導(dǎo)師藝評(píng)
黃格勝對(duì)武建軍的藝評(píng)：畫壇奇才
2008年武建軍報(bào)考了我在國(guó)家畫院的高研班，在生活學(xué)習(xí)數(shù)年后，由衷地認(rèn)識(shí)了武建軍是一個(gè)愛畫畫、會(huì)學(xué)畫、重感情、有抱負(fù)難得的一位畫壇奇才。
武建軍沒有太高的正式專業(yè)文憑，所以他畫畫無(wú)包袱，少框框；他也無(wú)具體長(zhǎng)期地師從某位老師，包括跟我一起學(xué)習(xí)，我也根據(jù)對(duì)他的觀察和思考，希望他根據(jù)自己的情況，發(fā)揮自己的獨(dú)立思考，按自己的基礎(chǔ)和特點(diǎn)逐步形成自己的風(fēng)格和面貌，而我的創(chuàng)作思想和方法，特別是一些具體技法，可取于已有用的用之，無(wú)用甚至?xí)璧K發(fā)展者而棄之，幾年來(lái)，武建軍的長(zhǎng)足進(jìn)步，說明我們的教學(xué)方法是對(duì)的。
武建軍準(zhǔn)確的定位應(yīng)該是企業(yè)家和畫家，或者說以經(jīng)濟(jì)建設(shè)來(lái)促進(jìn)精神追求。據(jù)我所知和聽說，他搞點(diǎn)房地產(chǎn)、養(yǎng)魚種果，也辦了“國(guó)瓷館”，還準(zhǔn)備建美術(shù)館等，他奇就奇在分心有法，分身有術(shù)，做人做事深思熟慮，成功率極高。
他幾乎每天都能有時(shí)間寫字，畫畫，特別還能認(rèn)真讀書，所以看他的畫，能看到他的縝密思考和書卷氣，當(dāng)然下大功夫就能體顯出功力和厚度。他用筆、用墨、用色的簡(jiǎn)潔厚拙也是時(shí)間不夠反而得出痛快的好效果。我與學(xué)生在一起的時(shí)間除了畫畫和講課之外，在一起喝酒、飲茶、聊天的機(jī)會(huì)也很多，海闊天空、推心置腹，不談?wù)軐W(xué)，時(shí)現(xiàn)哲理；不講畫理，只聊做人，對(duì)大家都有促進(jìn)。
韓墨對(duì)武建軍的藝評(píng)：“玩”出來(lái)的藝術(shù)
說實(shí)話，我一直都把藝術(shù)看成很嚴(yán)肅的事情，從來(lái)不敢說“玩”。山水畫家武建軍就不同，他的確是在“玩”，玩得輕松自在，卻也玩得有品味，有情調(diào)。那種狀態(tài)，也時(shí)常讓人心生羨慕。
給武建軍找個(gè)準(zhǔn)確的定位不容易。他做了不少產(chǎn)業(yè)，但你說他是企業(yè)家，他卻時(shí)常混跡在藝術(shù)圈。你說他是藝術(shù)家，他看起來(lái)沒把藝術(shù)當(dāng)正事。無(wú)論是做企業(yè)還是做藝術(shù)，他似乎都是在“玩”。這幾年他把房山區(qū)的清帝“行宮”做成了“國(guó)瓷會(huì)館”，畫畫、燒瓷，經(jīng)常唱和于前來(lái)雅聚畫瓷的文人墨客之間，更是玩得不亦樂乎。每每看著他的光腦袋和他樸素的裝扮，我就不由想起老北京的“爺”。
每次在他的“國(guó)瓷會(huì)館”小聚，我總是要盯著餐廳里懸掛的一幅山水畫端詳一番。那是建軍的隨性之作：四尺對(duì)開的橫幅裝不下胸中丘壑，峰巒疊嶂沖開紙邊綿延而出。大大小小的方折結(jié)構(gòu)，沖突著，延展著，疊壓著，卻最終被一排外形齊整的遠(yuǎn)峰所統(tǒng)攝，歸于內(nèi)斂和沉實(shí)。是夕陽(yáng)西下嗎？是時(shí)至深秋嗎？管他呢！就那么單純的玫紅點(diǎn)厾披染上去，散散落落，似無(wú)理，卻有趣。這些單純的元素，想來(lái)勾勾畫畫不過是大半個(gè)小時(shí)的光景，卻袒露無(wú)疑地展現(xiàn)出武建軍的那個(gè)“我”。之所以對(duì)著一幅畫嘮叨這么多，實(shí)在是因?yàn)槲腋惺艿降奈浣ㄜ姟巴妗彼囆g(shù)的狀態(tài)，幾乎是從這張畫開始的。而且最近看到他的一批新作，也是從這個(gè)理路生發(fā)出來(lái)的，純粹用線條表達(dá)，積線成面，錯(cuò)落有致，不溫不火，散淡沖和，端的見情見性，好一派灑脫自在的氣象。
窺一斑而見全豹，這句話放在武建軍的身上并不準(zhǔn)確。因?yàn)樗嫯嫃牟谎?guī)蹈矩，時(shí)常出人意料。你很難通過一張畫或幾張畫給他定義一種風(fēng)格、一個(gè)面貌，乃至一貫的追求�？此摹妒ゾ场�、《心中丘壑》等這一類作品，就很難把他和此前談到的畫風(fēng)聯(lián)系起來(lái)。很難想到，他也能畫得如此蒼郁氤氳，如此元?dú)饬芾�。看得出，他能豪情所至縱情揮灑，也能靜下心來(lái)娓娓鋪敘。所謂俠骨柔情，在他的畫中便體會(huì)得到。在這些作品中，線條的勁朗退讓給了質(zhì)樸、敦厚，在濃墨淡墨的反復(fù)皴染點(diǎn)厾過程中，筆軌墨跡渾然一體，形象體面若隱若現(xiàn)，節(jié)奏與韻律起伏跌宕，自然丘壑化為胸中逸氣傾瀉于筆端。想到黃賓虹嗎？想到李可染嗎？可能想到了，但是他又避開了�！翱登f大道”上從來(lái)都是熙熙攘攘，但是他天性喜歡走小道，喜歡走獨(dú)木橋——他喜歡一個(gè)人的風(fēng)景。他時(shí)而玩玩平面化的趣味，時(shí)而試試散點(diǎn)透視，時(shí)而要干裂秋風(fēng)，時(shí)而要潤(rùn)含春雨，非要走到“四不像”方才罷手。誰(shuí)都不像了，才是自己。這看起來(lái)像是歪理，誰(shuí)又能說不是個(gè)性呢。
既然是”玩”，就沒有框框，就更放得開。既然是玩，就要玩得“貼心”，玩得見情見性。建軍作畫是由著心性來(lái)的，不同的心境有不同的樣態(tài)。建軍也曾一度鐘情于“圓”。是圓潤(rùn)的線條，虬曲的形態(tài)。還是山水畫，行筆較快，大大小小的不規(guī)則的塊面鋪陳于畫面，線條婉轉(zhuǎn)頓挫，筆端枯潤(rùn)并濟(jì)，既有“粗枝大葉”的鋪排，也有漫不經(jīng)心的“大珠小珠落玉盤”。我猜想那種過程他是很享受的，能讓人聯(lián)想到琴師撫琴，十指翻舞，起起落落，有疾風(fēng)驟雨，也有日暖風(fēng)和。他不要晦澀，也不要“強(qiáng)說愁”，陽(yáng)光就是陽(yáng)光，磊落就是磊落。愁腸百轉(zhuǎn)的南宋遺風(fēng)他沒有，孤高傲世的遺老情懷他沒有，他要的是見山是山，見水是水，要的是自自然然，自然而然。
中國(guó)畫講究下苦功夫，李可染先生講“廢紙三千”。建軍有沒有廢紙三千我不知道，但是看他線條的豐富多端，水墨的張弛有度，乃至氣機(jī)的流轉(zhuǎn)、恰如其分的節(jié)制，便知道如果沒有下過一番苦功夫，是絕不可能隨隨便便“玩”出來(lái)的。筆墨寄情，筆墨言志。只有對(duì)筆墨具備一定的駕馭能力，對(duì)點(diǎn)畫痕跡了然于胸，才可能寄情言志，這一點(diǎn)建軍做到了。
建軍也讀書，也修佛，但是不掛在嘴上，不露在表面，這從他的畫中找得到。他的畫長(zhǎng)于暢情的書寫，卻懂得節(jié)奏的把控和適度的節(jié)制；他能止于疏朗簡(jiǎn)約，也能步步為營(yíng)內(nèi)向深入；他開筆往往粗頭亂服，卻能終歸安靜文雅。所謂“文質(zhì)而后彬彬”，能夠在隨心所欲的狀態(tài)“玩”出這種味道，仔細(xì)體會(huì)體會(huì)，還是他的內(nèi)在修養(yǎng)使然。
千年筆墨，法度森嚴(yán)。時(shí)下中國(guó)畫壇“回歸傳統(tǒng)”之類聲音振聾發(fā)聵二十年之久，極端民族主義情緒彌漫，不少場(chǎng)合都回蕩著先生們的耳提面命和諄諄教導(dǎo)。多少年輕后學(xué)埋頭苦修經(jīng)年，廢紙等身，卻茫茫然找不到一筆是自己。在這種背景下建軍能“玩”出來(lái)自我，確實(shí)不易。因?yàn)闆]有這種負(fù)累，所以才玩得開心，玩得有趣，玩出了山水畫的新感覺。說破天，藝術(shù)終究還是要表達(dá)自我的，王維、蘇式他們拿起筆來(lái)畫畫的初衷，也不過是要試著用畫寫寫詩(shī)，靠筆墨抒發(fā)抒發(fā)人生況味。當(dāng)代之人應(yīng)寫當(dāng)代情懷，依我看建軍“玩”的就是這個(gè)。
李寶林對(duì)武建軍的藝評(píng)：性情中人畫性情中畫
藝術(shù)是一種生活方式，人生歷練是必不可少的積淀。尤其對(duì)于畫中國(guó)畫來(lái)說，畫到深處便是人格、修養(yǎng)和境界。武建軍在他的同輩人當(dāng)中，其歷練之豐富的確算是少有的了。
他做過很多事情，早年也從事過很多商業(yè)活動(dòng)。但他骨子里一直喜歡書法與繪畫，所以，后來(lái)他把商業(yè)與繪畫很好地結(jié)合起來(lái)，把藝術(shù)與生活更緊密地融為了一體。比如他搞了一個(gè)國(guó)瓷會(huì)館，經(jīng)常邀請(qǐng)名家往來(lái)畫瓷，最近他又在籌建美術(shù)館及文化會(huì)館群落，精心精心營(yíng)造新的藝術(shù)空間，為美術(shù)界服務(wù)的同時(shí)，他也把自己的人生方向調(diào)整到了藝術(shù)的軌道，逐漸回歸到了繪畫。在他過去十分繁忙的時(shí)候，心中一直有一片凈土，那就是畫畫。畫畫是他生活中很重要的內(nèi)容，無(wú)論是從商還是做其他事情，也都沒有忘記畫畫。他跟畫家們關(guān)系很密切，也有很多朋友，他的藝術(shù)之路也便是在這樣的狀態(tài)下逐漸走出來(lái)的。后來(lái)他正式拜了黃格勝和我為師，從而使自己的繪畫逐漸從業(yè)余轉(zhuǎn)向了專業(yè)，從愛好逐漸轉(zhuǎn)向了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)習(xí)與研究。
他是個(gè)性情中人，身上充滿義氣與豪氣，所以他的畫跟他的人一樣，也是畫性情中畫，放筆直取，不計(jì)工拙，正所謂畫如其人。他對(duì)畫，并不是采取功利的態(tài)度，完全出于自己的感情、愛好和興趣。他在繪畫上悟性很好，也研究過不少著名畫家的經(jīng)典作品，所以他眼界較高，畫起畫來(lái)看似信筆拈來(lái)，逸筆草草，但是卻充滿了意趣，充滿了生機(jī)活力。雖然是率性而為，但不失格調(diào)，出手不凡。最近，他經(jīng)常拿些新作給我看，畫得越來(lái)越有感覺，筆墨線條厚實(shí)，瀟灑自如，更加有了法度，畫面的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏更加嚴(yán)謹(jǐn)。他的畫不追風(fēng)，不追求表面效果，主要是抒發(fā)自己的感情和感受。作為一位畫家，能表達(dá)真性情是一種能力，也是一種境界，建軍是性情中人畫性情中畫，這是最難能可貴的！