汴繡，歷史悠久，素有“國寶”之稱。它繼承了宋繡的題材、工藝特點，借鑒了蘇繡、湘繡等姊妹繡藝的長處，吸收了河南民間刺繡的鄉(xiāng)土風(fēng)味，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新了大量針法。既長于花鳥蟲魚飛禽走獸，又善于山水圖景，刻畫人物形象細致傳神。繡品既有蘇繡雅潔活潑的風(fēng)格，又有湘繡明快豪放的特點，從而形成了“汴繡”繡工精致細膩、色彩古樸典雅、層次分明、形象逼真的特色�！稏|京夢華錄》稱它為“金碧相射，錦繡交輝”。

汴繡與宋繡的誤區(qū)：汴繡發(fā)源于宋繡，但汴繡并非宋繡，二者之間有明顯區(qū)別，不可混為一談。宋繡發(fā)源于商丘，商丘為中國六朝古都，中國歷史文化名城，古稱曾長期為宋國、宋城、宋州，后為兩宋王朝發(fā)源地。因此，產(chǎn)生于商丘地區(qū)的手工刺繡稱“宋繡”。

刺繡的基本針法，全國各地大致相似，只是有些名稱不同而已。除基本針法外，各地因條件不同發(fā)展了自己的特色。在形成獨特的傳統(tǒng)和藝術(shù)風(fēng)格的過程中，針法的發(fā)展和動用起了顯著作用。

開封汴繡在建國初期時候，汴繡針法僅有十幾種，1958年針法已發(fā)展二十九，其中繼承傳統(tǒng)針法十四種，學(xué)習(xí)借鑒蘇繡、湘繡針法五種，創(chuàng)新針法十種，這十種依次如下：蒙針繡、悠針、云針繡、雙合針繡、羊毛繡、席蔑繡、包針繡、鎖邊繡、麥子繡、接針繡。

進入20世紀90年代，汴繡的針法為了更好地適應(yīng)時代的發(fā)展，加強了針法的創(chuàng)新研究和改革，使汴繡在競爭中標新立異。部分新穎的汴繡針法：雙面繡、灑線繡、反槍繡、辮子股繡、盤金繡、盤銀繡、席篾繡、打籽繡、編繡、發(fā)繡、小亂針繡、大亂針繡、滾針繡、墊繡，以及雙面異色繡、雙面三異繡等。

汴繡在北宋時期己與書畫結(jié)合，有書法、山水、花鳥、樓閣、人物等題材；解放后，汴繡繼承了宋代閨繡畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，尤其善于繡制古代名作、歷史長卷作品。

針法運用恰到好處：

絨彩奪目

①絨彩奪目，較畫更佳，代表作品有《清明上河圖》、《百駿圖》、《簪花仕女圖》、《五牛圖》、《夜宴圖》等。

嚴整富麗

②繡制的花卉特別是《洛陽牡丹》，針線細密，不露邊縫，嚴整富麗，雍容華貴，形態(tài)嬌而不冶，色彩艷而不俗。

裝飾性強

③繡出的花草鳥蟲采用虛實相結(jié)合，針法細膩，色彩鮮艷，裝飾效果強烈。

忠實原品

④中國畫多以表現(xiàn)中國古今國畫大師的小型作品，尤以中國現(xiàn)代國畫大師的作品為主，如齊白石、徐悲鴻、范曾、王成喜等大師的作品，繡品既忠實于原作品不失大師們的風(fēng)格，又表現(xiàn)出汴繡的藝術(shù)特點。

深厚持重

⑤人物繡像作品多以形象、神態(tài)準確、層次質(zhì)感實出，達到深厚持重，反應(yīng)物像的效果。

汴繡源于“宋繡”，距今800余年的北宋時期，刺繡已發(fā)展到很高的水平，《東京夢華錄》記載：開封作為北宋都城，其皇宮有“文繡院”聚集全國杰出繡女300余人，專為皇帝王妃、達官貴人繡制官服及裝飾品，因而也被譽為“宮廷繡”或“官繡。在民間，刺繡則更為普遍，當(dāng)時開封大相國寺東門外有一條街叫“繡巷”，即是繡姑繡作了聚居的地方，又是專賣刺繡品的著名市場，放眼寺院內(nèi)外，十里都城，到處是珠簾繡額，巧制新裝，名繡佳作，競相生輝。明代大學(xué)者屠隆在他所著的《畫箋》一書中贊曰：“宋之閨繡畫，山水人物，樓臺花鳥，針線細密，不露邊縫，其用絨一、二絲，用針職發(fā)細者為之，故眉目畢具，絨彩奪目，而豐神宛然，設(shè)色開染，較畫更佳，女紅之巧，十指春風(fēng)，回不可及�！�

汴繡起源于宋代（960-1127），當(dāng)時開封作為北宋的國都，稱作“汴梁”也作“汴京”，是當(dāng)時世界政治、經(jīng)濟、文化交流中心，而刺繡在北宋年間是手工業(yè)中一個重要行業(yè)，所以當(dāng)時稱作“宮廷繡”的刺繡，因開封古時稱汴梁城，所以就有了汴繡之稱，汴繡與蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡合稱為中國五大名繡�；蕦m設(shè)有“文繡院”，聚集三百多名繡女專為皇帝王妃、達官貴人刺繡服飾和繡畫，所以宋繡亦被譽為“宮廷繡”或“官繡”。當(dāng)時皇帝的龍袍，官員的朝服、烏紗帽、朝靴皆為宋朝刺繡精品。

北宋，商品經(jīng)濟大發(fā)展，刺繡成了手工業(yè)中一個重要的行業(yè)。當(dāng)時，刺繡行業(yè)與其他手工業(yè)一樣，分為官營和私營兩類。手工業(yè)中著名的絲織，刺繡業(yè)由政府中少府監(jiān)掌管。

在北宋初年，天下大定，百業(yè)俱興。在平定后蜀時，得錦工200人，太祖乾德五年（967年）在京師東京設(shè)立了綾錦院來安置他們進行生產(chǎn)。以后，又不斷在綾錦院中增加一些浙江、四川、湖州的綾錦工人。這些我國古代著名絲織業(yè)發(fā)達地區(qū)的優(yōu)秀匠人聚于京師，使東京官營絲織業(yè)如虎添翼。綾錦院的規(guī)模不斷擴大，工匠人數(shù)日益增加，到太宗末、真宗初，已發(fā)展成手工業(yè)作坊。綾錦院高手云集，產(chǎn)品專供皇室貴族官僚顯要享用，也供軍隊消費和歲時賜予。正因如此，北宋最高統(tǒng)治者非常重視綾錦院的生產(chǎn)，太宗曾親自到綾錦院“命近臣從觀織室機杼”。

京師開封，有著實力雄厚、規(guī)模宏大的官營紡織印染業(yè)。宋初，官辦的裁造院設(shè)在利紅坊，后遷到延康坊。《宋會要·職官》二九之八《裁造院》中載：“掌裁制衣服，以供邦國之用。初：左藏庫有縫造針工給裁縫之役”。載：刺繡，而官工不足，往往求索于民間。應(yīng)運而生的文繡院，在宋代刺繡史上更是重要的一筆。文繡院成為末官辦繡業(yè)的代表而載入史冊。

文繡院的誕生，記載在《宋會要·職官》二九之八《文繡院》中：崇寧三年（1104年），“試殿中少監(jiān)張康白言：今朝廷自乘輿服御至于賓客祭祀用繡，皆有定式，而有司無篡繡之工，每遇造作皆委之間巷市井婦人之手，或付之尼寺、而使取值焉。令鍛煉織、紉縫之事，皆各有院，院各有工，而于繡獨無，欲乞置繡院一所，招刺繡300人，仍下諸路選擇善繡人，以為工師，侯教習(xí)有成，優(yōu)與酬獎，詔依，仍以文繡院為名”。

崇寧四年（1105年），開封城中一所以刺繡為專業(yè)的“大學(xué)”誕生了。文繡院的成立，那濃墨重彩的一筆在刺繡史上也是功不可沒的！如條條江河匯入大海，各路選聘善繡工匠人文繡院授藝，這無疑使全國刺繡工藝得到一次大交流，大融合。文繡院的成立，標志著宋代刺繡又到了一個新的水平。遙想當(dāng)年，300繡女云集京師，一起切磋技藝，十指翻動，龍飛鳳舞，繡線長長，繡作恢弘，是何等的壯觀，何等的五彩繽紛。當(dāng)年，各路選聘的善繡工匠入文繡院授藝，300名繡女云集京師，龍飛鳳舞，宋時開封，刺繡之花可以說開遍這座城市的各個角落。人杰地靈的古都又涌現(xiàn)出民間刺繡人才——“百姓繡戶”。

徽宗年間，又設(shè)了繡畫�？疲�使繡畫分類為山水、樓閣、人物、花鳥，因而名繡工輩出。

宋代的刺繡在唐代宮廷繡和日用繡的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展，繡品生產(chǎn)遍布河南，四川、湖南、湖北、江蘇、浙江，廣東等地，而開封的刺繡則體現(xiàn)了宮廷繡的最高水平。末代已有相應(yīng)的繡品生產(chǎn)培訓(xùn)、管理制度。優(yōu)秀的繡匠的高度集中，把宋繡推向了高潮。據(jù)《法密藏》記載“宋人之繡，針線細密，用絨一二絲，用針如發(fā)，細者為之設(shè)備精妙，光彩奪目，山水遠近之趣，樓閣得深邃之體，人情具瞻眺生動之情，花鳥綽約的咳之態(tài)，佳者較畫更甚�！碑�(dāng)時的刺繡欣賞品已和名人書畫結(jié)合起來，充分發(fā)揮刺繡工藝的特點，達到成熟階段。

南宋（公元1127年~公元1279年）是北宋滅亡后由宋皇族在江南建立起來的小王朝。南宋王朝自建立以來，一直在金國的威脅之下，直至被元消滅時，南宋不僅沒有由此換來一時的安寧，反而又將面對更為強大的敵人--蒙古。

刺繡業(yè)也隨宋室南遷，大批優(yōu)秀工匠被帶到了南方，開封刺繡也隨著政治、經(jīng)濟、文化地位的變化相應(yīng)衰弱，加之屢次的水災(zāi)戰(zhàn)亂，使宋繡流落到了民間。

元明兩代都城沒有在開封立朝，汴繡僅存在于開封及開封周邊地區(qū)民間百興繡制的日用繡品中，由于長期受北宋盛極一時的影響，汴繡雖然沒有先前宮廷繡那樣轟轟烈烈，但汴繡依然在百興中扎根、生存和發(fā)展，如野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，汴繡在民間的發(fā)展一刻沒有停息。也正是北宋的衰亡，繡業(yè)的南遷，宋繡技師散落全國各地，在這幾百年的歷史長河中，中國的刺繡業(yè)卻出現(xiàn)了前所未有的大融合的局面，失去了北宋時期，皇室壟斷的格局。而全國各地各派刺繡無一不或多或少地受到北宋宮廷繡的沖擊和影響，直至現(xiàn)代。

清末民初，中國的刺繡有“四大名繡”之說。蘇繡已有4000多年的歷史，春秋時期便有很大名氣；湘繡在2000多年前西漢墓葬文物中也有發(fā)現(xiàn)，其精美程度令人嘆為觀止；蜀繡濃淡適度，色彩明快，有水墨寫意畫的藝術(shù)效果；粵繡則色彩艷麗，對比強烈，富有立體感，在“四大名繡”中別具一格。

開封的汴繡亦有名氣，清末民初當(dāng)雖不能與蘇湘蜀粵四大繡品各踞天下，究其原因，是清末民初中原地區(qū)連年戰(zhàn)亂，經(jīng)濟凋敝導(dǎo)致汴繡質(zhì)量的下滑。而在此之前，汴繡的興隆時期，它的影響要遠遠超過“四大名繡”中任何一種。在開封汴繡雄踞天下時，上自天子的“乘輿服御”，下至東京市民“賓客祭祀用繡”，皆為汴繡。當(dāng)時的開封城，不但市井間有一支龐大的刺繡隊伍，在華嚴尼寺，兩浙尼寺等寺院中，還有一批為數(shù)甚多繡技甚高的尼姑繡女。這兩支隊伍是東京城民間刺繡的主要力量。從北宋政府對外經(jīng)濟交往的項目中可以看出，汴繡成為宋政府向高麗、日本諸國贈送或交換的主要珍品。一百多年中，汴繡是中華國土上技藝最精，價值最高，產(chǎn)量最大，流通最廣，影響最強的繡品，是中國的國繡。

汴繡是中國最高起點的刺繡，遠在北宋崇寧四年（1105），宋廷特置文繡院，除招收繡工300人之外，又在各地篩選拔尖技師前來任教。這是國家設(shè)置的高檔次專業(yè)機構(gòu)，也是政府出面主持的一次刺繡技術(shù)大匯合，大交流，汴繡猶如站立于巨人肩上，傲視天下，它廣采各地技藝之長，將其融為一體，使汴繡水平高于其他刺繡，一時間汴繡領(lǐng)導(dǎo)著、提高著、推動著全國的刺繡行業(yè)，促使刺繡行業(yè)的大發(fā)展。

（汴繡掀起多次高潮，重振北宋宮廷繡的風(fēng)采。）

解放初期，繡品主要以刺繡日用品和刺繡欣賞品為主，為了繼承宋代閨繡這一傳統(tǒng)工藝，1954年冬，開封成立了由7人組成的汴繡合作組，這便是當(dāng)今開封汴繡廠的前身�！般昀C”一名正是由此時采用賈子云（原開封市統(tǒng)戰(zhàn)部長）的建議而命名的。七人組成立以后，新老藝人在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，錄蹤探微，博采眾家之長，反復(fù)試驗，在傳統(tǒng)的以平針為主的技藝之上，又創(chuàng)新了散針、亂針、滾針、水紋蒙針等幾十種針法。多種針法的交替使用，不僅能把陰陽遠近一一表現(xiàn)出來，而且表現(xiàn)內(nèi)容豐富，富有立體感。汴繡針法既長于刺繡花鳥蟲魚飛禽走獸，又善于創(chuàng)作氣勢磅礴的山水圖景，刻畫人物形象更是細致傳神。繡品既具有蘇雅潔活潑的風(fēng)格，又具有粵繡明快豪放的特點。

1956年合作組轉(zhuǎn)化為合作社，1958年第一家汴繡國有企業(yè)----開封汴繡廠正式成立。通過對河南民間刺繡及末繡工藝的挖掘、搜集、整理、研究，同時向其它繡派學(xué)習(xí)借鑒，使汴繡在紀承末繡的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展，技巧和藝術(shù)效果都達到了新的水準。以北宋首都開封為體裁的《清明上河圖》的成功繡制使開封刺繡行業(yè)進入第二高潮。

1959年汴繡《清明上河圖》精心繡成，并作為國慶十周年獻禮，陳列在人民大會堂，它以針代筆，以線代暈，使這幅宏偉浩繁的歷史風(fēng)俗畫卷逼真地展現(xiàn)在人們眼前。作品展覽時，中外客人無不嘆服。

文革期間的繡品發(fā)展出以毛主席詩詞，毛主席像為代表的大量作品。

八十年代汴繡在原有的基礎(chǔ)上又大量開發(fā)了仿古長卷、裝飾畫、皮影畫等題材。工藝上和其它繡種一樣把歷史上的雙面繡發(fā)展為雙面異色繡和雙面三異繡，其代表作品如：異色繡中的《洛陽牡丹》；三異繡中的《中日友好》、《嫦娥奔月與天女散花》。同時汴繡也引起了法國、日本、瑞士、香港及東南亞地區(qū)的關(guān)注。

1982年在中國工藝美術(shù)百花獎評比中，汴繡被評為湘、蘇、粵、蜀之后的第五繡，其地位得到了真正意義上的確立。改革開放以來，汴繡工藝又得到進一步的發(fā)展與創(chuàng)新，精品選出，如《清明上河圖》、《百駿圖》、《五牛圖》、《韓熙載夜宴圖》、《簪花仕女圖》等繡品均為國家收藏或被國外友人重金購去。此外，汴繡除刺繡之外，還有單面繡、雙面繡、三異繡及大量機繡產(chǎn)品，品種繁多，題材廣泛。曾多次榮獲省“優(yōu)質(zhì)獎”、“百花獎”、中國工藝美術(shù)“百花獎”、“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎”，各種報刊、雜志、電視臺爭相報道。

八十年代后期開封工藝美術(shù)研究所、開封工藝美術(shù)公司的成立宣告了汴繡市場競爭局面的形成，為汴繡的發(fā)展又邁上了一個新的臺階。

九十年代，尤其在1997年一1998年，隨國家經(jīng)濟體制改革，使國有企業(yè)下崗職工、退離職工，專業(yè)技術(shù)人員，更廣泛地參與到汴繡市場的競爭中去，使汴繡的發(fā)展再次掀起高潮。繡品生產(chǎn)經(jīng)營者如雨后春筍急劇膨脹，由三家發(fā)展到二三十家，其產(chǎn)品銷售也遍及到全世界二十多個國家和地區(qū)，并作為國家禮品廣為贈送，不僅創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟效益也為促進對各國人民的友誼和文化交流做了巨大貢獻。

1992年，文萊國王繡研制成功，是我省手繡工藝一項突破。此件精品的針法創(chuàng)新和大型肖像繡品工藝技術(shù)成果，填補了河南省一項空白。1994年，鄧小平同志大幅繡像繡成，這是我國目前最大的一幅人物繡像，而且在刺繡工藝上又是一次大的突破。

西洋畫走進中國傳統(tǒng)工藝的領(lǐng)地刺繡，是刺繡技藝杰出的創(chuàng)舉，汴繡用線調(diào)色，用線作畫，這是刺繡的新工藝，是繡作中最難掌握的技藝。而表達光影效果的新針法亂針繡應(yīng)運而生，她打破了常規(guī)無序的針法表現(xiàn)油畫中的筆觸，把光影色彩效果中的微妙關(guān)系表現(xiàn)得極為逼真。它是兩種文化、兩種文明、兩種思想體系的融會、兩種不同觀察方法、表現(xiàn)方法的完美結(jié)合。

2007年元月，開封汴繡行業(yè)協(xié)會正式成立，她的誕生，希望能把汴繡行業(yè)的人們凝聚在一起，使開封的汴繡更加系統(tǒng)化，規(guī)范化，為開封汴繡走向世界奠定良好的基礎(chǔ)。

2008年，在奧運圣火在祖國傳遞。“去年，我拿到了奧運特許產(chǎn)品訂單，成為奧運火炬手；今年我又在廣州和上海開了分公司，瞄準國際市場。”王素花的弟子張建淑說。這名下崗女工如今已成為汴繡企業(yè)化經(jīng)營的代表人物之一，將汴繡推廣到了多個國家。

為汴繡的更好、更強做出積極貢獻。

當(dāng)代的汴繡，與其說是針法和線的勞作，不如說是汴繡人智慧和毅力的結(jié)晶，是藝術(shù)集大成的珍品。如今流傳甚廣的一段話描述著中國繡品的現(xiàn)狀：“蘇繡貓咪，湘繡獅虎，蜀繡游魚，粵繡鳥禽，汴繡人物最傳神�！边@也算是各有側(cè)重吧。

2019年11月，《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單》公布開封汴繡廠獲得“汴繡”項目保護單位資格。

汴繡是一種歷史悠久的繡種，多以人物風(fēng)景擅長，其色彩搭配較其他繡種明快、奔放，而且在透明上常采用夸張的手法，且層次錯落有致，跨度較大，其針法細膩，構(gòu)圖新穎在明暗接序上仍有自己的獨到之處。

首先來說：1.底料：汴繡用的都是密度很高的塔夫綢或者杭州緞，雙面繡還要用透明的紗；

2.用線：汴繡采用的全是蠶絲，并且為了不同的作品為了體現(xiàn)不同的效果和不同的工藝，通常會把一根絲線劈成若干絲。比如動物的毛發(fā)，金魚的尾巴等需要體現(xiàn)輕薄，透明或毛絨的感覺，就需要把絲線劈的很細去做。相反如石頭，樹干等需要表現(xiàn)強實渾厚的地方則要用粗一點的線去做。正是因為純手工制作靈活性強，可以根據(jù)不同的布質(zhì)，色彩和題材，合理掌握絲理的變化和劈線的粗細，顏色的過度，從而充分表現(xiàn)了物體的形象和質(zhì)感。令作品看上去比畫更加形象生動，色彩艷麗。

3.唯一性：由于汴繡是用純手工制作而成，人為因素決定了每一幅的作品都不會一模一樣，汴繡的針法是在繼承“宋繡”針法和廣泛吸收民間刺繡針法的基礎(chǔ)上，逐步創(chuàng)新，發(fā)展而形成的，它是汴繡藝術(shù)的結(jié)晶。

在建國初期的時候，汴繡針法僅有十幾種；1958年，針法已發(fā)展二十幾種；1982年總結(jié)出新老針法36種。進入20世紀90年代，汴繡的針法為了更好地適應(yīng)時代的發(fā)展，加強了針法的創(chuàng)新研究，使汴繡在競爭中標新立異。部分汴繡針法：雙面繡、灑線繡、反槍繡、辮子股繡、盤金繡、盤銀繡、?篾繡、打籽繡、編繡、發(fā)繡、小亂針繡、大亂針繡、羊毛繡、?針繡、墊繡，以及雙面異色繡、雙面三異繡等等。

宋之閨秀書，山水人物，樓臺花鳥，針線細密，不露邊縫，其用絨一二絲，用針如發(fā)細者為之，故眉目必具，絨彩奪目，而豐神宛然，設(shè)色開染，交書更佳,女紅之巧，十指春風(fēng)，回不可及。

汴繡多次榮獲輕工業(yè)部，河南省人民政府部、河南省人民政府、開封市人民政府、北宋國際博覽會頒發(fā)的“工藝美術(shù)百花獎”、“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎”、“興豫杯”、“金銀獎”、“工業(yè)設(shè)計大獎”等殊榮。汴繡精品，為國家所收藏精品，繡品遠銷歐亞美等許多國家和地區(qū)。

汴繡這朵中國刺繡藝苑中的奇葩被譽為“神州風(fēng)采”堪稱“中國一絕”，有詩寫道：“繡繃花鳥逐時新，活色生香可奪真，近世寫生誰好手，熙荃畫意屬針神。”伴隨時代前進的步伐，她將會綻放得更加嫵媚、嬌妍，讓汴繡走向世界，讓世界了解汴繡。

汴繡是中國著名繡種之一，它以繡制中國名、古畫著稱于世，繡品古樸、典型、細膩。以繡制北宋畫家張擇端的《清明上河圖》為代表作，還繡有：五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，黃荃的《寫生珍禽圖》、唐代韓滉的《五牛圖》、周昉的《簪花仕女圖》、張萱的《虢國夫人游春圖》、盧楞枷的《六尊者》、閻立本的《步輦圖》、宋代武宗元的《八十七神仙卷》、崔白的《寒雀圖》、宋代皇帝趙佶的《聽琴圖》、元代任仁發(fā)的《二馬圖》、清代意大利畫家郎世寧的《百駿圖》，以及近代名家大作在傳統(tǒng)色調(diào)，針法基礎(chǔ)上，創(chuàng)新整理出基本針法36種之多，如：以及槍針繡瓦、滾針，蒙針繡山水樹木，雙合針繡繩索；悠針繡動物，以及疊彩繡、席蔑繡、納點繡、亂針繡等應(yīng)物象形的針法，可稱是與刺繡藝術(shù)的結(jié)合，是在繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作。工藝品種有：單面繡，雙面繡、雙面異色繡、雙面三異繡。

張擇端一幅《清明上河圖》畢現(xiàn)了北宋年間都城開封昔日的風(fēng)采：市井、橋畔、街巷、阡陌，商賈云集，摩肩接踵，熱鬧非凡，在商品經(jīng)濟大發(fā)展的北宋，刺繡業(yè)在手工業(yè)中占有極其重要的地位，人們把汴繡亦稱宋繡。宋繡在中國刺繡史上占有突出的地位，它在實用品和欣賞品上都有輝煌的成就。上承古代刺繡的優(yōu)良傳統(tǒng)，下開明清刺繡高度發(fā)展的先河，作為北宋都城開封的刺繡，以其地位的優(yōu)越和人才的集中，無疑是宋朝刺繡的冠冕。

汴繡，刺繡西方名畫佳作，裝飾畫，壁畫，以及人物肖像方面得到進一步的創(chuàng)新，為文萊國王丹陛下刺繡肖像，為馬來西亞馬哈迪爾夫人刺繡肖像，為臺灣政界要人陳重光先生繡制肖像，為劉少奇誕辰95周年繡制了劉少奇主席肖像，在鄧小平九十誕辰之際又精工繡制了鄧小平同志肖像。做到了形象逼真，形神兼?zhèn)�，色彩豐富，渾厚持重，層次分明，立體感強，物象質(zhì)感強，其工藝做到平、細、光、順，并獲得了政治影響、社會作用、經(jīng)濟效益、工藝創(chuàng)新的等各個方面的長足發(fā)展和創(chuàng)新。

裝飾畫繡制了著名畫家丁紹光系列畫以及“孔雀系列”、“花鳥系列”、“風(fēng)景系列”、“糊蝶系列”、清代官服補子系列”等針法細密、色彩搭配和諧豐富。近幾年創(chuàng)新的民間刺繡頗受消費者喜愛，內(nèi)容貼近生活，色彩艷麗，針法多變，不拘一格。

開封汴繡廠訴國家工商行政管理總局商標評審委員會、第三人大宋汴繡公司的“汴及圖”、“汴繡及圖”商標爭議案件，在一中院審結(jié)，法院判決認定，“汴繡”缺乏顯著性不可注冊為商標。

開封汴繡廠和大宋汴繡公司均為汴繡生產(chǎn)企業(yè)。大宋汴繡公司針對開封汴繡廠所有的四件“汴及圖”“汴繡及圖”的商標，向商標評審委提出商標爭議請求。商標評審委經(jīng)過評審，最終以“商標缺乏顯著性特征”為由，裁定對上述爭議商標全部予以撤銷。開封汴繡廠不服，將商標評審委訴至法院，請求判決撤銷商標評審委作出的上述裁定。

一中院經(jīng)審理認為，“汴”、“汴繡”是否能成為注冊商標，關(guān)鍵在于其商標是否已經(jīng)與其商品建立唯一對應(yīng)關(guān)系，由此具備了顯著性。

開封汴繡廠所有的四件“汴及圖”“汴繡及圖”商標中，由于“汴”字除為開封市的別稱外，并無其他特別含義；“汴繡”被權(quán)威論著稱為與“京繡”、“魯繡”、“甌繡”齊名的中國四小名繡之一，這說明“汴繡”已成為有特定制作區(qū)域和有特定工藝特點的獨立繡種。開封地區(qū)的經(jīng)營者常常將“汴”與“繡”字連用于刺繡產(chǎn)品上。因此，開封汴繡廠主張“其上述商標已經(jīng)與其商品建立了唯一對應(yīng)關(guān)系”，缺乏事實依據(jù)。

開封汴繡廠將只具有唯一含義的“汴”字指定使用在刺繡加工服務(wù)上，相關(guān)公眾極易將“汴”字認成為繡種的名稱，而不易將其作為商標來識別。其商標中的黑色方框圖屬于一種非常普遍的圖形，“汴”或“汴繡”文字與黑色方框圖組合后仍缺乏商標應(yīng)有的顯著特征，因此爭議商標屬于禁止注冊的標識。據(jù)此，法院作出上述判決。