，畫風(fēng)有P. 高更的特點(diǎn)。高更鼓勵(lì)他從事裝飾藝術(shù)，他參與了織花掛毯的設(shè)計(jì)， 1893年，他在班雨勒鎮(zhèn)開辦了一個(gè)織花掛毯廠，在法國(guó)造成很大的影響。 1895年開始，他創(chuàng)造了一些小泥塑，視力減退后轉(zhuǎn)向雕塑創(chuàng)作，代表作有《地中�！泛汀兑埂返�。開始從事 雕塑并放棄了設(shè)計(jì)織花掛毯工作。他的雕塑特別注重體積感和厚重感，造型語(yǔ)言洗練、概括，在莊重沉靜中表現(xiàn)出一種緊迫感和力度 。其人體雕塑渾厚雄健 ，杰作如《空氣》、《河流》、《 騎自行車的人 》均被認(rèn)為是前無(wú)古人的作品。他所創(chuàng)作的紀(jì)念碑雕塑，更是別開生面，用桎梏著的富于動(dòng)感的女人體來表現(xiàn)革命者斗爭(zhēng)精神的《在枷鎖里的行動(dòng)》和1929年為紀(jì)念塞尚而設(shè)計(jì)的紀(jì)念碑，都是其代表作。

馬約爾除了是偉大雕塑家之外，同時(shí)也是位杰出的插圖畫家，為維吉爾、奧維德等作家作品所作的插圖，是版畫史上的傳世之作。

馬約爾重要的作品包括 1912年為 塞尚設(shè)計(jì)的紀(jì)念碑，以及一系列紀(jì)念 第一次世界大戰(zhàn)的紀(jì)念碑。他的雕塑作品大部分是以女人人體作為主題的，穩(wěn)重、成熟并有 古典主義藝術(shù)的痕跡，是古典主義和現(xiàn)代 摩爾的抽象雕塑之間乘前啟后的過渡時(shí)期最重要的雕塑家。他特別注重雕塑的體積感和形體的厚重感，造型語(yǔ)言概括洗練，注意整體精神。無(wú)疑，馬約爾從希臘盛期雕塑中吸收了養(yǎng)料，但他賦予古典造型以新的精神，在莊重沉靜中表現(xiàn)一種緊迫感和力度；在象征的語(yǔ)言中，表現(xiàn)出20世紀(jì)初激動(dòng)不安的時(shí)代氣氛。

《地中海》是馬約爾第一件偉大 的作品，是他一系列不朽之作的開端。這件作品通過女性裸體表現(xiàn)作者對(duì)地中海，對(duì)生活在地中海周邊的國(guó)家、居民和文化的理解，富有象征意義和哲理性：女裸體席地而坐，低頭陷入沉思狀態(tài)，光滑豐滿的體態(tài)象征富饒的地中海，靜坐的情態(tài)象征和平寧?kù)o的地中海，整個(gè)造型給人以樸實(shí)、飽滿、含蓄和健美之感，充滿古希臘的藝術(shù)精神。

《河流》是他用女人體來比喻大自然的一系列雕塑作品之一。這是馬約爾晚年的作品，同他以往的作品一樣，“河流”的主題也是通過一個(gè)豐滿健壯、線條圓潤(rùn)的女人人體來表現(xiàn)的。她側(cè)臥著，雙腿一前一后自然的彎曲著，右手微微向上，脖子與頭幾乎成一條直線向下垂著，神情歡樂而陶醉。她乳房豐滿、腹部結(jié)實(shí)、大腿粗壯、頭發(fā)濃密，完全不是那種苗條纖弱的女性形象，而是一個(gè)似有著無(wú)限繁衍能力的大地之母的形象，象一條奔騰不息的河流，充滿了健康的美感。作者并沒有十分細(xì)膩地刻畫肌肉的紋路，而是用大弧度轉(zhuǎn)折的體面，加上自然光線的照射，顯示肌肉富有彈性的力量，整個(gè)人體線條粗獷而流暢。馬約爾的這類作品有很多，它們充分展示了裸體所具有的無(wú)限魅力，人體被賦予了如此豐富和廣闊的含義，象征了人的精神世界和充滿了生命的活的自然。這件雕塑作品被放置在戶外，人們?cè)谛蕾p它的時(shí)候，可以最大限度地將雕塑溶于自然之中，并充分展開聯(lián)想，挖掘出作品更深層次的美�！逗恿鳌愤�有兩個(gè)姐妹篇：《山岳》和《大氣》，它們構(gòu)成了自然三部曲，堪稱是馬約爾的象征主義代表作

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一位美術(shù)權(quán)威在評(píng)論馬約爾時(shí)說：“假如說羅丹的理想是把云石和青銅變成肉體，那么馬約爾的理想則是將肉體化為云石和青銅。”在馬約爾神奇的手中，一尊尊體態(tài)豐盈的女裸雕像、簡(jiǎn)練、安詳，形態(tài)飽滿而轉(zhuǎn)折柔和，節(jié)奏舒暢而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。馬約爾雖為羅丹的弟子，但絕不邯鄲學(xué)步，他獨(dú)樹一幟，另辟蹊徑，其藝術(shù)特色和藝術(shù)風(fēng)格與羅丹迥異。他的作品不訴諸文學(xué)情節(jié)，也不刻意追求繪畫效果，而是賦予一種抽象的寓言性質(zhì)和象征意義。