曾祖潘世恩是乾隆五十八年?duì)钤�，官至大學(xué)士，加太子太傅，位及人臣。祖父潘曾瑩，官至工部侍郎，是當(dāng)時(shí)有名的詩人和畫家。伯父潘祖蔭，咸豐二年探花，官至工部尚書、軍機(jī)大臣，名氣最大。潘氏六七代人中，科甲鼎盛，曾刊有《潘氏科名草》一書，其中臚陳族中獲得功名人員的名單，竟有一函四冊之多，其家族文化傳統(tǒng)的淵遠(yuǎn)與藝術(shù)修養(yǎng)的深厚可想而知。

潘靜淑是潘祖年的次女。這位富貴人家的千金，是個(gè)很有個(gè)性的人物，她長得并不出色，即所謂“嬌艷不若桃李”，卻冷若冰霜，給人拒人于千里之外的感覺。她既無金玉紈綺之好，又不喜應(yīng)酬，從小就在深深庭院接受傳統(tǒng)的淑女教育，讀書習(xí)字，吟詩作畫。1915年與也是世家出身的吳湖帆（“貴吳”吳大澄的孫子）結(jié)婚。由于愛好相同，據(jù)說婚后兩人極為相得。

婚姻生活是充滿情趣與快樂的，“閨房之樂，有甚于畫眉”。吳湖帆是個(gè)畫家，潘靜淑也喜歡畫畫，兩人有著共同的愛好，每日徜徉在吳家深深的庭院里，紅了櫻桃，綠了芭蕉。他們有時(shí)同賞著一幅古畫；有時(shí)摩挲著博古架上的古代青銅器皿；有時(shí)共讀一篇詩歌，沉浸在詩意的氛圍中；有時(shí)一起完成一幅畫，把它看作兩人愛情的表徵；有時(shí)為了市場上的一幅古畫，潘靜淑還質(zhì)釵售書，湊足了錢去收購，為了聞名已久的心愛之物，潘靜淑寧愿舍去一般婦女寶愛的首飾。

潘祖年生有二子二女，二子及大女兒均早逝，唯有次女潘靜淑活了四十八歲。1922年，潘靜淑三十初度，她父親用珍貴的宋刻《梅花喜神譜》相贈(zèng)，作為愛女生日的紀(jì)念。這本《梅花喜神譜》為南宋景定年間的刻本，宋伯仁編繪，異常珍罕，現(xiàn)藏上海博物館。宋伯仁愛梅，絕不輸于梅妻鶴子的林和靖，不過方式不同，林和靖是詠其風(fēng)韻，宋伯仁是圖其清姿，他在自序中說：“余有梅癖，辟圃以栽，筑亭以對�！�…于開放時(shí)，滿腹清霜，滿肩寒月”。清代大學(xué)問家錢大昕《竹汀先生日記鈔》卷一寫道：“讀宋伯仁《梅花喜神譜》，……凡百圖，圖后各綴五言絕一首，題曰u2018喜神u2019，蓋宋時(shí)俗語，以寫像為喜神也。”這一百幅梅花雕鏤精細(xì)，描繪了梅花從蓓蕾、小蕊、大蕊、欲開、大開、爛漫、欲謝、結(jié)實(shí)的整個(gè)過程，是古代的版畫精品。

湖帆、靜淑兩人喜不自勝，即以“梅景（同影）書屋”名其居，并作梅景書屋圖紀(jì)其盛，潘靜淑還填了一首《燭影搖紅》的詞表達(dá)自己感激和喜悅的心情。在蘇州，他們盤垣于梅景書屋，品賞書畫，摩挲鼎彝，茶香酒熱之際，作詩唱和。潘靜淑婚后一直留居蘇州，持家教子，奉侍公婆，她“接姑、姊妹和而有禮，馭婢仆嚴(yán)而有恩”，深得吳家敬重。

1924年，吳湖帆染病滬上，潘靜淑接到消息，即刻負(fù)雛攜嬰，趕赴上海。范煙橋在筆記《茶煙歇》中有一則《丑道人斷情記》，講“吳下華胄，海濱佳客”的丑道人在上海的一段風(fēng)流韻事，這位“丑道人”就是自號“丑簃”的吳湖帆，因此潘靜淑到上海后，丑道人只能斬?cái)嗯砸莸那樗�，潘靜淑也因此留在了上海。 1939年6月29日，潘靜淑突患腹疾，遽然不治，三日而歿。據(jù)知情人回憶，所謂腹疾，不過是我們通常所說的闌尾炎，何以一般的闌尾炎會(huì)輕易送了人命呢？原來身為大家千金的潘靜淑傳統(tǒng)觀念極深，不愿有丈夫之外的男人看到她的身體，更不用說進(jìn)醫(yī)院去開刀了，于是急得吳湖帆團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，卻束手無策，只能眼睜睜地看著自己的妻子痛得打滾，送了生命。

潘靜淑的死，使吳湖帆傷痛之極，“幾不欲生，遂更名日倩，號倩庵，取奉倩傷神之意”。他把潘靜淑的《千秋歲詞》稿和摹寫的《蘭亭序》手跡（見附圖）刻石贈(zèng)諸友好。時(shí)人認(rèn)為這是吳湖帆帶有贖罪性質(zhì)的懺悔之舉。潘靜淑的《千秋歲詞》是這樣的：

夢魂驚覺，一片紗窗曉。春風(fēng)暖，芳菲早。梁間雙燕語，欄角群蜂鬧。酬佳節(jié)， 及時(shí)莫負(fù)韶光老。 正好舒懷抱，休惹閑愁惱。紅杏艷，夭桃笑。清明新雨后，綠遍池塘草。拼醉也，酡顏任教花前倒。

大家一致激賞潘靜淑的“綠遍池塘草”，以為可以和謝靈運(yùn)“池塘生春草，園柳變鳴禽”媲美，于是有一百二十家詩人畫家為之畫圖詠詩。吳湖帆以年齡的高下為序次編印而成《綠遍池塘草》一書，作為對亡妻的紀(jì)念。

吳湖帆在序中說：1934年春，夫婦兩人在蘇州的大公園游覽，回家后，潘靜淑成《千秋 歲詞》一闋，就正于吳梅（癯安）先生，吳梅說這簡直是“清籟”啊。序中又說：“夫五字流傳，敢比黃花瘦句，而百篇錦繡，等如一藏華嚴(yán)，藉慰去魂，永伸悼思，是則斯卷長存，或?yàn)槲墨I(xiàn)，名山有待，傳之后人�！薄毒G遍池塘草》出版后，吳湖帆又編撰出版了《梅影書屋畫集》。自潘靜淑死后，吳湖帆“鼓缶情深”，對亡妻寄托了無盡哀思。

《梅影書屋畫集》出版于1939年，是潘靜淑生前畫作的結(jié)集，共收集了她二十五歲起所作的二十六幅畫作，是她一生作畫的精粹。其中有五幅是夫婦兩人的合作，是他們愛情生活的見證。陳蘧（字蝶野）為畫集作序，潘景鄭寫傳略。潘靜淑學(xué)畫，自臨管仲姬畫竹開始，她的絕筆則是臨寫《群英圖卷》中的一幅紅蓮，她的畫作極富天才，不是那種近代文人畫的寫意之作，而是“神韻超逸，窺宋元藩籬”的中國傳統(tǒng)國畫，畫風(fēng)細(xì)膩優(yōu)雅，正是她大家風(fēng)范的寫照。畫集由吳湖帆自費(fèi)出版，流傳極少，我日前以八十元購得，洵可寶也。

弄，是一種古代的樂曲名，如“梅花三弄”，于是走進(jìn)任何一條蘇州水鄉(xiāng)的小弄，我總感到江南絲竹婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的韻味。在蘇州倉米巷，有梅景（景，古影字）書屋（今已不存），曾經(jīng)有一位大家閨秀在這里生活。在我的想象里，潘靜淑已經(jīng)成了一首古代樂曲，在那古色古香的蘇州小弄、石板老街回蕩不息。