王鳳年先生1937年畢業(yè)于北平京華美術(shù)學(xué)院，早年師從瞿園初先生（瞿秋白烈士之父），曾任新中國成立后第一任國家畫院院長，時稱南張（大千）北徐（燕蓀）的徐燕蓀先生的得意弟子，是我國著名工筆畫大師。在2000年由河北省教育出版社出版、潘桀滋大師作序的《中國著名工筆畫家王鳳年》畫集首發(fā)儀式上，被我國著名國畫家吳澤浩先生為代表的一批老藝術(shù)家及時任山東省政協(xié)主席的韓喜凱先生同稱為“當(dāng)代吳道子”。

我于1915年出生于濟(jì)南市一個書香家庭。祖籍浙江省紹興會稽縣，現(xiàn)名王鳳年，字小珊，原字筱山、曉珊。 　　6歲時因病被錯診成聵，愈后在家塾讀書，老師由三家嬸教讀。從小喜歡畫畫，受到先父的鼓勵，從此一生勤奮，與丹青結(jié)下不解之緣。1927年，12歲進(jìn)入著名畫家、教育家俞劍華先生（后任南京藝術(shù)學(xué)院院長）創(chuàng)辦的山東美術(shù)學(xué)校，拜從瞿園初先生（瞿秋白烈士的父親，名世瑋，字雅彬）學(xué)習(xí)山水畫，并向徐見遠(yuǎn)女先生學(xué)習(xí)畫素描。1928年，因"濟(jì)南慘案"發(fā)生，中途輟學(xué)，隨父遷到泰安（先父當(dāng)時任山東省政府財政廳第一科科長）。1929年，日寇退出濟(jì)南。從泰安回濟(jì)后，在本市基督教青年會附設(shè)美術(shù)畫像研究社，從何負(fù)生先生學(xué)了一年的炭像和油畫。通過學(xué)習(xí)多種繪畫形式，為我以后的繪畫打下了堅實的基礎(chǔ)。 為了繼續(xù)深造，于1933年考入北平美術(shù)學(xué)院中國畫系，學(xué)了一個學(xué)期，由于該院經(jīng)費(fèi)困難停課，院領(lǐng)導(dǎo)讓我轉(zhuǎn)入北平京華美術(shù)學(xué)院，專攻中國畫。在學(xué)習(xí)期間，受到了許多著名畫家的影響，敬慕諸位老師的作品所具有的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，向著名畫家趙夢珠先生學(xué)習(xí)了工筆花鳥畫、向吳光宇、吳一舸兩位先生學(xué)習(xí)了工筆和半工半寫人物仕女畫。以后經(jīng)趙夢珠先生引薦，　拜著名人物畫大師徐燕蓀先生為師。 　　為了不影響學(xué)工筆仕女畫，得到京華美院教務(wù)長邱石冥先生同意，常在徐燕蓀恩師公館，侍候老師和師母。在恩師身邊，一面看教師怎樣下筆，怎樣用墨和用色，勾勒渲染，臨摹和寫生，以及復(fù)制古今名畫，經(jīng)過刻苦學(xué)習(xí)，日想夜思，不斷實踐，對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)懷有深刻的感情，產(chǎn)生了攀登藝術(shù)高峰的強(qiáng)烈愿望。尤其是在恩師精心教育、指點(diǎn)下，潛心研討歷代傳統(tǒng)人物名作，開闊了藝術(shù)眼界，畫藝有了顯著的進(jìn)步，深得恩師賞識，成為入室得意弟子，被趙夢珠老師推薦于北平中國畫學(xué)研究會為會員。 　　1937年，"京華美院"畢業(yè)之際，適逢日本軍國主義者入侵平津，遂憤而離平返濟(jì)。當(dāng)時的生活主要依靠賣畫維持，日子清苦得很。"窮且益堅，不墮青云之志"。我不放松自己在繪畫上的努力和藝術(shù)上的執(zhí)著追求，把繼承傳統(tǒng)工筆人物仕女畫作為專攻課題，并潛心在藝海中的探討和追求。除繼續(xù)研究傳統(tǒng)工筆人物仕女畫及花鳥畫外，同時對顧愷之、吳道子、李公麟、唐寅、仇英諸大師的畫論、技巧、技法、風(fēng)格、流派、服飾等都進(jìn)行了深入細(xì)致的研究。對描繪工筆人物的精神風(fēng)貌，內(nèi)心情感進(jìn)行了深入的探索。在繼承前人的精華并取眾家之長的基礎(chǔ)上，苦學(xué)苦練，如癡如迷，因而傳統(tǒng)功底日益深厚，人物造型準(zhǔn)確生動，著色典雅，格調(diào)雅逸，筆法新穎，在藝術(shù)的海洋里揚(yáng)起風(fēng)帆。 　　1946年，得到南華（震華）學(xué)院院長王玉圃先生賞識，聘為藝術(shù)系教授，與摯友關(guān)友聲、黑伯龍、弭菊田、呼盉齊共同教執(zhí)，潤灌桃李。 　　解放后，在中國共產(chǎn)黨的關(guān)懷下，中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，燦爛奪目，百花齊放。1951年，我參加了革命工作，從事美術(shù)設(shè)計，兼專畫油畫偉人肖像畫、宣傳畫、在各單位搞展覽的版面設(shè)計等工作。此間又經(jīng)山東省博物館，省文管會及濟(jì)南市博物館邀請，先后為創(chuàng)作曾南豐，摹繪李攀龍等肖像畫；大汶口出土文物繪制西漢彩陶銅尺、漆碗、漆奩等。以后又經(jīng)邀請摹繪七家村兩座宋墓壁畫（熙寧年制），由山東博物館收藏。于1959年至1960年間為建國十周年獻(xiàn)禮，為建立李清照紀(jì)念堂進(jìn)行創(chuàng)作。用傳統(tǒng)畫法結(jié)合現(xiàn)實創(chuàng)作了"李清照連艫渡江圖"，愛國女詞人"李清照像"和"辛稼軒像。"在開始創(chuàng)作過程中遇到了不少困難，通過查閱"金石錄"、　"漱玉集"及辛稼軒詞集等有關(guān)書籍資料，經(jīng)過反復(fù)多次修改和思考推敲詞人的形象，服飾，表現(xiàn)出詞人所特有的氣質(zhì)，　把詞人深沉孤郁的性格表達(dá)地淋漓盡致，取得了藝術(shù)上的效果，獲得了成功。這幾幅畫都捐獻(xiàn)給濟(jì)南市博物館，李清照紀(jì)念堂，辛稼軒詞，后由市博物館收藏。此間又創(chuàng)造了"水滸一百零八將"白描人物畫手卷，長7米余，寬33公分，這種白描畫都是用自己記憶京劇中的各種武打的動作進(jìn)行描繪。此間為濟(jì)南市美術(shù)工廠外培養(yǎng)了一批從事工筆畫優(yōu)秀專業(yè)人才，他們在美術(shù)和美術(shù)教育戰(zhàn)線上成為教授、講師，中學(xué)教師，工藝師。 　　1962年至1966年間，在濟(jì)南市工藝美術(shù)研究所工作中，創(chuàng)作了傳統(tǒng)題材"洛神"，"惜春作畫"，"西施浣紗"，"貨郎擔(dān)"，"扶琴圖"，"麻姑獻(xiàn)壽"，"牛郎與織女"，"群仙祝壽"等作品；現(xiàn)代少數(shù)民族題材"牧羊姑娘"，以及"竹翠稻黃香千里"，"寂寞嫦娥舒廣袖"。最后創(chuàng)作了"三打白骨精"。這幅畫運(yùn)用色彩強(qiáng)烈對比的手法，達(dá)到了"以紅壓黑"的藝術(shù)效果，以上作品都是精品，參加了秋季廣交會，首次展出山東工筆重彩畫，轟動了港澳和全國，得到日本、東南亞，科威特外賓的高度贊賞，訂購了不少作品，為國家換回大量外匯，并受到國內(nèi)外好評。黨和人民給了我很大的榮譽(yù)，被選為市政協(xié)第四至七屆委員；成為中國美術(shù)家協(xié)會會員，美術(shù)家協(xié)會山東分會名譽(yù)理事，山東省政協(xié)書畫之友社社員，山東老年人書畫研究會會員，山東省工藝美術(shù)研究所高級工藝美術(shù)師，山東畫院藝術(shù)顧問，齊魯書畫研究院顧問。

　　在十年動亂期間，把我的作品說成是"帝王將相，才子佳人"，當(dāng)作毒草：又把"外匯價值論"當(dāng)成反動言論，扣上了"牛鬼蛇神"，　"資反學(xué)術(shù)權(quán)威"帽子，挨批斗，被趕到西郊農(nóng)村蹲牛棚，后又在"五七"干校勞動。 　　烏云驅(qū)散，大地光明。粉碎"四人幫"后，使我深深感到：只有中國共產(chǎn)黨才能救中國，只有社會主義才能救中國。自己的創(chuàng)作愿望升華到一個新的高度。在繪畫藝術(shù)上要不斷創(chuàng)新，要與時代同呼吸共命運(yùn)，與人民思想感情息息相通。為使繪畫藝術(shù)更有生命力，創(chuàng)造出了"抄檢大觀園"，以晴雯雙眉緊鎖，杏眼怒張的表情，塑造了不畏強(qiáng)暴的晴雯及鳳姐等人阿娜多姿，栩栩欲生的紅樓夢人物群像。還有"李清照南渡圖"，"辛稼軒像"，"物是人非事事休"，"武則天"，"三打白骨精"，"登東臬以舒嘯"，"淵明歸來圖"，"屈原與嬋娟"，"屈子行吟圖"，"天華亂落如紅雨"（四屏之一），"瓊輝東望海云開"（之二），"碧海青天夜夜心"（之三），"翩若驚鴻婉如龍"（之四），"漱玉泉畔"，"壯士十年歸"，"鐘馗嫁妹"等，都是代表作。其他有"木蘭射箭圖"，"唯見江心秋月白"，"撲蝶圖"，"寶琴賞雪"，"風(fēng)塵三俠"，"報喜圖"，"秋菊"，"春色添新翠"、"荷塘戲櫻圖"，"益壽圖"，"松鷹"等，以上作品被十幾家報刊雜志及省廣播電視臺報導(dǎo)及發(fā)表。30年代中期，曾在北平、濟(jì)南舉辦過個人展和聯(lián)展。1986年1月與1987年8月又在濟(jì)南、青島舉辦了畫展，具獲盛譽(yù)。山東美術(shù)出版社先后出版"王鳳年畫選"，"傳統(tǒng)工筆人物仕女畫技法"等書。濟(jì)南出版社出版1987年掛歷"王鳳年人物畫選"。 　　光陰迅速，吾已進(jìn)入古稀之年，然精神愈加奮發(fā)。最近幾年，眾多國內(nèi)外朋友和同志向我索畫，得以滿足，約在400幅以上。"老夫喜作黃昏頌"，在我有生之年，愿將一生心血的結(jié)晶，把真善美獻(xiàn)給人間！