墨田，男，1982年生，湖南長沙人，當(dāng)代水墨藝術(shù)家，清華學(xué)派成員之一,原名田楊。2005年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系中國畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)居北京宋莊藝術(shù)區(qū)，藝術(shù)創(chuàng)作以水墨為主，目前主要作品有《彼岸系列》、《停車場系列》、《紅壤系列》等。其創(chuàng)作手法主要延續(xù)兩宋院體山水的脈絡(luò)，并融合進當(dāng)下人們生活的多種元素，來反映時下人們常常關(guān)心、思考的現(xiàn)實問題。其作品不流于簡單的形式主義，在具有當(dāng)代性的同時，又具有很明顯獨特的民族特色。

　　改變中國繪畫不關(guān)心現(xiàn)實生活的傳統(tǒng)，用具有東方特色的方式，研究并表現(xiàn)現(xiàn)階段高速發(fā)展下的中國社會所體現(xiàn)出的自然環(huán)境、人文環(huán)境的變化、沖突和融合。

　　2013年   “我們 · 1994—2013”——中國宋莊藝術(shù)家集群二十周年特展 宋莊美術(shù)館 北京

　　2013年 “未來藝術(shù)家”獲獎作品聯(lián)展 798 悅美術(shù)館  北京

　　2013年 “夢筆生花”當(dāng)代水墨聯(lián)展 798趙緒成藝術(shù)館 北京 

　　2013年 “當(dāng)藝術(shù)成為一種職業(yè)”青年藝術(shù)家邀請展，清華美院美術(shù)館 北京

　　2012年  《中國青年藝術(shù)家》叢書2012—2013卷  彭峰主編

　　2012年  首屆當(dāng)代藝術(shù)weibo大展線上展及線下展 宋莊美術(shù)館 北京 

　　2011年 參加清華青年藝術(shù)家創(chuàng)作研討班，并加入“清華學(xué)派”組織

　　2005年  全國在校大學(xué)生中國畫展 中國畫研究院 北京

　　2004年 參加第二屆“發(fā)聲訓(xùn)練”畫展

　　2002年  參與創(chuàng)辦“聚集”畫會 并成功舉辦第一屆“發(fā)聲訓(xùn)練”畫展

　　《彼岸-文明系列》是這段思考在繪畫上的體現(xiàn)。在這個系列里，宋元山水中出現(xiàn)了鄉(xiāng)間教堂與中國古廟的對峙，這種暗示比較直接地切入了中國現(xiàn)代化的思考：其本質(zhì)上是中國文化與西方文化碰撞。他在《重要的不是“筆墨”》中總結(jié)道：

　　“在當(dāng)代社會生活中，城市化的進程不斷占據(jù)著自然環(huán)境，現(xiàn)代化的步伐加快侵蝕著傳統(tǒng)文化。過去的一切，干凈清潔的自然環(huán)境，古色古香的傳統(tǒng)文化，都在離我們慢慢遠去。代之而來的是萬丈高樓平地起，可以在全球銷售的衣物鞋帽、汽車、電子產(chǎn)品等。不管你有沒有意識到，這些現(xiàn)代化的生活方式正在不斷地改變著我們的心靈，塑造著我們的靈魂。我的水墨作品，就反應(yīng)了城市化與自然、現(xiàn)代化與傳統(tǒng)、西方化與本土，既交融又矛盾的關(guān)系。”

　　這批作品表明，墨田已經(jīng)從傳統(tǒng)體系的自我循環(huán)中突破出來，開始思考傳統(tǒng)與現(xiàn)實生活之間的關(guān)系。

　　《紅壤》系列在保持傳統(tǒng)繪畫功底的基礎(chǔ)上，試圖以一種隱喻性的色彩取代原先體系中的“墨分五色”，顏色的改變用一種政治性的隱喻置換掉了恬淡、空靈等筆墨氣質(zhì)，不失為一種值得推敲的嘗試。《停車場》巧妙利用停車場取代了畫面布局所需要的“空白”，這種留白非但消解了傳統(tǒng)水墨中那種悠遠的意境，反而加劇了畫面的視覺緊張感，使我們習(xí)以為常的欣賞習(xí)慣遭遇挑戰(zhàn)，進而呈現(xiàn)出傳統(tǒng)審美意境在當(dāng)下時代具體現(xiàn)實中的荒謬感。

　　拋棄傳統(tǒng)繪畫的語言，充分利用當(dāng)代社會的語言方式（比如攝影、錄音、影像、公共行為等等）來切入時代是相對容易的，但試圖從傳統(tǒng)繪畫內(nèi)部爆破，卻是相當(dāng)艱難的。墨田選擇了為一個古老的語言系統(tǒng)注入新意義，雖然這種舉措仍然比較難以像娛樂那樣大眾化傳播，但在藝術(shù)內(nèi)部，這是一個不得不面對的話題，也是作為水墨者在這個時代的宿命。從墨田的作品中我們看到，這代人的知識體系正在進化，而那些已經(jīng)糾結(jié)了我們很多年的水墨公案，將有可能隨著這種進化而發(fā)生改變。