馬騰蛟，號蒼馳，齋名墨君堂、青云館，當代廣西著名畫家。1952年12月20日生于北京，系現(xiàn)代著名書畫篆刻家馬萬里之孫，馬慧先與呂牧石之子。幼年開始隨祖父馬萬里習畫，1964年11歲隨母親馬慧先回到廣西，13歲喪父。之后長期在廣西文史研究館任職�，F(xiàn)為馬萬里中國畫藝術研究會第二任會長、藝�；貫懮缟玳L。其畫風承襲馬氏一門清新雅致、豐姿冶麗的特點，擅畫花鳥魚蟲、人物景觀。主要作品有《雙壽圖》、《蒼海晨讀》、《玉堂富貴》、《福上加�！贰ⅰ逗商淋S鯉》、《李白醉酒》等。

馬騰蛟還是《萬里人生》、《馬萬里畫集》、《美麗廣西》、《廣西文史研究館館員書畫選·文史50周年》、《廣西文史研究館建館五十五周年館員書畫選》等大型出版物的主要編委。

馬騰蛟所作花卉翎毛明麗雋秀、生動有致；人物景觀古拙樸茂、靈秀灑脫。筆墨十分嚴謹，畫格清朗。既承家學淵源，設色妍雅、筆情超逸，又兼攬各家所長，開新一派畫風。其書法瀟灑挺健、篤厚清逸，“真”“草”“隸”“篆”四體俱精，結字舒展、體式端正、捐讓得體。通曉詩詞格律，好詩文歌賦。其所作詩詞語言圓潤，清新綺麗，頗為可讀，題之于畫作上，尤與畫面相映諧美，意境優(yōu)雅高遠。

馬騰蛟的藝術語言形式是多樣的，豐富的。他涉獵廣泛，善于汲取歷代中國繪畫當中的養(yǎng)份，滋養(yǎng)自己的筆墨修為。他也是當代難得的全能型畫家，創(chuàng)作題材遍及花卉蟲魚、翎毛走獸、山水景觀并人物，且不惟繪畫，對于書法創(chuàng)作亦頗有心得，精于楷、行、隸、草諸體。此外，受家學淵源的影響，其在語言文字學的研究與詩歌創(chuàng)作方面均展現(xiàn)了難得一見的才華。

深厚的文化涵養(yǎng)使得馬騰蛟在藝術創(chuàng)作上具有了更豐富、厚重的人文精神，喚起了人們對于當代全新小寫意創(chuàng)作形式的探索與思考。他的創(chuàng)作靈感來源于自身數(shù)十年來豐富的生活體驗和感受，盡管注重筆墨技巧、構圖格局等外在的畫面表現(xiàn)形式，但其作品更透露出一種深刻的文化內(nèi)涵，契合了傳統(tǒng)的中國文化精神。

馬騰蛟擅畫松綬，縱觀其該類題材作品，筆觸細致工整，注重渲染，形象逼真，富有立體感。雖古意盎然，卻不拘泥于傳統(tǒng)的雙鉤填色，吸收了嶺南畫派“折中中外，融會古今”的創(chuàng)作理念，融入西畫透視及明暗的技巧，結合濃淡相宜的筆墨搭配，層次豐富，枝、葉、干的安排錯落有致，布局經(jīng)營十分巧妙。既展現(xiàn)了物象的傳神精準，同時不失寫意的氣韻與風骨。

在細節(jié)上，運枯筆略皴枝干，又直接以濃墨或著色稍加點染，更突出了青松雄健蒼翠、拙而彌古的氣勢，而層層繁茂的松針則將鮮明的生命特征、旺盛的活力寓于畫中，與松干古樸、厚重、挺健的氣質(zhì)相得益彰。而畫中的雙綬設色絢麗、纖巧秀美、靈動活潑，備極工致。作者將各種技法融會貫通，塑造出了生動立體的畫面效果。

作品兼工帶寫，朔古追今，中西交融，自成面貌。既根植于傳統(tǒng)又不畏突破創(chuàng)新，表現(xiàn)了傳統(tǒng)中國畫技巧新的生命力。筆墨工致秀潤，氣格古樸清逸，是為雅俗共賞的佳作。

唐代張九齡以“遠集長江靜，高翔眾鳥稀”譽鶴在世間的尊崇地位，白居易亦曾對鶴的體貌有過“低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消”的美喻。從古到今，詩詞歌賦中以鶴為題的不勝枚舉，足見鶴在中國傳統(tǒng)文化當中的分量。

古往今來，因鶴被視為祥瑞之物，文人雅士常常以其入畫。最具代表性的當屬宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》。畫中一改常規(guī)花鳥畫構圖的傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節(jié)，這在中國繪畫史上是一次大膽嘗試。繪畫技法尤為精妙，圖中群鶴如云似霧，姿態(tài)百變，無有同者。更為精彩之處，天空石青滿染，薄暈霞光，色澤鮮明，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點染，頓使整個畫面生機盎然。由此可見，畫鶴，更重氣韻和意境。

觀馬騰蛟所作松鶴，鑄古镕今，氣韻淳和，似有古人之風。馬氏早年創(chuàng)作的《蒼海晨讀》尤為精妙，當為其代表作品之一。此畫作于1990年，騰蛟時年37歲。畫中十數(shù)只鶴，形態(tài)各異，無一雷同�；蛘癯嵬鶃碛谒蓾�之間，或引頸高吭，或低頭撫羽，或佇立憩息，或相以長喙互理翼毛。其用筆細膩、設色淡雅，群鶴的清雅仙姿傲然風骨無不躍然紙上。畫中的松石更是一絕，勾、皴、擦、染、點等技法運用自如，精彩萬分，將萬壑松濤的氣象淵穆、蒼勁雄肆展現(xiàn)得淋漓盡致。雖未畫云，卻似煙靄朦朧、云深渺渺，鶴群置之其中，更顯高古清逸、形姿翩翩。

此作不僅師古，取法宋人，且一如既往的結合了西畫中的寫生技巧，形神兼?zhèn)洌�獨具清俊瀟灑之格調(diào)。更以篆體題畫，尤顯畫境之古拙幽遠，“仙鶴唳時，聲振九皋霄漢遠”當是此景。

此幅《翠羽爭輝》創(chuàng)作于1998年，

是馬騰蛟較早時期的代表作品之一。1998年，馬騰蛟迎來了自己藝術生涯的第一個高峰期。在這一年中，他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的繪畫作品。畫中紅棉老干雄強，僅以區(qū)區(qū)一枝，咫尺之景，突出其延綿不絕，漫山塞野、滿眼皆紅的紅火景象；淡墨寥寥幾筆，點染出棉林繁茂、遠近有序之境。木棉花朵飽滿，艷而不俗，工而不板；盡從寫生中得來�；ㄉ珜哟渭白藨B(tài)變化極多，愈顯細節(jié)之精微，畫面豐富之感；枝間兩只孔雀形姿俊美、設色華秀，置于一片火紅之中，尤顯清麗華貴。畫面整體的構圖突出了起伏之勢。

馬騰蛟的繪畫作品極具藝術感染力，兼具了意象筆墨的表達能力、具象造型的塑造能力及厚重的人文情懷與修養(yǎng)。他反對沒有根基的自我創(chuàng)造和不講究技巧的純粹個人情感宣泄式的涂鴉。對他來說，無視中國畫當中傳統(tǒng)的筆墨語言和數(shù)千年文化的積淀、藝術凝練，其實就是在否定藝術與中華傳統(tǒng)文化的本質(zhì)。所以，他一向反對舍本逐末的唯心式藝術表達行為。他認為只有意象與物象和諧統(tǒng)一，以融合的方式呈現(xiàn)在繪畫載體上，才是適合當代中國畫創(chuàng)新的道路和方向。

馬萬里（1904～1979），原名瑞圖，字允甫，又字萬里，別署曼廬，晚號大年。齋名天地廬、墨君堂、九百石印精舍等，江蘇常州武進人，當代著名畫家馬騰蛟的祖父，是一位杰出的書畫篆刻藝術家、美術教育家。早年曾于暨南大學、上海美專、中華藝術大學任教。1935年與黃賓虹同赴廣西舉辦書畫聯(lián)展�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后，于全國各地多次組織書畫義賣活動支援抗戰(zhàn)。1941年創(chuàng)建桂林美專。1944年離桂至重慶、成都、大理等處寫生及開辦畫展，并繼續(xù)從事美術教育活動�？箲�(zhàn)勝利后，協(xié)助雷沛鴻發(fā)展廣西地方教育事業(yè)。后移居北京。1960年應廣西政府邀請返桂，歷任廣西文史館副館長、廣西政協(xié)委員、廣西美協(xié)理事等。

馬萬里在詩詞、繪畫、書法、篆刻方面皆具有十分突出的藝術造詣，其中以花鳥畫作品聞名于世，是一位深受愛戴的人民藝術家。

呂牧石（1923—1966），原名呂英，號牧石，字子端，廣西桂林人，現(xiàn)代著名書畫篆刻家馬萬里之婿，當代著名畫家馬騰蛟的父親，馬萬里中國畫藝術研究會名譽會長。1944年畢業(yè)于桂林美專，為中華美術會湖南分會會員，師從馬萬里、徐悲鴻等學習中國畫、西洋畫，擅長畫飛禽走獸、山水人物，其作品獨具一格，無不精妙，曾在全國各地多次舉辦作品個展、聯(lián)展。1966年文革初期，由于受到迫害而不幸去世。代表作品有《黃山一線天》、《百代封侯》、《三峽棧道》、《刺破青天鍔未殘》、《萬松嶺上云開時》等。

呂牧石出生于城市貧民家庭，為人樸實忠厚、剛毅正直，自幼喜愛繪畫，因家貧10余歲時即賣畫以助家用。1941年秋考入桂林美專國畫系第一期，從馬萬里學習中國畫。1944年桂林美專畢業(yè)后，即到永福中學任美術教師，1946年在桂林市平樂中學任美術教師，1948年為臨桂兩江潘山同志創(chuàng)辦國民中學籌募建�；�金捐獻花鳥、人物、山水畫約四十余幅，并在衡陽、長沙等地展出。同年秋到長沙與桂林美專同學唐道昌、湖南音專教授林雨禽、袁公亮等人籌辦“東方藝術�？茖W�！比位I備委員，并為籌募建校基金捐獻作品三十余幅，1949年春在常德、漢壽等地展出，并加入“中華美術會湖南分會”。同年美術節(jié)畫展（3月25日）他畫的《雙孔雀》及與唐道昌合作的《望穿秋水》參加展出，在報上獲得好評。解放后在西江學院繪畫，1951年秋赴北京在中央美術學院西畫系學習素描，期間從徐悲鴻學習油畫。1952年秋在北京市石景山幻燈推廣站任美工。1953年至1958年在北京西城區(qū)新街口電影院任美工。1958年后蒙冤被管制3年，1960年6月北京市前門區(qū)法院撤消原判，宣告無罪。1962年回廣西賣畫為生，期間多次在區(qū)內(nèi)舉辦個人畫展。1966年初因在文革運動當中遭受嚴重迫害而不幸離世。

呂牧石的山水作品雄姿壯闊、奇?zhèn)ルU峻，其筆法遒勁蒼健，運墨明暗相宜；其所作草木花果明麗清翠、活色生香；其所作人物走獸，形神俱到、靈動非常；其書法四體皆精，瀟灑勁健。

“（萬里）子婿呂英，生長山水奇麗之鄉(xiāng)，天稟既厚，又得名師指授，宜其所畫山水人物鳥獸之屬，頗有奇氣，迥異凡工，不幸逢多時艱，未得永其天年�！� --摘自《馬萬里三代書畫選》虞逸夫序

呂牧石先后師從馬萬里、徐悲鴻兩位海派繪畫大師，但其作品卻與兩位導師的風格大不相同。他的山水作品多有北派山水的風格，這是由于他自小勤于臨摹百千家名家、大師的藝術作品，刻苦研習，逐漸形成了自己獨特的創(chuàng)作風格，這其中，也融入了他自己剛正、耿直的性格及豐富的人生經(jīng)歷。他的繪畫作品筆鋒蒼健、氣勢磅礴但又不失秀美，對細節(jié)的處理也很精準。

馬慧先（1929——），呂牧石之妻。別名佛慧，筆名天澈，號百花室主，祖籍江蘇武進，生于上海市，當代著名畫家馬騰蛟的母親。自幼隨父親現(xiàn)代著名書畫篆刻家馬萬里學習繪畫，擅畫花卉、仕女、草蟲走獸。曾任廣西工藝美術學會常務理事，南寧市第四、五屆政協(xié)委員。現(xiàn)為中國老年書畫研究會會員，中國中外名人文化研究會文化藝術委員會高級書畫師、學術委員，馬萬里中國畫藝術研究會會長，廣西美術家協(xié)會會員，廣西文史研究館館員。1990年因“為我國工藝美術事業(yè)的發(fā)展做出貢獻”受到國家輕工業(yè)部嘉獎表彰。主要作品有《秋趣》、《天女散花》、《百花競艷》、《十分春色》等。

馬慧先畫風清麗雋秀，繼承其父萬里先生雅俗共賞的小寫意風格。其作品多為花鳥草木、走獸蟲魚，其中尤以紫藤、百花、葡萄、仕女題材最多�！捌渥髌仿淠珴崈簟⒃O色妍雅，有乃父之風�！�