萊奧納德·伯恩斯坦(Leonard Bernstein)生于1918年8月25日，卒于1990年10月14日伯恩斯坦出生于美國(guó)的馬薩諸塞州，是一位集指揮家、作曲家、鋼琴家、電視音樂(lè)教育家及作家于一身的藝術(shù)家。師從弗里茨·萊納與謝爾蓋·庫(kù)塞維茨基，1958年起擔(dān)任紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（New York Philharmonic）音樂(lè)總監(jiān)及指揮。其在任期間，紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏水準(zhǔn)顯著提高，特別是別具一格的樂(lè)隊(duì)音響，形成典型的美國(guó)式的演奏風(fēng)格，被稱為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的“第二黃金時(shí)期”。
萊奧納德·伯恩斯坦 - 大事記
1935-39年在波士頓拉丁學(xué)校和哈佛大學(xué)受教育。
1941年進(jìn)費(fèi)城柯蒂斯學(xué)院師從賴納(Reiner)學(xué)習(xí)指揮。他的引人注意的天才使一位朋友說(shuō)：“倫尼是命中注定會(huì)成功的�！�
1940-43年他在波士頓坦戈伍德暑期學(xué)校學(xué)習(xí)，成為庫(kù)謝維茨基的助手并引起羅津斯基(Rodzinski)的注意，邀請(qǐng)他于1943-44年任紐約愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)隊(duì)的助理指揮；于1943年11月首演，代理布魯諾·瓦爾特。
1951-55年在坦戈伍德的管弦系和指揮系任教；
1951-56年在布蘭代斯大學(xué)任兼職音樂(lè)教授。歌劇指揮的生涯于1946年在坦戈伍德形如，指揮布里頓《彼得·格賴姆斯》(PeterGrimes)的美國(guó)首演。
1952年在布蘭代斯指揮自己的作品《塔希提島的困厄》(TroubleinTahiti)，
1953年在米蘭斯卡拉劇院指揮魯比尼的《美狄亞》(Medea)（與卡拉斯Callas合作），并為卡拉斯而再次赴斯卡拉劇院指揮《夢(mèng)游女》(Sonnambula)。
1964年首次登上紐約大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)指揮演出，
1966年在維也納首演。
1957-58年被聘任為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)聯(lián)合首席指揮（與米特羅普羅斯合作），
1958-69年成為該樂(lè)隊(duì)的唯一指揮，是第一位任此職的美國(guó)人。曾任許多世界第一流樂(lè)隊(duì)的客席指揮，其中最值得一提的是維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，以色列愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和倫敦交響樂(lè)團(tuán)。
1969年成為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)隊(duì)的“終身桂冠指揮”。
1990年10月14日，美國(guó)當(dāng)今最杰出的音樂(lè)指揮大師萊奧納德·伯恩斯坦因心臟病突發(fā)與世長(zhǎng)辭，享年72歲。
萊奧納德·伯恩斯坦 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
萊奧納德·伯恩斯坦 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
他是一位集指揮家、作曲家、演奏家、教育家、理論家于一身的藝術(shù)大師，其藝術(shù)造詣舉世推崇。國(guó)際輿論認(rèn)為，“他所留下的空白是難以填補(bǔ)的”。
伯恩斯坦于1918年8月25日出生在美國(guó)馬薩諸塞州的勞倫斯，他自幼聰明，喜好鋼琴，凡是接觸過(guò)的曲子，幾乎都能很快彈奏出來(lái)，顯示了超眾的天賦。17歲那年，他躋身哈佛大學(xué)，學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲，畢業(yè)后又分別在柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院和伯克夏音樂(lè)中心專修鋼琴和指揮。曾經(jīng)教過(guò)他的老師有梅利特、比斯頓、希爾、范格羅娃、雷納、湯普森、庫(kù)塞維茨基等。伯恩斯坦從這些名家身上汲取了豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，打下了牢固的專業(yè)功底。
土生土長(zhǎng)的美國(guó)人以前難得有國(guó)際級(jí)的指揮。在伯恩斯坦之前，美國(guó)的大指揮都來(lái)自歐陸，比方像托斯卡尼尼、奧曼第與布魯諾·瓦爾特、馬勒等。伯恩斯坦這位天王級(jí)指揮可以說(shuō)是彌補(bǔ)了美國(guó)人的遺憾；不但如此，他的終生成就更可名列二十世紀(jì)后半葉最重要的前五名指揮家。他在世時(shí)和另一位超級(jí)天王卡拉揚(yáng)可說(shuō)是王不見(jiàn)王，樂(lè)壇上也只有伯恩斯坦可以溶解卡拉揚(yáng)那種不怒而威的帝王形象。他出書(shū)、上電視、制作兒童音樂(lè)節(jié)目，在在贏得了難以數(shù)計(jì)的贊賞與榮耀。更難能可貴的是，他也是位優(yōu)秀作曲家，他的“西城故事”、“憨第德”等等都是相當(dāng)杰出的作品。
同不少大音樂(lè)家相似，伯恩斯坦的成名也發(fā)生在一個(gè)偶然的時(shí)刻。1943年11月13日，布魯諾·瓦爾特生病，瓦爾特打電話給助理指揮伯恩斯坦，簡(jiǎn)單通知改由他指揮，沒(méi)有排練，在徹夜緊張的第二天，伯恩斯坦以非凡的勇氣和卓越的才能，駕馭久負(fù)盛名的紐約交響樂(lè)團(tuán)完成了舒曼、瓦格納、施特勞斯等高難度作品的演出，并獲得了極大的成功，令聽(tīng)眾為之一驚。他就是伯恩斯坦。第二天《紐約時(shí)報(bào)》在頭版刊登消息，盛贊了這位當(dāng)時(shí)還默默無(wú)聞的小伙子。從此，伯恩斯坦的所有重要音樂(lè)活動(dòng)都受到音樂(lè)界和輿論界的廣泛重視。他的名字也逐漸與全球許多一流樂(lè)團(tuán)聯(lián)系在一起。
伯恩斯坦可以說(shuō)是超級(jí)浪漫的動(dòng)作派，鮮的是啟蒙他指揮的老師萊納偏偏最恨指揮家在臺(tái)上“跳舞”。因?yàn)樗釔?ài)現(xiàn)場(chǎng)錄音，以致他在DG的錄音，耳尖的樂(lè)迷可以細(xì)數(shù)伯佬跺腳的次數(shù)。小克萊巴的動(dòng)作是渾然天成，他老兄偏偏是苦心雕琢，連面部表情都極為“入戲”，而且據(jù)說(shuō)排練與上臺(tái)沒(méi)啥差別。
他在1943年臨時(shí)代替生病的華爾特上臺(tái)，指揮了三個(gè)難曲中的難曲而大獲成功，就在樂(lè)壇上嶄露頭角(當(dāng)時(shí)的曲目有“唐吉訶德”、舒曼“曼富雷”序曲與華格納的“名歌手”序曲)。當(dāng)時(shí)他就已經(jīng)有不少作品面世，包括第一號(hào)交響曲“耶利米”、芭蕾舞劇“自由想象”、音樂(lè)劇“夜生活”等等。在頻頻擔(dān)任紐愛(ài)的客席后，他終于在1959年升任為音樂(lè)總監(jiān)，成為土生土長(zhǎng)美國(guó)人中，第一位獲得指揮國(guó)際級(jí)樂(lè)團(tuán)殊榮的指揮家。
1959年，伯恩斯坦榮幸地被聘為世界上最重要的交響樂(lè)團(tuán)之一——紐約交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮，成為該團(tuán)歷史上第一位在美國(guó)土生土長(zhǎng)并由美國(guó)訓(xùn)練而成的指揮。伯恩斯坦率領(lǐng)樂(lè)團(tuán)幾度赴歐、亞、非各地巡回演出，受到了普遍贊譽(yù)。他指揮的曲目十分廣泛，幾乎無(wú)所不包，尤以闡釋匹茲堡、馬勒、拉威爾、西貝柳斯、斯特拉文斯基的早期作品見(jiàn)長(zhǎng)。行家評(píng)論“他的每次演出，都有如一首新作問(wèn)世”，這表明伯恩斯坦的藝術(shù)富于創(chuàng)造美。伯恩斯坦的三大音樂(lè)劇《鎮(zhèn)上》、《康狄德》、《西部故事》，更是堪稱經(jīng)典之作，在百老匯久演不衰。1969年，伯恩斯坦因?yàn)閷?duì)世界音樂(lè)作出了杰出貢獻(xiàn)而被美國(guó)政府授予“桂冠指揮”稱號(hào)。
他在紐愛(ài)的功績(jī)到底“偉大”到什么程度呢?紐愛(ài)一向以難以駕馭聞名，有“狂馬”的名號(hào)，偏偏伯老似乎很懂馴馬術(shù)，紐愛(ài)這匹在舞臺(tái)上狂舞的野馬，到這位在指揮臺(tái)上狂飆的伯恩斯坦手中，真的服貼下來(lái)，發(fā)酵出難能可貴十二年，號(hào)稱紐愛(ài)的黃金歲月。十二年后伯佬辭職，紐愛(ài)的水準(zhǔn)下滑，歷任梅塔、布列茲都無(wú)法有所作為，直到現(xiàn)任的馬索上任后才有所改觀，足見(jiàn)伯佬厲害的程度。
他后來(lái)轉(zhuǎn)至歐洲發(fā)展，希望多花點(diǎn)時(shí)間作曲，不過(guò)顯然事與愿違。他在歐洲最重要的功績(jī)是與維也納愛(ài)樂(lè)保持長(zhǎng)久良好的關(guān)系。維也納愛(ài)樂(lè)個(gè)個(gè)技藝高超，團(tuán)員音樂(lè)素養(yǎng)普遍一流，對(duì)于指揮他們可是精挑細(xì)選，看不上眼的指揮他們可是會(huì)扯后腿。在這種情況下能和樂(lè)團(tuán)保持良好關(guān)系已屬不易，更別說(shuō)是要教給他們東西了。當(dāng)伯恩斯坦第一次與這個(gè)天王樂(lè)團(tuán)合作排練時(shí)，一曲奏畢，團(tuán)員和他都心知肚明，“我們的關(guān)系將是長(zhǎng)久且甜美的”。伯恩斯坦是極少數(shù)可以再給這個(gè)超級(jí)樂(lè)團(tuán)東西的指揮，因此維也納愛(ài)樂(lè)頒給伯恩斯坦“榮譽(yù)副同志”的殊榮。
當(dāng)年自紐愛(ài)退休并轉(zhuǎn)往歐洲發(fā)展時(shí)，他認(rèn)為交響樂(lè)團(tuán)正面臨著危機(jī):從莫札特到馬勒是交響樂(lè)團(tuán)不斷進(jìn)化提升的全盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)交響樂(lè)團(tuán)泉源旺盛，但現(xiàn)在可是詣詣清水，源頭不繼，優(yōu)秀作品奇缺。他相信給當(dāng)代音樂(lè)的管弦樂(lè)曲目加磚添瓦，是自己這個(gè)作曲家可以有所作為的。同時(shí)他還深感當(dāng)代音樂(lè)作品中，人們找不到生活中的音樂(lè)洪流。
伯恩斯坦的一些音樂(lè)喜劇和芭蕾音樂(lè)作品一上演就一炮而紅。“西城故事”之所以別具意義，就在于它把百老匯音樂(lè)劇帶進(jìn)音樂(lè)廳圣殿，他的嚴(yán)肅作品相形之下未免黯然失色。其中有一部份原因是其中的宗教因素。盡管他本人沒(méi)有太強(qiáng)烈的宗教立場(chǎng)，但是作品的情感本質(zhì)卻是偏向猶太教，且痕跡十分明顯。他一共寫(xiě)作了三首交響曲“耶利米”、“焦慮的年代”與“凱迪�！�，一首彌撒曲以及“齊切斯特詩(shī)篇”。他常說(shuō)，作曲對(duì)他來(lái)說(shuō)沒(méi)有問(wèn)題，樂(lè)思來(lái)時(shí)一如黃河決堤，但是棄之者至少十倍于保存者。
他的最主要事業(yè)還是指揮。曲目范圍廣大，上自巴洛克，下至梅湘，各家都有涉獵，不過(guò)嚴(yán)格說(shuō)來(lái)他適合詮釋浪漫派作品。話雖是這么說(shuō)，但是他的海頓交響曲卻有著極高的評(píng)價(jià)。他的浪漫天性導(dǎo)致在詮釋莫札特、貝多芬、舒曼、舒伯特與布拉姆斯時(shí)碰到不少風(fēng)格方面的問(wèn)題，但是他的“英雄”、舒曼第二號(hào)交響曲可說(shuō)是他相當(dāng)優(yōu)異的演出。馬勒大概是他最能認(rèn)同的作曲家，因?yàn)轳R勒也指揮。伯恩斯坦指揮的馬勒九首交響曲可說(shuō)是樂(lè)壇的奇葩，整部錄音具有強(qiáng)烈的精神力，壓迫得令人喘不過(guò)氣來(lái)。
伯恩斯坦后期音樂(lè)漸趨極端，結(jié)構(gòu)越來(lái)越不平衡，尤其是在終樂(lè)章時(shí)表現(xiàn)的特別明顯。例如艾爾加“謎語(yǔ)變奏曲”第九變奏：三分多鐘搞成六分多鐘；布拉姆斯第四號(hào)第四樂(lè)章：八分多鐘被他拉大到十一分鐘；最夸張的當(dāng)屬柴可夫斯基第六號(hào)第四樂(lè)章，十分鐘的慢版被他玩成十七分鐘。他這種詮釋法很明顯的只顧及到自己的情感見(jiàn)解，完全置結(jié)構(gòu)于不顧，受到許多指揮同行“譴責(zé)”，說(shuō)他是“自我沈溺”，但是在樂(lè)壇上卻是獨(dú)具一格。至少人們無(wú)法否認(rèn)他對(duì)于德奧曲目的深邃見(jiàn)解，人們無(wú)法說(shuō)對(duì)錯(cuò)與否，只能說(shuō)喜不喜歡罷了。
他的歌劇指揮也是一絕，在已經(jīng)錄音的歌劇中包括“費(fèi)黛里奧”、“法斯塔夫”、“玫瑰騎士”、“卡門”等等，最具紀(jì)念意義的應(yīng)屬他唯一一次與巴伐利亞歌劇院合作的“崔斯坦與依索德”；當(dāng)然他也錄制了自己的作品，就像布列頓一樣。他得天獨(dú)厚，年輕時(shí)在SONY的錄音到了DG幾乎是全部重新來(lái)過(guò)一遍，而且悉數(shù)改采現(xiàn)場(chǎng)錄音。他非常明白自己的魅力所在，一旦離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)他就沒(méi)有情感的傾訴對(duì)象，也許就根本無(wú)法指揮了。他的唱片錄制數(shù)量與銷售量應(yīng)可名列唱片排行前五名，而且質(zhì)量均優(yōu)，相當(dāng)難得。
伯恩斯坦可以說(shuō)是美國(guó)音樂(lè)史上永遠(yuǎn)難忘的一個(gè)名字，他多才多藝，博學(xué)多聞，其天份與稟賦應(yīng)受到最高的贊揚(yáng)，就在伯恩斯坦逝世前5天，當(dāng)他因肺部感染而住進(jìn)醫(yī)院時(shí)，不少美國(guó)報(bào)紙就刊載消息稱，伯恩斯坦退出表演舞臺(tái)將意味著“美國(guó)音樂(lè)史上最激動(dòng)人心的篇章結(jié)束了”。不過(guò)當(dāng)時(shí)誰(shuí)也沒(méi)有想到這位音樂(lè)大師會(huì)如此快的謝世。他是繼卡拉揚(yáng)之后，世界樂(lè)壇隕落的又一顆巨星。
萊奧納德·伯恩斯坦 - 個(gè)人軼事
萊奧納德·伯恩斯坦1918年生于馬薩諸塞州的勞倫斯市，是第一代美國(guó)猶太人。其父塞繆爾做的是美容用品的生意，他寄希望于兒子能秉承父業(yè)。但倫尼（萊奧納德的愛(ài)稱）十歲時(shí)，發(fā)現(xiàn)了鋼琴。當(dāng)他用自己的零花錢來(lái)學(xué)琴時(shí)，父親就不再給他錢了，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)兒子靠為舞蹈伴奏而掙錢時(shí)，就又恢復(fù)了補(bǔ)給。在費(fèi)城的柯蒂斯學(xué)院（20
歲時(shí)從哈佛大學(xué)以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)后），伯恩斯坦是偉大的弗里茨·賴納的最具天賦的學(xué)生。有個(gè)學(xué)生因憤憤不平而揚(yáng)言要?dú)⒘怂?/p>與傳說(shuō)的相反，這個(gè)成績(jī)斐然的男孩的確曾幾度陷于窘境。1942年，伯恩斯坦帶著熱情中肯的推薦信來(lái)到紐約，然而卻無(wú)法找到工作。抒情詩(shī)人歐文·凱撒偶然聽(tīng)到他彈奏鋼琴并覺(jué)得他很像自己以前的合作者喬治·格什溫。伯恩斯坦對(duì)他說(shuō)他一周需要十美元來(lái)維持生計(jì)�！笆裁�！”凱撒驚嘆道�！澳�，一個(gè)天才，在餓肚子？一個(gè)天才每周就值十美元？我要讓你每周有五十美元！”他很快就為他找到一份改編樂(lè)曲的工作。在不到兩年的時(shí)間里伯恩斯坦就發(fā)表了他的第一首交響樂(lè)，成功地創(chuàng)作了他們一個(gè)芭蕾舞�。ā白杂慑谙搿保瑢�(xiě)了一部轟動(dòng)一時(shí)的百老匯音樂(lè)�。ā霸谛℃�(zhèn)里”），并在卡內(nèi)基音樂(lè)廳首次指揮當(dāng)今已成為傳奇的紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。這個(gè)干勁十足、患有嚴(yán)重宿醉毛病的25歲月小伙子因臨時(shí)代替生病的指揮大師隨即就一炮打響，在《紐約時(shí)報(bào)》上成了與美國(guó)潛艇擊沉七艘日本艦同樣重要的頭條新聞。
伯恩斯坦在四十年代后期和五十年代，先后創(chuàng)作有音樂(lè)劇“坎狄特”，“美妙小鎮(zhèn)”及“西部故事”，電影“海濱”的配樂(lè)和芭蕾舞劇“憂愁時(shí)代”。這些偉大的創(chuàng)造性的作品理所當(dāng)然地使他掌管了一支樂(lè)隊(duì)。1958年他成為紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指揮——是第一位出生在美國(guó)的執(zhí)掌頂尖交響樂(lè)團(tuán)的指揮。他把馬勒和尼爾森的作品重新搬上舞臺(tái)，同時(shí)編排了當(dāng)代音樂(lè)曲目，盡管他這個(gè)對(duì)音調(diào)極其講究的音樂(lè)家但對(duì)當(dāng)代音樂(lè)并不喜歡。
萊奧納德·伯恩斯坦 - 相關(guān)書(shū)籍
《萊奧納德·伯恩斯坦》
譯者：文學(xué)武/黃文麗
頁(yè)數(shù)：148
出版社：浙江人民出版社
裝幀：平裝
出版年：2007-3-1
簡(jiǎn)介：萊奧納德·伯恩斯坦是美國(guó)偉大的指揮家、作曲家、鋼琴家和音樂(lè)教育家，是20世紀(jì)樂(lè)壇上一道最耀眼的彩虹。歐洲人曾對(duì)美國(guó)的音樂(lè)家抱有成見(jiàn)，認(rèn)為美國(guó)太年輕，不足以涌現(xiàn)偉大的音樂(lè)家，然而，萊奧納德·伯恩斯坦卻為美國(guó)音樂(lè)家贏得了全世界人民的尊重。本書(shū)全面介紹了萊奧納德·伯恩斯坦偉大的一生，展示了萊奧納德·伯恩斯坦對(duì)音樂(lè)事業(yè)追求和奮斗的歷程，同時(shí)也從各個(gè)側(cè)面介紹生活中的萊奧納德·伯恩斯坦。書(shū)后附有關(guān)于指揮家、作曲家的職業(yè)背景介紹。
作者簡(jiǎn)介：瓊·布拉什菲爾德已經(jīng)寫(xiě)了大約90本書(shū)，大部分都是為青年人寫(xiě)的。她最喜歡寫(xiě)有趣的地方，但她也喜歡科學(xué)和歷史。實(shí)際上，作為一名作家，她最大的長(zhǎng)處就是癡迷于她所研究的每件事。她已經(jīng)創(chuàng)作了一系列有關(guān)航空和太空的百科全書(shū)，寫(xiě)了很多關(guān)于謀殺犯和室內(nèi)盆栽的暢銷書(shū)，并且在寫(xiě)作過(guò)程中獲得許多樂(lè)趣。瓊·布拉什菲爾德生活在威斯康星州的德拉萬(wàn)。
萊奧納德·伯恩斯坦 - 個(gè)人作品
唱片選粹：
◎DG4579102貝多芬：第九交響曲（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎DG447958-2伯恩斯坦：西城故事、康迪德（倫敦交響樂(lè)團(tuán)等）
◎DG427440-2比才：卡門（紐約大都會(huì)歌劇院）
◎CBSMK44265柯普蘭：阿帕拉契亞之春等（紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎DG445554-2海頓：第八十八、九十二、九十四交響曲（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎SonySM2K47576馬勒：第三交響曲（紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎DG4236082馬勒：第五交響曲（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎DG427697-2馬勒：第六交響曲（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎SonySM3K47581馬勒：第八交響曲（倫敦交響樂(lè)團(tuán)）
◎DG419208-2馬勒：第九交響曲（阿姆斯特丹音樂(lè)廳樂(lè)團(tuán)）
◎DG431267-2莫扎特：第四十、四十一交響曲（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎CBSMK35854肖斯塔科維奇：第五交響曲（紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）
◎CBSMK44710斯特拉文斯基：詩(shī)篇交響曲（倫敦交響樂(lè)團(tuán)）
萊奧納德·伯恩斯坦 - 作品簡(jiǎn)介
1964年馬勒第五交響曲-萊奧納德·伯恩斯坦
馬勒第五交響曲
維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
指揮萊奧納德·伯恩斯坦
作品簡(jiǎn)介：萊奧納德·伯恩斯坦的兩個(gè)馬勒第五交響曲錄音版本之間相隔了23年，他的第一個(gè)錄音是指揮紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)由CBS公司錄制發(fā)行的，而專輯中收錄的第二版馬勒”第五”則是1987年在法蘭克福的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)演出錄音。伯恩斯坦對(duì)第一樂(lè)章葬禮進(jìn)行曲采用的速度在23年后變得緩慢了許多，我認(rèn)為較快的速度應(yīng)更接近馬勒的原意，但總體來(lái)說(shuō)我還是更喜歡后來(lái)的這個(gè)演繹。首先，1964年進(jìn)行錄音的時(shí)候，紐約愛(ài)樂(lè)顯然處于相對(duì)不佳的狀態(tài)，而維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的演奏水準(zhǔn)則遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于當(dāng)年的紐約愛(ài)樂(lè)，比如第一樂(lè)章在總譜標(biāo)記15處的純弦樂(lè)段落演奏得很精美，諧謔曲中長(zhǎng)大的圓號(hào)獨(dú)奏亦是如此。還有一個(gè)令人激動(dòng)的神奇瞬間一一第二樂(lè)章標(biāo)記29前的一小節(jié)作曲家標(biāo)注為“Hohe-punkt”(至高點(diǎn))處，小號(hào)上的光輝確實(shí)達(dá)到了這一效果。
歌劇《坎迪德》
歌劇《坎迪德》，取材自伏爾泰名著。1956年，莉莉安·海爾曼將其改寫(xiě)為劇本，邀請(qǐng)伯恩斯坦作曲。該劇描寫(xiě)了在古代西伐利亞發(fā)生的一個(gè)帶有哲學(xué)意味的故事。學(xué)者潘格羅斯博士的年輕學(xué)生坎迪德，在即將舉行婚禮的時(shí)刻，國(guó)家在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭到了毀滅，他的未婚妻被害，自己也險(xiǎn)些遭到被處死的厄運(yùn)。失去親人和老師的坎迪德只身去了巴黎，經(jīng)歷了眾多的苦難，殘酷的現(xiàn)實(shí)終于使他無(wú)法茍同老師的樂(lè)觀主義學(xué)說(shuō)。他決心依靠自己的努力改變命運(yùn)，但最后卻被仇恨和貪婪吞噬了性命。
《坎迪德》序曲以劇中第一幕歌曲的動(dòng)機(jī)為起點(diǎn)，迅速展開(kāi)，激烈的快板結(jié)合美國(guó)草根音樂(lè)的語(yǔ)匯，在相當(dāng)程度上展現(xiàn)了正值盛年的伯恩斯坦的爆發(fā)力，之后的四分鐘的音樂(lè)狂飆，節(jié)奏與節(jié)拍的變化之快更是令人有喘不過(guò)氣的感覺(jué)。全曲在各種音樂(lè)畫(huà)面中來(lái)去自如地游走，切換手法老道而不失新穎，在極短的時(shí)間內(nèi)便展現(xiàn)出一個(gè)絢麗多彩的繽紛世界。
1957年，伯恩斯坦指揮紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)將絢爛刺激的《坎迪德》序曲首演于著名的卡內(nèi)基音樂(lè)廳。雖然幾天之后該劇就在百老匯黯然停演，但此后無(wú)數(shù)一流樂(lè)團(tuán)對(duì)這首序曲的演繹為其增添了無(wú)窮魅力，使它成為音樂(lè)會(huì)上非常受歡迎的曲目。
中文名稱：貝多芬第九交響曲“合唱”
英文名稱：BeethovenSymphonieNO.9
資源類型：APE
版本：SMMGRANDEMUSIQUE
發(fā)行時(shí)間：2003年
專輯歌手：LeonardBernstein
地區(qū)：法國(guó)
語(yǔ)言：法語(yǔ)
作曲家：LudwigvanBeethoven貝多芬
指揮：Leonardbernstein萊奧納德·伯恩斯坦
樂(lè)團(tuán)：NewYorkphilbarmonic紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
演出者：MartinaArroyo
NicbolasDiVirgilio
ReginaSarfaty
NormanScott
JuilliardCborus
AbrabamKaplan
專輯介紹：這張唱片由伯恩斯坦指揮紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演出。我認(rèn)為是伯恩斯坦最好的貝九演出。
法國(guó)人又將它做成了“黃金版”，可見(jiàn)這張唱片的魅力。
Leonardbernstein萊奧納德·伯恩斯坦（1918——1990）浪漫派指揮處理貝多芬交響曲的典范。青年指揮家余隆曾大力推薦伯恩斯坦的貝多芬。伯恩斯坦與維也納愛(ài)樂(lè)的演出，在古典與浪漫之間取得了極佳的平衡。古典結(jié)構(gòu)的力與浪漫熾熱的力交織在一起，成為感人肺腑之處。相比之下，與紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的那一套，已歲月留痕。
假如古典音樂(lè)中有一座最高峰，這座珠穆朗瑪就非《貝九》莫屬了�！敦惥拧�，即c小調(diào)第九交響曲《合唱》，是樂(lè)圣貝多芬最后的一部交響曲，燒友們簡(jiǎn)稱《貝九》。這部交響曲，是貝多芬創(chuàng)作的高峰與總結(jié)，與上一部交響曲《第八交響曲》相隔了十年。這部曲子，是在法國(guó)革命的理想和成果被徹底摧毀的那一段反動(dòng)時(shí)期中創(chuàng)作完成的。那段日子很黑暗，但這位日漸衰老、嚴(yán)重失聰?shù)膫ゴ笞髑胰匀恢矣诟锩�，�?duì)革命對(duì)未來(lái)抱著無(wú)限的希望，因此他的音樂(lè)里始終充滿著對(duì)自由、平等、博愛(ài)召喚。在這部曲子里，作曲家又一次回到了斗爭(zhēng)的主題上，讓音樂(lè)引領(lǐng)聽(tīng)眾通過(guò)陰暗和絕望、痛苦和沉思、沖突和斗爭(zhēng)，最終走向勝利的無(wú)比歡樂(lè)。在形式上，作曲家不拘泥于傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，運(yùn)用了新的曲式結(jié)構(gòu)，使貝九有給人全新的的感覺(jué)。比如，作曲家為了更好地體現(xiàn)他英雄主義的創(chuàng)作思想，在第一樂(lè)章悲劇性的結(jié)尾后，需要出現(xiàn)明朗、振奮的積極形象。因此他在第二樂(lè)章的構(gòu)思上大膽地打破了過(guò)去交響曲第二樂(lè)章一般用慢樂(lè)章的程式，采用了急速的快樂(lè)章，取得了很好的效果。
更值得稱道的是，在第四樂(lè)章，作曲家為了使盡可能多的聽(tīng)眾更明確理解這部交響樂(lè)作品的思想內(nèi)容，以德國(guó)詩(shī)人席勒的詩(shī)作《歡樂(lè)頌》為詞，引入了人聲合唱。這是交響樂(lè)史上的一次偉大嘗試，極大地拓寬了交響樂(lè)的表現(xiàn)形式，使得這部曲子變成由交響樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)、獨(dú)唱、重唱所表演的一部宏偉而充滿哲理性和英雄性的雄偉頌歌。同時(shí)，這也是《貝九》標(biāo)題——《合唱》的來(lái)由。
萊奧納德·伯恩斯坦 - 個(gè)人成就
伯恩斯坦的廣泛興趣是他作為音樂(lè)家的突出特征。因此他的作品顯然是博采眾家的，兼有格什溫、猶太儀式音樂(lè)、馬勒、斯特拉文斯基、維拉-洛博斯和科普蘭的影響。（1941年他間為一位流行音樂(lè)出版商工作，改編樂(lè)曲和改寫(xiě)成爵士樂(lè)）。他的第一部交響曲《耶利米》(Jeremiah)(1941-44)獲1944年度紐約音樂(lè)評(píng)論懇求獎(jiǎng)，同年芭蕾舞劇《自由的想象》(FancyFree)在紐約上演。同年稍遲一些時(shí)候他的音樂(lè)喜劇《在小鎮(zhèn)上》(OntheTown)開(kāi)始上演，久盛不衰。其他音樂(lè)喜劇的《美妙的小鎮(zhèn)》(WonderfulTown)(1953)，《天真漢》(Candide)(1956)和極其成功的《西部故事》(WestSideStory)(1957)。
他的最出名的電影配樂(lè)是為電影《在水邊》(OntheWaterfront)(1954)所作，他曾將此配樂(lè)改編成一首組曲。他還創(chuàng)作了兩首交響曲，鋼琴和樂(lè)隊(duì)曲《焦慮的年代》(TheAgeofAnxiety)(1947-49)和女聲朗誦、女高音、合唱和樂(lè)隊(duì)曲《猶太禱文》(Kaddish)(1961-63)。此外他的《奇切斯特詩(shī)篇》(ChichesterPsalms)(1965)和《彌撒曲》(Mass)(1970-71)也很著名，后者被稱為“供歌唱家、演奏家、舞蹈家表演的戲劇”，臺(tái)本由他本人和斯蒂芬·施瓦茨創(chuàng)作。他也是一位杰出的電視音樂(lè)教育家和有說(shuō)服力的作家。
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萊奧納德·伯恩斯坦 - 參考資料
（1）http://www.dc-av.com/bbs/dispbbs.asp?BoardID=6&ID=801
（2）http://www.chinaphilharmonic.org/20071114/102638.shtml
（3）http://www.kuke.com/kuke/library?o=yyj_zj&composerid=1792&music_class_id=DA8C9380BF5A11DC9380B479967BC12A&d-1340563-p=1
（4）http://www.verycd.com/topics/128480/
（5）http://www.ylmusic.cn/Article_Show.asp?ArticleID=17
（6）http://edu.21cnmc.com/NewsInfo.aspx?id=83&zid=158&sid=165&nid=166
