唐朝詩人
韓琮[唐]（約公元八三五年前后在世）字成封，（唐詩紀事作代封，此從新唐書藝文志注及唐才子傳）里居及生卒年均不詳，約唐文宗太和末前后在世。有詩名。長慶四年，（公元八二四年）登進士第。初為陳許節(jié)度判官。后歷中書舍人。大中中，（公元八五三年）仕至湖南觀察使。琮著有詩集一卷，《新唐書藝文志》傳于世。
生卒不祥，于唐宣宗時出為湖南觀察使，大中十二年（858）被都將石載順等驅(qū)逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韓琮消滅叛將，反而另派右金吾將軍蔡襲代韓為湖南觀察使，把韓琮這個逐臣拋棄了。此后失官，無聞。
詩詞列表
《楊柳枝詞》 、《柳》、《二月二日游洛源》、《駱谷晚望》、《秋晚信州推院親友或責無書，即事寄答》、《公子行》、《京西即事》、《雨》、 《牡丹》、《題圭峰下長孫家林亭》、《詠馬》、《潁亭》、《霞》、《露》、《云》、《風》、《題商山店》、《興平縣野中得落星石移置縣齋》、 《春愁》、《雜曲歌辭·楊柳枝》、《晚春江晴寄友人》、《暮春送別》、《駱谷晚望》
鑒賞辭典
晚春江晴寄友人
晚日低霞綺，晴山遠畫眉。春青河畔草，不是望鄉(xiāng)時。這首小詩主要寫景，而情隱景中，驅(qū)遣景物形象，傳達了懷鄉(xiāng)、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩人仰視，有落日與綺霞；遙望，有遠山如眉黛；俯察，有青青的芳草。這些物態(tài)，高低遠近，錯落有致。情，就從中生發(fā)出來。
韓琮
首句煉在“低”字。在生活中可觀察到，日低時才見晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個“低”字寫出此刻晚日沉沉，含山欲墜；落霞經(jīng)晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。次句“遠”字傳神。青山一抹，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景，全從“遠”字得來。近處看山，便非這種色調(diào)。第三句“青”字最見匠心。這里“春”下單著一個“青”字，別有韻味。這個“青”與王安石“春風又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過、到、入、滿”等經(jīng)幾次涂改方始得來，足見錘煉功力。韓琮在此煉得“青”字，早于王安石幾百年，應該說是“先得我心”。正是這個“青”字使全句飛動起來，春風喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿著河畔伸展開去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來信息。全詩著力點最終落在末句“望”字上。“望”字承前啟后，肩負著雙重任務。前三句的景是在詩人一望中攝取的。由望景聯(lián)想到望鄉(xiāng)，望鄉(xiāng)自不免懷舊，所以詩題不僅標出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩人為什么不說“正是望鄉(xiāng)時”，偏說“不是望鄉(xiāng)時”？望景懷鄉(xiāng)，望景懷人，本是常情，但詩人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《丑奴兒》下片中所說的：“而今識得愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋。”辛詞不言愁而愁益深，此詩不言望鄉(xiāng)而望鄉(xiāng)之情彌切矣。
全詩四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩中除晚日、遠山都與鄉(xiāng)情相關(guān)外，見春草而動鄉(xiāng)情更多見于騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿別情”等都是。韓琮此詩從“晚日”、“遠山”寫到“春草”，導入“望鄉(xiāng)”，情與景協(xié)調(diào)一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩話》中說：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩�！彼寡钥捎谶@首小詩中得到默契。
暮春浐水送別
綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。歷來送別詩多言離愁別恨，甚至涕泗交流。韓琮此詩則匠心獨運，撇開柔情，著重摛“古今情”。這就不落俗套，別具新意。
“綠暗紅稀出鳳城”。序值春杪，已是葉茂枝繁，故說“綠暗”；也已花飛卉謝，故說“紅稀”。詩人選用“暗”、“稀”二字，意在以暗淡色彩，隱襯遠行客失意出京，氣氛沉郁�！傍P城”，指京城。友人辭“鳳城”而去，作者依依惜別，心情很不平靜。
“暮云樓閣古今情”。當此驪歌唱晚，夕陽銜山之際，引領(lǐng)遙天，“渭北春天樹，江東日暮云”，悠然聯(lián)想李、杜二人的深情；瞻望宮殿（“樓閣”一本作“宮闕”），“白日麗飛甍，參差皆可見”，油然興起“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君”的感慨。暮云中的樓閣又映襯著帝京的繁華，也將慨然勾起“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴”的惆悵�？傊�，作者此時腦際翻騰著種種激情──契闊離別之情，憂國憂民之情，以及壯志未酬之情，而這些復雜交織的心情，又都從魏闕灑滿斜暉的暮景下透出，隱然有夕陽雖好，已近黃昏，唐室式微，搖搖欲墜之感。歷代興亡，茫茫百感，一時交集，萃于筆端，俱由這“古今情”三字含蘊了。
韓琮
還是這個“古今情”逗出了三、四句的抒情�！靶腥四爩m前水，流盡年光是此聲�！薄靶腥恕敝该媲八蛣e的遠行之人�！皩m前水”即浐水。浐水源出藍田縣西南秦嶺，北流匯諸水，又東流入灞水，浐灞合流繞大明宮而過，再入渭水東去，故云。這“不舍晝夜，逝者如斯”的宮前水，潺潺，湲湲，充耳引起遠行人的客愁，所以詩人特地提醒說：“行人莫聽宮前水”�！奥牎弊直砻鞑蝗搪犛譄o法不聽，只好勸其莫聽，何以故？答曰：“流盡年光是此聲”。古往今來，多少有才之人，為跨越宮前水求得功名，而皓首窮經(jīng)，輕擲韶華；古往今來，多少有為之人，為跨越宮前水干祿仕進，而拜倒皇宮階下，屈辱一生；古往今來，又有多少有志之人，馳騁沙場，立下不朽功勛，終因庸主不察，奸臣弄權(quán)，致使“馮唐易老，李廣難封”，而空死牖下。正是這條宮前水，不僅流盡了千千萬萬有才、有為、有志者的大好年光，而且也流盡了腐朽沒落、日薄西山的唐王朝的國運。正如辛棄疾在《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》中說的：“千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流”。辛詞汪茫，韓詩杳渺，其長吁浩嘆，則異曲同工。
這首送別詩之所以不落窠臼，而寫得蘊藉含蓄，凝重深沉，在于作者排除了歧路沾巾的常態(tài)，把錯綜復雜的隱情，友情，人世滄桑之情，天下興亡之情，一古腦兒概括為“古今情”，并巧妙地用“綠暗”、“紅稀”、“暮云”、“宮前水”等衰颯形象掬出，收到了融情于景的藝術(shù)效果。詩的結(jié)構(gòu)也是圍繞“古今情”為軸線，首句蓄勢，次句輕點，三、四句濃染。詩意內(nèi)涵深廣，韻味悠長，令人讀后回味無窮。
駱谷晚望
秦川如畫渭如絲，去國還家一望時。公子王孫莫來好，嶺花多是斷腸枝。韓琮于宣宗時出為湖南觀察使，大中十二年（858）被都將石載順等驅(qū)逐，此后失官，無聞。此詩當是其失位還鄉(xiāng)之作。
駱谷在陜西周至西南，谷長四百余里，為關(guān)中通漢中的交通孔道，是一處軍事要隘。詩人晚望于此，有感而吟此詩。
此為緣景遣懷詩。這類詩率多景為賓，情為主，以景起興，以情結(jié)景，它借助眼前實景，抒發(fā)內(nèi)心幽情，越突出景物的瑰麗，越反襯心情的凄婉，細讀自見堂奧。
“秦川如畫渭如絲，去國還家一望時�！贝�，平川�！扒卮ā保盖貛X以北古秦地，即今陜西中部，渭水流域大平原。詩人登上駱谷，晚霞似錦，殘陽如血，遠嶺近巒，濃妝淡抹，眼前展現(xiàn)一幅錦山繡水的美麗畫面�！叭绠嫛倍职衙n蒼的遼闊秦川描繪得斜陽掩映，沃野千里，平疇閃光，叢林生輝。這是廣袤的大景�！叭缃z”二字又把浩浩滔滔的東流渭水狀寫得長河落日，浮光耀金，萬丈白練，飄浮三秦。這是綿長的遠景。大景與遠景交錯，山光與水色競美，蔚為壯觀。然而這些美景都是詩人站在駱谷“一望”中攝取的，又是在辭帝京、返故里的背景下“一望”見到的，句中特著“去國還家”四字，隱隱透露了詩人是失官還鄉(xiāng)，因而被壯麗河山所激發(fā)的豪情，一剎那間又被愁懷淹沒了。下兩句便將此情毫不掩飾地抒寫出來。
“公子王孫莫來好，嶺花多是斷腸枝�！� 《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，是說王孫出游，樂而忘返，辜負了家鄉(xiāng)的韶華美景。韓琮反其意而用之，借“公子王孫”來指代宦游人，實即自指，說自己這次“去國還鄉(xiāng)”還不如“莫來好”。對于遭逐淪落的詩人，這種心境是可以理解的�！稘h樂府·隴頭歌》之二所寫“隴頭流水，鳴聲幽咽，遙望秦川，肝腸斷絕”，正可移來為韓琮寫照。韓琮的詩情正是由此歌生發(fā)。他雖面臨如畫如絲的秦川渭水，心里只覺得“嶺花多是斷腸枝”了。據(jù)歷史記載，韓琮被石載順驅(qū)逐之后，唐宣宗不惟不派兵增援，支持韓琮消滅叛將，反而另派右金吾將軍蔡襲代韓為湖南觀察使，把韓琮這個逐臣拋棄了，怎不倍增其斷腸之慨！
“莫來好”是與“斷腸枝”相因果的。本來“嶺花”并無所謂“斷腸枝”，只因作者成為斷腸人，“嶺花”才幻成了“斷腸枝”。斷腸人對斷腸枝，自然不如莫來好了。
全詩二十八字，并無驚人警語，而自有一種形象意蘊，令人回腸蕩氣，原因在詩家慣用的以樂景寫哀的對比反襯手法，在這里得到了長足的發(fā)揮。你看，起句寫美景，景美得撲人眉宇；收句寫愁腸，腸愁得寸寸欲斷。同一詩境，效果迥異，令人讀來自入彀中。試一口誦心維，景乎，情乎，樂乎，悲乎，似都渾然莫辨了。其點化契機，仍然是“莫來好”三字所導入的一種閑愁美，哀傷美。樂景固然給人以美感，哀景同樣給人以美感。在特定詩境下，先樂后哀，樂中生悲，會更使詩味濃郁，咀嚼甜美。此詩得之。
代表作品
卷565_1 「春愁」韓琮
金烏長飛玉兔走，青鬢長青古無有。秦娥十六語如弦，
未解貪花惜楊柳。吳魚嶺雁無消息，水誓蘭情別來久。
勸君年少莫游春，暖風遲日濃于酒。
卷565_2 「牡丹（一作詠牡丹未開者）」韓琮
殘花何處藏，盡在牡丹房。嫩蕊包金粉，重葩結(jié)繡囊。
云凝巫峽夢，簾閉景陽妝。應恨年華促，遲遲待日長。
卷565_3 「興平縣野中得落星石移置縣齋」韓琮
的的墮芊蒼，茫茫不記年。幾逢疑虎將，應逐犯牛仙。
擇地依蘭畹，題詩間錦錢。何時成五色，卻上女媧天。
卷565_4 「題商山店」韓琮
商山驛路幾經(jīng)過，未到仙娥見謝娥。紅錦機頭拋皓腕，
綠云鬟下送橫波。佯嗔阿母留賓客，暗為王孫換綺羅。
碧澗門前一條水，豈知平地有天河。
卷565_5 「風」韓琮
競持飄忽意何窮，為盛為衰半不同。偃草喜逢新雨后，
鳴條愁聽曉霜中。涼飛玉管來秦甸，暗裊花枝入楚宮。
莫見東風便無定，滿帆還有濟川功。
卷565_6 「云」韓琮
深惹離情靄落暉，如車如蓋早依依。山頭觸石應常在，
天際從龍自不歸。莫向隙窗籠夜月，好來仙洞濕行衣。
春風淡蕩無心后，見說襄王夢亦稀。
卷565_7 「露」韓琮
長隨圣澤墮堯天，濯遍幽蘭葉葉鮮。才喜輕塵銷陌上，
已愁新月到階前。文騰要地成非久，珠綴秋荷偶得圓。
幾處花枝抱離恨，曉風殘月正潸然。
卷565_8 「霞」韓琮
應是行云未擬歸，變成春態(tài)媚晴暉。深如綺色斜分閣，
碎似花光散滿衣。天際欲銷重慘淡，鏡中閑照正依稀。
曉來何處低臨水，無限鴛鴦妒不飛。
卷565_9 「潁亭」韓琮
潁上新亭瞰一川，幾重舊址敞幽關(guān)。寒聲北下當軒水，
翠影西來撲檻山。遠目靜隨孤鶴去，高情常共白云閑。
知君久負巢由志，早晚相忘寂寞間。
卷565_10 「詠馬」韓琮
曾經(jīng)伯樂識長鳴，不似龍行不敢行。金埒未登嘶若是，
鹽車猶駕瘦何驚。難逢王濟知音癖，欲就燕昭買駿名。
早晚飛黃引同皂，碧云天上作鸞鳴。
卷565_11 「題圭峰下長孫家林亭」韓琮
趙國林亭二百年，綠苔如毯葛如煙。閑期竹色搖霜看，
醉惜松聲枕月眠。出樹圭峰寒壓坐，入籬沙瀨碧流天。
明知富貴非身物，莫為金章墮地仙。
卷565_12 「牡丹」韓琮
桃時杏日不爭濃，葉帳陰成始放紅。曉艷遠分金掌露，
暮香深惹玉堂風。名移蘭杜千年后，貴擅笙歌百醉中。
如夢如仙忽零落，暮霞何處綠屏空。
卷565_13 「雨」韓琮
陰云拂地散絲輕，長得為霖濟物名。夜浦漲歸天塹闊，
春風灑入御溝平。軒車幾處歸頻濕，羅綺何人去欲生。
不及流他荷葉上，似珠無數(shù)轉(zhuǎn)分明。
卷565_14 「京西即事」韓琮
秋草河蘭起陣云，涼州唯向管弦聞。豺狼毳幕三千帳，
貔虎金戈十萬軍。候騎北來驚有說，戍樓西望悔為文。
昭陽亦待平安火，誰握旌旗不見勛。
卷565_15 「公子行」韓琮
紫袖長衫色，銀蟬半臂花。帶裝盤水玉，鞍繡坐云霞。
別殿承恩澤，飛龍賜渥洼�？亓_青褭轡，鏤象碧熏葩。
意氣傾歌舞，闌珊走鈿車。袖障云縹緲，釵轉(zhuǎn)鳳欹斜。
珠卷迎歸箔，雕籠晃醉紗。唯無難夜日，不得似仙家。
卷565_16 「秋晚信州推院親友或責無書，即事寄答」韓琮
官信安仁拙，書非叔夜慵。謬馳驄馬傳，難附鯉魚封。
萬里勞何補，千年運忝逢。不量橫草力，虛慕入云蹤。
潔水空澄鑒，持鉛亦礪鋒。月寒深夜桂，霜凜近秋松。
憲摘無逃魏，冤申得夢馮。問貍將挾虎，殲蠆敢虞蜂。
商吹移砧調(diào)，春華改鏡容。歸期方畹積，愁思暮山重。
仙鼠猶驚燕，莎雞欲變蛩。唯應碧湘浦，云落及芙蓉。
卷565_17 「晚春江晴寄友人（一作晚春別）」韓琮
晚日低霞綺，晴山遠畫眉。春青河畔草，不是望鄉(xiāng)時。
卷565_18 「涼州詞」韓琮
樹發(fā)花如錦，鶯啼柳若絲。更游歡宴地，悲見別離時。
卷565_19 「暮春浐水送別（一作暮春送客）」韓琮
綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。
行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。
卷565_20 「駱谷晚望」韓琮
秦川如畫渭如絲，去國還家一望時。
公子王孫莫來好，嶺花多是斷腸枝。
卷565_21 「二月二日游洛源」韓琮
舊苑新晴草似苔，人還香在踏青回。
今朝此地成惆悵，已后逢春更莫來。
卷565_22 「柳（一作和白樂天詔取永豐柳植上苑，時為東都留守）」韓琮
折柳歌中得翠條，遠移金殿種青霄。
上陽宮女含聲送，不忿先歸舞細腰。
卷565_23 「楊柳枝」韓琮
梁苑隋堤事已空，萬條猶舞舊春風。
那堪更想千年后，誰見楊花入漢宮。
卷565_24 「楊柳枝詞」韓琮
枝斗纖腰葉斗眉，春來無處不如絲。
霸陵原上多離別，少有長條拂地垂。