在各種題材里，杜瓦諾所拍的兒童照片，其著重點(diǎn)和切入點(diǎn)都跟我們某些記者大異其趣，甚截然相反，比如，表現(xiàn)學(xué)生們?cè)谑彝獾幕顒?dòng)，從不去拍攝那一起升旗或做操等整齊劃一的鏡頭，而是專門用心去抓拍那些校園里孩子們頑皮、喧鬧、活潑的場(chǎng)面。又如，表現(xiàn)課堂上的孩子，一般的照片喜歡表現(xiàn)他們的陪聰明和伶俐，杜瓦諾則有意識(shí)地表現(xiàn)他們的幼稚和笨拙。對(duì)于孩子們的放學(xué)回家路上的惡作劇，杜瓦諾也不放過，他跟在后面拍攝他們。這些照片雖然有可能被空是丑化小學(xué)生，但給人的感覺卻是更真實(shí)、更能體現(xiàn)孩子們的天真本性，給人們留下了既新鮮又深刻的印象。

關(guān)于那套《觀畫》系列照片是這樣拍攝的：杜瓦諾的一個(gè)朋友，在巴黎一條街道上開辦了一家取名為"羅蜜"的古玩鋪，經(jīng)營(yíng)19世紀(jì)的工藝品和繪畫作品。有一次，此店購進(jìn)了一幅畫家瓦格納的人體油畫，掛在櫥窗里。杜瓦諾想：如果把各種人物的不同反應(yīng)一一拍攝下來，也許會(huì)組成一套很有趣的系列性的專題照片。于是，他就在古玩店里找了個(gè)適當(dāng)?shù)慕嵌�，坐在一把椅子上，把那臺(tái)常用的祿來雙反相機(jī)安放在膝蓋上，連續(xù)不斷的拍攝。由于櫥窗玻璃的反光，站在窗外觀畫的人不容易發(fā)現(xiàn)坐在室內(nèi)暗處的杜瓦諾。再加上專心致志地觀看油畫，其神態(tài)更是真情流露，兩三天這樣"守株待兔"式的拍攝戰(zhàn)果輝煌。最精彩的一張照片是一位衣冠楚楚的紳士，乘著他夫人興趣盎然地評(píng)論某畫時(shí)，斜眼偷看那幅裸女人體。這套系列照片證實(shí)了他的攝影觀點(diǎn)，他說："日常生活里的奇妙情景是最動(dòng)人的。你在街道了不期而遇的事情，哪一個(gè)電影導(dǎo)演也不可能在鏡頭前給你安排出來?quot;

攝影評(píng)論家經(jīng)常把杜瓦諾跟法國(guó)著名作家都德相比，說他總是用一種溫柔的、幽默的眼光注視著他周圍的蕓蕓眾生，用同情的態(tài)度加以刻畫。因此他的作品不但具有幽默感。同時(shí)還給人一種特別的親切感。例如本書中的《態(tài)度不同》，對(duì)于人情和人性的刻畫，則更是達(dá)到了爐火純青的程度，你看那位頭發(fā)花白的先生，雖然年進(jìn)花甲，已經(jīng)沒有招蜂引蝶之心。但是如果有一位漂亮的年輕女郎自愿把一條骼膊搭在他的大腿上，老先生也不致于堅(jiān)決反對(duì)，甚至還有點(diǎn)自得其樂。但是這種令人無法容忍的情景，已經(jīng)被坐在身邊的夫人所發(fā)現(xiàn)。顯然，老夫人的心里很不高興 。但在大庭廣眾之下，一時(shí)又不能發(fā)作。她強(qiáng)壓怒火，擎惕地盯著坐在地上的舞女。那位夾在中間的老先生，對(duì)他夫人的脾氣，當(dāng)然早就有所領(lǐng)教，內(nèi)心里也頗為惴惴不安，但臉上卻還故作鎮(zhèn)靜，把這么復(fù)雜微秒的人情人性刻畫到如此入木三分、淋漓盡致的地步，在攝影作品中是不多見的。

1925--1929年：學(xué)習(xí)石印刻版。