謝洛夫 (1865-1911年)謝洛夫出生于19世紀(jì)后期著名作曲家和音樂批評家謝洛夫之家，自幼愛好繪畫，9歲時就師從于大畫家列賓，年輕時又在皇家美術(shù)學(xué)院受到嚴(yán)格的繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練，為他成長奠定了基礎(chǔ)。謝洛夫的創(chuàng)作題材多樣，肖像畫、歷史畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、插圖和舞臺美術(shù)無所不能，但他最出色的是肖像畫。謝洛夫的繪畫創(chuàng)作活動，始于巡回展覽畫派極盛時期的80年代，列賓的藝術(shù)思想和繪畫技巧給予他決定性的影響。謝洛夫創(chuàng)作的后期，恰逢1905年之后畫壇各種現(xiàn)代美術(shù)流派崛起，藝術(shù)界的創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)也影響著謝洛夫，他曾嘗試過某些新的表現(xiàn)手法，在藝術(shù)形式上作過大膽的探索。但是他對藝術(shù)的真誠和執(zhí)著，以及對祖國和大自然的熱愛，最終形成了他的現(xiàn)實(shí)主義繪畫特征，對后來蘇聯(lián)繪畫藝術(shù)的發(fā)展，產(chǎn)生了巨大的影響。

謝洛夫也譯為塞洛夫。全名是瓦倫丁1亞歷山德羅維奇·謝洛夫，曾為列賓的學(xué)生，后又受契斯恰柯夫的教導(dǎo)，為巡回展畫派的成員之一。他悉心研究西歐繪畫，探索新的形式，一生作了大量的肖像畫。畫風(fēng)明快冼練，善于刻畫人物性格。

1874年， 畫家列賓正在巴黎旅行，一位憂傷的俄國婦女把她9歲的孩子托付給列賓。她是僑居巴黎的俄國音樂家亞力山大·尼古拉耶維奇·賽洛夫的遺孀，音樂家3年前去逝的時候，他們的兒子瓦倫丁·亞歷山德羅維奇·賽洛夫才6歲。雖然生長在這樣一個音樂的環(huán)境里，但幼年的瓦倫丁似乎更喜歡繪畫，他常常獨(dú)自在小房間里用顏料涂畫著人物和花朵。于是母親帶著他到國外去旅行，讓他參觀古代大師的珍品。1874年的冬天，從慕尼黑來到巴黎。這時，9歲的瓦倫丁性格似乎更加孤癖，由于長期在國外生活，他連俄語也講不好，　蒼白的臉色、瘦弱的身體，只有一雙藍(lán)色的大眼睛閃閃發(fā)光，表現(xiàn)出蘊(yùn)藏在這孩子心靈中的智慧和感情。列賓收下了這個學(xué)生，讓他在畫室的一角畫一組簡單的靜物，而自。己，則沉迷于《薩德闊》一面的創(chuàng)作。從這時開始，賽洛夫成為列賓的學(xué)生，回國后又跟隨列賓到頓河流域去畫扎波羅什人的速寫p他在大師的言行舉止中體會到藝術(shù)探索的艱辛，他年輕的心靈中種下了獻(xiàn)身藝術(shù)的種子�！�1881年，列賓決定送賽洛夫人彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。雖然這里的氣氛是僵死和陳腐的，但著名的美術(shù)教育家巴維爾·彼得洛維奇·契斯恰科夫以他嚴(yán)格的科學(xué)體系，培養(yǎng)了整整一代俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，沒有這樣嚴(yán)格的訓(xùn)練，成為一個偉大匠師便只能是空想。契斯恰科夫體系，猶如這具陳腐機(jī)體中的新芽，給俄羅斯美術(shù)帶來生機(jī)。賽洛夫進(jìn)入素描教室的遭遇并不順心。他以為在列賓的身邊已經(jīng)學(xué)到不少東西，對契斯　恰科夫布置的初級課題不以為然。契斯恰科夫把一張廢紙捏成一團(tuán)，隨手扔在地板上，然后命令賽洛夫去畫這個廢紙團(tuán)的素描。這使血?dú)夥絼偟哪贻p人萬分窘迫，以致畫出的素描連自己也不知道是什么東西。他嚴(yán)厲地教訓(xùn)賽洛夫：在藝術(shù)的王國里，沒有，也絕不會有什么容易做到的事。一切都是困難的，但也是重要的、有趣的，藝術(shù)家終生都被它吸引著。就這樣，賽洛夫在跟隨列賓學(xué)習(xí)6年之后，又在美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)了5年，使他成為熟練而且成熟的畫家。1888年，他的《少女與桃子》以具有印象派的外光色彩而在莫斯科的展覽會上一舉成名。畫中穿粉紅色上衣的少女，是馬蒙托夫家族的一位小姐。這個家族當(dāng)時正從事西伯利亞大鐵路的修筑，是俄國資本主義時代的天之驕子。因而，有許多進(jìn)步的藝術(shù)家，像丹欽科、瓦斯涅佐夫、科羅文等，都聚集在他的周圍，賽洛夫在這個圈子里為不少著名人物畫過精采的肖像。處于1905 　年革命風(fēng)暴到來之前的殘酷時代，賽洛夫沒有從事主題性的巨幅創(chuàng)作，而把精力主要放在肖像畫領(lǐng)域。他為高爾基、斯坦尼斯拉夫斯基、李姆斯基一科薩柯夫等進(jìn)步藝術(shù)家畫過肖像；也留下了諸如教會檢察長巴別達(dá)諾斯切夫、·金錢大王格爾葉馬、國家杜馬主席穆拉姆采夫、工業(yè)巨頭馬拉卓夫……等等俄國革命前整整一代“當(dāng)代英雄”們的肖像。留下了那個時代的生動的寫照。

《少女與桃子》

謝洛夫15歲時，隨列賓前往查波羅什人生活過的地方體驗(yàn)生活，學(xué)會了如何觀察生活和藝術(shù)地表現(xiàn)生活的本領(lǐng)。后來又經(jīng)常出入于文化人聚會的阿勃拉姆采沃莊園，結(jié)識了當(dāng)時的藝術(shù)家朋友和保護(hù)人馬蒙托夫，在莊園時為馬蒙托夫的女兒薇拉畫了聞名的《少女與桃子》肖像畫，當(dāng)時謝洛夫僅有22歲。這是一幅隨意的瞬間生活形象，顯得格外輕松自然。畫中的薇拉有一雙烏亮的大眼睛，冷漠而機(jī)靈，配著那一頭不聽話的黑發(fā)，更顯得漫不經(jīng)心。她那曬得微微發(fā)黑的面孔，透現(xiàn)出健康的紅暈。少女生活在俄國典型的中產(chǎn)階級家庭，室內(nèi)整潔明亮，沒有奢華的裝飾，畫家所著意描繪的是充滿陽光的少女形象和她所處的生活環(huán)境。窗外射進(jìn)的陽光，使女孩處在逆光照射下，而寬敞明亮的墻壁、臺布又反射出溫和的光，使處于背光的女孩形象仍不失光輝。畫家吸收了印象主義的光色造型技巧，同時把握畫中人物神態(tài)的刻畫。

《陽光下的少女》

陽光下的年輕女子是謝洛夫的表妹(也有說是堂姐)瑪莎·西莫維奇，她是一位雕塑家，也精于繪畫，她懂得做畫家的模特兒必須耐心，據(jù)說畫了三十多次，當(dāng)瑪莎發(fā)現(xiàn)謝洛夫畫到恰到好處時，便借口有事而作罷，才使這幅畫永遠(yuǎn)處于新鮮活潑，像是一氣呵成。畫家將少女置于樹蔭下，陽光透過枝葉的縫隙灑在姑娘的身上。畫家在這幅畫中主要探求室外光下的色彩變化關(guān)系，運(yùn)用光色瞬間變化效果塑造人物形象。透射在少女白色的上衣上的陽光，使一件單純的衣服和白皙的面孔變得多彩斑斕，透明鮮亮。這是一曲色彩的“和聲”，一首陽光燦爛的詩。

《柯洛文像》

柯洛文是俄國卓越的色彩大師，他的畫色調(diào)異常豐富。他熱愛生活，追求自由，略帶藝術(shù)家的散漫。謝洛夫在這幅畫中似乎是在用柯洛文的畫法畫柯洛文的肖像。畫中的柯洛文隨意地倚在沙發(fā)上，使身體自然傾斜于畫面上，顯得輕松活潑，無拘無束。謝洛夫以濃重的色彩和強(qiáng)烈的明暗對比塑造形象，用粗獷奔放和肯定概括的筆觸結(jié)構(gòu)畫面，對形象和環(huán)境不作精微刻畫，這種畫法實(shí)際上是油畫的寫意畫，但仍不失造型的嚴(yán)謹(jǐn)。這種畫法成為后來蘇聯(lián)畫家流行畫法。

《列維坦像》

作為俄國19世紀(jì)到20世紀(jì)初肖像畫大師的謝洛夫，曾畫過不少同時代的藝術(shù)家和社會名流肖像，畫家列維坦是其中杰出者。列維坦一生貧病交加，過早地離開了藝術(shù)。謝洛夫筆下的列維坦是在病中的瞬間，他左臂搭在椅子靠背上，垂下的手顯得衰弱，但仍堅(jiān)毅有力，這是一雙描繪俄羅斯大自然的靈巧的手，他給俄羅斯的藝術(shù)寶庫留下了豐富的寶藏。畫家刻畫的列維坦的頭部，他那闊大智慧的頭腦下藏著一雙深沉、銳利的眼睛，緊閉的雙唇隱沒在濃密的胡須內(nèi)，他不想用語言而用手去描繪俄羅斯的大好河山，他的面容飽含著思想，他此時冷峻而深情地看著他的朋友、他的祖國�！杜�演員埃莫洛娃像》

畫中的埃莫洛娃，是位擅長扮演英雄人物的女演員，在俄國深受觀眾熱愛。謝洛夫在這幅肖像畫中塑造了一位具有英雄氣概和富有創(chuàng)造力的人物形象。畫中以全身立像構(gòu)圖，埃莫洛娃神情莊重樸素，外表嚴(yán)肅冷靜，而她的內(nèi)心卻燃燒著火一般的熱情。這位具有剛毅氣質(zhì)的女性，站在世俗面前顯得高傲而自尊。她是覺醒的俄羅斯女性形象，她那富有堅(jiān)強(qiáng)毅力和高尚品格的形象十分感人。

《奧爾洛娃公爵夫人像》

在這豪華的環(huán)境里，公爵夫人顯得心神不寧。她那濃重的黑色帽子和棕色外套包裹著清瘦的身軀，然而卻裹不住她內(nèi)心的孤寂和冷漠。在這幅肖像中，貴族的傲慢和對世俗的偏見被描繪得淋漓盡致。這是一幅批判現(xiàn)實(shí)主義的作品，也是一幅沒落貴族的典型形象。