提起卡洛斯·克萊伯的名字，很多人都會(huì)極其自然地聯(lián)想到20世紀(jì)初期的老一輩指揮大師埃里克·克萊伯，那位與托斯卡尼尼同時(shí)代的老指揮家，便是今天譽(yù)滿世界的新一代指揮大師卡·克萊伯的父親。雖然兩人活躍在世界指揮舞臺(tái)上的時(shí)間相差半個(gè)世紀(jì)之多，然而他們卻同為20世紀(jì)的世界指揮藝術(shù)增添了艷麗的光彩�；貞浗�代指揮藝術(shù)的歷史，父子二人同為超一流大師的例子是極其稀少的，但克萊伯父子確恰恰是這種極其稀少的例子，這就不得不使人們對(duì)他們產(chǎn)生出特殊的看法和敬佩之情了。�！た巳R伯是一位正統(tǒng)而又有魅力的大師，在當(dāng)時(shí)的國(guó)際指揮界中是一位有著深厚修養(yǎng)的佼佼者。而卡·克萊伯則在許多方面繼承了他父親所留下的傳統(tǒng)，除此之外，他的創(chuàng)造力和開(kāi)拓性又都在很多方面超過(guò)了他的父親，如今，他已是世界上最全面的指揮大師之一，無(wú)論是在藝術(shù)修養(yǎng)上還是在專(zhuān)業(yè)技藝上，都達(dá)到了一種擴(kuò)張性的嶄新世界中，他那對(duì)藝術(shù)一絲不茍的嚴(yán)肅精神及為古典音樂(lè)注入新鮮活力的開(kāi)拓能力，都已被人們所深深地感覺(jué)和領(lǐng)悟到了，為此，人們便將他譽(yù)為“追求盡善盡美主義的大師”。

卡洛斯·克萊伯于1930年出生在德國(guó)的柏林，他小時(shí)很有音樂(lè)天賦，聽(tīng)覺(jué)異常的敏銳，似乎大有繼承他父親事業(yè)的天才，然而他父親埃·克萊伯卻并不希望他以后成為音樂(lè)家，他的理想是想將兒子培養(yǎng)成為科學(xué)家，�！た巳R伯作為一個(gè)優(yōu)秀的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，他的眼光是極其敏銳的，兒子身上的特殊音樂(lè)才華早已被他明顯地察覺(jué)到了，但他仍不愿意兒子將來(lái)以音樂(lè)為職業(yè)，在卡·克萊伯年近九歲時(shí)，他的父親曾對(duì)他的母親說(shuō)過(guò)這樣的話：“這孩子的音樂(lè)感很強(qiáng)，實(shí)在是太遺憾了�！笨梢�(jiàn)他對(duì)于兒子走音樂(lè)道路是多么不情愿了。

　　卡·克萊伯首先是一位出色的歌劇指揮家，他早期在歐洲的一系列歌劇院中擔(dān)任常任指揮時(shí)，曾經(jīng)指揮上演過(guò)大量的歌劇作品，其中有些演出是被歷史所記載的重要演出，如1966年他在著名的愛(ài)丁堡音樂(lè)節(jié)上成功地指揮上演過(guò)貝爾格的現(xiàn)代歌劇《沃切克》，1974年在英國(guó)皇家科文特花園歌劇院指揮上演過(guò)理查·斯特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》，1977年又在米蘭的斯卡拉歌劇院指揮上演了威爾弟的歌劇《奧塞羅》，此外，他還在1974年至1976年擔(dān)任拜羅伊特音樂(lè)節(jié)的音樂(lè)指導(dǎo)期間，指揮上演了大量瓦格納的歌劇作品。

　　許多人都認(rèn)為，卡·克萊伯在指揮方面的出色才華大概是從他父親�！た巳R伯的身上受到全面的熏陶和影響的，而實(shí)際上卡·克萊伯成為指揮大師主要還是靠他自己的刻苦努力得來(lái)的，因?yàn)樗�的父親始終是不贊成他從事這項(xiàng)事業(yè)的，然而�！た巳R伯對(duì)于兒子的潛移默化的影響仍然是不容置否的，其中最主要的影響還要數(shù)他給兒子遺傳下來(lái)的巨大音樂(lè)天賦和靈感，這種巨大的音樂(lè)天賦和靈感，則成了卡·克萊伯登上著名指揮家殿堂的基本保障。�！た巳R伯早年也曾是一位知名的歌劇指揮大師，貝爾格的《沃切克》在英國(guó)的首演就是有他來(lái)指揮的，而理查·斯特勞斯的《玫瑰騎士》也是�！た巳R伯最為拿手的作品，有意思的是，數(shù)年之后他的兒子卡·克萊伯也成了著名的歌劇指揮家，而以上提到的這兩部歌劇，也十分巧合的成為卡·克萊伯指揮的拿手好戲了。

　　卡·克萊伯在指揮歌劇方面確實(shí)具有非凡的功力，但如果人們就此認(rèn)為他僅僅是一位專(zhuān)門(mén)指揮歌劇的指揮家那就錯(cuò)了。實(shí)際上，卡·克萊伯在指揮交響樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)等其它體裁形式的音樂(lè)作品時(shí)，也同樣具備著非凡的能力，對(duì)此，有的評(píng)論家認(rèn)為卡·克萊伯是“給古老的交響樂(lè)煥發(fā)出新的生命的人物”。這種評(píng)論看起來(lái)是非常有根據(jù)的，卡·克萊伯在對(duì)莫扎特、貝多芬和勃拉姆斯這些古典作曲家的交響曲的演釋有著許多新穎、獨(dú)特而又富有成效的見(jiàn)解。有的評(píng)論家認(rèn)為他在其中運(yùn)用了幾何學(xué)的原理，使這些古老的作品顯現(xiàn)出清晰、整潔和明朗的效果。這種獨(dú)具匠心的鮮明風(fēng)格，在他指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)所錄制的貝多芬《C小調(diào)第五交響曲》的唱片中表顯得極為充分，這張唱片曾是第一張給他帶來(lái)巨大贊譽(yù)和使他從此名揚(yáng)天下的唱片。

　　卡·克萊伯的個(gè)人性格和藝術(shù)風(fēng)格都是相當(dāng)與眾不同的，首先，他是一個(gè)徹頭徹尾的完美主義者，他很少考慮個(gè)人威望的高低，而只管考慮藝術(shù)上是否滿足，是否合乎他的想象，無(wú)論是指揮歌劇還是交響樂(lè)的演出，他都要力爭(zhēng)做到盡善盡美，否則寧肯取消演出也決不湊合，例如他又一次在慕尼黑指揮排演貝爾格的歌劇《沃切克》時(shí)，為了達(dá)到他內(nèi)心所要求的目的，竟然連演員帶樂(lè)隊(duì)一齊整整排練了34次，這種追求完善境界的舉動(dòng)實(shí)在是一個(gè)了不起的奇跡。除此之外，卡·克萊伯還是一位對(duì)藝術(shù)極其認(rèn)真和精力高度集中的藝術(shù)家，有幾個(gè)小例子非常能夠說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，有一次卡·克萊伯在意大利的斯卡拉歌劇院指揮理查·斯特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》，由于精力高度集中，完全投入到了音樂(lè)的意境中，竟連當(dāng)時(shí)發(fā)生了地震都絲毫沒(méi)有感覺(jué)到。還有一次他在斯圖加特指揮瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》時(shí)，由于精神過(guò)渡的集中和緊張而對(duì)著總譜嘔吐了起來(lái)。他那種對(duì)待藝術(shù)一絲不茍的精神，實(shí)在是常人所很難具備的。

　　卡·克萊伯的指揮風(fēng)格和特點(diǎn)確實(shí)是值得大書(shū)一番的，總的來(lái)說(shuō)，他是一位非常富有修養(yǎng)的指揮家，他在指揮時(shí)，思路清晰敏捷，動(dòng)作瀟灑自如， 不但有著極高的準(zhǔn)確性和深刻性，而且還帶有著一些輕松幽默的氣質(zhì)和自然的意境，而且還帶有著一些輕松幽默的氣質(zhì)和自然的意境，他在指揮時(shí)能夠很好地把握住理智與情感之間的關(guān)系，使之能夠得到十分恰到好處的結(jié)合。他指揮的音樂(lè)，人們能夠從中感覺(jué)到如同大海一般的寬大和宏大的氣勢(shì)以及強(qiáng)烈而輝煌的色彩。他特別注意音樂(lè)的線條進(jìn)行和色彩變化，對(duì)于莫扎特以來(lái)的古典主義作曲家的作品，他非常強(qiáng)調(diào)抒情性的體現(xiàn)與處理，使之被表現(xiàn)的極為清晰、溫和、自然和流暢。而對(duì)于貝多芬和勃拉姆斯等人的作品，他則不放過(guò)每一細(xì)小的環(huán)節(jié)，使之得到極其精確和細(xì)膩的處理。有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“卡·克萊伯指揮的音樂(lè)每一個(gè)音符都充滿著活力，使聽(tīng)眾能夠從音樂(lè)中感到一種堅(jiān)實(shí)的力量�！�

　　卡·克萊伯作為一名德奧指揮家，他對(duì)于德國(guó)古典及浪漫主義的歌劇及交響樂(lè)作品有著十分深刻的演釋能力，縱觀他的全部指揮曲目，總的來(lái)說(shuō)，他對(duì)于莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、瓦格納、理查·斯特勞斯及貝爾格的作品，有著十分精確和突出的理解與解釋?zhuān)�除此之外，他�?duì)于威爾弟等意大利作曲家所創(chuàng)作的意大利歌劇及德沃夏克等斯拉夫民族作曲家的作品，也有著非常出色和令人信服的演釋。

　　卡·克萊伯是一位及富創(chuàng)新精神的指揮大師，然而他的這種創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將古典音樂(lè)升華到一個(gè)新境界的創(chuàng)新，關(guān)于他的指揮，美國(guó)音樂(lè)評(píng)論家邁克爾·沃爾什的話說(shuō)得很好，他說(shuō)：“卡·克萊伯指揮的音樂(lè)既給人以歐幾里德命題一樣的清晰感，又給人以雷霆萬(wàn)鈞般的緊張感，與其說(shuō)被人盛贊為一個(gè)啟示錄，不如說(shuō)是對(duì)作曲家寫(xiě)在紙上的作品的不加夸張地再創(chuàng)造，這恰似復(fù)活的荷馬來(lái)背誦《伊利亞特》一樣”。卡·克萊伯正是這樣一個(gè)為古典音樂(lè)注入新鮮血液的人，同時(shí)，他也是一位畢生刻意追求的偉大藝術(shù)家，人們通過(guò)他指揮演奏出的音樂(lè)，不但體會(huì)出了一個(gè)杰出指揮家的深刻修養(yǎng)，同時(shí)也從他的身上感到了一種無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè)活力，就是卡·克萊伯所畢生追求的盡善盡美的藝術(shù)境界吧。