1990年考入中國(guó)音樂學(xué)院音樂教育系，師從趙惠敏教授學(xué)習(xí)聲樂，畢業(yè)分配到北京海淀區(qū)文化局工作，兼任北京民族之星藝術(shù)團(tuán)首席女高音。二十余年來(lái)，師從歌唱家樓乾貴追求聲樂藝術(shù)，逐步形成個(gè)性鮮明的演唱風(fēng)格，被音樂評(píng)論界稱為“凄美風(fēng)”、“凄美派歌唱家”、“凄美唱腔”。

2008年錄制首張個(gè)人演唱專輯《尋找失落的凄美》，專輯由中國(guó)音樂家音像出版社出版，發(fā)行后得到良好社會(huì)反響。陳燕版本的《梧桐樹》、《絨花》、《母親教我的歌》等歌曲被認(rèn)為是最能體現(xiàn)歌曲意境和內(nèi)涵的演繹。中國(guó)聲樂界一代宗師、現(xiàn)年88歲的老一輩男高音歌唱家樓乾貴親赴專輯發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，向中國(guó)歌壇力薦《尋找失落的凄美—陳燕專輯》，并公示陳燕為其“衣缽傳人”。我國(guó)著名音樂學(xué)家、中國(guó)音樂研究所原所長(zhǎng)喬建中教授在發(fā)布會(huì)上高度贊揚(yáng)陳燕“生活中追求最普通，藝術(shù)上追求高境界”�！　�擔(dān)任北京民族之星藝術(shù)團(tuán)首席女高音期間，多次與楊洪基、劉秉義、耿蓮鳳、羅天嬋、鄭詠等歌唱家聯(lián)袂演出。2009年重返舞臺(tái)，在家鄉(xiāng)樂山舉辦《樂山聲琴音樂會(huì)》。2010年6月《尋找失落的凄美—陳燕專輯》發(fā)布會(huì)在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心舉行。2010年8月舉辦《回望故鄉(xiāng)—陳燕專場(chǎng)音樂會(huì)》。2010年11月，陳燕應(yīng)邀演唱詩(shī)人汪國(guó)真譜寫的《媧皇宮》及其他歌曲，被媒體稱為“跨界合作”。

2016年1月，女高音歌唱家陳燕發(fā)行了新的聲樂作品集《聲帶顫動(dòng)的凄美》，這是她繼5年前推出個(gè)人聲樂專輯的“再度發(fā)聲”。

陳燕在扎實(shí)美聲唱法功底的基礎(chǔ)上，追求返璞歸真的自由歌唱境界。我國(guó)著名聲樂教育家吳其輝先生認(rèn)為陳燕聲音柔美、干凈，具有世界一流女高音的音質(zhì)。陳燕在高音區(qū)的表現(xiàn)力豐富，有色彩，還很自然�！　　捌嗝馈憋L(fēng)格首先是陳燕的歌聲特色。陳燕的歌聲委婉、清亮、悠遠(yuǎn)，哀而不傷，怨而不爭(zhēng)，因其獨(dú)特的音質(zhì)、音色以及在高低音間滑落與拔高的婉轉(zhuǎn)、流暢和華美，常使聽者有青天一碧、萬(wàn)里無(wú)云之感，但仔細(xì)去聽、用心去品，又會(huì)使聽者從內(nèi)心深處萌生出淡淡的憂傷和莫名的惆悵。即使不聽歌詞，只聽她的歌聲，就會(huì)有一種凄婉的感覺。

“凄美”風(fēng)格又是陳燕對(duì)人生大美境界的理解�！蛾愌鄬］嫛穼�(duì)“凄美”二字有這樣的解讀：凄美是在艱辛中微笑的父母，凄美是在秋日里凋零的果樹。凄美是鮮血染紅的小花，凄美是永不翻身的大壩。凄美是沒有盡頭的等待，凄美是無(wú)人知曉的擔(dān)待。凄美是升華的悲哀，凄美是生命的無(wú)奈。五千年苦難而不愿離散，我們守候夢(mèng)中的故園。