孫枝 (公元16-17世紀(jì)初)〔明〕字叔達(dá)、微之，號(hào)華林、華林居士，吳縣(今江蘇蘇州)人，生卒年不詳。工書善畫，長(zhǎng)于山水，師法文征明，明姜紹書《無聲詩史》謂其“石樹蔥秀，毫素間有灑然出塵之致，亦吳中佳手也”。所作山水意境幽深，風(fēng)格秀整�；ɑ堋⑷宋镆嗉�，曾學(xué)唐寅而氣韻筆力不逮。為吳門派畫家之一。其畫法出自文征明，石樹蔥秀，毫素間有灑然出麈之致�；ɑ�、人物亦佳，人物且注重大型畫面如畫卷移居圖。北京故宮博物院藏有其所作九龍山居圖卷，蓋學(xué)唐寅而不及者。

傳世作品有嘉靖三十八年(1559)作《梅石水仙圖》軸，款署“嘉靖己未冬月孫枝”、萬歷十五年(1587)作《五湖釣叟圖》卷、十八年(1590)作《攜琴訪友圖》軸，現(xiàn)藏故宮博物院；隆慶五年(1571)作《九龍山居圖》卷、萬歷十六(1588)作《清溪放棹圖》軸，藏北京市文物局；萬歷七年(1579)作《溪山秋意圖》軸，款署“萬歷己卯秋日吳郡孫枝寫”，藏上海博物館；二十三年(1595)作《踏雪訪友圖》軸，款署“萬歷乙未九月吳郡孫枝寫”，藏蘇州市博物館；三十五年(1607)作《山水圖》扇頁，著錄于《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》。從藝活動(dòng)約在嘉靖、萬歷間。款識(shí):吳郡孫枝寫。萬歷二十年（一六零一）嘗作愛荊圖卷；《移居圖》由吳郡孫枝畫與款識(shí)，藏秦嶺珍藏閣；《無聲詩史、明畫錄、珊瑚網(wǎng)、式古堂書畫匯考、榆園畫志》。

孫枝的藝術(shù)風(fēng)格絕大多數(shù)受明代吳門畫派的影響，既繼承了前代優(yōu)良的繪畫技藝又發(fā)展了吳門畫派的繪畫藝術(shù)。畫面注重大型寓意寫真，水墨工筆并舉的技法在其大型山水人物畫卷中大顯風(fēng)范。

明朝前期，以宮廷畫和浙派繪畫為主，中期吳門畫派興起，成為畫壇旗幟，晚期董其昌為畫壇領(lǐng)袖。文人畫全面占領(lǐng)畫壇，是這一時(shí)期中國(guó)繪畫發(fā)展的主要脈絡(luò)。隨著封建王朝的沒落，宮廷繪畫也隨之式微，不再居于畫壇領(lǐng)導(dǎo)地位。文人畫發(fā)展成為中國(guó)繪畫的主流，傳統(tǒng)的繪畫“成教化，促人倫”的社會(huì)作用觀念，逐漸被“怡情適性”、“寄興自娛”所代替，因而使水墨寫意的山水、花鳥畫獲得特別的發(fā)展，相比之下工筆畫與人物畫沒有受到應(yīng)有的重視。由于社會(huì)矛盾復(fù)雜，城市經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，使地域性的繪畫派別紛紛出現(xiàn)。晚明成批的妓女、侍姬畫家的出現(xiàn)，表現(xiàn)出封建束縛下婦女的才華，但也反映了社會(huì)的進(jìn)一步腐朽沒落。隨著海上交通的發(fā)達(dá)，促進(jìn)了中外繪畫交流。日本畫僧雪舟等曾來中國(guó)學(xué)習(xí)，中國(guó)畫僧也曾東渡日本；明末歐洲傳教士來華，同時(shí)帶來了西方繪畫。

一、傳統(tǒng)宮廷畫的最后光輝

明代沒有正式的翰林圖畫院，但組織了大批的畫家為宮廷服務(wù)。洪武初期，畫家臨時(shí)奉詔入宮，隨意授以職銜。如沈希遠(yuǎn)為朱元璋畫像稱旨，授中書舍人。陳遠(yuǎn)同樣為朱元璋畫像稱旨，則授以文淵閣待詔。當(dāng)時(shí)主要任務(wù)是為皇帝畫肖像（有沈希遠(yuǎn)、陳遠(yuǎn)、孫文宗、陳■等）和為皇宮及皇室寺院畫壁畫（如周位、盛著、卓迪、上官伯達(dá)等）。畫家大部分來自江浙地區(qū)，畫風(fēng)各隨原來面貌。由于朱元璋的個(gè)性猜忌，趙原和盛著竟以畫“不稱旨”被處死，周位則“以讒死”，使明代的宮廷畫家們，不敢大膽地放手創(chuàng)造，影響了宮廷畫的發(fā)展。宣德至弘治（1426—1505年）時(shí)期，由于宣宗朱瞻基、憲宗朱見琛、孝宗朱佑樘均好繪畫，其本身也能作畫，遂使宮廷畫盛極一時(shí)，出現(xiàn)了一批有成就的宮廷畫師。這時(shí)畫家多安置在仁智殿、武英殿、華蓋殿等處，準(zhǔn)備隨時(shí)奉詔，并授以錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫、百戶、千戶、指揮、都指揮等武職官銜。錦衣衛(wèi)本為皇帝的禁衛(wèi)儀仗，后成為特務(wù)組織，聲名狼藉。畫家授以錦衣衛(wèi)各級(jí)職銜，是為了便于領(lǐng)取俸祿（錦衣衛(wèi)無常員，可以隨意安置）和接近皇帝，隨時(shí)聽召。嘉靖以后，隨著明帝國(guó)的衰落，宮廷繪畫也跟著衰落了。

明代宮廷人物畫多繼承南宋宮廷歷史故事畫風(fēng)，內(nèi)容大都與王朝的政治需要有關(guān)。現(xiàn)存的宮廷人物畫中，題材多稱頌前代圣主賢臣，以及描寫宮中行樂等。重要的畫家有：倪端，字仲正，宣德時(shí)召入宮中，作品有《聘龐圖》，描寫三國(guó)時(shí)劉表延請(qǐng)龐德公故事。商喜，字惟吉，宣德中授錦衣衛(wèi)指揮，作品有《關(guān)羽擒將圖》，描繪三國(guó)時(shí)關(guān)羽水淹七軍活捉龐德故事。劉俊，字廷偉，官錦衣都指揮，作品有《雪夜訪普?qǐng)D》，畫宋太祖趙匡胤私訪趙普故事，宣傳半部《論語》治天下。謝環(huán)，字廷循，宣德時(shí)為錦衣衛(wèi)指揮，作品有《杏園雅集圖》，描繪當(dāng)時(shí)在朝官吏楊一清等人的一次集會(huì)，是一幅群體肖像畫。

宮廷山水畫主要繼承南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的風(fēng)格，并參以北宋郭熙等技法。重要畫家有：李在，字以政，宣德時(shí)與謝環(huán)、石銳、倪端同時(shí)被皇帝恩寵，待詔仁智殿，作品有《闊渚晴峰圖》等。王諤，字廷直，弘治時(shí)供事仁智殿，曾被孝宗朱佑樘譽(yù)為“今之馬遠(yuǎn)”，可見其畫風(fēng)與馬遠(yuǎn)十分接近，但較之馬遠(yuǎn)平穩(wěn)、完整而細(xì)膩，作品有《江閣遠(yuǎn)眺圖》等。朱端，字克正，正德間以畫士直仁智殿，后授錦衣指揮，畫風(fēng)學(xué)郭熙，作品有《煙江遠(yuǎn)眺圖》等。

宮廷花鳥畫在宋代畫院的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，創(chuàng)造了多種風(fēng)格，在整個(gè)明代宮廷繪畫中，是成就最高的，著名的畫家有：邊景昭，字文進(jìn)，永樂時(shí)入宮為武英殿待詔，擅長(zhǎng)工筆花鳥畫，“妍麗生動(dòng)，工致絕倫”，“花之嬌笑，鳥之飛鳴，葉之反正，色之蘊(yùn)藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宜”。作品《竹鶴圖》，畫竹林中兩只白鶴，悠閑徜徉，不惟造型準(zhǔn)確、體物入微，且能表現(xiàn)出軒昂氣宇的神態(tài)，且設(shè)色鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，竹鶴穿插，層次分明。較之南宋的花鳥畫，在富貴明麗中，更突出渾樸端莊氣象。孫隆，號(hào)都癡，宣德間為翰林待詔，常陪侍宣宗朱瞻基作畫。善畫花鳥草蟲，以色代墨，隨意點(diǎn)染，不用勾勒，簡(jiǎn)括而放縱，逸筆草草，使神形具備，稱“沒骨法”，自與宋代徐崇嗣的“沒骨法”不同，在當(dāng)時(shí)花鳥畫中獨(dú)樹一幟。作品有《花鳥草蟲圖》、《花石游鵝圖》等。林良，字以善，廣東南海人。少年時(shí)家貧，曾充當(dāng)奏事雜役，因畫而知名。英宗時(shí)應(yīng)召入宮，授工部營(yíng)繕?biāo)�丞，直宿仁智殿，后由錦衣鎮(zhèn)撫、百戶直升到指揮。林良早年曾學(xué)習(xí)畫山水、人物，后來以花鳥專門，存世最多的是他的水墨寫意花鳥畫作品，“隨意數(shù)筆，如作草書，能脫俗氣”，“取水墨為煙波出沒鳧雁嚵唼容與之態(tài)，頗見清遠(yuǎn)。運(yùn)筆遒上，有類草書，能令觀音動(dòng)色”。喜畫鷹，威猛有勢(shì)，多為絹本立軸。故宮博物院收藏他《灌木集禽圖》卷為紙本水墨，略施淡彩。在灌木雜草叢生的水沼邊，眾鳥聚集，或振翅奮飛，或覓食尋宿，或追逐相親，或歡呼跳躍，各盡姿態(tài)。加之枝條搖拽，草葉飛翻，形成一片熱烈景象。其用筆隨意揮寫，概括簡(jiǎn)略，似不經(jīng)意而謹(jǐn)嚴(yán)不失法度，達(dá)到了情景交融的完美統(tǒng)一。在發(fā)展中國(guó)水墨寫意花鳥畫上，林良是一位繼往開來的大師。呂紀(jì)，字廷振，浙江寧波人。弘治間被薦入宮，供事仁智殿，授錦衣指揮。其為人恪守禮法，敦誠(chéng)信義，很受士大夫們歡迎。同時(shí)作品多所寓意，又得孝宗器重，說：“工執(zhí)藝事以諫，呂紀(jì)有焉”。他的花鳥初學(xué)邊景昭，繼承五代以來黃鑒的手法，以精細(xì)、工細(xì)、設(shè)色濃艷見長(zhǎng)，而運(yùn)筆、章法又吸收南宋馬、夏的粗豪險(xiǎn)勁的特點(diǎn)，遂形成自己的風(fēng)格。代表他工筆的花鳥畫作品有《桂菊山禽圖》等。他同時(shí)也擅長(zhǎng)水墨寫意花烏，曾私淑林良，同造化境。作品《殘荷鷹鷺圖》，描寫秋日荷塘，蒼鷹襲來，眾鳥驚散。鷹之搏擊，眾鳥之倉皇驚懼，風(fēng)吹葦動(dòng)，敗荷翻飛，繪聲繪色，妙趣橫生，無不扣人心弦。作者把握住禽鳥的自然特征，加以人格化個(gè)性化的渲染，強(qiáng)化了主題內(nèi)容的感人力量。林良和呂紀(jì)在明代宮廷花鳥畫中，如雙星輝映，后世并稱為“林、呂”，故畫壇諺語云：“林良、呂紀(jì)，天下無比”，代表了明代宮廷繪畫的最高成就。

二、戴進(jìn)、吳偉及其派別

當(dāng)明宮廷繪畫興盛的時(shí)候，與之共榮的有以戴進(jìn)為首的浙派畫家，由于他們的畫風(fēng)相近，畫史上并稱為“院體浙派”。戴進(jìn)（1388—1462年），字文進(jìn)，號(hào)靜庵、玉泉山人，錢塘（今杭州）人。少年時(shí)曾為鍛工，鑄造金銀器皿，后習(xí)繪事，名聞江南。宣德間曾被薦入宮，受宮內(nèi)畫家妒忌排擠，終未被錄用，后回江南以賣畫為生，聲名更甚，因而有關(guān)他入都被讒事，傳說愈演愈奇。戴進(jìn)的繪畫，技巧熟練精湛，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。其山水畫，以馬、夏畫風(fēng)為基礎(chǔ)，同時(shí)吸收了董、巨的技巧，筆跡遒勁疾迅，墨色淋漓，形式風(fēng)格，變化多樣。代表作品有《渭濱垂釣圖》、《風(fēng)雨歸舟圖》、《春山積翠圖》等。人物畫較多道釋題材，及前代圣賢、隱逸故事。多用鐵線描，間亦用葉蘭描法�！剁娯敢褂螆D》則用“蠶頭鼠尾”描法，行筆頓挫有力，更具特色。其它人物畫作品有《達(dá)摩至惠能六代祖師圖》、《南屏雅圖》、《三顧草廬圖》等�；�鳥畫有工筆設(shè)色的《葵石蛺蝶圖》，水墨寫意的《三鷺圖》、《墨松圖》，二者結(jié)合的《耄耋圖》等，技法和風(fēng)格有多種。由于他工力深厚，才華出眾，在當(dāng)時(shí)頗受畫壇的推許，即使到后來文人畫風(fēng)靡的時(shí)候，院體浙派畫家受到攻擊，人們也仍然佩服他。其中排斥最力的畫壇領(lǐng)袖董其昌見了他的作品，也不得不贊譽(yù)說：“國(guó)朝畫史以戴文進(jìn)為大家”。在戴進(jìn)的身后，有一大批追隨者，一時(shí)有“浙派”之目。其中吳偉、張路、蔣嵩等成就最高。

吳偉（1459—1509年），字次翁，號(hào)小仙、江夏（今武昌）人。幼失怙，家貧寒，而喜繪畫，后以此成名。弘治時(shí)曾兩次被詔入宮，待詔仁智殿，授錦衣鎮(zhèn)撫、百戶，很得憲宗朱見琛寵信，賜“畫狀元”印和居第，聲名更甚。其為人“性戇直，有氣岸，與俗寡偕”。又好酒使氣，“性自是，不受羈絆”，“出入掖庭，奴視權(quán)貴”，因此受到公卿們的攻擊，兩度離開宮廷到南京。武宗朱厚照即位，再次召他入宮，還未上路，劇飲中毒而亡。吳偉的繪畫近受戴進(jìn)影響，遠(yuǎn)承馬、夏遺風(fēng)，而更加放縱，筆墨豪爽勁健如其為人。山水喜作大幅，濃墨大筆，氣勢(shì)豪粗，如《溪山漁艇圖》，縱270.8厘米，橫173.5厘米。然而他也能作細(xì)筆，人物白描，秀雅可愛，有元人韻致。如《鐵笛圖》、《子路問津圖》等。追隨吳偉畫風(fēng)的畫家，稱為“江夏派”。

以戴進(jìn)為首的浙派，和以吳偉為首的江夏派，以及宮廷中的畫師們，曾經(jīng)盛極一時(shí)，自吳門畫派興起之后，他們的畫風(fēng)逐漸受到批評(píng)，特別是董其昌等人的批評(píng)更為尖銳。主要是他們的筆墨過于放縱，缺乏蘊(yùn)藉含蓄，也流于習(xí)氣，而這些畫家們，大都是出身低微的職業(yè)畫師，不入“仕流”，故而受到文人們的輕視。

三、吳門四家與吳門畫派

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，明代中期的蘇州（古稱吳門）成為重要的手工業(yè)和商業(yè)城市，它的繁榮為吳門畫派的興起提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。明初以來，江南士大夫階層累遭政治上的打擊，為了求得心理上的平衡，以“清高”、“不求仕進(jìn)”為慰，采取了優(yōu)游林下、詩酒書畫自娛的生活方式。這為吳門畫派的出現(xiàn)、準(zhǔn)備了人才和條件。在沈周出現(xiàn)之前，楊基（字孟載）、張羽（字來儀）、徐賁（字幼文）、陳汝秩（字惟寅）、陳汝言（字惟允）、趙原（字善長(zhǎng)）等，均為蘇州地區(qū)文人，同時(shí)擅長(zhǎng)畫山水和枯木竹石，寄托悠閑平靜、沖淡清雅的情致。他們的繼承者有劉玨（字廷美）、杜瓊（字用嘉）、趙同魯（字與哲）、謝縉（字孔昭）、馬琬（字文璧）等。由于這些吳派的先驅(qū)將元代興盛的文人畫延續(xù)和播種在蘇州地區(qū)，成就了沈周、文征明成為一代畫壇宗師。吳門地區(qū)也有受南宋李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭影響的畫家，如王履和周臣。王履曾以創(chuàng)作《華山圖》而著名，周臣則為職業(yè)畫師，他所教導(dǎo)的兩位學(xué)生，唐寅和仇英，名與沈、文相齊，畫史把他們并稱為“吳門四家”，名傾天下。

沈周（1427—1509年），字啟南，號(hào)石田、白石翁，從小受家庭薰陶，父恒吉、伯貞吉，均寄興于詩畫，不曾做官。沈周同時(shí)師事陳寬（陳惟允之子）、趙同魯、杜瓊、劉玨等，亦受其影響。沈周不曾出仕，為人寬厚，優(yōu)游林下，以詩畫為樂，深受士大夫們的尊敬。繪畫以山水為主，兼作花鳥，繼承了宋、元時(shí)期董、巨、黃、吳四家傳統(tǒng)而有所創(chuàng)新。早年筆法較細(xì)和繁密，深得王蒙之法，如《廬山高圖》。此畫是為其師陳寬祝壽而作，山勢(shì)雄偉富于想象，以比擬其師的崇高品德。中年以后，擴(kuò)為粗筆禿鋒，筆力雄壯，圓潤(rùn)而簡(jiǎn)括，形成自己的風(fēng)格�！兑棺鴪D》，畫山中茅屋，一個(gè)秉燭夜坐，抒發(fā)世上“人喧未息”的感慨。他的山水畫作品，無論是以江南名勝風(fēng)景為依據(jù)的作品，還是自己想象構(gòu)思出來的意境，都表達(dá)出士大夫們對(duì)閑適生活的思想追求，于靜中求美，抒發(fā)出清心寡欲、高舉遠(yuǎn)引的情懷。沈周的傳世作品很多，著名者有《東莊圖》冊(cè)、《滄州趣圖》卷等。

文征明（1470—1559年），初名壁，字征明，后以字行，更字征仲。他是沈周的學(xué)生，早年潛心藝術(shù)，不曾仕進(jìn)。54歲時(shí)曾被薦入宮，授翰林待詔。未及四年，便自求退職回鄉(xiāng)，專心從事詩文書畫的創(chuàng)作。晚年聲望愈高，向他求畫者，車馬盈門。而其為人，謹(jǐn)慎沖和，于藝勤奮刻苦，孜孜不倦，詩文書畫，不激不怒，體現(xiàn)著他的人品性格。其繪畫風(fēng)格也多樣，小青綠山水及水墨枯木竹石蘭草兼而有之，主要師法趙孟俯。筆致和平清遠(yuǎn)，情調(diào)蕭疏幽淡。山頂?shù)钠脚_(tái)，濃密的小葉苔點(diǎn)等特點(diǎn)，則師法元四家，融匯成自己的風(fēng)格。有時(shí)他也放筆作水墨寫意山水，但也控制得法，不太顯露鋒芒。因這類作品較少，與沈周的早年細(xì)筆一樣，故收藏家有“粗文細(xì)沈”之說，得此彌足珍貴。代表“粗文”的作品有《寒原宿莽圖》、《古木寒泉圖》等，代表“細(xì)文”的有《江南春圖》、《真賞齋圖》等。他也能作人物，多為山水中作點(diǎn)景用。獨(dú)立的人物畫作品，有《湘君湘夫人圖》，線條細(xì)勁如游絲，造型古樸典雅。

唐寅（1470—1523年），字子畏，又字伯虎，號(hào)六如居士。與文征明、祝允明、張靈、徐禎卿友善，為吳中才子。青少年時(shí)，讀書求學(xué)，29歲舉南京應(yīng)天鄉(xiāng)試，獲第一名解元。曾刻有印章“南京解元”和“江南第一風(fēng)流才子”在書畫作品中使用，其倜儻自許如此。不意次年入京會(huì)試時(shí)，因考場(chǎng)“鬻題受賄”一案，無辜受到牽連，不但受到嚴(yán)刑杖責(zé)，而且被永久取消功名資格。這一打擊，使他飽嘗了人情冷暖、世態(tài)炎涼的痛苦。自此就采取了放浪形骸、玩世不恭的生活態(tài)度。他的一生，是封建社會(huì)知識(shí)分子悲劇的一生。唐寅的繪畫，透過他的老師周臣，主要繼承了南宋李唐的造型用筆方法，同時(shí)又遠(yuǎn)溯李成、郭熙，并把自己在詩文方面的修養(yǎng)體現(xiàn)在作品中，因而有“出藍(lán)”之譽(yù)，為應(yīng)付四方求畫者，往往請(qǐng)老師代筆。盡管他放懷不羈，然創(chuàng)作勤謹(jǐn)，短短的一生，作品不少。山水畫有《山路松聲圖》、《女幾山圖》、《事若圖》等。他的人物畫作品，多取材下層妓女生活，對(duì)她們不幸的遭遇寄予一定同情，也表現(xiàn)出他對(duì)封建道學(xué)的嘲弄。技法則繼承唐張萱、周昉的造型。作品有《陶谷贈(zèng)詞圖》、《李端端乞詩圖》、《王蜀宮妓圖》等。《秋風(fēng)紈扇圖》畫一女子抱扇立于秋風(fēng)中，并題詩曰：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請(qǐng)托世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼�！碑�(dāng)是他身世遭際的切身體會(huì)。

仇英（生卒未詳），字實(shí)父，號(hào)十洲，原籍太倉，寄居蘇州。出身漆工。兼畫建筑彩畫，后棄工專學(xué)繪畫，從師周臣，又得文征明父子的鼓勵(lì)指授。他擅長(zhǎng)臨仿古畫，可以“亂真”，曾被收藏家項(xiàng)元汴、陳官延聘至家中，專門臨摹，全補(bǔ)古代名家作品和創(chuàng)作。由于他天資穎悟、刻苦用功，從臨摹復(fù)制古畫中，廣泛地吸取前代大師的技法技巧，融匯到自己的創(chuàng)作里，所以很受文人們的器重，認(rèn)為他的作品“秀雅纖麗，毫素之工，侔于葉玉”。他最擅長(zhǎng)的是工筆重彩的人物畫和青綠山水畫。突出成就表現(xiàn)在纖細(xì)精巧艷麗中，能得古樸淡雅的意趣。所以前人評(píng)價(jià)認(rèn)為，其人物“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人”，“神采生動(dòng)，雖（周）昉復(fù)起，未能過也�！鄙剿畡t是“趙伯駒后身”。代表作品有《玉洞仙源圖》、《桃源仙境圖》、《劍閣圖》、《蘭亭修禊圖》、《春夜宴桃李園圖》、《金谷園圖》等。他也能作水墨寫意人物和白描人物，作品如《羲之書扇圖》等。

沈周、文征明的學(xué)生、子侄及追隨者很多，他們大都能詩善文，使吳門畫派壯大成一股潮流，影響到以后明、清兩代的繪畫史進(jìn)程。其中重要畫家有文彭、文嘉、文伯仁、陸治、陸師道，王谷祥、錢谷、陳淳、周天球、★孫枝等。