烏銅走銀的代表佳作是陳設(shè)在北京人民大會堂云南廳的風(fēng)景畫。此畫高1.2米，寬1.5米，在烏黑錚亮的底色上，昆明西山、滇池、大觀樓分別用金、銀鑲嵌其間，十分精美，堪稱藝術(shù)珍品。

作品欣賞

制作烏銅走銀（金），是一項復(fù)雜的工藝，匠人須掌握冶煉合金、雕刻造型、書法繪畫、微雕等技藝。烏銅走銀（金），工藝品一般有小花瓶、筆筒、墨盒等。常見的圖案紋飾有花鳥魚蟲、梅蘭竹菊、龍鳳鹿鶴等。

在云南晉城鎮(zhèn)天城門的一個大村落，距石寨山只有3公里多。制作烏銅走銀的袁家住在天城門村的小梨凹，這個風(fēng)景如畫的村莊坐落在金砂山下。金砂山也因前幾年出土過大量的青銅器而名噪一時。天城門村過去不叫天城門，叫天女城。西晉時期，晉王朝在云南設(shè)寧州，治所在滇池縣（今晉寧）。晉武帝太康年間，李毅任南夷校尉，后又兼任寧州刺史。公元303年，南中大姓率眾反晉，叛軍攻城略地，圍逼州城，寧州不寧，遍地烽煙。此時內(nèi)地也爆發(fā)了流民反晉，晉王朝無力顧及寧州，李毅孤立無援。晉惠帝光熙元年（公元306年），李毅病故，叛軍越發(fā)猖獗。危難之際，李毅的女兒李秀在眾人的推舉下替父領(lǐng)兵抗敵。寧州城內(nèi)的糧食吃光了，年輕的李秀與將士們一起燒老鼠、煮草根樹皮充饑。經(jīng)過7年的苦戰(zhàn)，終于殺退了叛軍，保全了州城。由于她平叛有功，被晉朝皇帝封為鎮(zhèn)靖夫人，唐武德年間加封明惠夫人。人們感其德，念其功，為她建廟塑像，把她尊為天女，并將她固守的城堡定名天女城（今天城門）。就在這個因巾幗英雄李秀而得名、有著1700年歷史的天城門村，袁氏兄弟4人傳承著烏銅走銀這門古老而神奇的民間工藝。

據(jù)年近古稀的老銀匠袁萬成介紹，上世紀20年代，他的父親袁家和就背井離鄉(xiāng)到昆明的銀匠鋪打工，做的就是烏銅走銀。當(dāng)時的烏銅走銀墨盒為學(xué)生追捧。昆明的達官顯貴、學(xué)紳之士相互贈送的禮品就是烏銅走銀墨盒，墨盒上會雕刻上“年月日，某某贈”等字樣，以做紀念。當(dāng)年銀匠鋪做烏銅走銀墨盒主要是幫學(xué)堂做，他父親袁家和還做過黃埔軍校獎勵學(xué)生的烏銅走銀墨盒呢。

當(dāng)時的昆明城內(nèi)銀匠店鋪雖然很多，但能做烏銅走銀的只有袁家和所在的這家店鋪，店鋪里能做烏銅走銀的工匠也不多。銀匠鋪的老板雖然對袁家和很敬重，工資待遇卻不怎么樣，他唯恐袁家和有了資本后離他而去自開店鋪。為此，袁家和曾經(jīng)背著鋪蓋回到老家天城門，老板和老板娘又來到村里將他請回去。店鋪里除了銀匠和干雜活的外，還有一個畫師，專門畫烏銅走銀上面的畫。畫師把魚蟲鳥獸畫在宣紙上，再由銀匠細細雕刻在烏銅走銀的飾物上。

解放后，袁家和回到了天城門，他把自己的手藝傳給袁萬成、袁萬禮四個兒子。在貧窮落后的鄉(xiāng)村里，烏銅走銀沒有市場，于是，他們實行雙軌制：白天下地干活，晚上給四里八鄉(xiāng)的人們制作銀圍腰頭、銀手鐲、銀耳墜等銀飾品。在當(dāng)時當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)村里，年輕人結(jié)婚時，銀圍腰頭等銀飾品是男方送給女方的必備聘禮。

十年浩劫中，他們簡陋的銀匠作坊被當(dāng)作資本主義尾巴割掉了，收藏多年的烏銅走銀珍品和過去請畫師畫的圖畫也在“破四舊”中毀了。身懷絕技的袁家和老人不得已放棄了祖?zhèn)鞯氖炙�，給生產(chǎn)隊放牛掙工分。1968年，老人帶著一腔遺恨離開了人世。在以后的日子里，袁萬成也曾應(yīng)群眾需求悄悄躲躲的做過一些銀匠活，因此被視為販金販銀的“投機倒把”份子，受了一些冤枉氣。

80年代中后期，銀匠家所在的天城門小梨凹家家戶戶栽竹子，男女老少編篾貨，成了全縣有名的竹編之鄉(xiāng)。但沉寂多年的銀匠家沒有做篾活，卻響起了“叮叮當(dāng)當(dāng)”的金屬敲擊聲。時過境遷，新時代的人們對過去備受青睞的銀首飾不感興趣了，于是，袁萬成、袁萬禮兄弟倆把丟了多年的烏銅走銀這門手藝又撿了起來。

如今，袁萬成、袁萬禮兄弟倆已經(jīng)老眼昏花，力不從心，烏銅走銀的接力棒已交到了他們的兒子袁勇、袁華和袁昆林、袁貴林的手上。

我的老家也在天城門，偶爾回家時，有空就到袁家串門子。一天，正趕上他們做一個烏銅走銀墨盒。38歲的袁華在熔化了的銅水中加進其他金屬繼續(xù)加熱，然后將其打造成銅片，再把銅片放在栗炭上煅燒，趁著熱度，袁華把銅片一錘錘地打成了更薄的銅片。銅片出來后，要做成墨盒的雛形，用鑿子雕刻上花紋，然后把熔化的銀水倒在上面。這個過程很費事，做一個墨盒，要花一個多星期的時間。

袁家做烏銅走銀還沒有張揚出去，外面知道的人不多，他們主要是靠買家來訂貨。有活計時，袁華就在自家堂屋下，趁著亮堂堂的天色，在小小的墨盒坯子上一刀一刀地雕刻“萬字捐花”、“蝙蝠梅花”、“風(fēng)雨歸舟”等中國的傳統(tǒng)圖案。花紋很細密，細小的線條只有頭發(fā)絲粗。雕刻一會，袁華就要停下來抽支煙，揉揉眼睛，看看遠處，休息一下。這一微雕過程是非常細的細活，不僅技術(shù)要求高，而且要有很好的眼力，盯久了，眼睛會受不了。

最后兩道工序是“走銀”和“變色”。花紋雕刻好，就開始把熔化了的銀水澆到細密的縫隙間，然后將其打磨光滑，這就叫“走銀”。這時烏銅走銀的工序已完成了大半。上銀后的墨盒泛著紅銅的本色，需要“變色”，就是將紅銅變成泛黑的烏銅。這個 “變色”的過程很奇妙，袁家兄弟用雙手捂住紅色的墨盒，在手中反復(fù)地捂，在捂了半天或是一天的時間后，紅色的銅墨盒就會變成黑色的烏銅墨盒，而白白的銀花紋越發(fā)顯眼，一個烏銅走銀的墨盒就算大功告成了。袁華說，捂墨盒的時間長短與季節(jié)有關(guān)系，夏天最好，天熱，手汗大，半天就能捂成，冬天就難捂些，有時一整天都捂不成。我想，用手捂的過程可能是一種恒溫加工的氧化技術(shù)吧。