于鼎（1925.3.28－1998.5.20），生前為上海電影譯制片廠著名配音演員，早年在北京 崇德中學(xué)、北京中國大學(xué)法律系求學(xué)，1949年入華北人民革命大學(xué)學(xué)習(xí)，12月入東影翻譯片組工作，1953年3月入上海電影制片廠翻譯片組（后為上海電影譯制片廠）。

　　于鼎先生曾為《追捕》、《三劍客》、《被侮辱與被迫害的人》、《社會(huì)中堅(jiān)》、《廣島之戀》、《海岸風(fēng)雷》、《基度山伯爵》、《大篷車》、《虎口脫險(xiǎn)》等數(shù)百部經(jīng)典譯制片配音。

　　公元1998年5月20日，有半個(gè)世紀(jì)影視藝術(shù)生命的于鼎先生走了，離開了他的熱衷的影視配音藝術(shù)。告別觀眾，升天去了。渾厚沉重而又帶有砂子磨礪般的嗓音，升天去了。天上人間，已是十年。做為于鼎先生的一個(gè)忠實(shí)影迷，自己心里以為，于先生一直沒有逝去，他的悄然離開，那是到天上傳布自己的心音去了。

　　記得最后一次見到于鼎先生，應(yīng)當(dāng)是1993年二月滬上初冬。還是身體一直有著病況的畢克先生推薦，并且為我們邀約到了于鼎先生�！安糯罂梢詺獯�，于鼎味道不俗�！边@一句貌似打油的詩句，還是畢克先生活著的時(shí)候笑著講的。那是在上一個(gè)世紀(jì)的八九十年代里面，畢克先生夸獎(jiǎng)于鼎的實(shí)在言語。畢克的這話，是后來講在滬上閘北自家比較平民化的高層寓所里面。配音大師的這一些實(shí)話，也有一些應(yīng)驗(yàn)了孫道臨先生盛情表揚(yáng)上譯廠的心語。早先那一撥杰出的口傳演藝人才，他們天生自身帶有著一些清高的良好秉性。于鼎先生當(dāng)然亦是。

　　于鼎先生從事影視配音藝術(shù)半個(gè)多世紀(jì)，以多配影視次要角色為重。數(shù)了一下就會(huì)知道，于鼎先生確實(shí)比較少的給一部影片里的主角發(fā)言。為此早先，我們?cè)��?jīng)專意請(qǐng)教過于鼎先生。于鼎先生哈哈一樂，笑中回答：自已確實(shí)最早一代配音電影主角的人。這個(gè)我當(dāng)然信服了，而且也格外樂意地跟于鼎先生一起捻數(shù)起來他配音過的主打。比如有《第四十一》、《廣島之戀》、《海岸風(fēng)雷》、《冰海沉船》、《攻克柏林》、《智擒眼鏡蛇》等等，不一而足。而在那一部西方知名的偵探故事大片《尼羅河上的慘案》當(dāng)中，一啟電影畫面，豪華闊綽的沃特莊園的大管家班斯堡，道貌岸然一開口：“歡迎回來琳內(nèi)特小姐”，我們觀眾即刻就知道了，這一個(gè)聲音來自低音炮似的于鼎先生。嗓音宏鐘，質(zhì)感純厚，發(fā)男低音，聲道優(yōu)雅。不知道，這一個(gè)粗礪而又細(xì)膩的聲音，搶走了多少其它畫面上的人物戲？對(duì)了，如今上譯健在的專配次要角色的著名演員，還有一位嚴(yán)崇德先生。嚴(yán)老師配音的橫路晉二，在日本影片《追捕》當(dāng)中，奪走了太多主角風(fēng)光。絕對(duì)漂亮的經(jīng)典聲線。

　　畢克先生曾經(jīng)也說過，論及于鼎先生最好的配音，當(dāng)然不能不提偵探影片《尼羅河上的慘案》。本片的第十七分中，于鼎先生身份以及聲頻一換，在上等客艙里面，給蘇黎世的名醫(yī)貝斯納大夫配音。此一刻時(shí)刻銀幕上，跟于鼎先生演對(duì)手戲的配角，是童自榮先生畫面上精致操練的“考察資本主義制度消亡的”年輕理論家。今天看來，于鼎先生配音過的角色，往往無人可以問鼎的。絕色一音，天上人間。于鼎先生才是咄咄獨(dú)特的大言之形。如果先生現(xiàn)在還活著，還能配音的話，那么，于鼎先生一定是西方大片《角斗士》、《卡波特》、《十二宮》以及布魯斯·威利斯們等等的尚好配音人選。于鼎先生的音色之正，是今天的配音之輩不能學(xué)到的。對(duì)的，是不可取代的。還有就是，2007年是上譯廠華誕五十，這個(gè)榮光的日子，也應(yīng)是于鼎先生的光榮時(shí)刻。公元1957年于鼎先生在寇嘉弼先生執(zhí)導(dǎo)譯配的前蘇聯(lián)影片《第四十一》當(dāng)中，配音了片中正面男主角紅軍政委。

　　訪問畢克先生和于鼎先生的這一個(gè)時(shí)間，應(yīng)該是上譯廠老廠長陳敘一先生過世之后大約一年吧。陳敘一先生辭世于1992年間。訪問滬上的前輩影視藝人，也是一種許久想念的心中事。于鼎先生是1925年3月28號(hào)的生日。于鼎先生的口味純正，多多少少事關(guān)于他自已青少年時(shí)代的愛好藝術(shù)。那時(shí)候于鼎已在北京崇德中學(xué)讀書，青年時(shí)期于鼎又到北京中國大學(xué)法律系求學(xué)。接著于鼎1949年投入到了華北人民革命大學(xué)學(xué)習(xí)，1949年12月進(jìn)入東影翻譯片組工作。1953年3月于鼎進(jìn)入上海電影廠翻譯片組。1957年于鼎成為了上譯廠的最早一批圓老。二十世紀(jì)與二十一世紀(jì)之交，于鼎先生依然成為了上海電視臺(tái)新騁的第一代重大名嘴。相比有的藝術(shù)家一輩子呆在一個(gè)單位的經(jīng)歷，于鼎先生的這些藝術(shù)工作過往，還算是比較復(fù)雜一些的了。不過幸好，上譯有一個(gè)配次要人物的于鼎先生。要我以為，于鼎先生倘能為日本電影《人證》配音，三船敏朗的畫面表現(xiàn)，應(yīng)該最是先生的時(shí)尚拿手大戲。

　　于鼎先生的電影配音藝術(shù)里面，屬于粗里有細(xì)，表下有容的那一樣式。在先生似所謂的這一種“混濁口才”當(dāng)中，才能更好地品出個(gè)中真正味道。于鼎先生的藝術(shù)配音是有相當(dāng)酌道的。圈內(nèi)有的人善言說，于鼎先生配音時(shí)候有一點(diǎn)吐字不清啦。還有的人夸贊著戲說，于鼎先生配音有一點(diǎn)粗聲大氣的�？墒俏覀冄矍埃�面對(duì)著那一些于鼎先生直陳銀幕的絕色配音，反而覺得于鼎先生的這一些個(gè)腔腔調(diào)調(diào)十分好聽，十八分的耐聽和享受，于鼎先生的配音屬于有容乃大的那一種。實(shí)在難得。早先年間，一次在滬上永嘉路的平房錄音棚里訪問于鼎先生的時(shí)候，年過花甲的于鼎先生樂喝喝地為自已正名，笑著舉例好萊塢名片《教父》講：馬龍 白蘭度在影片的吐字也是不清不楚的，可是這一個(gè)吐字不清的狀態(tài)，反倒成了馬龍 白蘭度在《教父》里的一大傳神特點(diǎn)。講著講講，于鼎先生哈哈大笑起來。朗聲可心。讓人喜歡。視他就象感覺鏡頭畫影。覺得于鼎先生的真實(shí)聲音底處，一點(diǎn)不存混濁。覺著曠大彌實(shí)。

　　當(dāng)時(shí)怎么聽，聽來聽去，覺得于鼎先生在生活中的的言談笑語，都好象是在他配譯的什么片子里的聲音？最最比較接近一點(diǎn)的，仿佛是影片《虎口脫險(xiǎn)》？又仿佛是影片《基度山伯爵》？《三劍客》抑或《雁南飛》？我們從正面聽了上去，于鼎先生的平日話語之間，也總是如同配音藝術(shù)那樣子？好聽耐聽。于鼎先生舉手投足之間，總是習(xí)慣地推一推架在他自已鼻梁上面的黑色寬邊舊塑料制的近視眼鏡。于鼎先生的配音生涯漫長，他跨過了建國初期的東影廠，五十年代初的上影廠和上譯廠，還有上一個(gè)世紀(jì)九十年代的上海電視臺(tái)四個(gè)時(shí)間段。于鼎先生配音過的影視角色不計(jì)其數(shù)。有著大約統(tǒng)計(jì)，于鼎先生擔(dān)任過的影視主角配音，卻是屈指可數(shù)的。于鼎先生做人猶如他的銀幕之聲，往往甘當(dāng)配星。于鼎先生平日低調(diào)，在同行同事有限回憶文章里面，于鼎先生不管做什么，也總是當(dāng)當(dāng)配角，先生活著，愿意那么的不事張揚(yáng)，喜歡不計(jì)報(bào)酬，求得默默不聞。于鼎先生銀幕上的似乎并不大紅大紫，可是他很快活。先生銀幕下一輩子，也都是無私地勤腳踏實(shí)，老實(shí)做人，甘于清貧，直至安詳離開。

　　以為當(dāng)下的演藝之壇，已經(jīng)沒有什么樣的人口，能夠取代到上譯廠的那一些前輩人的藝境與品格。比如上譯前賢的邱岳峰、畢克、尚華、于鼎、衛(wèi)禹平、蘇秀、趙慎之、童自榮等等。這一些圣品之名嗓，顯然今天是無人可頂?shù)�。不過亦有一些人的油腔滑調(diào)的聲音還是可以仿學(xué)的。這里想講的最是，于鼎的聲音絕不可以學(xué)。也是學(xué)不到的。于先生為法國影片《虎口脫險(xiǎn)》當(dāng)中的油漆匠的配音，表達(dá)和展現(xiàn)了他藝術(shù)生命當(dāng)中最具深厚功力的演藝。于鼎先生的這一個(gè)銀幕喜劇類的角色，足以成 為配音界人物角色畫廊當(dāng)中的一個(gè)上乘經(jīng)典。于鼎先生不但在業(yè)務(wù)上兢兢業(yè)業(yè)，于鼎先生還被上海譯制片廠的民眾中間，被公認(rèn)是一匹實(shí)實(shí)在在的老黃牛。曾經(jīng)在昏暗漆漆的錄音棚里面，有幸看見到過于鼎先生的配音。見了于鼎先生辛勤工作一時(shí)一天，便足可以透視見于鼎先生的一生勤勉。于鼎先生的配音藝術(shù)代表作品是很多的，比如影片《虎口脫險(xiǎn)》、《鐵面人》、《陽光下的罪惡》，還有《阿里巴巴》當(dāng)中的阿里巴巴，《大篷車》當(dāng)中的莫漢，《王子復(fù)仇記》里的霍拉旭，《陰謀與愛情》里的琴師米勒，《基度山伯爵》里的卡特 路斯，更有《三劍客》當(dāng)中的達(dá)達(dá)尼昂等等。等等。

　　于鼎先生的個(gè)人生活，一如上譯廠其它的諸多響名大家，清高自制，陽春雪潔。往往的，藝術(shù)大家常常都是困坷垂重，心內(nèi)節(jié)省，求進(jìn)不巳的人。于鼎先生的工資低弱，房子狹小，心里有數(shù)，嘴上不言。于鼎先生的生活負(fù)擔(dān)沉重，于鼎先生似妻子長期患病，于鼎先生包下了自己家中的一切家務(wù)，給妻子買菜做飯洗衣服，并且還要經(jīng)常給妻子換換吃飯口味。其實(shí)于鼎先生自己也是病體纏身的，但是于鼎先生對(duì)于生活，沒有一點(diǎn)怨言，尤其對(duì)于自己衷情的配音藝術(shù)，對(duì)于生活現(xiàn)實(shí)，于鼎先生始終滿腔了摯愛。1998年的一個(gè)不幸時(shí)份，于鼎先生因心臟病突然發(fā)作，以七十三歲的正當(dāng)好華齡去世了。于鼎先生去逝時(shí)候的白發(fā)年紀(jì)，大了畢克先生三周歲。同時(shí)卻小了陳敘一先生一周歲。現(xiàn)在回首，此刻此時(shí)，邱岳峰先生，于鼎先生，尚華先生，畢克先生，陳敘一先生，衛(wèi)禹平先生，還有主配《列寧在一九一八》的張伐先生，主配《牛氓》的上官云珠先生，主配《鄉(xiāng)村女教師》的舒繡文先生，還有陳述，程之，等等，他們，相繼升天，一 一 去了。眾星天上，歡聚一堂。以為絕對(duì)可以的，他們這些大家，足夠可以在天堂之上組成一個(gè)大牌配音體團(tuán)，天上的聲，人間的心。只要去過滬上青浦區(qū)的人間后花園公墓，就可信奉了。天堂之上，藝者花園。

　　于鼎先生與畢克，邱岳峰，蘇秀，尚華等等藝術(shù)家一樣，同為上一個(gè)世紀(jì)五六十年代獻(xiàn)身上譯的。于鼎先生中國的電影譯配工作做過深入而又獨(dú)處的貢獻(xiàn)。于鼎先生一生從事電影譯影工作半個(gè)世紀(jì)，為著名西方影片《廣島之戀》《雁南飛》《虎口脫險(xiǎn)》《苦海余生》《冰海沉船》《第四十一》《三劍客》《被侮辱與被迫害的人》《社會(huì)中堅(jiān)》《基度山伯爵》《奴里》《蛇》《大篷車》《陽光下的罪惡》等等，于鼎先生為數(shù)百余部譯制影片的配音，都是有目能見，有耳能聽的。于鼎天音，不愧盛名。尤其在上一個(gè)世紀(jì)的七八十年代，于鼎先生為阿爾巴尼亞黑白藝術(shù)電影《地下游擊隊(duì)》《海岸風(fēng)雷》《一個(gè)和八個(gè)》等等影片的上乘配音，做出過佳釀美昧。我自已永遠(yuǎn)都會(huì)歷歷銘記，于鼎先生在黑白影片《海岸風(fēng)雷》的一開場，銀幕上拍浪滔天，配合著于鼎先生的那一長串名句：“那一個(gè)花白頭發(fā)的老人被砍下的頭，像活著一樣在微笑 ……” 然后，銀幕一道道電閃天嗚。于鼎的聲音是烘托天上的響雷。如今于鼎，天上已經(jīng)十年。于鼎先生在人間甚至沒有職稱。我們幻想，天上應(yīng)該有的吧？？這里，我們祝福于鼎先生了。

　　經(jīng)常如此，電影畫面只要一出，只要有于鼎先生的配音發(fā)聲，于是這樣一記于鼎先生的聲音，觀眾就會(huì)認(rèn)得。鼓風(fēng)在耳，劃過星畔。這便是于鼎的聲音，那是一道烘托天上的響雷。如果沒有大名鼎鼎的《虎口脫險(xiǎn)》，很多人可能無法一下子把于鼎先生的名字和他的聲音對(duì)上號(hào)。于鼎給人的印象一直是那么淡淡的，就像他的油漆匠和卡爾，“蔫兒了呱嘰的……”。于鼎沒有過份華麗的音色迷人跌倒，但是他有淳厚共鳴讓人迷醉。三大譯制基地里，來自上海的聲音曾經(jīng)那么深入地影響了觀眾。為了紀(jì)念中國譯制片時(shí)代的半個(gè)世紀(jì)，許多文字把表端集中在上譯廠的老前輩們周莊身上和良佳藝德上。上譯廠的前輩老人似乎都有著太多良性，還有一個(gè)可愛的品德 ：謙讓榮譽(yù)。影片《虎口脫險(xiǎn)》的譯制導(dǎo)演蘇秀前輩在受訪談時(shí)候，總會(huì)表彰他人。前輩這樣說道 ：“影片《虎口脫險(xiǎn)》中的兩個(gè)男主角選了尚華和于鼎，是因?yàn)樗麄兊男愿窈碗娪袄锏闹笓]家和油漆匠特像，而且他們倆非常要好，也跟這兩個(gè)喜劇人物似的，好了吵，吵了好，像是兩口子。”由蘇秀先生的話，可見于鼎先生的人緣，隨和而且樂觀。跟于鼎先生多有合作的童自榮老師格外敬重自已譯制廠里有真才的前輩。比如于鼎先生。比如蘇秀前輩，又比如尚華先生。于鼎與尚華，真正的是在法國著名影片《虎口脫險(xiǎn)》里面一對(duì)絕配。