襄陽(yáng)花鼓戲是以湖北襄樊地區(qū)為主要流行區(qū)域地方性的傳統(tǒng)戲曲劇種，主要以打鑼腔為主，并具鄂北方言與藝術(shù)的特點(diǎn)。因劇種流行區(qū)域的關(guān)系，各地習(xí)慣以地名而冠之。故有襄陽(yáng)花鼓、宜城花鼓、棗陽(yáng)花鼓等稱(chēng)謂。上世紀(jì)80年代統(tǒng)稱(chēng)為襄陽(yáng)花鼓戲。
襄陽(yáng)花鼓戲形成于清道光年間，并影響、傳播到湖北鄖陽(yáng)、遠(yuǎn)安以及陜南、豫南等地。在當(dāng)?shù)卦小耙磺濉⒍S、三越調(diào)，花鼓戲玩得也熱鬧”的稱(chēng)譽(yù)。其劇種聲腔由“桃腔”、“漢腔”、“四平”、“彩腔”以及“干梆子”等組成，具有漢水中上游質(zhì)樸、爽朗的音樂(lè)風(fēng)格。
簡(jiǎn)介
襄陽(yáng)花鼓戲原本不是襄樊境內(nèi)花鼓戲的惟一稱(chēng)謂。在1980年以前，雖然劇目基本相同，唱腔大同小異，曲牌的名稱(chēng)一樣，但襄陽(yáng)花鼓戲因行政區(qū)劃不同而稱(chēng)謂不同，在宜城則被稱(chēng)之為“宜城花鼓”，在襄陽(yáng)則被稱(chēng)之為“襄陽(yáng)花鼓”，在棗陽(yáng)則被稱(chēng)之為“棗陽(yáng)花鼓”。1980年，原襄陽(yáng)地區(qū)文化局在地方戲普查的基礎(chǔ)上，為整合襄陽(yáng)地區(qū)地方戲劇資源，擴(kuò)大襄陽(yáng)花鼓戲?qū)ν庥绊懀旖y(tǒng)一定名為襄陽(yáng)花鼓戲。
襄陽(yáng)花鼓戲的前身是流傳于襄樊地區(qū)的民歌小調(diào)和一些其他說(shuō)唱藝術(shù)形式，由于受到當(dāng)時(shí)清戲、漢劇、湖北越調(diào)的影響，逐漸形成了以打鑼腔為主，并具鄂北方言與藝術(shù)的特點(diǎn)。
襄陽(yáng)花鼓戲最初只有“二小戲”(即小生、小旦)、“三小戲”(即小生、小旦、小丑)，后來(lái)受湖北越調(diào)、漢調(diào)、梆子等劇種的影響，逐步完善發(fā)展成“四梁”(指男角中的小生、小丑、老生、大花臉)、“四柱”(指女角中的花旦、老旦、彩旦、青衣)。在表演上，以唱功見(jiàn)長(zhǎng)，特別重視生、旦行的唱功戲；各行當(dāng)?shù)某换鞠嗤�，但又有著不同的要求，其中花旦要俏，正旦要穩(wěn)，小生要平，花臉要粗，丑角要逗；唱腔并不復(fù)雜，但講究根據(jù)不同角色、不同人物的思想感情靈活應(yīng)用；咬字吐音講究尖團(tuán)清晰，行腔講究圓潤(rùn)、柔和、明亮，要求有剛?cè)嵯酀?jì)的效果。
發(fā)展
根據(jù)師承關(guān)系推算，至少在清朝道光年間，宜城就有人演唱襄陽(yáng)花鼓戲。1906年，宜城出現(xiàn)了業(yè)余的花鼓戲班，演些生活小戲，如《賣(mài)白布》、《補(bǔ)缸》、《游春》等。當(dāng)時(shí)演出形式極其簡(jiǎn)單，戲班用高粱簸子在地上圍個(gè)圈，演員即可“登臺(tái)”演戲，這種形式俗稱(chēng)“地?cái)傋印被颉安菖_(tái)子”。1924年，宜城境內(nèi)首次出現(xiàn)婦女登臺(tái)唱襄陽(yáng)花鼓戲的新事。此事緣于王崗村劉家漢、謝思倫、郝成素、劉貴堂和魏么等六人所組成的花鼓戲班，其中劉貴堂和魏么夫婦同臺(tái)唱戲，開(kāi)了婦女唱花鼓戲的先河，使人耳目一新，頗感稀奇，在當(dāng)時(shí)造成了很大的影響。那時(shí)，在宜城，知名的花鼓戲藝人還有魏崗的雷馬，曾洲的羅和尚，李街的趙金生，官莊的劉東升，王崗的魏么、劉家漢等10數(shù)人。
時(shí)至上世紀(jì)40年代，宜城境內(nèi)已有花鼓戲班50多個(gè)，先后演出劇目160多個(gè)，其中整本戲20余個(gè)。這些戲班子不僅在本縣城鄉(xiāng)演出，還流動(dòng)到襄陽(yáng)、南漳、棗陽(yáng)、�？档鹊�，有時(shí)還同外縣的花鼓戲藝人合班演唱。如劉東升曾和保康楊孝廉、襄陽(yáng)康三賴(lài)、南漳石么合班唱戲。這些都極大地促進(jìn)了各地花鼓戲相互取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互影響融合。襄陽(yáng)花鼓戲日臻完善成熟，最終成為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種。
作為當(dāng)年襄陽(yáng)花鼓戲的主要流行區(qū)域，襄陽(yáng)花鼓戲在宜城民間卻有著強(qiáng)大的生命力。它具有深厚的群眾基礎(chǔ)，“星星之火”時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，業(yè)余花鼓戲劇團(tuán)仍“星羅棋布”于宜城縣域，民間薪火傳承大有人在。同時(shí)宜城的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)，經(jīng)常在宜城的戲劇舞臺(tái)上演出襄陽(yáng)花鼓戲，還將襄陽(yáng)花鼓戲演到襄樊市，演到了省城。從上世紀(jì)50年代開(kāi)始，宜城市演出的花鼓戲有8臺(tái)獲得了不同級(jí)別的獎(jiǎng)勵(lì)。
2002年8月，宜城市委宣傳部、文化局、群藝館整理出版了《宜城民族民間音樂(lè)》，該書(shū)收錄了襄陽(yáng)花鼓戲的音樂(lè)、唱腔，是襄陽(yáng)花鼓戲音樂(lè)的集大成者，為該劇種的保護(hù)、傳承奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。2004年10月，經(jīng)襄樊市人民政府同意，宜城市藝術(shù)團(tuán)更名為“襄樊市花鼓戲劇團(tuán)”，消失了20多年的花鼓戲劇團(tuán)得以復(fù)活。
在振興襄陽(yáng)花鼓戲的過(guò)程中，宜城聘請(qǐng)到原襄樊市藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)作曲李大慶。李大慶對(duì)襄陽(yáng)花鼓戲音樂(lè)進(jìn)行了一系列大膽而又卓有成效的探索和創(chuàng)新，使這一瀕臨滅絕的劇種煥發(fā)出新的生命力。
2000年，宜城藝術(shù)團(tuán)排演了由李大慶整理創(chuàng)作的花鼓表演唱《楚地風(fēng)情》(即《十八相送》)，該戲參加襄樊市2001年文藝調(diào)演，獲演出一等獎(jiǎng)。2002年，宜城藝術(shù)團(tuán)排演了大型新編歷史花鼓戲《宋玉傳奇》，參加襄樊市第三屆創(chuàng)作劇目調(diào)演，獲得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，導(dǎo)演一等獎(jiǎng)，編劇一等獎(jiǎng)，作曲一等獎(jiǎng)。該戲又于2003年參加湖北省第七屆戲劇新人新作展演，榮獲“湖北省編鐘舞臺(tái)藝術(shù)演出獎(jiǎng)”，并分別獲得導(dǎo)演獎(jiǎng)、編劇獎(jiǎng)、作曲獎(jiǎng)。2004年，更名后的襄樊市花鼓戲劇團(tuán)在《宋玉傳奇》的基礎(chǔ)上，排演了經(jīng)省藝研所宋西庭和襄樊市藝研所王瑞國(guó)共同修改編劇、李大慶作曲的大型新編歷史花鼓戲《宋玉悲歌》。該戲入圍當(dāng)年湖北省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程備選劇目。
2007年6月，湖北省政府剛剛批準(zhǔn)公布的第一批98項(xiàng)省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，襄陽(yáng)花鼓戲被列入名錄。襄陽(yáng)花鼓戲正迎來(lái)新的春天。
襄陽(yáng)花鼓
代表作
《賣(mài)白布》、《補(bǔ)缸》、《游春》、《宋玉傳奇》、《放風(fēng)箏》、《六七八》
保護(hù)措施
2019年11月，襄陽(yáng)花鼓戲入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單。