祖籍東莞，有“小提琴王國中的鬼才”之稱的李傳韻，是國際知名的年輕一代的中國演奏家，被譽為中國最年輕的小提琴國際大師。07年他登臺東莞玉蘭大劇院，為東莞父老鄉(xiāng)親演奏。07年李傳韻來莞演出，是為完成外祖母的遺愿，屆時東莞市民將可在東莞玉蘭大劇院聆聽“u2018春之聲u2019杰出小提琴家李傳韻獨奏音樂會”，聆聽小提琴家李傳韻的絕美旋律。

李傳韻1980年4月30日生于青島的一個音樂世家，父母都是專業(yè)小提琴演奏家。他三歲便隨父母學(xué)習(xí)小提琴并顯示出過人的天賦。2001年，李傳韻以香港最杰出小提琴家的身份同香港小交響樂團(tuán)赴法國音樂節(jié)演出，被譽為2001年法國音樂節(jié)最吸引的音樂會，他被譽為最天才的青年音樂家，此后他活躍于世界各大舞臺。

更值得關(guān)注的是，李傳韻現(xiàn)在使用的小提琴，是于1784年制造的GB瓜達(dá)尼尼意大利名琴，這把GB瓜達(dá)尼尼小提琴是瓜達(dá)尼尼系列名琴中最好的一種，被譽為全球十把意大利名琴之一，由世界名琴協(xié)會·斯特拉底瓦里協(xié)會主席杰里夫·富什先生提供并讓李傳韻免費使用。

被《紐約時報》稱為「一流小提琴家」及「有機(jī)會聽到李氏演奏小提琴已不枉這個晚上」的李傳韻，是香港人的驕傲。 他自六歲起成為香港居民，并獲得企業(yè)家蔡建中先生贊助，隨北京中央音樂學(xué)院的林耀基教授學(xué)藝超過10年，其后獲全額獎學(xué)金往茱莉亞音樂學(xué)院習(xí)琴，又在辛辛那堤大學(xué)音樂學(xué)院及紐約深造。李氏多次在國際比賽中奪魁，包括于11歲時獲20位評委一致選為第五屆維尼亞夫斯基國際青年小提琴大賽青年組冠軍，及于1998年在艾斯本音樂節(jié)贏得小提琴協(xié)奏曲比賽冠軍。

李氏經(jīng)常在中國、日本及美國作巡回演出，2007年在香港與天津民樂團(tuán)、法國里爾國家交響樂團(tuán)及中國愛樂樂團(tuán)合作；2008年李氏將前往新西蘭演出，亦會在北京國家大劇院與中國國家交響樂團(tuán)合作，及與香港管弦樂團(tuán)在香港文化中心舉行音樂會。

李氏獨奏會的曲目包括巴赫的《夏康舞曲》、法朗克的《小提琴奏鳴曲》、以及難得一聽的經(jīng)典小提琴名曲，如塔爾蒂尼的《魔鬼的顫音》、陳剛的《苗嶺的早晨》、楊寶智改編的《十面埋伏》、威廉姆斯的《辛德勒的名單》、迪尼卡的《霍拉舞曲》及柴可夫斯基的《詼諧圓舞曲》等。

1986年，李傳韻全家定居香港，此后，他每年都會隨“香港葉氏兒童音樂實踐中心”赴海外演出。

1991年, 十一歲的李傳韻在“波蘭第五屆維尼亞夫斯基國際青年小提琴比賽”上贏得少年組第一名，成為該國際頂級小提琴賽事最年輕的冠軍得主之一。

1993年8月,年僅十三歲的李傳韻在香港文化中心舉行“帕格尼尼專場音樂會”，演奏被公認(rèn)為小提琴演奏試金石的《帕格尼尼24首隨想曲》，并錄制了該曲目的CD。

1996年，李傳韻獲美國朱麗亞音樂學(xué)院最高獎學(xué)金，赴美跟隨著名小提琴教育家多蘿茜·迪蕾(Dorothy Delay)教授及小提琴大師伊扎克·帕爾曼(Itzhak Perlman)深造。自同年夏天起，他每年都參加在科羅拉多舉行的“阿斯本音樂節(jié)”。

1997年12月，李傳韻作為迪蕾教授最優(yōu)秀的學(xué)生，在紐約“Larchmont Chamber Music Circle”上舉行獨奏音樂會，并于次年在阿斯本音樂節(jié)上獲“Nakamichi小提琴協(xié)奏曲比賽”第一名。

1999年，李傳韻獲"Salon de Virtuosi"高級獎學(xué)金，并開始在辛辛那提大學(xué)音樂學(xué)院隨庫爾特·薩斯曼紹斯（Kurt Sassmannshaus）教授學(xué)習(xí)。在此期間，李傳韻在“圣-桑小提琴協(xié)奏曲比賽”中奪魁，并與美國底特律交響樂團(tuán)合作，在全美各大城市舉行巡演。

2001年，李傳韻以香港最杰出的小提琴家的身份，與香港小交響樂團(tuán)一起赴法國音樂節(jié)演出，被評為音樂節(jié)上最受歡迎的音樂家。

2002年，李傳韻在著名導(dǎo)演陳凱歌的電影《和你在一起》中擔(dān)任背景音樂中所有小提琴獨奏部分的演奏，獲得國內(nèi)外一致好評。同年7月，小提琴演奏專輯《預(yù)言鳥》由普羅藝術(shù)制作發(fā)行。

2003年4月，非典時期，作為香港人的李傳韻勇敢地從紐約回到香港頂替著名小提琴家所羅門·敏茨的音樂會演出，被人們傳為佳話。

2004年，李傳韻應(yīng)鹿特丹愛樂樂團(tuán)之邀，與著名指揮大師捷吉耶夫成功合作引起轟動。

2004年，通過香港電臺推出華人青年音樂家系列之后，李更成為香港人所喜愛的音樂家。同時被香港大學(xué)邀請，進(jìn)行示范、講解、交流音樂會。

2004年，李氏被荷蘭，鹿特丹愛樂約請在世界最著名大師捷吉耶夫得執(zhí)棒下合作演出。

李傳韻現(xiàn)在使用的珍貴小提琴GB瓜達(dá)尼尼在意大利的都陵制造于1784年，通過芝加哥斯特迪瓦立協(xié)會的慷慨努力，而得以長期使用。古意大利琴擁有者通過此協(xié)會選擇.支持.提供有特殊天才的藝術(shù)家使用，傳韻是其中一員。

現(xiàn)在, 李氏在紐約The Clarisse B. Kanspel 基金會的支持及關(guān)懷下, 有步驟有計劃的進(jìn)行各種學(xué)習(xí)。

多年來, 李氏活躍在世界各地, 并與美國, 加拿大, 中國, 韓國, 新加坡, 日本, 臺灣, 冰島, 法國, 等地的國家交響樂團(tuán)合作，經(jīng)常舉行獨奏音樂會。

李傳韻，1980年生于青島的一個音樂世家，父母都是專業(yè)小提琴演奏家。三歲便隨父母學(xué)習(xí)小提琴并顯示出過人的天賦。五歲時參加北京市兒童小提琴比賽榮獲冠軍，由此得到著名小提琴教育家林耀基先生的賞識，收到門下，對其進(jìn)行長期科學(xué)、嚴(yán)格的訓(xùn)練。1991年李傳韻赴波蘭參加第五屆維尼亞夫斯基國際小提琴少年組的比賽，高超的技巧，成熟的音樂表現(xiàn)征服了所有的評委，被一致推舉為第一名，成為此項賽事有史以來最年輕的冠軍。從此，小小年紀(jì)的他便蜚聲國際樂壇。

1996年，李傳韻赴美，在當(dāng)今最負(fù)盛名的音樂學(xué)府朱麗亞音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，師從“小提琴教母”多蘿茜.迪蕾（Dorothy.Delay）以及當(dāng)代偉大的小提琴家伊扎克.帕爾曼（Itzhak.Perlman）。1999年獲得Salonde.Virtuosi最高獎學(xué)金，進(jìn)入辛辛那提音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。2001年同香港交響樂團(tuán)赴法國音樂節(jié)演出，被譽為該音樂節(jié)最具天才的青年演奏家，由此開始了享譽世界的職業(yè)演奏家生涯，所到之處無不引起轟動。

我國著名小提琴演奏家盛中國這樣評價李傳韻：“他的演奏比帕爾曼好。許多東西都是從他心底流出來的，這是上帝賦予他的�！崩顐黜嵉难葑酂o論在技術(shù)上還是音樂上都堪稱完美。他有著無人能敵的輝煌技巧，各種音程的雙音、雙泛音、左手撥弦、連頓弓、飛弓，這些常人不敢觸及的技術(shù)在他完成起來真是易如反掌、如履平地。他已不滿足于現(xiàn)有小提琴作品的技巧表現(xiàn)，經(jīng)場在演奏中即興發(fā)揮、創(chuàng)新。特別是在演奏帕格尼尼的《第二十四首隨想曲》時，充分繼承和發(fā)揚了帕氏即興改編的風(fēng)格，根據(jù)自己演奏時的心境和狀態(tài)對樂曲進(jìn)行再創(chuàng)造，使原有的高難技巧得以進(jìn)一步提高，聽眾在每一次聆聽這首作品時都會發(fā)現(xiàn)新意，得到不同的感受。由此，李傳韻被稱為“現(xiàn)代的帕格尼尼”。

高超的技術(shù)是演繹音樂的有力保證。李傳韻把自己的技巧充分運用到樂曲表現(xiàn)中，而不是單純的“炫技”。他的音樂清新自然，深邃成熟。今年四月，李傳韻與國交合作演出哈恰圖良協(xié)奏曲，第二樂章慢板是他最喜歡的樂章，也是最檢驗音樂表現(xiàn)力的樂章。只見他深吸一口氣，弓子一觸到琴弦，憂郁哀婉的樂句便如云似霧在聽眾周圍彌漫開來，使你立刻失去自制力，隨著他的音樂而呼吸。這時的傳韻仿佛不是在演奏樂器，而是用他整個身體在歌唱。低沉婉轉(zhuǎn)時，那是他在傾訴內(nèi)心的憂傷和彷徨；高亢嘹亮?xí)r，那是他在宣泄憤怒和希望。他時而帶上亞美尼亞古老的面紗獨自飲泣，讓你好奇地窺探他的神秘；時而露出熱情洋溢的笑臉，邀你與他狂歡；時而濃墨重彩，時而又素雅恬淡。高貴甜美的音色，出神入化的運弓，酣暢自然的樂句，這一切都像一只天使的手，引領(lǐng)著你和他一同吟唱，追隨著他在音樂的星空中漫步。當(dāng)?shù)诙�樂章演奏完，全場爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，人們早已把樂章之間不鼓掌的禁忌拋到九霄云外。

在憨厚單純的面孔下，李傳韻有著一顆善良淳樸，對祖國母親赤誠的心。在2003年非典肆虐的時候，一位當(dāng)今國際知名的小提琴大師臨時毀約，拒絕參加在香港的音樂會。當(dāng)主辦方在萬般無奈之下請傳韻去救場時，他不顧家人、朋友的反對，毅然從美國回到香港。在地鐵里他接受了采訪：“我回來就是要用琴聲為港人鼓勁，和你們并肩戰(zhàn)勝非典。我還要向戰(zhàn)斗在一線的白衣戰(zhàn)士表示慰問和感謝！”在音樂會上他演奏了貝多芬D大調(diào)協(xié)奏曲，那頌揚人類美好情感的旋律不就是為傳韻而做嗎？現(xiàn)在已是國際知名人物的他，無論走到哪都不忘宣揚、推廣祖國的悠久文化。雖有名琴協(xié)會提供的意大利傳世名琴，但傳韻堅持使用中國提琴制作師制作的新琴，他要讓世人認(rèn)識、承認(rèn)中國的提琴制作業(yè)，并把這個領(lǐng)域推向世界。在各種音樂會上，傳韻的演出服都有著濃郁的中國特色。繡在前胸的龍或是后背上的京劇臉譜，無不在向世界各地的聽眾傳達(dá)著李傳韻的心聲：“我永遠(yuǎn)是屬于中國的演奏家！”

小提琴大師里奇說過這樣的話：“中國要想有一位偉大的演奏家，現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了。”那就是李傳韻。

李傳韻現(xiàn)在使的珍貴古小提琴GB瓜達(dá)尼尼在意大利的都靈制造于1784年，通過芝加哥斯特迪瓦立協(xié)會的慷慨努力，而得以長期使用。古意大利琴擁有者通過此協(xié)會選擇來支持、提供有特殊天才的藝術(shù)家使用，李傳韻是其中一員。他同時也使用中國優(yōu)秀小提琴制作大師的作品.

同年，李傳韻與美國斯特拉迪瓦里名琴協(xié)會合作，在北京世紀(jì)劇院錄制《弦鳴，名琴上的精靈之舞》DVD，由普羅藝術(shù)制作發(fā)行。

多年來, 李傳韻一直活躍在國際音樂舞臺上，除了個人獨奏音樂會外，他還與著名指揮家杰吉耶夫、尼米·亞維、歐克·卡本、萊瑞·萊克利夫、水藍(lán)、葉詠詩、余隆，以及眾多國際著名樂團(tuán)合作，在世界各地進(jìn)行廣泛的音樂會演。

李傳韻曾與多位國內(nèi)外著名指揮家合作，并多次與美國、加拿大、中國大陸、法國、冰島、荷蘭、新西蘭、澳大利亞、俄羅斯、西班牙、韓國、新加坡、臺灣、日本、香港、澳門等國家及地區(qū)的交響樂團(tuán)合作演出，并經(jīng)常在國內(nèi)外舉辦獨奏會。作為香港最杰出的音樂家，他曾參加香港回歸五周年、十周年慶典，還多次為中外政要在人民大會堂，政協(xié)禮堂，釣魚臺國賓館演出。并代表中國頂尖級藝術(shù)家赴日內(nèi)瓦及東京為聯(lián)合國官員和各國駐外官員演出，受到熱烈歡迎。李氏也經(jīng)常參加各種大型演出如：2006上海海外華人音樂家新年音樂會，2007CCTV年度綜藝盛典，2008年文化部春節(jié)晚會，鳳凰衛(wèi)視首屆全球華人新春音樂盛典等。

李傳韻擁有特立獨行的氣質(zhì)，還是2007年度時尚先生。

李傳韻是一位激情的，有實力并最具吸引力的青年演奏家。他的暴風(fēng)雨式的熱烈演奏以及細(xì)膩柔和的深情詮釋，皆因他無敵的技術(shù)的支持，被世人稱為：少見的“魔鬼天才”。

憑借李傳韻的實力和對藝術(shù)的貢獻(xiàn)，李氏獲2008年“香港藝術(shù)發(fā)展獎年度最佳藝術(shù)家獎”。

李傳韻是繼伊扎克·帕爾曼之后另外一個偉大的小提琴家。

——多茜爾·迪蕾（帕爾曼德恩師、人稱“現(xiàn)代小提琴教母”、美國朱麗亞音樂學(xué)院教授）

這個年輕人必將成就大業(yè)，他的演奏能力極強(qiáng)，速度驚人卻極富音樂感，他具備所有必要的條件。如果中國渴望出現(xiàn)一位偉大的小提琴家，李傳韻就是其中之一。

——Ruggiero Ricci（意大利著名小提琴演奏家，他的技術(shù)出神入化，被譽為再世的帕格尼尼）

李傳韻的演奏太令人震驚了，他是如此優(yōu)秀、如此有天賦。他用最高超的技巧做到了這一切，他把那么多的感情傾注到了使人感動的音樂上。他是一個充滿了激情的家伙，所以如此動人。

——Fushi（著名小提琴收藏家，斯特拉迪瓦里名琴協(xié)會創(chuàng)建人）

李傳韻的演奏自始至終就像鐘擺一樣，充滿了完美的、無法阻擋得動力。他的表演不僅僅是簡單的炫技，而是用人聲般細(xì)致美妙的演奏闡釋出音樂的秘密，換句話說。就仿佛是海菲茨和奧依斯特拉赫德琴聲一樣。夢幻般的精巧樂句搖曳著海菲茨的優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)卻異常的嚴(yán)謹(jǐn)端莊，同時音樂和呼吸卻又保持著始終如一的完美，弓弦所觸之處，仿佛就是溪流中的巖石與流水之間的交談。李傳韻對樂曲的精確詮釋讓我感到震驚，就像是他在現(xiàn)場譜曲一樣，樂譜里的每個細(xì)節(jié)都精確的呈現(xiàn)在了舞臺上。

——Chia Han－leon（著名音樂評論家）

李傳韻的演奏極具震撼力，他擁有魔鬼般高超神奇的技巧，同時，返場演出中那首充滿激情的巴赫無伴奏，也顯得灑脫漂亮�！肚�爾達(dá)什》也是無伴奏的，他一直以雙音彈奏。興之所致時，隨手把自己抹過汗的毛巾遞給指揮家用，然后擱在指揮臺的扶手處繼續(xù)演奏，這等灑脫是天不怕地不怕的厲害。

——池田卓夫（日本音樂評論家）

技巧只是表達(dá)自己的工具，我見過無數(shù)的演奏家，他們的演奏很快、很有力，卻不能感動我。我第一次認(rèn)真聽李傳韻的演奏。是在一個比賽上，他的音樂深深打動了在場的每一位聽眾，很少有人能夠做到這一點。這不是正規(guī)的風(fēng)格，但對我而言，這是音樂最重要的元素。我們是朋友，每個認(rèn)識李傳韻的人，都知道他是一個大好人。我真心的希望他能夠快樂，如果他明天告訴我相當(dāng)科學(xué)家，不再拉小提琴，如果這對他是最重要的，真的能讓他感到開心的話，我也一樣會支持他。

——Bruno（小提琴銷售商）

聽了李傳韻的音樂，我認(rèn)為他的演奏是如此出色，就像是過去的某個傳奇大師，也許是米爾斯坦或者海菲茨。

——原田光一郎（日本的頂尖教師、桐棚大學(xué)教授、前東京四重奏領(lǐng)袖）

李傳韻是一位一流的小提琴家，有機(jī)會聽到他的小提琴演奏，使今晚的音樂會很值得一看。

——2006年5月11日紐約時報 By BERNARD HOLLAND

李傳韻，一位充實的頂級藝術(shù)大師。李傳韻操琴似戲弄玩具。他在琴上滑翔著，奔騰著，跳躍著，呼嘯著，貫穿了整整35分鐘那無邊際的精力充沛的演奏。

——2005 年4 月15日 BANGOR DAILY NEWS ， by Helen York

李傳韻的表演風(fēng)格具有一種令人欽佩的技術(shù)自由度。這使他的表演不拘一格，正是如此，細(xì)細(xì)地傾訴給他的觀眾。在演奏第一樂章的華彩樂段時，他強(qiáng)烈地傾泄著那浪漫的情感，更可說是炫耀那燦爛的和弦以及奔騰的弓弦。他創(chuàng)造了獨特的指法，全靠G-弦來描述美麗動人的第二樂章中的柔情和第三樂章的主題，這令人想起Fritz Kreisler。第三樂章于每位觀眾來說都是大師風(fēng)姿的欣賞，它似旋風(fēng)般瘋狂而去。這必是與眾共矚的不凡藝術(shù)家生涯。

——2005年3月6日Win Pusey，The Ellsworth American 專評

李傳韻首次與新加坡交響樂團(tuán)合演已是幾年前的事了。我和當(dāng)時聆聽傳韻演奏會的觀眾都清晰地記得那么一件事，在演奏 Khachaturian的最后一個樂章時他的琴弦突然斷了，傳韻象閃電般敏捷地與首席小提琴手調(diào)換了琴，隨之又焉然無恙地繼續(xù)表演。同樣的活力與嫻熟的滑音，炫耀的韻律及魔力般的技巧都讓今晚的Glazunov協(xié)奏曲無泄可擊。傳韻總能在他的樂曲中插入些新意，他優(yōu)雅流暢的柔弦更為絕妙，尤其體現(xiàn)在他的阿娜多姿的慢板。無論何時他總會使你置身于盛開的音樂蓓蕾之中。我曾聽見周圍為他表演的美妙慢板所發(fā)出的一片嘶嘶驚訝聲。無疑，這正是他之魔力所在。

——2004年 11月26日 海灣廣場音樂廳 DEREK

整場電影洋溢著李傳韻這位小提琴奇才的樂聲。到最后，你很難說得清是什么令你熱淚盈眶，是片中溫馨的一刻，抑或是李傳韻仿如天籟的琴音。他為這場電影添加了美麗動人的背景音樂。

——2003年6月6日美國華盛頓郵報 By Ann Hornaday

真是巨大的失望——由于很多樂迷期待已久的天才麥克西母·溫哥列夫生病，使得冰島交響樂團(tuán)被迫延期音樂會。但是在一星期內(nèi)，冰島交響樂團(tuán)找到了另一個天才——年輕的李傳韻。李演奏的拉羅西“班牙交響詩”，像一個真正的音樂巨匠他傷感的演釋貫穿于協(xié)奏曲，融于在他自己的世界中。最重要的是觀眾被傳韻宏偉的演奏所驚呆，他們?nèi)�體起立為他喝彩。不用說，他是被授予最高贊賞的！技巧的運用，使他那強(qiáng)烈的自我色彩那么柔和，那么溫暖，以致使我忘記了音樂廳以外的一切事！

——2003年9月11日 冰島早報 By Jon Olafur Siguresson

當(dāng)李傳韻贊揚影片《和你在一起》的同時，陳凱歌導(dǎo)演贊揚提琴家說：“我認(rèn)為，他是一個超級天才�！�

——2003年6月5日美國The San Francisco Examiner By Joyce

李傳韻對于貝多芬這首協(xié)奏曲有著極迷人而高貴的音樂觸覺，他對于貝多芬剛強(qiáng)及溫柔的風(fēng)格巧妙地融化在一起，音色光芒而委婉，頭腦冷靜而熱情。他這首貝多芬即合乎典型的標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)格，亦在句子的表達(dá)方面有一流的歌唱性他的表現(xiàn)，并非一般享負(fù)盛名的大師所能達(dá)至。李傳韻對于弓子的運用，已達(dá)到了出神入化的地步。他能夠以一弓之內(nèi)做出因應(yīng)“字”與“字”之間的輕重變化，因此他的句子極具靈活性和朝氣，而他的“花巧”亦不過火，依然保持貝多芬率直的味道，極之難得。

——2003年4月27音樂會香港IATC 網(wǎng)上藝評 付瑰琦

提起李傳韻，葉詠詩興致很高。她說：“……而是說全世界在內(nèi)，以演奏小提琴的人來說，他天生的機(jī)能，以及他對音樂的感覺，都是第一流的。他會覺得，現(xiàn)有的小提琴曲目，完全不夠挑戰(zhàn)性，他會即場加好多花(一種奏琴技巧)，在安哥時，別人通常準(zhǔn)備好一些曲目，他卻臨場即興。在一些非常艱難、別人要練習(xí)很長時間才練成的那些Paganini練習(xí)曲之中，他還要加花，而且，有時碰到單音的旋律，竟然全部變了做雙音。他的技巧簡直到了隨心所欲的地步�！比~詠詩這時才知道，他的腦袋根本就能聽出所有聲音，他雖沒有學(xué)過鋼琴，但他在鋼琴上喜歡怎樣摸，那些Chord就自然而生，像是別人專門寫出來一樣。

——2003年3月23日香港星島日報 女俠葉詠詩

李傳韻的超絕技巧一直和諧地融合在他演奏時熱情澎湃的內(nèi)心世界里，不論是飽滿的行弓，或是強(qiáng)而有力的撥弦，處處都像是順手拈來的。能以輕松自然的超絕技巧克服小提琴音樂上的各項挑戰(zhàn)，無論怎樣都是一件賞心樂事吧。

——2002年12月 New Citizen Evening

小提琴演奏家李傳韻在藝海劇院舉行的一臺獨奏音樂會，向人們展示了小提琴的音樂魅力。如果說，這臺音樂會的上半場曲目，是用抒情的演奏來表達(dá)樂曲音樂內(nèi)涵的話，那么，下半場的曲目，才華四溢的他是用炫技和音樂性的結(jié)合，來證明自己的實力。他使用的高難度技巧完全融合在演奏的激情之中，琴弓隨意大力一揮，手指靈巧輕盈撥弦，都是那么自然。他甚至?xí)�在樂曲中的一些高難度樂段上，即性發(fā)揮出高難度的技巧，實在是讓人驚嘆不已。

——2002年12月24日新民晚報楊建國

作為這場音樂會的特約指揮，上海歌劇院院長，原深圳交響樂團(tuán)總監(jiān)張國勇的評價也許更有權(quán)崴性。昨天他在接受記者采訪時說，與很多人相比，李傳韻屬于不會包裝自己的藝術(shù)家。但從專業(yè)角度而言，平時講話極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪@位深交前總監(jiān)，連用兩個 "最最" 表達(dá)了他對這位小提琴奇才的欣賞和贊美之詞。他稱李傳韻是 "中國當(dāng)代最最好的，最最有才氣的小提琴家"。

——2002年12月12日 《深圳晚報》

當(dāng)他狀態(tài)來的時侯，整個人都充滿了光輝，談話時，他不停地坐著、躺著、走著、跳著、晃著。音樂是直接、感性而貼切的，他身上的光輝就是音樂。

——2002年4月7日 《廈門文化周刊》

由李傳韻擔(dān)任獨奏的《西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲》在第一樂章就展現(xiàn)了其扎實的技巧及穿透力極強(qiáng)的音色，樂隊似乎也感染到獨奏的音樂張力。第三樂章李傳韻拉的速度比一般快，他不時也以稍為浮夸的手法來達(dá)到扣人心弦的效果。李傳韻相當(dāng)懂得利用身體的力量去拉琴，不論再艱難的片段，他都可以清楚無誤地表達(dá)。

——1998年臺灣《音樂評論》

李傳韻的表現(xiàn)幾乎無可挑剔，快弓、頓弓、跳弓、左手撥弦，E弦上高難度的技巧在他手里竟容易得如覆平地。指揮梅笳評價：“李傳韻的演奏富有激情，他能極大地感染樂隊，讓樂隊隨他一起激動”。

——1996年 《湖北日報》

李傳韻在前年的老祡演奏中已充滿了蓬勃的青春朝氣，去年二十四首帕格尼尼隨想曲的演繹，技巧上完全不輸于任何唱片版本(應(yīng)注意，現(xiàn)場上85%的完整，唱片上就可以變成100%)。他的弓從一落在弦上開始，音樂就生龍活虎似地充實在每一小節(jié)中。

——1996年 《香港明報周刊》

他的表情甚至在緬腆中還帶著一絲漠然，但是，當(dāng)李傳韻拿起琴弓，手指開始在琴弦上移動起來的時侯，人們會驚呀他的音樂世界原來竟然如此廣闊，深遠(yuǎn)而多姿彩.....雖然李傳韻手中的樂器，并不是世界名琴，但他拉奏出來的琴音流暢，通透。

——1995年 《香港新晚報》

音樂會上最精彩的一筆由來自香港的小提琴家李傳韻涂抹而成，這位年僅十五歲的小演奏家在分量極重的 <勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲> 中向人們展示了他成熟的詮釋和過人的技巧，使人有理由相信這就是一位未來的大師。

——1995年 《人民日報》

他俱有優(yōu)越的先天條件，身體壯得像一頭小老虎，雙手大而厚，有彈性有韌力，更難得的是有音樂感，有一股小老虎的沖勁。

——1995年 《香港明報周刊》

李傳韻在臨到上臺前一分中還在連蹦帶跳，像潑猴似的淘氣。但往臺上一站，拉起小提琴，卻那樣投入，令臺下聽眾為之神往。

——1991年 《人民日報海外版》

李傳韻只有八歲，但他在演奏時儼然就已經(jīng)是一位音樂大師。

——1988年奧大利亞媒體

克萊斯勒的靈魂應(yīng)該對李傳韻的小提琴演奏微笑了。這名年輕的小提琴家雖然還不是帕爾曼，但他瀟灑地在令人眩目的音樂中翱翔，博得了所有聽眾的狂熱的掌聲。

——1987年美國《華盛頓郵報》

西方主流媒體評價李傳韻是“一個在琴弦上跳舞的魔鬼天才,一位用技巧征服世界的大師”

李傳韻是繼伊扎克·帕爾曼之后另外一個偉大的小提琴家。 　——多茜爾·迪蕾(帕爾曼的恩師、人稱“現(xiàn)代小提琴教母”、美國朱麗亞音樂學(xué)院教授)

這個年輕人必將成就大業(yè)，他演奏能力極強(qiáng)，速度驚人卻極富音樂感，他具備所有必要的條件。如果中國渴望出現(xiàn)一位偉大的小提琴家，李傳韻就是其中之一�！�—Ruggiero Ricci(意大利著名小提琴演奏家，他的技術(shù)出神入化，被喻為再世的帕格尼尼)

李傳韻的演奏太令人震驚了，他是如此優(yōu)秀、如此有天賦。他用最高超的技巧做到了這一切，他把那么多的情感傾注到了使人感動的音樂上。他是一個充滿了激情的家伙，所以如此動人�！�—Fushi(著名小提琴收藏家，斯特拉迪瓦里名琴協(xié)會創(chuàng)建人)

你可以從他的音樂中感受到一些東西，這種感覺是少有的。他來這里開小型演奏會，平常對這類音樂不感興趣的人聽后也感動得哭了�！�—Mark Ptasnhe(美國小提琴收藏家，把珍藏的一把價值200萬美金的小提琴借給李傳韻作演出之用)

我通過迪蕾認(rèn)識了李傳韻，他的演奏立即感動了我，他非常有音樂感，很有才華，是出色的天才�！�—Carl Battaglia(美國紐約甘普爾基金會行政總監(jiān)，該基金會目前正資助李傳韻發(fā)展他的音樂事業(yè))

李傳韻的演奏自始至終就像鐘擺一樣，充滿了完美的、無法阻擋的動力。他的表演不僅僅是簡單的炫技，而是用人聲般細(xì)致美妙的演奏闡釋出音樂的秘密，換句話說，就仿佛海菲茨和奧依斯特拉赫的琴聲一樣。夢幻般的精巧樂句搖曳著海菲茨的優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)卻異常地嚴(yán)謹(jǐn)端莊，同時音樂和呼吸卻又保持著始終如一的完美，弓弦所觸之處，仿佛就是溪流中的巖石與流水之間的交談。 李傳韻對樂曲的精確詮釋讓我感到震驚，就像是他在現(xiàn)場譜曲一樣，樂譜里的每一個細(xì)節(jié)都精確地呈現(xiàn)在了舞臺上�！�—Chia Han-Leon(著名音樂評論家)

李傳韻最大的特質(zhì)是他擁有卓絕的技巧，他能將音樂理念瞬間變成為表演現(xiàn)實，他的技巧無與倫比，從樂思和到琴聲之間可以沒有任何障礙。他是我所見過最優(yōu)秀的。——Kurt Sassmannshuaus(辛辛那提大學(xué)音樂學(xué)院教授)

技巧只是表達(dá)自己的工具，我見過無數(shù)的演奏家，他們的演奏很快、很有力，卻不能感動我，我第一次認(rèn)真聽李傳韻的演奏，是在一個比賽上，他的音樂深深打動了在場的每一位聽眾。很少有人能夠做到這一點。這不是正規(guī)的風(fēng)格，但對我而言，這是音樂最重要的元素。我們是朋友，每個認(rèn)識李傳韻的人，都知道他是一個大好人。我真心希望他能夠快樂，如果他明天告訴我想當(dāng)科學(xué)家，不再拉小提琴，如果這對他是最重要的，真的能讓他感到開心的話，我也一樣會支持他�！�—Bruno(小提琴銷售商)

李傳韻天生的機(jī)能、以及他對音樂的感覺，即便是在全世界的小提琴演奏者中來說，也都是第一流的。他會覺得，現(xiàn)有的小提琴曲目完全不夠挑戰(zhàn)性，他會即場加好多花，在返場時，別人通常是預(yù)先準(zhǔn)備好一些曲目，他卻臨場即興。在一些非常艱難的、別人要練習(xí)很長時間才練成的那些帕格尼尼練習(xí)曲中，他還要加花，而且，有時碰到單音的旋律，在他手里竟然全部變成了雙音。他的技巧簡直到了隨心所欲的地步。他對所有的聲音都非常敏感，雖然沒有學(xué)過鋼琴，但他在琴鍵上隨便一摸，那些和弦就自然而生，像是有人專門寫出來的一樣。 ——葉詠詩(香港著名指揮家)

聽了李傳韻的音樂，我認(rèn)為他的演奏是如此出色，就像過去的某個傳奇大師，也許是米爾斯坦或者海菲茲�！�—原田光一郎(日本的頂尖教師、桐棚大學(xué)的教授、前東京四重奏領(lǐng)袖)

李傳韻的演奏極具震攝力，他擁有魔鬼般高超神奇的技巧，同時，返場演出中那首充滿激情的巴赫無伴奏，也顯得灑脫漂亮�！肚�爾達(dá)什》也是無伴奏的，他一直以雙音彈奏。興之所至?xí)r，隨手把自己抹過汗的毛巾遞給指揮家用，然后擱在指揮臺的扶手處繼續(xù)演奏，這等灑脫是天不怕地不怕的厲害�！�—池田卓夫(日本音樂評論家)

2002年12月12日，張國勇在接受記者采訪時說，與很多人相比，李傳韻屬于不會包裝自己的藝術(shù)家。但從專業(yè)角度而言，平時說話極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪@位深交前總監(jiān)，連用兩個“最最”表達(dá)了他對這位小提琴奇才的欣賞和贊美之詞。他稱李傳韻是 “中國當(dāng)代最最好的、最最有才氣的小提琴家”。——張國勇(上海歌劇院院長 原深圳交響樂團(tuán)總監(jiān))

我討厭用天才這個詞，李傳韻是一個獨特的個體，他領(lǐng)悟力強(qiáng)，有潛質(zhì)。我們應(yīng)該為有這么出色的中國年輕音樂家而自豪。李傳韻是一個很獨特的人，許多人猜不透他的潛力，馬友友六歲時，我在巴黎見過他，我也意識到這個小孩子有很大潛質(zhì)，能把學(xué)到的東西累積起來，然后再揮灑自如地表現(xiàn)出來，李傳韻也一樣，他擁有所有才能，可以揮灑自如，一切取決于他想朝哪個方向走，他還很年輕，這是他的世界。——董麟(著名指揮家)

在中國當(dāng)今年輕的小提琴演奏家中,首推就是李傳韻.主要是他的演奏不是普遍的當(dāng)代小提琴演奏家---我講的是有資格的小提琴家所能達(dá)到的.這么說吧,他的技巧超過了帕爾曼.確實如此,他超過了帕爾曼!他的很多東西不是做出來的,是他內(nèi)心深處流出來的,這是上帝給他的�！�—盛中國(著名小提琴家)

李傳韻是我所見過的少數(shù)天才之一，他從小就非常有靈感。85年北京的青少年小提琴比賽，李傳韻報名參加，演奏拉羅的《西班牙交響曲》，那時候他六歲，其實只有五歲。這個小孩子居然演奏拉羅？！不可以，這樣不行，這豈不是助長好高鷺遠(yuǎn)的風(fēng)氣，不打好基礎(chǔ)，愛挑戰(zhàn)高難度。我想先聽一聽吧，結(jié)果聽下去，表現(xiàn)最好的是他。我說這個孩子真棒，我認(rèn)為他是帕爾曼的材料。他演奏完，我建議不要讓他拿第一名，他年紀(jì)這么小竟演奏這么難的樂曲，如果其他人都效法他，那便糟了，給他第二名，其實他應(yīng)該拿第一名。他有一個特點，感情豐富，富有同情心，很天真，很真，他的音樂是出自真心、真情的�！�—林耀基(著名小提琴教育家、中央音樂學(xué)院小提琴研究室教授)