北魏，云岡石窟的開鑿從文成帝和平初（460年）起，一直延續(xù)至孝明帝正光五年（524年）止，前后60多年。此后的東魏、北齊、隋及初唐，平城改為云中郡恒安鎮(zhèn)治。

唐代，據(jù)金皇統(tǒng)七年（1147年）曹衍撰《大金西京武州山重修大石窟寺碑記》載："貞觀十五年（641年），守臣重建"；唐慧祥撰《古清涼傳》卷上（古今勝跡三）記載，當(dāng)時(shí)有一位儼禪師"每在恒安修理孝文石窟故像……以咸亨四年（673年）終于石室"。初唐以后，平城呈現(xiàn)蕭條景象，云岡石窟的建設(shè)因受多方面因素的影響未有大項(xiàng)工程。

遼金，遼興宗、道宗時(shí)期，遼皇室曾對(duì)武州山石窟寺進(jìn)行過延續(xù)十年之久的大規(guī)模修整。修建了石窟前接木構(gòu)窟檐的通樂、靈巖、鯨崇、鎮(zhèn)國(guó)、護(hù)國(guó)、天宮、崇福、童子、華嚴(yán)、兜率十座大寺，并對(duì)一千余尊佛像進(jìn)行了整修。遼保大二年（1122年）金兵攻占大同，"寺遭焚劫，靈巖棟宇，掃地?zé)o遺"（《大金西京重修華嚴(yán)寺碑》）。金皇統(tǒng)三年至六年（1143-1146年），住持法師稟慧重修"靈巖大閣"（今第三窟外的閣樓），"自是，山門氣象，翕然復(fù)完矣。"（《金碑》）。

元代，武州山石窟寺廟院尚存。

明代，大同云岡再度荒廢。云岡之稱始于明嘉靖年間，明末崇禎十七年（1644年）李自成起義軍路經(jīng)大同，留部將張?zhí)炝振v守后清軍入關(guān)攻占大同，云岡寺院再遭兵燹，淪為灰燼。

清代，清順治八年（1651年）云岡寺院得以重修。現(xiàn)存第5、6窟的木構(gòu)窟檐和寺院即為此時(shí)重建。1696年，康熙皇帝于冬日回鑾巡幸云岡寺并御書匾額"莊嚴(yán)法相"。清乾隆年間云岡石窟亦曾有修葺。

近代，1949年中華人民共和國(guó)成立，云岡石窟的主要洞窟和窟前木結(jié)構(gòu)建筑（第5、6、7窟）均保存完好。1952年設(shè)置專門保護(hù)機(jī)構(gòu)，石窟文物得以妥善保護(hù)，并對(duì)公眾開放。

發(fā)展時(shí)期

云岡石窟佛教藝術(shù)按石窟形制、造像內(nèi)容和樣式的發(fā)展，可分為早期、中期、晚期三個(gè)階段。

早期石窟：即今第16～20窟，亦稱為曇曜五窟。根據(jù)《魏書·釋老志》（卷114）記載：“和平初，師賢卒。曇曜代之，更名沙門統(tǒng)。初，曇曜于復(fù)法之明年，自中山被命赴京，值帝出，見于路，御馬前銜曜衣，時(shí)人以為馬識(shí)善人，帝后奉以師禮。曇曜白帝，於京城西武州塞，鑿山石壁，開窟五所，鐫建佛像各一，高者七十尺，次六十尺，雕飾奇?zhèn)�，冠于一世�！蔽闹杏浭龅拈_窟五所，就是當(dāng)時(shí)著名的高僧曇曜就選擇了鐘靈毓秀的武州山，開鑿了雄偉壯觀的曇曜五窟，揭開了云岡石窟開鑿的序幕。第16~20窟即帝王象征的曇曜五窟。平面為馬蹄形，穹隆頂，外壁滿雕千佛。主要造像為三世佛，佛像高大，面相豐圓，高鼻深目，雙肩齊挺，顯示出一種勁健、渾厚、質(zhì)樸的造像作風(fēng)。其雕刻技藝?yán)^承并發(fā)展了漢代的優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸收并融合了古印度犍陀羅、秣菟羅藝術(shù)的精華，創(chuàng)造出具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

中期石窟：是云岡石窟雕鑿的鼎盛階段，主要有第1、2窟，第5、6窟，第7、8窟，第9、10窟，第11、12、13窟以及未完工的第3窟。這一時(shí)期（471-494年），是北魏遷洛以前的孝文時(shí)期，是北魏最穩(wěn)定、最興盛的時(shí)期，云岡石窟是集中了全國(guó)的優(yōu)秀人才，以其國(guó)力為保證，進(jìn)而雕鑿出更為繁華精美的云岡石窟大窟大像。到孝文帝遷都前，皇家經(jīng)營(yíng)的所有大窟大像均已完成，歷時(shí)40余年。中期洞窟平面多呈方形或長(zhǎng)方形，有的洞窟雕中心塔柱，或具前后室，壁面布局上下重層，左右分段，窟頂多有平棊藻井。造像題材內(nèi)容多樣化，突出了釋迦、彌勒佛的地位，流行釋迦、多寶二佛并坐像，出現(xiàn)了護(hù)法天神、伎樂天、供養(yǎng)人行列以及佛本行、本生、因緣和維摩詰故事等。佛像面相豐圓適中，特別是褒衣博帶式的佛像盛行，出現(xiàn)了許多新的題材和造像組合，側(cè)重于護(hù)法形象和各種裝飾。中期石窟也是積極于改革創(chuàng)新的時(shí)期，掀起了佛教石窟藝術(shù)中國(guó)化的過程。這多種因素的綜合，也就產(chǎn)生了所謂富麗堂皇的太和風(fēng)格，主要特點(diǎn)是漢化趨勢(shì)發(fā)展迅速，石窟藝術(shù)中國(guó)化在這一時(shí)期起步并完成，這個(gè)時(shí)期即云岡中期石窟，它所呈現(xiàn)的內(nèi)容繁復(fù)、雕飾精美的雕刻藝術(shù)特點(diǎn)大異于早期石窟，雕刻造型追求工整華麗，從洞窟形制到雕刻內(nèi)容和風(fēng)格均有明顯的漢化特征。

晚期石窟：北魏遷都洛陽后（494年），云岡石窟大規(guī)模的開鑿活動(dòng)雖然停止了，但鑿窟造像之風(fēng)在中下層階層蔓延起來，親貴、中下層官吏以及邑人信眾充分利用平城舊有的技藝在云岡開鑿了大量的中小型洞窟，這種小窟小龕的鐫建一直延續(xù)到孝明帝正光五年（524年），平城作為北都仍是北魏佛教要地。這時(shí)大窟減少，中、小型窟龕從東往西布滿崖面。主要分布在第20窟以西，還包括第4窟、14窟、15窟和11窟以西崖面上的小龕，約有200余座中小型洞窟。洞窟大多以單窟形式出現(xiàn)，不再成組。造像題材多為釋迦多寶或上為彌勒，下為釋迦。佛像和菩薩面形消瘦、長(zhǎng)頸、肩窄且下削，這種造像為北魏晚期推行“漢化”改革，出現(xiàn)的一種清新典雅“秀骨清像”的藝術(shù)形象，成為北魏后期佛教造像顯著特點(diǎn)。這一特征和風(fēng)格在龍門石窟北魏窟亦有表現(xiàn)，對(duì)中國(guó)石窟寺藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。

2021年7月10日，云岡石窟第11窟至第13窟正式對(duì)外開放。

云岡石窟歷經(jīng)1500年的滄桑，由于石窟區(qū)所處的地質(zhì)及環(huán)境條件的變化，不同程度地經(jīng)歷了自然風(fēng)化和人為破壞，致使洞窟及雕像有不同程度的損毀。歷史上云岡石窟也經(jīng)歷過不同方式的保護(hù)與修復(fù)，特別是中華人民共和國(guó)成立以來，云岡石窟進(jìn)行過多次大規(guī)模的維修保護(hù)，使得石窟得到了妥善的保護(hù)。

整理環(huán)境保護(hù)修繕時(shí)期（1955年～1959年）

自1955年云岡石窟成立專門管理機(jī)構(gòu)以來，老一代文物保護(hù)工作者先后翻修了第5、6、7窟木結(jié)構(gòu)窟檐，增設(shè)了別墅院圍墻護(hù)欄，整修了窟前道路。維修了山門前清代戲臺(tái)；擴(kuò)展了山門前廣場(chǎng)。修整了東、西廂房，改建了第5窟前正南的5間辦公接待室和第7窟前正南的3間辦公室。補(bǔ)墁了山門院、5窟院、6窟院的地面磚。平整了五華洞即第9～13窟窟前地面，同時(shí)在其南側(cè)壘砌約80厘米高的擋土墻，再往南壘砌了高約2米的護(hù)壁石墻。1958年，經(jīng)過兩年的籌建，專項(xiàng)投資架設(shè)的電路正式開通。同年，在第9、10、12、13窟窟內(nèi)鋪墁了磚地；在第20窟窟前臺(tái)地東側(cè)鋪建了臺(tái)階；繪制了參觀游覽路線圖；規(guī)劃制定了云岡石窟保護(hù)范圍。

石窟保護(hù)試驗(yàn)研究時(shí)期（1960年～1965年）

20世紀(jì)60年代，國(guó)家科委將石窟保護(hù)項(xiàng)目列入十年科研規(guī)劃之中。

1960年文博研究所（中國(guó)文物研究所前身）與北京地質(zhì)學(xué)院（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)前身）聯(lián)合組成了調(diào)查組，對(duì)云岡石窟展開了大規(guī)模的地質(zhì)勘察、病害調(diào)查及保護(hù)材料和方法的研究，建議采取修建護(hù)壁、排水防滲、大佛的保護(hù)、對(duì)已風(fēng)化的造像、雕刻進(jìn)行加固的綜合性保護(hù)措施。

1961年成立“云岡石窟保護(hù)委員會(huì)”。在第一次全體會(huì)議上，決定以“云岡石窟第1、2窟為試點(diǎn)”進(jìn)行修整試驗(yàn)。這項(xiàng)試驗(yàn)工程的設(shè)計(jì)方案經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)實(shí)施。

1964年和1965年，完成了為期兩年的第二期試驗(yàn)工程。該期工程采用土建隱蔽結(jié)構(gòu)的鋼筋混凝土框架將第21～51窟絕大多數(shù)洞窟的前立壁危巖支頂加固，并對(duì)其中第26、30、34、42窟前壁面上部進(jìn)行了錨桿牽拉加固，應(yīng)用聚甲基丙烯酸酯類材料和環(huán)氧樹脂材料灌漿粘結(jié)歸安了第22、23窟坍塌的間墻和頂板，第32窟頂板和第1窟門拱懸石。

1965年2月，大同市人民政府公布了由文化部、山西省政府批準(zhǔn)的“云岡石窟保護(hù)范圍與安全規(guī)則”，包括重點(diǎn)保護(hù)區(qū)、安全保護(hù)區(qū)、地下保護(hù)安全線三個(gè)部分，使云岡石窟形成地上、地下網(wǎng)狀立體式的保護(hù)體系，確保了石窟的安全。

防止石窟崩塌搶險(xiǎn)加固時(shí)期（1973年～1976年）

從1974年開始至1976年結(jié)束，對(duì)云岡石窟展開了大規(guī)模的維修保護(hù)。稱為“三年保護(hù)工程”，保護(hù)原則為“搶險(xiǎn)加固、排除險(xiǎn)情、保持現(xiàn)狀、保護(hù)文物”。

全面維修時(shí)期（1977年～1989年）

自“三年保護(hù)工程”之后，又先后完成了第5窟及東部無名窟，第6窟，第7窟和第8窟間墻前壁落石（1979年7月18日）后的殘存崖面，第1、2窟窟外佛龕，第3窟，第3窟前室及頂板（1980年7月7日、7月8日、8月3日三次坍塌），第3窟外上方立壁面，第4窟，第4、5窟之間過橋，第12、13窟前立壁上方懸石，第25～29窟，第33、35窟，第48窟懸石和第51窟的維修加固。完成了第1～3窟護(hù)坡工程，第1窟東圍墻工程，第5、6窟木結(jié)構(gòu)及附屬建筑物抿，第5窟東無名窟清理，第20～51窟鋪石工程，第50窟路基工程，第13、14窟沖溝蝕空帶加固工程，第5～53窟崖頂排水渠修整工程，龍王廟溝考古發(fā)掘及修整、垂花門修整工程等。同時(shí)，建立了氣象站、文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室，完成了供暖設(shè)施和接待院修建等工程。

石窟風(fēng)化治理規(guī)劃實(shí)施階段（1990年～2005年）

從1992年起，拉開了“云岡石窟風(fēng)化治理工程”（“八五”維修工程）的序幕。5年中先后完成的項(xiàng)目有：

降低窟前地面，考古發(fā)掘，修建排水渠道，增設(shè)安全監(jiān)控、輸電線路，硬化地面，修建保護(hù)性窟檐，包括恢復(fù)第8窟窟檐、設(shè)計(jì)第9、10、19窟窟檐；保護(hù)性圍墻：崖頂修建保護(hù)性圍墻、舊圍墻翻修擴(kuò)建；洞窟保護(hù)維修加固工程；窟頂防滲排水試驗(yàn)研究工程；制定《云岡石窟規(guī)劃》，編制《云岡石窟保護(hù)管理?xiàng)l例》。

其后，1998年109國(guó)道云岡段得以改線；2001年，云岡石窟申報(bào)列入《世界遺產(chǎn)名錄》成功；2002年，云岡石窟防水保護(hù)工程全面啟動(dòng)。

石窟防水試驗(yàn)工程及第11窟維修等（2005年～2018年）

2005年以來云岡石窟主要進(jìn)行了三項(xiàng)本體保護(hù)工程，分別為西部窟區(qū)防水試驗(yàn)工程、11窟維修加固工程及洞窟除塵。

西部窟區(qū)防水試驗(yàn)工程：2007年初，研究院詳細(xì)調(diào)查了云岡西部窟區(qū)的地理環(huán)境和石窟現(xiàn)狀，經(jīng)過縝密的設(shè)計(jì)，做出最終的試驗(yàn)方案，并于4月份全面啟動(dòng)。該工程分兩部分：一是進(jìn)行頂部護(hù)坡的防滲處理；二是進(jìn)行前立壁的加固。

11窟維修加固工程：2007年，首先著手于對(duì)第11窟進(jìn)行搶救性保護(hù)維修。針對(duì)11窟北壁巖石成片狀大面積脫落和泥塑壁畫殘塊、剝離、空鼓、起甲、昆蟲動(dòng)物污染等病害，進(jìn)行全面加固與修復(fù)。

洞窟除塵：云岡石窟研究院于2009年對(duì)第5-13窟進(jìn)行了除塵。具體方法是用軟羊毛刷除掉石雕身上的沉積物，同時(shí)用A4紙收集承接這些沉積物，這樣做既可以避免除塵過程中對(duì)文物本體的損害，又可以防止二次揚(yáng)塵。此次工程歷時(shí)一個(gè)月 。

2018年8月1日起，《云岡石窟保護(hù)條例》正式施行 。

第一窟、第二窟兩窟為雙窟，位于云岡石窟東端。一窟中央雕出兩層方形塔柱，后壁立像為彌勒，四壁佛像大多風(fēng)化剝蝕，南壁窟門兩側(cè)雕維摩、文殊，東壁后下部的佛本生故事浮雕保存較完整；二窟中央為一方形三層塔柱，每層四面刻出三間樓閣式佛龕，窟內(nèi)壁面還雕出五層小塔，是研究北魏建筑的形象資料。

第三窟，是云岡最大的石窟，前面斷壁高約25米，傳為曇曜譯經(jīng)樓，窟分前后室，前室上部中間鑿出一個(gè)彌勒窟室，左右鑿出一對(duì)三層方塔。后室南面西側(cè)雕刻有面貌圓潤(rùn)、肌肉豐滿、花冠精細(xì)、衣紋流暢的三尊造像，本尊坐佛高約10米，兩菩薩立像各高6.2米。從這三像的風(fēng)格和雕刻手法看，可能是初唐（公元七世紀(jì)）時(shí)雕刻的。

第四窟，窟的中央雕一長(zhǎng)方形立柱，南北兩面各雕六佛像，東西各雕三佛像。南壁窟門上方有北魏正光紀(jì)年（公元520～525年）銘記，這是云岡石窟現(xiàn)存最晚的銘記。

第五窟，位于云岡石窟中部，與六窟為一組雙窟�？叻智昂笫�，后室北壁主像為三世佛，中央坐像高17米，是云岡石窟最大的佛像�？叩乃谋跐M雕佛龕、佛像。拱門兩側(cè)，刻有二佛對(duì)坐在菩提樹已頂部浮雕飛天，線條優(yōu)美。兩窟窟前有五間四層樓閣，現(xiàn)存建筑為清初順治八年（公元1651年）重建。第六窟，窟平面近方形，中央是一個(gè)連接窟頂?shù)膬蓪臃叫嗡�柱，高約15米。塔柱下面叫層大龕，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕釋迎多寶對(duì)坐像，東面雕交腳彌勒像。塔柱四面大龕兩側(cè)和窟東、南、西三壁以及明窗兩側(cè)，雕出33幅描寫釋迦牟尼從誕生到成道的佛傳故事浮雕。此窟規(guī)模宏偉，雕飾富麗，技法精煉，是云岡石窟中最有代表性的一個(gè)。

第七窟，窟前建有三層木構(gòu)窟檐，窟內(nèi)分前后兩室。后室正壁上層刻有菩薩坐于獅子座上。東、西、南三面壁上，布滿雕刻的佛龕造像，南壁門拱上的六個(gè)供養(yǎng)菩薩，形象優(yōu)美逼真。窟頂浮雕飛天，生動(dòng)活潑，各以蓮花為中心， 盤旋飛舞，舞姿動(dòng)人。

第八窟，窟內(nèi)兩側(cè)有五頭六臂乘孔雀的鳩摩羅天，東側(cè)刻有三頭八臂騎牛的摩醯首羅天，這種雕像在云岡極為罕見。

第九窟，分前后兩室，前室門拱兩柱為八角形，室壁上刻有佛龕、樂伎、舞伎，造像生動(dòng)，動(dòng)感強(qiáng)。

第十窟，與九窟同期開鑿，分前后兩室。前室有飛天，體態(tài)優(yōu)美，比例協(xié)調(diào)。明窗上部，石雕群佛構(gòu)圖繁雜，玲瓏精巧，引人注目。

第十一窟，窟中共有直達(dá)窟頂?shù)姆叫嗡�柱，四面雕有佛像。正面，菩薩像保存完好�？咧鼙谏戏瘕惿蠞M刻造像和小佛。

第十二窟，正壁上端刻有伎樂天人，手執(zhí)弦管、打擊樂器，神情迥異，形象生動(dòng)。他們手中的排簫，箜篌等古典樂器十分珍貴，是研究中國(guó)音樂的重要資料。

第十三窟，正中端座一尊交腳彌勒佛像，高12米多，左臂與腿之間雕有一托臂力士像，這是云岡石窟僅有的一例。南壁門拱上部的七佛雕像，雕飾精美，姿態(tài)飄逸。

第十四窟，雕像多分化，西壁上部，尚存部分造像東側(cè)存有方形佛柱。

第十五窟，雕有一萬余尊小佛坐像，人稱萬佛洞。

第十六窟，第十六至二十窟，是云岡石窟最早開業(yè)鑿的五個(gè)洞窟，通稱“曇曜五窟。”十六窟為平面呈橢圓形。正中主像釋迦像，高13.5米，立于蓮花座上，周壁雕有千佛和佛龕。第十七窟，主像是三世佛，正中為交彌勒坐像，高15.6米。東、西兩壁各雕龕，東為坐像，西為立像。明窗東側(cè)的北魏太和十三年（公元489年）佛龕，是以后補(bǔ)刻的。

第十八窟，正中立像高達(dá)15米多，右臂袒露，身披千佛袈裟，刻畫細(xì)膩，生動(dòng)感人。

第十九窟，主像是三世像，窟中的釋迦坐像，高16.8米，是云岡石窟中的第二大像�？咄鈻|西鑿出兩個(gè)耳洞，各雕一身8米的坐像。

第二十窟，窟前帶大約在遼代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的釋迦坐像，高13.7米，這尊佛像面部豐滿，兩肩寬厚，造型雄偉，氣魄渾厚，為云岡石窟雕刻藝術(shù)的代表作。

云岡石窟的造像氣勢(shì)宏偉，內(nèi)容豐富多彩，堪稱公元5世紀(jì)中國(guó)石刻藝術(shù)之冠，被譽(yù)為中國(guó)古代雕刻藝術(shù)的寶庫(kù)。按照開鑿的時(shí)間可分為早、中、晚三期，不同時(shí)期的石窟造像風(fēng)格也各有特色。早期的“曇曜五窟”氣勢(shì)磅礴，具有渾厚、純樸的西域情調(diào)。中期石窟則以精雕細(xì)琢，裝飾華麗著稱于世，顯示出復(fù)雜多變、富麗堂皇的北魏時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格。晚期窟室規(guī)模雖小，但人物形象清瘦俊美，比例適中，是中國(guó)北方石窟藝術(shù)的榜樣和“瘦骨清像”的源起。此外，石窟中留下的樂舞和百戲雜技雕刻，也是當(dāng)時(shí)佛教思想流行的體現(xiàn)和北魏社會(huì)生活的反映。

云岡石窟形象地記錄了印度及中亞佛教藝術(shù)向中國(guó)佛教藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡，反映出佛教造像在中國(guó)逐漸世俗化、民族化的過程。多種佛教藝術(shù)造像風(fēng)格在云岡石窟實(shí)現(xiàn)了前所未有的融匯貫通。

云岡石窟是石窟藝術(shù)“中國(guó)化”的開始。云岡中期石窟出現(xiàn)的中國(guó)宮殿建筑式樣雕刻，以及在此基礎(chǔ)上發(fā)展出的中國(guó)式佛像龕，在后世的石窟寺建造中得到廣泛應(yīng)用。云岡晚期石窟的窟室布局和裝飾，更加突出地展現(xiàn)了濃郁的中國(guó)式建筑、裝飾風(fēng)格，反映出佛教藝術(shù)“中國(guó)化”的不斷深入。

2018年10月1日起，云岡石窟旺季門票價(jià)格由現(xiàn)行125元/人/次降為120元/人/次。

夏季：4月15日-10月27日，8：30-17：20；冬季：10月28日-4月14日，8:30-17:00；節(jié)假日適當(dāng)延長(zhǎng)開、閉館。

曇曜廣場(chǎng)——佛光大道——禮佛浮雕墻——靈巖寺（山堂水殿）——寫經(jīng)院——石窟群——周總理紀(jì)念室——云岡北魏皮影、木偶館——云岡陳列館——演藝中心——食貨街

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