1952年，他隨父母移居建國(guó)不久的以色列之港市特拉維夫。巴倫博伊姆熟練掌握七門語(yǔ)言（希伯來(lái)、德、英、法、意、俄、西班牙），持阿根廷，以色列和西班牙護(hù)照。

鋼琴家中的奇才、指揮家中的榮耀——巴倫鮑伊姆（DanieIBarenboim，1942—..）在今天的世界音樂(lè)舞臺(tái)上，有兩位最走紅的鋼琴大師出身的指揮家，當(dāng)人們翻開世界各大唱片公司的唱片目錄后便會(huì)發(fā)現(xiàn)，由他們二人作為鋼琴獨(dú)奏和作為指揮家指揮所灌錄的唱片是比比皆是的，這兩位明星級(jí)的雙料大師，一個(gè)是前蘇聯(lián)的阿什肯那齊，另一個(gè)就是出生在阿根廷，后來(lái)又移居到以色列的巴倫鮑伊姆。然而在這兩位大師之間，巴倫鮑伊姆應(yīng)該說(shuō)是更趨向于指揮家的，首先，他早在二十幾歲時(shí)就開始從事指揮活動(dòng)了，而阿什肯那齊則是在四十幾歲時(shí)移居到西方以后才正式拿起指揮棒的。另外，阿什肯那齊在過(guò)去的多年時(shí)間里，始終是將鋼琴演奏藝術(shù)作為自己的專項(xiàng)而進(jìn)行刻苦的磨煉的，因此，嚴(yán)格地說(shuō)他還是應(yīng)該被列入到世界著名鋼琴大師的行列中，故此本書也未將他編入在內(nèi)。而巴倫鮑伊姆則不然，他早在學(xué)生時(shí)代時(shí)就將指揮藝術(shù)作為一項(xiàng)專業(yè)而進(jìn)行過(guò)系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，并在世界各國(guó)的各大交響樂(lè)團(tuán)中廣泛地進(jìn)行過(guò)指揮藝術(shù)實(shí)踐，雖然他也經(jīng)常作為優(yōu)秀的鋼琴家而活躍在世界樂(lè)壇上，但從他在這兩項(xiàng)藝術(shù)種類上所付出的精力的比例上看，指揮還應(yīng)該是他的主要專項(xiàng)的，他在1975年年僅33歲時(shí)就擔(dān)任了著名的巴黎管弦樂(lè)團(tuán)的常任指揮這一事例，恐怕便是這方面的最好的證明了。

丹尼爾·巴倫鮑伊姆于1942年出生在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的一個(gè)猶太音樂(lè)家的家庭里，由于他的父母都是鋼琴家，所以他從很小時(shí)就開始跟隨他的父親學(xué)習(xí)鋼琴。巴倫鮑伊姆小的時(shí)候聰慧過(guò)人，音樂(lè)才華非常突出，在年僅七歲時(shí)，他就作為兒童鋼琴家而舉行了貝多芬作品的鋼琴獨(dú)奏會(huì)，從而引起了聽眾和輿論界的一片嘩然。1952年，他隨家一起遷到了以色列定居，也就是在這一年，父母把他送到了歐洲的音樂(lè)之國(guó)奧地利，讓他在那里接受音樂(lè)藝術(shù)方面的全面訓(xùn)練。來(lái)到奧地利之后，巴倫鮑伊姆進(jìn)入了著名的薩爾茨堡莫扎特音樂(lè)學(xué)院，在這里，他跟隨著名鋼琴教授菲舍爾學(xué)習(xí)鋼琴，跟隨指揮大師馬克維奇學(xué)習(xí)指揮。兩年之后，他又來(lái)到法國(guó)隨著名作曲教授布朗熱學(xué)習(xí)作曲，再過(guò)了一年，他又考入了意大利著名的羅馬圣切契利亞音樂(lè)學(xué)院，在這里，他又跟隨澤基教授繼續(xù)深造鋼琴和指揮藝術(shù)。1955年，13歲的巴倫鮑伊姆在巴黎首次作為鋼琴獨(dú)奏家而舉行了正式演出，第二年又在倫敦與著名指揮家克里普斯指揮的皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作舉行了音樂(lè)會(huì)，1957年，巴倫鮑伊姆來(lái)到了美國(guó)，在紐約，這位15歲的少年鋼琴家與指揮大師斯托科夫斯基合作進(jìn)行了成功的演出，從此以后，鋼琴奇才巴倫鮑伊姆的名聲便在全世界叫響了。巴倫鮑伊姆開始從事指揮活動(dòng)是在1962年，而到了1965年他就已經(jīng)擔(dān)任了英國(guó)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的指揮了。在這幾年里，他曾以充沛的精力和大膽的精神，多次指揮了歐洲許多富有影響的交響樂(lè)團(tuán)，如新愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)、哈勒交響樂(lè)團(tuán)和倫敦交響樂(lè)團(tuán)等等。1968年，他在美國(guó)的紐約臨時(shí)頂替了因病不能上場(chǎng)的科蒂斯而登臺(tái)指揮了倫敦交響樂(lè)團(tuán)的演出，從而引起了世界音樂(lè)輿論界的轟動(dòng)，從此以后，他便成為著名的青年指揮家而在指揮藝術(shù)的道路上青云直上了。

巴倫鮑伊姆成名以后，與世界一流交響樂(lè)團(tuán)的接觸變得十分頻繁了，1969年，他作為客席指揮首次指揮了柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，1970年又與紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)一起進(jìn)行了首次成功的合作。到了1975年，著名指揮大師索爾蒂卸去巴黎管弦樂(lè)團(tuán)的常任指揮以后，巴倫鮑伊姆便作為杰出的青年指揮家被聘為該團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮了，就這樣，年僅33歲的巴倫鮑伊姆手下就已經(jīng)擁有了一個(gè)具有世界水平的龐大交響樂(lè)團(tuán)了。巴倫鮑伊姆在這個(gè)歐洲最有特色的樂(lè)團(tuán)中一共工作了12年，在這期間他還曾擔(dān)任過(guò)法國(guó)巴士底歌劇院和德國(guó)德意志歌劇院的音樂(lè)指導(dǎo)，進(jìn)入到90年代以后，他又繼索爾蒂之后，成為大名鼎鼎的美國(guó)芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的新任音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮。

2018年11月18日-20日，擔(dān)任指揮的巴倫博伊姆與柏林國(guó)家歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)在中國(guó)國(guó)家大劇院演出。

作為一個(gè)才華橫溢的新一代指揮家，巴倫鮑伊姆的藝術(shù)修養(yǎng)是很深厚的，他有著天才的鋼琴演奏技藝，同時(shí)又深通作曲法和室內(nèi)樂(lè)演奏藝術(shù)，再加上他本身所具有的浪漫藝術(shù)氣質(zhì)，因此他總能給人以一個(gè)敏捷、精干和完好的藝術(shù)形象。他的指揮風(fēng)格細(xì)膩、簡(jiǎn)潔和明快有力，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，他的指揮棒技巧準(zhǔn)確而有功夫，能夠在任何復(fù)雜的情況下都牢牢地控制住樂(lè)隊(duì)。他的音樂(lè)鑒賞力是十分高雅的，因?yàn)樗�有著多年指揮室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)，并以此種形式打下了他牢固的指揮業(yè)務(wù)根基。此外，他還是一位情感豐富和充滿浪漫氣息的指揮家，這種天生的特征是與他身上帶有的猶太血統(tǒng)緊密相連的。

巴倫鮑伊姆在藝術(shù)上是一位認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)而又充滿執(zhí)著追求精神的指揮家，無(wú)論是對(duì)于歌劇、交響樂(lè)還是室內(nèi)樂(lè)，他始終都是抱著嚴(yán)肅和積極的態(tài)度來(lái)認(rèn)真加以研究和掌握的。在從事指揮藝術(shù)的若干年中，他在這些方面所做出的努力是非常引人注目的，與他一起合作過(guò)的芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的演奏員們?cè)�針�?duì)他的這一特點(diǎn)說(shuō)到：“巴倫鮑伊姆是一位在藝術(shù)上既有設(shè)想，又努力去使之實(shí)現(xiàn)的指揮家�！迸e例來(lái)說(shuō)，巴倫鮑伊姆原來(lái)并不是一位擅長(zhǎng)指揮歌劇的指揮家，然而歌劇藝術(shù)那出色的音樂(lè)性和強(qiáng)烈的戲劇性，卻始終使他為之著迷和狂熱。于是他便在這方面大大地加以研究、實(shí)踐和磨煉，最后，他終于成了一位精通歌劇藝術(shù)的，尤其擅長(zhǎng)演釋德奧歌劇作品的著名專家。他指揮的莫扎特、貝多芬和瓦格納等人的歌劇作品，在全世界都得到了廣泛的好評(píng)。

巴倫鮑伊姆在指揮曲目上有著相當(dāng)廣的范圍，對(duì)于德奧作品，英國(guó)作品、法國(guó)作品和俄國(guó)作品來(lái)說(shuō)，他的演釋都是十分富有特色的，但相對(duì)來(lái)說(shuō)，他對(duì)古典主義和浪漫主義音樂(lè)作品的演釋，應(yīng)該說(shuō)是更為精彩和具有說(shuō)服力的，例如莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、瓦格納、布魯克納、柏遼茲、埃爾加及柴科夫斯基等人的作品，就都是屬于他所擅長(zhǎng)指揮的范圍之內(nèi)的。

巴倫鮑伊姆雖已是一位功名顯赫的指揮家，但他在鋼琴演奏方面的突出成就仍然是不能不提的，作為現(xiàn)代最有影響的鋼琴家之一，他在這方面所具有的意義是十分突出的，多年來(lái)，他一直利用指揮之間的空余時(shí)間來(lái)從事鋼琴演奏活動(dòng)，有時(shí)甚至自己邊演奏邊指揮樂(lè)隊(duì)協(xié)奏。他是莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯和肖邦鋼琴作品的優(yōu)秀詮釋者，曾經(jīng)錄制過(guò)全套莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲及全套貝多芬的鋼琴奏鳴曲和協(xié)奏曲以及肖邦的全套夜曲及勃拉姆斯等人的許多作品。

巴倫鮑伊姆無(wú)疑已是當(dāng)代世界指揮界中的一顆燦爛新星，然而他也的確是在一段時(shí)間內(nèi)最有爭(zhēng)議的指揮家，有些評(píng)論家在議論他的指揮藝術(shù)時(shí)頗不以為然，甚至于說(shuō)出過(guò)很多刻薄的語(yǔ)言來(lái)對(duì)他進(jìn)行攻擊，但更多的語(yǔ)調(diào)稍緩的人們則認(rèn)為他作指揮家不如作鋼琴家更合適，但從整體上來(lái)看，巴倫鮑伊姆仍是一位稱職的指揮家的，盡管他不容置否地存在著一些明顯的弱點(diǎn)。關(guān)于這些，芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的演奏員們說(shuō)得非常清楚，他們說(shuō)：“我們相信這個(gè)樂(lè)團(tuán)的偉大的傳統(tǒng)，一定會(huì)在巴倫鮑伊姆的領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)揚(yáng)光大，因?yàn)樗�不僅是一位一流的鋼琴家，而且是一位出色的指揮家，”另外，巴倫鮑伊姆遭受到攻擊有的還有一些其它的原因，例如他在1989年被法國(guó)的巴士底歌劇院解職一事，就有著一些與當(dāng)時(shí)法國(guó)政局有關(guān)的政治原因，再說(shuō)巴倫鮑伊姆也畢竟不是卡拉揚(yáng)和索爾蒂，因此不能做到十全十美也是非常自然的，但有一點(diǎn)則是十分肯定的，那就是他作為當(dāng)代著名指揮家來(lái)說(shuō)，其天才能力的顯現(xiàn)是非常明確的，否則，他也決不會(huì)兩次成為指揮大師索爾蒂的接班人。巴倫鮑伊姆是一位謙遜好學(xué)的藝術(shù)家，在老一輩指揮家中，他曾表示最為偏愛(ài)富爾特文格勒和巴比羅利，并從這兩人的身上繼承了很多優(yōu)秀的索質(zhì)和風(fēng)格�，F(xiàn)在，不管人們?cè)鯓涌创�他，他也已�?jīng)是舉世聞名的超級(jí)樂(lè)團(tuán)——芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)和常任指揮了，但對(duì)于他今后的藝術(shù)發(fā)展和能力的顯現(xiàn)，全世界的音樂(lè)愛(ài)好者和敏感的專業(yè)輿論界都在以樂(lè)觀的態(tài)度熱情地關(guān)注著他，相信，這位天才的新一代指揮家，定會(huì)以他的光輝業(yè)績(jī)來(lái)使全世界感到欣慰的。

1967年，與英國(guó)大提琴家杰奎琳·杜普蕾成婚。兩人曾頻繁地聯(lián)袂演出。1987年，杜普蕾辭世�，F(xiàn)任妻子為艾琳娜·巴什基洛娃（ElenaBashkirova）

與薩義德的友誼

1990年代初，猶太音樂(lè)家巴倫博伊姆與巴勒斯坦學(xué)者薩義德邂逅于倫敦一家酒店的大堂。對(duì)音樂(lè)的共同熱愛(ài)和對(duì)文化的諸多相似看法使他們結(jié)為摯友。1999年，取意于歌德的《西東集》（West-?stlicherDivan），兩位立意在魏瑪舉行“西東集工作坊”，以紀(jì)念歌德誕辰250周年。在巴倫博伊姆與馬友友的指導(dǎo)下，魏瑪工作坊使以色列與阿拉伯青年音樂(lè)家有機(jī)會(huì)跨越種族藩籬，相互切磋，共同演奏。而薩義德則在工作坊期間主持晚間的音樂(lè)、文化與政治討論。之后，這一工作坊在德國(guó)與美國(guó)芝加哥亦多次舉行。薩義德曾為巴倫博伊姆的演出與錄音寫作，他們近十年來(lái)的對(duì)話則于2002年結(jié)集成書ParallelsandParadoxes:ExplorationsinMusicandSociety（《平行與矛盾-在音樂(lè)與社會(huì)中的探索》）。巴倫博伊姆因?qū)Π屠账固?以色列和平進(jìn)程的貢獻(xiàn)于2002年獲阿斯圖里王子獎(jiǎng)。