馬騰蛟，號(hào)蒼馳，齋名墨君堂、青云館，當(dāng)代廣西著名畫家。1952年12月20日生于北京，系現(xiàn)代著名書畫篆刻家馬萬(wàn)里之孫，馬慧先與呂牧石之子。幼年開始隨祖父馬萬(wàn)里習(xí)畫，1964年11歲隨母親馬慧先回到廣西，13歲喪父。之后長(zhǎng)期在廣西文史研究館任職�，F(xiàn)為馬萬(wàn)里中國(guó)畫藝術(shù)研究會(huì)第二任會(huì)長(zhǎng)、藝�；貫懮缟玳L(zhǎng)。其畫風(fēng)承襲馬氏一門清新雅致、豐姿冶麗的特點(diǎn)，擅畫花鳥魚蟲、人物景觀。主要作品有《雙壽圖》、《蒼海晨讀》、《玉堂富貴》、《福上加�！贰ⅰ逗商淋S鯉》、《李白醉酒》等。

馬騰蛟還是《萬(wàn)里人生》、《馬萬(wàn)里畫集》、《美麗廣西》、《廣西文史研究館館員書畫選·文史50周年》、《廣西文史研究館建館五十五周年館員書畫選》等大型出版物的主要編委。

馬騰蛟所作花卉翎毛明麗雋秀、生動(dòng)有致；人物景觀古拙樸茂、靈秀灑脫。筆墨十分嚴(yán)謹(jǐn)，畫格清朗。既承家學(xué)淵源，設(shè)色妍雅、筆情超逸，又兼攬各家所長(zhǎng)，開新一派畫風(fēng)。其書法瀟灑挺健、篤厚清逸，“真”“草”“隸”“篆”四體俱精，結(jié)字舒展、體式端正、捐讓得體。通曉詩(shī)詞格律，好詩(shī)文歌賦。其所作詩(shī)詞語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，頗為可讀，題之于畫作上，尤與畫面相映諧美，意境優(yōu)雅高遠(yuǎn)。

馬騰蛟的藝術(shù)語(yǔ)言形式是多樣的，豐富的。他涉獵廣泛，善于汲取歷代中國(guó)繪畫當(dāng)中的養(yǎng)份，滋養(yǎng)自己的筆墨修為。他也是當(dāng)代難得的全能型畫家，創(chuàng)作題材遍及花卉蟲魚、翎毛走獸、山水景觀并人物，且不惟繪畫，對(duì)于書法創(chuàng)作亦頗有心得，精于楷、行、隸、草諸體。此外，受家學(xué)淵源的影響，其在語(yǔ)言文字學(xué)的研究與詩(shī)歌創(chuàng)作方面均展現(xiàn)了難得一見(jiàn)的才華。

深厚的文化涵養(yǎng)使得馬騰蛟在藝術(shù)創(chuàng)作上具有了更豐富、厚重的人文精神，喚起了人們對(duì)于當(dāng)代全新小寫意創(chuàng)作形式的探索與思考。他的創(chuàng)作靈感來(lái)源于自身數(shù)十年來(lái)豐富的生活體驗(yàn)和感受，盡管注重筆墨技巧、構(gòu)圖格局等外在的畫面表現(xiàn)形式，但其作品更透露出一種深刻的文化內(nèi)涵，契合了傳統(tǒng)的中國(guó)文化精神。

馬騰蛟擅畫松綬，縱觀其該類題材作品，筆觸細(xì)致工整，注重渲染，形象逼真，富有立體感。雖古意盎然，卻不拘泥于傳統(tǒng)的雙鉤填色，吸收了嶺南畫派“折中中外，融會(huì)古今”的創(chuàng)作理念，融入西畫透視及明暗的技巧，結(jié)合濃淡相宜的筆墨搭配，層次豐富，枝、葉、干的安排錯(cuò)落有致，布局經(jīng)營(yíng)十分巧妙。既展現(xiàn)了物象的傳神精準(zhǔn)，同時(shí)不失寫意的氣韻與風(fēng)骨。

在細(xì)節(jié)上，運(yùn)枯筆略皴枝干，又直接以濃墨或著色稍加點(diǎn)染，更突出了青松雄健蒼翠、拙而彌古的氣勢(shì)，而層層繁茂的松針則將鮮明的生命特征、旺盛的活力寓于畫中，與松干古樸、厚重、挺健的氣質(zhì)相得益彰。而畫中的雙綬設(shè)色絢麗、纖巧秀美、靈動(dòng)活潑，備極工致。作者將各種技法融會(huì)貫通，塑造出了生動(dòng)立體的畫面效果。

作品兼工帶寫，朔古追今，中西交融，自成面貌。既根植于傳統(tǒng)又不畏突破創(chuàng)新，表現(xiàn)了傳統(tǒng)中國(guó)畫技巧新的生命力。筆墨工致秀潤(rùn)，氣格古樸清逸，是為雅俗共賞的佳作。

唐代張九齡以“遠(yuǎn)集長(zhǎng)江靜，高翔眾鳥稀”譽(yù)鶴在世間的尊崇地位，白居易亦曾對(duì)鶴的體貌有過(guò)“低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消”的美喻。從古到今，詩(shī)詞歌賦中以鶴為題的不勝枚舉，足見(jiàn)鶴在中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中的分量。

古往今來(lái)，因鶴被視為祥瑞之物，文人雅士常常以其入畫。最具代表性的當(dāng)屬宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》。畫中一改常規(guī)花鳥畫構(gòu)圖的傳統(tǒng)方法，將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫面故事情節(jié)，這在中國(guó)繪畫史上是一次大膽嘗試。繪畫技法尤為精妙，圖中群鶴如云似霧，姿態(tài)百變，無(wú)有同者。更為精彩之處，天空石青滿染，薄暈霞光，色澤鮮明，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點(diǎn)染，頓使整個(gè)畫面生機(jī)盎然。由此可見(jiàn)，畫鶴，更重氣韻和意境。

觀馬騰蛟所作松鶴，鑄古镕今，氣韻淳和，似有古人之風(fēng)。馬氏早年創(chuàng)作的《蒼海晨讀》尤為精妙，當(dāng)為其代表作品之一。此畫作于1990年，騰蛟時(shí)年37歲。畫中十?dāng)?shù)只鶴，形態(tài)各異，無(wú)一雷同。或振翅往來(lái)于松濤之間，或引頸高吭，或低頭撫羽，或佇立憩息，或相以長(zhǎng)喙互理翼毛。其用筆細(xì)膩、設(shè)色淡雅，群鶴的清雅仙姿傲然風(fēng)骨無(wú)不躍然紙上。畫中的松石更是一絕，勾、皴、擦、染、點(diǎn)等技法運(yùn)用自如，精彩萬(wàn)分，將萬(wàn)壑松濤的氣象淵穆、蒼勁雄肆展現(xiàn)得淋漓盡致。雖未畫云，卻似煙靄朦朧、云深渺渺，鶴群置之其中，更顯高古清逸、形姿翩翩。

此作不僅師古，取法宋人，且一如既往的結(jié)合了西畫中的寫生技巧，形神兼?zhèn)�，�?dú)具清俊瀟灑之格調(diào)。更以篆體題畫，尤顯畫境之古拙幽遠(yuǎn)，“仙鶴唳時(shí)，聲振九皋霄漢遠(yuǎn)”當(dāng)是此景。

此幅《翠羽爭(zhēng)輝》創(chuàng)作于1998年，

是馬騰蛟較早時(shí)期的代表作品之一。1998年，馬騰蛟迎來(lái)了自己藝術(shù)生涯的第一個(gè)高峰期。在這一年中，他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的繪畫作品。畫中紅棉老干雄強(qiáng)，僅以區(qū)區(qū)一枝，咫尺之景，突出其延綿不絕，漫山塞野、滿眼皆紅的紅火景象；淡墨寥寥幾筆，點(diǎn)染出棉林繁茂、遠(yuǎn)近有序之境。木棉花朵飽滿，艷而不俗，工而不板；盡從寫生中得來(lái)�；ㄉ珜哟渭白藨B(tài)變化極多，愈顯細(xì)節(jié)之精微，畫面豐富之感；枝間兩只孔雀形姿俊美、設(shè)色華秀，置于一片火紅之中，尤顯清麗華貴。畫面整體的構(gòu)圖突出了起伏之勢(shì)。

馬騰蛟的繪畫作品極具藝術(shù)感染力，兼具了意象筆墨的表達(dá)能力、具象造型的塑造能力及厚重的人文情懷與修養(yǎng)。他反對(duì)沒(méi)有根基的自我創(chuàng)造和不講究技巧的純粹個(gè)人情感宣泄式的涂鴉。對(duì)他來(lái)說(shuō)，無(wú)視中國(guó)畫當(dāng)中傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言和數(shù)千年文化的積淀、藝術(shù)凝練，其實(shí)就是在否定藝術(shù)與中華傳統(tǒng)文化的本質(zhì)。所以，他一向反對(duì)舍本逐末的唯心式藝術(shù)表達(dá)行為。他認(rèn)為只有意象與物象和諧統(tǒng)一，以融合的方式呈現(xiàn)在繪畫載體上，才是適合當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)新的道路和方向。

馬萬(wàn)里（1904～1979），原名瑞圖，字允甫，又字萬(wàn)里，別署曼廬，晚號(hào)大年。齋名天地廬、墨君堂、九百石印精舍等，江蘇常州武進(jìn)人，當(dāng)代著名畫家馬騰蛟的祖父，是一位杰出的書畫篆刻藝術(shù)家、美術(shù)教育家。早年曾于暨南大學(xué)、上海美專、中華藝術(shù)大學(xué)任教。1935年與黃賓虹同赴廣西舉辦書畫聯(lián)展。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，于全國(guó)各地多次組織書畫義賣活動(dòng)支援抗戰(zhàn)。1941年創(chuàng)建桂林美專。1944年離桂至重慶、成都、大理等處寫生及開辦畫展，并繼續(xù)從事美術(shù)教育活動(dòng)�？箲�(zhàn)勝利后，協(xié)助雷沛鴻發(fā)展廣西地方教育事業(yè)。后移居北京。1960年應(yīng)廣西政府邀請(qǐng)返桂，歷任廣西文史館副館長(zhǎng)、廣西政協(xié)委員、廣西美協(xié)理事等。

馬萬(wàn)里在詩(shī)詞、繪畫、書法、篆刻方面皆具有十分突出的藝術(shù)造詣，其中以花鳥畫作品聞名于世，是一位深受愛(ài)戴的人民藝術(shù)家。

呂牧石（1923—1966），原名呂英，號(hào)牧石，字子端，廣西桂林人，現(xiàn)代著名書畫篆刻家馬萬(wàn)里之婿，當(dāng)代著名畫家馬騰蛟的父親，馬萬(wàn)里中國(guó)畫藝術(shù)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1944年畢業(yè)于桂林美專，為中華美術(shù)會(huì)湖南分會(huì)會(huì)員，師從馬萬(wàn)里、徐悲鴻等學(xué)習(xí)中國(guó)畫、西洋畫，擅長(zhǎng)畫飛禽走獸、山水人物，其作品獨(dú)具一格，無(wú)不精妙，曾在全國(guó)各地多次舉辦作品個(gè)展、聯(lián)展。1966年文革初期，由于受到迫害而不幸去世。代表作品有《黃山一線天》、《百代封侯》、《三峽棧道》、《刺破青天鍔未殘》、《萬(wàn)松嶺上云開時(shí)》等。

呂牧石出生于城市貧民家庭，為人樸實(shí)忠厚、剛毅正直，自幼喜愛(ài)繪畫，因家貧10余歲時(shí)即賣畫以助家用。1941年秋考入桂林美專國(guó)畫系第一期，從馬萬(wàn)里學(xué)習(xí)中國(guó)畫。1944年桂林美專畢業(yè)后，即到永福中學(xué)任美術(shù)教師，1946年在桂林市平樂(lè)中學(xué)任美術(shù)教師，1948年為臨桂兩江潘山同志創(chuàng)辦國(guó)民中學(xué)籌募建校基金捐獻(xiàn)花鳥、人物、山水畫約四十余幅，并在衡陽(yáng)、長(zhǎng)沙等地展出。同年秋到長(zhǎng)沙與桂林美專同學(xué)唐道昌、湖南音專教授林雨禽、袁公亮等人籌辦“東方藝術(shù)專科學(xué)�！比位I備委員，并為籌募建�；�金捐獻(xiàn)作品三十余幅，1949年春在常德、漢壽等地展出，并加入“中華美術(shù)會(huì)湖南分會(huì)”。同年美術(shù)節(jié)畫展（3月25日）他畫的《雙孔雀》及與唐道昌合作的《望穿秋水》參加展出，在報(bào)上獲得好評(píng)。解放后在西江學(xué)院繪畫，1951年秋赴北京在中央美術(shù)學(xué)院西畫系學(xué)習(xí)素描，期間從徐悲鴻學(xué)習(xí)油畫。1952年秋在北京市石景山幻燈推廣站任美工。1953年至1958年在北京西城區(qū)新街口電影院任美工。1958年后蒙冤被管制3年，1960年6月北京市前門區(qū)法院撤消原判，宣告無(wú)罪。1962年回廣西賣畫為生，期間多次在區(qū)內(nèi)舉辦個(gè)人畫展。1966年初因在文革運(yùn)動(dòng)當(dāng)中遭受嚴(yán)重迫害而不幸離世。

呂牧石的山水作品雄姿壯闊、奇?zhèn)ルU(xiǎn)峻，其筆法遒勁蒼健，運(yùn)墨明暗相宜；其所作草木花果明麗清翠、活色生香；其所作人物走獸，形神俱到、靈動(dòng)非常；其書法四體皆精，瀟灑勁健。

“（萬(wàn)里）子婿呂英，生長(zhǎng)山水奇麗之鄉(xiāng)，天稟既厚，又得名師指授，宜其所畫山水人物鳥獸之屬，頗有奇氣，迥異凡工，不幸逢多時(shí)艱，未得永其天年�！� --摘自《馬萬(wàn)里三代書畫選》虞逸夫序

呂牧石先后師從馬萬(wàn)里、徐悲鴻兩位海派繪畫大師，但其作品卻與兩位導(dǎo)師的風(fēng)格大不相同。他的山水作品多有北派山水的風(fēng)格，這是由于他自小勤于臨摹百千家名家、大師的藝術(shù)作品，刻苦研習(xí)，逐漸形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，這其中，也融入了他自己剛正、耿直的性格及豐富的人生經(jīng)歷。他的繪畫作品筆鋒蒼健、氣勢(shì)磅礴但又不失秀美，對(duì)細(xì)節(jié)的處理也很精準(zhǔn)。

馬慧先（1929——），呂牧石之妻。別名佛慧，筆名天澈，號(hào)百花室主，祖籍江蘇武進(jìn)，生于上海市，當(dāng)代著名畫家馬騰蛟的母親。自幼隨父親現(xiàn)代著名書畫篆刻家馬萬(wàn)里學(xué)習(xí)繪畫，擅畫花卉、仕女、草蟲走獸。曾任廣西工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，南寧市第四、五屆政協(xié)委員�，F(xiàn)為中國(guó)老年書畫研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)中外名人文化研究會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)高級(jí)書畫師、學(xué)術(shù)委員，馬萬(wàn)里中國(guó)畫藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西文史研究館館員。1990年因“為我國(guó)工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)”受到國(guó)家輕工業(yè)部嘉獎(jiǎng)表彰。主要作品有《秋趣》、《天女散花》、《百花競(jìng)艷》、《十分春色》等。

馬慧先畫風(fēng)清麗雋秀，繼承其父萬(wàn)里先生雅俗共賞的小寫意風(fēng)格。其作品多為花鳥草木、走獸蟲魚，其中尤以紫藤、百花、葡萄、仕女題材最多�！捌渥髌仿淠珴崈簟⒃O(shè)色妍雅，有乃父之風(fēng)。”