人物經(jīng)歷
家中富收藏，幼年即接觸大量古今字畫。十四歲開始習(xí)畫，從蘇州老畫師李濤(醉石)學(xué)習(xí)繪畫，從趙時(shí)棢(叔孺)學(xué)習(xí)古書畫鑒定知識(shí)。稍后，又入當(dāng)時(shí)海上著名書法畫家、鑒賞家吳湖帆先生之門，書畫與鑒賞能力日進(jìn)，年不及三十，即以擅鑒古書畫聞名于江南。一九三七年協(xié)助上海市博物館辦理“上海市文獻(xiàn)展覽”中的古書畫征集、檢選、陳列之工作，受葉恭綽先生之托撰寫《古書畫提要目錄》。
著有《古書畫鑒定概論》、《古書畫偽訛考辨》、《古書畫過眼要錄》、《重編清宮舊藏書畫目》等。晚年鑒考之余，重拾畫筆，創(chuàng)作山水，筆致秀潤，意趣幽深。擅古典詩詞。歷任故宮博物院研究員。
2012年2月23日上午8時(shí)38分逝世。
生平介紹
徐邦達(dá)，字孚尹，號(hào)李庵，又號(hào)心遠(yuǎn)生、晚號(hào)蠖叟，浙江海寧人，1911年7月7日生于上海。
其父徐堯臣經(jīng)營絲綢生意，雖為商賈，卻性情儒雅，喜好文墨書畫，閑暇時(shí)熱衷于收藏，凡過眼名家書畫，只要相中了，便會(huì)不惜重金購進(jìn)收藏。自小就受到家庭環(huán)境的熏陶，徐邦達(dá)耳濡目染便也喜歡上了字畫。據(jù)徐邦達(dá)生前自述：“父親看我喜歡，就在我14歲的時(shí)候?yàn)槲艺埩水?dāng)時(shí)赫赫有名的李醉石（李濤）、趙叔孺（趙時(shí)棢）等先生，教我詩詞歌賦及繪畫。又入上海著名書法家、畫家、鑒賞家吳湖帆先生之門學(xué)習(xí)書畫鑒賞。后來慢慢地對書畫鑒賞就有了一些認(rèn)識(shí)，自己也開始買書畫，及給別人鑒定字畫�！�
徐邦達(dá)家境殷實(shí)、交友廣泛，更因家庭氛圍的影響，自然不免由創(chuàng)作而入書畫鑒別與收藏之道。盡管弱冠即從李濤、吳湖帆這樣書、畫、鑒三者皆長的一流收藏家，徐邦達(dá)買到的第一張畫卻是贗品。那時(shí)他年方18歲，由于師承“婁東”，因此也偏愛清初“婁東”領(lǐng)袖王原祁的畫，于是當(dāng)他看到一幅王原祁的畫作時(shí)就不由動(dòng)了心，經(jīng)過仔細(xì)辨別，認(rèn)定它是真跡，便以二十兩黃金的價(jià)格買下了，但是，此畫后來經(jīng)權(quán)威專家鑒定為贗品，用他自己的話說“二十兩黃金買了個(gè)贗品，教訓(xùn)深刻”，至晚年也常常提起這件事以為笑談。
從18歲買下第一張畫始，徐邦達(dá)在此后的80余年里，為國家鑒考、收購、征集傳世名跡接近4萬件。起步時(shí)的一次走眼，并沒有影響他終成一言九鼎的國家級書畫“掌眼人”。而在徐邦達(dá)古代書畫鑒別生涯中，最精彩的一筆或許當(dāng)屬他識(shí)別出真?zhèn)巍陡淮荷骄訄D》，那距離他買進(jìn)那件王原祁的偽作才不過5年而已。
1933年，故宮重要文物南遷，萬余箱的珍貴文物分5批先運(yùn)抵上海，后又運(yùn)至南京。當(dāng)這批文物停放上海期間，徐邦達(dá)抓住機(jī)會(huì)去庫房觀摩，在那里看到了這兩幅真假《富春山居圖》，兩幅畫上都有乾隆御筆分別題說其真?zhèn)�。然而，�?jīng)過徐邦達(dá)的仔細(xì)考證，他發(fā)現(xiàn)乾隆御筆題說是假的那張《無用師卷》實(shí)際卻是真的，而乾隆題了很多字說是真的那張《子明卷》卻是假的，這一說法推翻了清朝宮廷的定論，還黃大癡杰作以真面目。
而今，這真?zhèn)蝺删怼陡淮荷骄訄D》都存放在臺(tái)北故宮博物院。2011年“山水合璧”的，即《無用師卷》與藏于浙江省博物館的《剩山圖》�！妒Ｉ綀D》舊為吳湖帆所藏，作為吳門愛徒的徐邦達(dá)或許曾仔細(xì)觀摩、體會(huì)過圖上大癡的筆意。
1937年夏，當(dāng)時(shí)的上海博物館舉辦《上海市文獻(xiàn)展覽》。徐邦達(dá)應(yīng)博物館的董事長、收藏家葉恭綽先生之邀，協(xié)助這一展覽的古書畫征集、檢選和陳列工作。這是他正式涉足古代書畫鑒別的開端。展覽之后，葉恭綽又延聘徐邦達(dá)撰寫了《上海市文獻(xiàn)展覽古書畫提要目錄》。惜哉，徐邦達(dá)的這部處女作成書后即交付葉恭綽，彼時(shí)恰逢“八一三”事變，葉恭綽倉皇離滬避難，在途中將書稿佚失了。
至上世紀(jì)40年代，徐邦達(dá)的畫藝已然名噪江南，并當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，之后，還被聘為上海美術(shù)館籌備處的顧問，并在此期間，于滬上舉辦了第一場個(gè)人畫展。
上世紀(jì)40年代末，徐邦達(dá)從上海市區(qū)遷居嘉定縣城。在那里，他進(jìn)行了大量的山水畫及詩詞創(chuàng)作，而其鑒賞水準(zhǔn)也隨之精進(jìn)。回憶此間生活，他曾道：“與畫友孫祖勃君朝夕過從，討論藝事，最為歡洽�！迸c此同時(shí)，凝聚徐邦達(dá)一生心血的《古書畫過眼要錄》也正是在這一時(shí)期開始編撰的，而那時(shí)的徐邦達(dá)并沒有想到這部書會(huì)延續(xù)一生。
1949年，徐邦達(dá)和好友張珩（字蔥玉）一同在上海文物管理委員會(huì)工作。不久之后，張珩便被調(diào)去了北京。張珩與當(dāng)時(shí)的中央文物局局長鄭振鐸熟識(shí)，徐邦達(dá)與鄭振鐸的交往也正是始于在張珩上海寓所的一次會(huì)面。張珩到了北京之后，更是向鄭振鐸力薦徐邦達(dá)，于是鄭振鐸就把徐邦達(dá)也調(diào)去了北京，在中央文物局文物處做業(yè)務(wù)秘書，主要工作則是收集、鑒定古書畫。
徐邦達(dá)生前口述：“我從上海來北京的時(shí)候主要工作就是收集字畫，當(dāng)時(shí)是在文物局工作，在北海的團(tuán)城。因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)候剛剛解放，有百分之九十的字畫都讓國民黨給帶走了，所以我們就要把散落在民間的那些字畫一點(diǎn)點(diǎn)地收上來�！弊阅菚r(shí)起，徐邦達(dá)的鑒別與收藏行為就與國家力量的支持分不開了。他曾透露過他征集書畫的秘訣：“因?yàn)榻夥徘拔揖徒?jīng)常到各收藏家家里去看東西，所以誰家有什么東西心里大概有個(gè)數(shù)。因此到了1953年的時(shí)候，差不多收上來約3700多件東西，這里面有的能捐的我就動(dòng)員他們捐了，能獻(xiàn)的獻(xiàn)了，實(shí)在不行的就只好買了。”
事實(shí)上，故宮博物院于1949年之后的所藏文物僅是昔日紫禁城藏品的十分之一。而連做夢都離不開古代書畫的徐邦達(dá)，在那一時(shí)期鑒定并征集到數(shù)千件古書畫作品。此后這批古代書畫都被交撥給了北京故宮博物院，并成為了故宮博物院古書畫庋藏中的基本藏品，正是在此基礎(chǔ)上，其“故宮博物院繪畫館”才得以正式成立。
從1983年開始，國家文物局專門成立的中國古代書畫鑒定組開始對全國各地所藏中國古代書畫作全面系統(tǒng)的鑒定。鑒定組由7人組成，謝稚柳任組長，組員名單中，徐邦達(dá)赫然在列，其他則為啟功、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生。中國古代書畫鑒定組前后歷時(shí)8年，行程數(shù)萬里，共鑒定了8萬余件中國古代書畫，編成《中國古代書畫目錄》。今天，留存在大陸的絕大部分中國古代書畫只要一查《目錄》就能知曉其傳世狀況。
徐邦達(dá)參與的這一古代書畫鑒定工作，堪稱中國歷史上第三次書畫普查，前兩次分別在北宋宣和年間和清乾嘉年間，留下了研究傳世古代書畫必不可缺的參考文獻(xiàn)《宣和畫譜》與《石渠寶笈》。書畫鑒定小組的工作也堪與歷史上的前兩次比肩，成為后人所參考的重要文獻(xiàn)，由此可見徐邦達(dá)及其同仁謝稚柳等對古代書畫鑒別的功力。
徐邦達(dá)因書畫之緣而鑒定，因鑒定而每日里與書畫耳鬢廝磨。對于古跡名作，更有摹以亂真的本領(lǐng)�，F(xiàn)存加拿大的奚岡《松溪高逸圖》摹本是他18歲時(shí)所臨，現(xiàn)存新加坡的張中《芙蓉鴛鴦圖》摹本是他24歲時(shí)所臨。晚年鑒考之余，重拾畫筆，創(chuàng)作山水，筆致秀潤，意趣幽深。擅古典詩詞。于書畫鑒定之外，他更是以著述記錄心得，有《古書畫鑒定概論》、《古書畫偽訛考辨》、《古書畫過眼要錄》、《重編清宮舊藏書畫目》等著作。
為徐邦達(dá)的古代書畫鑒別能力所折服的人送給他一個(gè)雅號(hào)——“徐半尺”。據(jù)說，這個(gè)雅號(hào)得名于一次，有一位來訪者將畫軸徐徐展開，剛看到一片竹葉的梢頭，徐邦達(dá)便脫口而出：“李方膺！”畫軸展開，果然是“揚(yáng)州八怪”之一李方膺的作品。很多書畫卷剛打開半尺，徐邦達(dá)就已經(jīng)說出了與此畫有關(guān)的一切，以至有“徐半尺”的雅號(hào)。而他的弟子說，其實(shí)更應(yīng)稱呼他為“徐一寸”，因?yàn)闀嬀硗归_寸許，徐邦達(dá)便已知真?zhèn)巍?/p>
徐邦達(dá)90多歲時(shí)寫了一幅“實(shí)事求是”，掛在書房的墻上以自勉，這四個(gè)字也是他鑒定原則的寫照。
社會(huì)任職
1946年入中華美術(shù)會(huì)，任上海市分會(huì)理事，同時(shí)受聘為重建上海市美術(shù)館的籌委會(huì)顧問 。1949年，被騁為上海市文管會(huì)顧問。1950年，經(jīng)國家文物局鄭振鐸局長推薦，調(diào)至文物局文物處工作。1953年后，轉(zhuǎn)至故宮博物院從事古代書畫鑒定研究工作至今。 現(xiàn)任故宮研究室研究員，中央文物鑒定委員會(huì)常務(wù)理事中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國博物館學(xué)會(huì)名譽(yù)理事 。
主要工作
長於中國美術(shù)史及古代書畫鑒定，兼擅山水畫、書法。幾十年來，徐邦達(dá)先生飽覽清宮所藏歷代書畫珍品及國內(nèi)外公私收藏不可勝計(jì)。1978年起，受國家文物局和國家文物鑒定委員會(huì)之邀，與啟功、謝稚柳、劉九庵等先生組成全國書畫巡回鑒定專家組，甄別、評騭國內(nèi)各省、市、自治區(qū)文博單位所藏歷代書畫作品，歷時(shí)八年，成《中國古代書畫圖目》多卷，為我國古書畫研究和博物館建設(shè)事業(yè)做出杰出貢獻(xiàn)。80年代以后，多次出訪美國、澳大利亞、加拿大等國，考察海外流失中國書畫并與國外專家進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，取得多項(xiàng)學(xué)術(shù)成果。
解放前夕，原故宮藏品95%被押運(yùn)臺(tái)灣，而一部分古書畫卷冊，則被溥儀帶到東北，后又散落民間。為盡快豐富故宮博物院繪畫館的收藏，徐邦達(dá)經(jīng)常往返于外地與北京琉璃廠之間，廣泛征集。
兩岸交流
1981年春，他作為“中國明清繪畫展覽”代表團(tuán)的代表出訪澳大利亞，并作《中國明代三大畫家研究》的專題報(bào)告。1984年徐邦達(dá)應(yīng)美國大都會(huì)博物館的邀請，參加普林斯頓大學(xué)“中國詩書畫”學(xué)術(shù)研究會(huì)，并訪問美國、加拿大各大博物館，參與鑒定了其中部分中國古畫藏品。1991年3月，徐邦達(dá)應(yīng)臺(tái)灣新生代基金會(huì)邀請赴臺(tái)訪問，成為大陸文博界訪臺(tái)第一人。
藝術(shù)特點(diǎn)
徐邦達(dá)出身于書畫收藏之家，受環(huán)境的熏陶，自幼喜愛詩詞書畫。他從蘇州畫家李醉石學(xué)畫山水，同時(shí)又從趙叔儒學(xué)古書畫鑒別，后又入書、畫、鑒三者皆長的吳湖帆門下。他學(xué)過唐太宗李世民、李邕，宋代的蘇軾、米芾和明代的董其昌，其后泛學(xué)無宗。
明代徐渭題畫詩謂：“從來不見梅花譜，信手拈來自有神。”說徐邦達(dá)的書法，不可忽視的是他還是一個(gè)畫家。
觀徐邦達(dá)自成一家的行書，給人以峻拔崎嶇、汪洋恣肆的美感。
人物家庭
妻子滕芳女士是中國老一輩的話劇演員，曾在電影《被愛情遺忘的角落》、《舞戀》、《誰是第三者》等影片中擔(dān)任角色。
藝術(shù)人生
徐邦達(dá)出身于書畫收藏之家，受環(huán)境的熏陶，自幼喜愛詩詞書畫。18歲時(shí)他從蘇州畫家李醉石學(xué)畫山水，同時(shí)又從趙叔儒學(xué)古書畫鑒別，后又入書、畫、鑒三者皆長的吳湖帆門下。所以，他自青年時(shí)期始，在鑒定書法的同時(shí)，亦不忽視對文獻(xiàn)記載的傳記與流派的研究，而尤其重視書畫作品的風(fēng)格與形式。對風(fēng)格形式的把握，除去視覺記憶之外，他主要是下苦功認(rèn)真臨摹。他說：“要臨得像，非一點(diǎn)一畫地看，細(xì)捉摸不可。臨摹一遍，真比欣賞一百遍還要記得清楚，搞得明白�！毙彀钸_(dá)的書法初學(xué)柳公權(quán)，稍后為了鍛煉鑒別能力而臨摹百家，學(xué)習(xí)的范圍十分廣泛。從早年臨畫所題的款識(shí)看，徐邦達(dá)的各體書法均頗得古人神韻。他學(xué)過唐太宗李世民、李邕，宋代的蘇軾、米芾和明代的張宏，其后泛學(xué)無宗，40歲以后因埋頭于書畫鑒定工作，書畫成了業(yè)余愛好。但因自書詩詞和鑒畫題跋的需要，徐邦達(dá)一直注重于行書的練習(xí)和創(chuàng)作，終于在六七十歲時(shí)，形成了清潤秀雅、韻味獨(dú)具的自家風(fēng)格。
明代徐渭題畫詩謂：“從來不見梅花譜，信手拈來自有神。”徐邦達(dá)不僅書法好，不可忽視的是他還是一個(gè)畫家。無論在創(chuàng)作觀念還是藝術(shù)風(fēng)格，乃至具體的用筆、結(jié)字、章法、用墨上，“畫家書法”都給“書家書法”許多新的啟示。總體上看，畫家書法比書家書法多了一層“畫意”。這種“畫意”并不等于畫，它是在書法創(chuàng)作中透露出的一種“畫”的氣息。所以說筆墨到了徐邦達(dá)的手里，這種氣息自然也會(huì)脫手而出。
觀徐邦達(dá)自成一家的行書，給人以峻拔崎嶇、汪洋恣肆的美感。他作書舒緩而有節(jié)律，運(yùn)筆以靜制動(dòng)，不倉促緊迫，不弱也不霸，沉穩(wěn)自若。他的行書筆墨酣暢淋漓，結(jié)體自然舒展，粗壯如牛健步，細(xì)密如龍蛇逶迤，線條疏密相間，行中帶草，體圓用方，極盡筆法變化。其結(jié)體以蘇東坡、米襄陽為主，取蘇字之態(tài)濃意遠(yuǎn)、米字之盡秀極妍。他上溯李北海以厚其氣，下參董其昌以暢其韻，再輔以過目不下數(shù)萬件書法名跡的滋養(yǎng)，終使作品透溢出一種博大深遠(yuǎn)的氣勢和韻味無窮的神采。由于作品中蘊(yùn)藏著深厚的文化底蘊(yùn)和人文積淀的人格氣質(zhì)，更使徐邦達(dá)的書法在風(fēng)格上與其他書家拉開了距離。
徐邦達(dá)歷經(jīng)七十多年的探索，積多年的體悟和實(shí)踐，在出入米芾并廣取博收集大成后逐漸形成了自家體制。其書體以行為主而略雜草法，結(jié)字取法米芾，又汰去米氏夸張、故作姿態(tài)的習(xí)氣，務(wù)求圓潤婉轉(zhuǎn)，又加之畫家的優(yōu)勢，使他的作品墨色清新秀潤，線條富有彈性而質(zhì)感強(qiáng)，觀之大有“方寸天地見宇宙，筆走龍蛇寫春秋”之氣勢。
藝術(shù)追求的本質(zhì)在于向無限發(fā)展，進(jìn)入廣闊的審美空間，形成想像藝術(shù)，在有法與無法、師古而不泥古中創(chuàng)造新意。徐邦達(dá)正是這樣想也是這樣做的。他如今作書，風(fēng)格更趨于秀中帶蒼，雅中含渾，心手雙暢，進(jìn)退裕如，可謂已達(dá)到嫻雅而超逸的境界。
細(xì)讀徐邦達(dá)的書法，回顧他在創(chuàng)作上所走過的道路，可以讓人感覺到他在藝術(shù)實(shí)踐中的冷靜與自信。或許來自性格的必然，或許來自傳統(tǒng)的影響，或許來自清醒的審美判斷……不管是哪一種原因，其結(jié)果都顯示出他的藝術(shù)修養(yǎng)。在我看來，徐邦達(dá)書法中所透露出的傳統(tǒng)文人畫家的風(fēng)格情趣最讓人稱道，所散發(fā)出來的精神氣質(zhì)與文化涵養(yǎng)，更是富有感染力和生命力的。
文物、收藏界的人都知道，故宮博物院有個(gè)徐邦達(dá)，人送雅號(hào)“徐半尺”。意思是說他獨(dú)具慧眼，鑒定書畫時(shí)，常于畫軸展開半尺之際，已辨出真?zhèn)�，故海�?nèi)外奉他“華夏辨畫第一人”之美譽(yù)。中央電視臺(tái)曾以“國寶”為名，為他攝制專題片。從此，“國寶”之稱不脛而走。這個(gè)被稱作“國寶”的老人，為了保護(hù)國寶不遺余力，數(shù)十年如一日，因而又被人稱為“國寶護(hù)神”。
徐先生一生著述甚豐，迄今已付印的著作有《古書畫鑒定概論》、《古書畫偽訛考辨》、《歷代書畫家傳記考辨》、《中國繪畫史圖錄》等，還有一部啟動(dòng)于四十年代末，經(jīng)過數(shù)十年邊撰寫、邊修改、邊出版的《古書畫過眼要錄》，累計(jì)一百六七十萬字。這部著作是帶有總結(jié)性的鑒考記錄，資料翔實(shí)，包含大陸及散落海內(nèi)外的中國古書畫珍品，有鑒有評。
出身商賈之家的徐邦達(dá)走上了從藝之路，剛出道就栽了個(gè)大跟頭
徐邦達(dá)祖籍浙江海寧，1911年出生在一個(gè)富殷的商人之家，家中富藏古書畫。在這樣的環(huán)境中誕生、成長，他天性中有了一分對書畫的親近。還在少年時(shí)代，就開始浸淫于家藏的書畫之中。
其父徐堯臣，雖為商賈，卻性情儒雅，喜好文墨書畫，在做絲綢生意之余，凡過眼名家書畫，只要相中了，便會(huì)不惜重金購進(jìn)收藏。
徐先生能有今天的成就，首先應(yīng)該感謝開通的父親。自古商賈，總是期冀自己的子女擅計(jì)錙銖，早早接過祖上的家業(yè)。但徐堯臣卻非如此。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)兒子對書畫的癡迷和超常的稟賦，就聘請了頗有名氣的“婁東派”后勁畫家李濤(醉石)來教兒子學(xué)習(xí)山水畫。
初學(xué)伊始，徐邦達(dá)就系統(tǒng)地臨摹了歷代山水圣手名作。同時(shí)，他又師從趙時(shí)桐先生學(xué)古書畫鑒別，久而久之，他對各家運(yùn)筆技法的揣摩鑒別，皆有心得。為博采眾長，他又入書、畫、鑒三者皆長的吳湖帆先生門下，也曾師從馮超然、陳定山諸名家。
自浸淫丹青起，徐邦達(dá)就是創(chuàng)作與鑒別學(xué)齊頭并進(jìn)的。這是他的特殊點(diǎn)，也是他高于單一書畫家的地方。
徐先生畫名日隆。當(dāng)年與他一同寓居上海的一批才華橫溢的青年人，時(shí)常一起雅聚，論書品畫，探討切磋。
經(jīng)年之后，徐先生在回憶當(dāng)年情景時(shí)寫道：“那時(shí)我們同住在上海市武康路一所僻靜的小樓中，其中有一間北屋布成日本的榻榻米式，方席尋丈，壁飾諸友合作的長幅雜畫，不時(shí)邀集斯文朋友，對坐其中，吟詩作畫，以消長日。那時(shí)經(jīng)常見面的藝術(shù)界朋友有楊清馨、鄭午昌、張碧寒、王紀(jì)干、陳定山……”
如今鑒別書畫一言九鼎的徐先生，當(dāng)年第一次實(shí)踐鑒別就栽了跟頭。
18歲那年，他看上了一幅據(jù)說出自王原祁手筆的畫。王原祁與王時(shí)敏、王鑒、王翚并稱“四王”，位列清初六大家。徐先生一向偏好四王的畫，他細(xì)細(xì)審辨良久，終以20兩黃金的價(jià)格購下�？珊蠼�(jīng)明眼人鑒別，他重金換回的竟是贗品!
1937年夏，上海博物館舉辦《上海市文獻(xiàn)展覽》。徐邦達(dá)應(yīng)邀協(xié)助這一展覽的古書畫征集、檢選、陳列工作。這是他正式涉足鑒別的開始。
展覽之后，博物館的董事長、收藏家葉恭綽先生，又延聘徐邦達(dá)撰寫了《上海市文獻(xiàn)展覽古書畫提要目錄》。痛惜的是，徐先生的這部處女作因?yàn)椤鞍?middot;一三”事變，葉先生匆忙離滬而不幸佚失。
四十年代，徐先生的畫藝已名噪江南�？箲�(zhàn)勝利后，他當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。此后一年，他又應(yīng)聘為上海美術(shù)館籌備處的顧問。這期間，徐邦達(dá)在滬舉辦了自己第一個(gè)畫展。
四十年代末，徐邦達(dá)遷居嘉定縣城。在這里，他創(chuàng)作了大量的山水畫及詩詞，鑒賞水準(zhǔn)也隨之提高�；貞洿碎g生活，他說：“與畫友孫祖勃君朝夕過從，討論藝事，最為歡洽�！�
《古書畫過眼要錄》正是從這時(shí)開始編撰的。當(dāng)然，此時(shí)的徐邦達(dá)并沒有想到這部書會(huì)延續(xù)一生。
為覓國寶他當(dāng)起了“偵探”，短短數(shù)年，故宮博物院繪畫館成了佚失國寶聚匯之家
新中國成立，徐邦達(dá)與大收藏家、鑒定家張珩一道，被新成立的上海市政府聘為文物管理委員會(huì)顧問，后調(diào)至北京就任中央文物局文物處業(yè)務(wù)秘書。從此，開始了以收集、鑒定古書畫文物為主的生涯。
1953年秋，徐邦達(dá)赴故宮博物院參與繪畫館的籌建。
新中國初創(chuàng)時(shí)的故宮博物院的文物僅是昔日紫禁城藏品的十分之一，書畫卷冊就更微乎其微了。紫禁城的藏品，除一部分古書畫卷冊被溥儀帶到東北，大部分散落民間；其余九成以上在解放前夕運(yùn)去了臺(tái)灣。
擺在徐邦達(dá)等人面前的是如何才能使故宮博物院繪畫館藏品盡快豐富起來。為此，他跋山涉水奔波于各地，悉心察訪。任何一點(diǎn)信息、一點(diǎn)線索，他都不放過。
北京琉璃廠，是徐先生經(jīng)常光顧的地方。1953年一天傍晚，他照例來此徘徊，無意間竟在寶古齋發(fā)現(xiàn)了《水村圖》的線索。店老板告訴他，前天有個(gè)來自東北通化市郊縣大栗子溝的老者，到店里稱其家藏有許多珍稀古書畫，并開有一個(gè)單子，其中就有《水村圖》。
老板見老者灰頭土腦一副鄉(xiāng)下人打扮，加之自己對古書畫價(jià)值也有些懵懂，就沒把這當(dāng)回事。說給老相識(shí)徐邦達(dá)聽，也只是聊博一笑。誰知說者無心，聽者有意。徐邦達(dá)仔細(xì)看了單子，心一下就被《水村圖》勾住了。
他記下單子的主人姓王，立即與東北的文物機(jī)構(gòu)聯(lián)系，點(diǎn)名要《水村圖》，請他們快些派人到大栗子溝收購。去者是個(gè)書畫鑒定的門外漢，花了200元，購得一帖有趙孟釷鵜?木聿帷?
徐先生展開那購回的卷冊，簡直哭笑不得。
五十年代，徐邦達(dá)聽北京琉璃廠經(jīng)營書畫文物的靳伯聲說，曾任國民黨吉林省政府主席的鄭洞國，率部起義時(shí)，曾將一些價(jià)值極高的書畫珍品，藏在一個(gè)小皮箱中。皮箱中的珍品就是溥儀當(dāng)年從紫禁城帶出文物中的一小部分。這些珍品中有唐代人臨摹的《王方慶萬歲通天進(jìn)帖》�！叭f歲通天”是武則天的一個(gè)年號(hào)。據(jù)史載：武則天曾傳問晉代大書法家、一代書圣王羲之后人王方慶有無王羲之手跡，王方慶遂向?qū)m進(jìn)帖10卷。此外，還有五代后唐畫家胡環(huán)的《卓歇圖》，五代杰出書法家楊凝式的《夏熱帖》，元代著名畫家王蒙的《太白山圖》卷等共5件。
民國成立十?dāng)?shù)年后，溥儀預(yù)感到紫禁城不可能成為久居之所。他請來宮中遺老，對宮中所藏文物字畫清點(diǎn)核查，打上宣統(tǒng)御覽之印，悄悄將其中1200余件書畫卷冊，帶出紫禁城。先是藏于溥杰家，后又帶到日本人卵翼下的偽“滿洲國”“都城”——長春。
1945年春夏之交，蘇聯(lián)紅軍攻入東北，溥儀倉皇出逃，“宮中”一片混亂，許多文物字畫就此散落民間，不知去向。
翌年，國民黨軍進(jìn)駐東北。鄭洞國來到長春，他很喜歡字畫，于是請來靳伯聲為其代為收購。靳于此間為鄭購了不少珍品。
為了征集書畫珍品正日夜奔波的徐邦達(dá)，當(dāng)然不會(huì)放過這個(gè)極有價(jià)值的線索。他開始追蹤探訪，得知1948年10月，鄭洞國率部起義前，裝有5件珍品的皮箱，始終帶在身邊。直到起義與解放軍接洽時(shí)，才將皮箱交給負(fù)責(zé)接收的解放軍部隊(duì)。當(dāng)時(shí)說是代管，但事后再無人提及此事。徐邦達(dá)了解到這些情況，立即通過有關(guān)人士查訪當(dāng)年負(fù)責(zé)接收的部隊(duì)，終于在那個(gè)部隊(duì)存放文件的保險(xiǎn)柜中，找到了那只皮箱。
可打開皮箱一看，5件珍品只剩下兩件，另外3件去向不明。徐邦達(dá)并未就此罷手，而是千方百計(jì)窮究線索，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，終于又找到了另兩件。
就這樣，短短數(shù)年，徐邦達(dá)不辭辛苦，悉心查訪，經(jīng)發(fā)掘和搶救，繪畫館就匯集了3000多件“失散重聚”的珍品。
為救國寶，徐邦達(dá)“蠻橫”擠占夫人的機(jī)會(huì)，面見李瑞環(huán)陳言
九十年代以來，許多文物被送上了拍賣市場。徐先生對此憂心忡忡，他擔(dān)心文物珍品通過這一渠道流出國門。因而，他不顧年事已高，總是傾盡全力保護(hù)著國寶，不使它們流出國門。
一次，徐先生得知自己極其珍視的、流失民間的“清代四僧”之一石濤的墨竹《高呼與可》要上市拍賣，便四處游說，希望國家出資買下這一珍品。
恰巧那些天，徐夫人滕芳女士正好因住房問題要見全國政協(xié)主席李瑞環(huán)。她想讓徐先生同她一道去，徐先生說自己沒有什么事，就不去了，但希望夫人跟李主席談?wù)勝徺I《高呼與可》的意義。
滕女士深知徐先生向來把國事看得比家事重，卻故意開玩笑說：“我不談。第一，我不是故宮人；第二，我不是徐邦達(dá)，不懂書畫鑒定。要談，你明天同我一起去談。”徐先生默不作聲回自己臥室就寢了。
躺在床上的徐先生，卻無法合眼，半夜起身去敲夫人臥室的門，一邊敲一邊說，“我睡不著，我想明天還是和你一起去。但我求求你，明天去時(shí)不要談住房的事了，談《高呼與可》的事。你給故宮做件好事，我謝謝你了�！�
第二天到李瑞環(huán)主席處，徐先生進(jìn)門就談購買《高呼與可》的事，他說：“建國初期，國家經(jīng)濟(jì)困難得多，但仍撥出巨款將u2018三希堂u2019珍藏的三部稀世字帖中的兩部買了回來。”李瑞環(huán)當(dāng)即表示《高呼與可》應(yīng)該由國家購買。
從李瑞環(huán)那兒出來，徐先生異常興奮，拉著夫人說：“走，到昆侖飯店上海茶館吃包子去�！彪监凉值溃骸皯�(yīng)該由故宮請客�！�
這個(gè)被稱為“國寶護(hù)神”的老人，為國鑒考、收購、征集傳世名跡不下三四萬件，而他自己家中除了自己的畫作和仿真的古書畫，幾乎沒有古董文物。談到這一點(diǎn)，老人這樣回答：“作為鑒定家，既然姓了u2018公u2019，就不作個(gè)人收藏家�！�
這個(gè)姓了“公”的鑒定家，“文革”結(jié)束從干校重返紫禁城，丟下鋤頭首先想到的還是利用有生之年，多為國家鑒考征集古書畫作品。這時(shí)的徐先生已屆古稀，可他不顧年邁，不辭勞苦帶領(lǐng)楊新(現(xiàn)故宮博物院副院長)等一批中青年助手，跑遍了全國80%以上的省、市、區(qū)的博物館、文管會(huì)、文物商店，對所藏古書畫進(jìn)行了一次綜合考察。
此次考察車馬勞頓，耗時(shí)五六年，行程數(shù)萬里，鑒定書畫作品約四萬件左右，對一個(gè)古稀老人來說，確實(shí)太辛苦了�？疾熘�，在青島博物館的次等文物堆中，發(fā)現(xiàn)了國家級珍品唐代臨摹的懷素《食魚帖》；在云南博物館的參考品中發(fā)現(xiàn)了宋代畫家郭熙的《溪山行旅圖》中軸，元代“四大家”之一黃公望的《雪夜訪戴圖》等稀世畫作。如若不是徐先生慧眼識(shí)之，這些稀世國寶的命運(yùn)恐怕不是至今還壓在箱底就是被隨意處理了。
畫藝、書藝原是“養(yǎng)在深閨人不識(shí)”，一朝出“閨”天下驚
1991年4月3日，臺(tái)灣清韻藝術(shù)中心，人頭攢動(dòng)，熱鬧非凡，徐邦達(dá)畫展在這里開幕。老先生清雅峻爽、功力深厚的山水畫令臺(tái)島書畫界為之傾倒。臺(tái)灣故宮博物院院長秦孝儀、副院長江兆申以及其他書畫界知名人士紛紛觀看了畫展。
令人感慨的是，此次畫展距徐先生第一次畫展，竟相隔了50年——半個(gè)世紀(jì)。
徐先生畫展在臺(tái)灣引起轟動(dòng)的消息傳至內(nèi)地，許多人都盼著能一睹他筆下風(fēng)光。
1997年7月6日，徐邦達(dá)書畫展在南京金陵藝術(shù)館開幕，書畫界終于可以大飽眼福了。
前來參加開幕式的國家文物局、故宮博物院以及書畫界人士都大吃一驚，這么精彩的藝術(shù)，以往竟然不知。平日里，大家只知老先生是享譽(yù)海內(nèi)外、一言九鼎的大鑒定家，卻不知他也是丹青圣手和詩人。展覽中的書法作品以及畫中題款大都為老先生自己的詩作。
徐邦達(dá)因書畫之緣而鑒定，因鑒定而每日里與書畫耳鬢廝磨。他做了國家的鑒定師，為了集中精力，為國家收集、鑒別大量的書畫名跡，這個(gè)當(dāng)年名噪江南的畫家，數(shù)十年來未曾動(dòng)筆創(chuàng)作書畫。令人遺憾之余又非常感動(dòng)。直到八十年代初，在他的學(xué)生、至交的一再慫恿下，徐先生才重拾畫筆，人們也才有幸欣賞他的書畫藝術(shù)。
對于古跡名作，徐先生還具有摹以亂真的本領(lǐng)，這是他30歲以前的事了�，F(xiàn)存加拿大的摹本奚岡《松溪高逸圖》是他18歲時(shí)所臨，現(xiàn)存新加坡的張中《芙蓉鴛鴦圖》是他24歲時(shí)所臨。這兩幅畫作至今已經(jīng)歷了60多年風(fēng)塵，那陳舊的面孔，令行家一眼望去竟覺真跡一般毫無二致。
徐先生的書法，同他的繪畫一樣，博采眾長，舒緩而有節(jié)律，不弱不霸，沉穩(wěn)自若。他的書法，典雅中和間透著清勁俊逸，如他的畫，也如他的人。
已過米壽的老先生，從事書畫創(chuàng)作和鑒別研究，已有70多個(gè)春秋，成就卓著，聲名遠(yuǎn)播海內(nèi)外。然而，他卻常說：“鑒賞古跡也罷，創(chuàng)作書畫也罷，越深入就越覺難了，需要解決的問題很多很多，我還沒有學(xué)好呢!”
多么可愛又可敬的老人，面對著他，時(shí)光仿佛倒流了許多年。他仿佛就是滿腹經(jīng)綸而隱逸山林的名士，又像是虛懷若谷而抱負(fù)深遠(yuǎn)的仕者。這就是他——“國寶護(hù)神”徐邦達(dá)。
代表作品
著有：《古書畫鑒定概況》、《古書畫偽訛考辨》、《古書畫過眼要錄》、《歷代書畫家傳記考辨》、《中國繪畫史圖錄》、《重編清宮舊藏書畫目》、《改編歷代流傳繪畫年表》、《古書畫偽訛考辨續(xù)編》等。曾于1981年赴澳大利亞、1985年赴美國講學(xué) 。
社會(huì)評價(jià)
總體評價(jià)
細(xì)讀徐邦達(dá)的書法，所散發(fā)出來的精神氣質(zhì)與文化涵養(yǎng)，更是富有感染力和生命力的。
人物評價(jià)
“徐先生是一位真正繼承中國傳統(tǒng)的文化人，但又不拘泥于舊的禮數(shù)，作為跟隨他近四十年的學(xué)生，我們到他家就像回家一樣，他在做學(xué)問或看書的時(shí)候，我們就在旁邊，他忙完之后我們再談，他完全沒有居高臨下的感覺�！薄彀钸_(dá)弟子、著名鑒定家、書畫家蕭平
“我們是從事藝術(shù)品拍賣的，我們體會(huì)最深的是，徐老的鑒定是最受市場認(rèn)可的，因?yàn)樗^不會(huì)為利益而趨利避害，在這方面，徐老是一個(gè)楷模�！薄本┛飼r(shí)拍賣總經(jīng)理董國強(qiáng)
“隨著鑒定“五老”的全部離去，藝術(shù)拍賣品市場將呼喚更多專業(yè)鑒定團(tuán)隊(duì)的出現(xiàn)，依賴于權(quán)威和專家的個(gè)人眼力和聲望的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，今后將不會(huì)再出現(xiàn)某個(gè)專家說了就算的局面�！薄醒胴�(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心名譽(yù)主任王鳳海則
“徐半尺”名號(hào)
在業(yè)內(nèi)，徐邦達(dá)老先生被稱為“徐半尺”。據(jù)徐老的學(xué)生著名鑒定家王連起說，這個(gè)名號(hào)準(zhǔn)確地說是從1991年開始傳播開來的，那年徐邦達(dá)老先生到臺(tái)灣為博物館做書畫鑒定，因徐先生書畫鑒定能力極高，可謂火眼金睛，往往被鑒定的書畫作品剛剛展開半尺，徐老便已辨出真?zhèn)�，由此得了“徐半尺”的名�?hào)。
人物貢獻(xiàn)
徐邦達(dá)晚年還為中外及大陸與港臺(tái)的文博交流做出了積極貢獻(xiàn)，成為大陸文博界訪臺(tái)第一人。
人物故事
徐邦達(dá)與謝稚柳、啟功并稱書畫鑒定三大家，是藝術(shù)史界的學(xué)術(shù)泰斗，享譽(yù)海內(nèi)外的書畫鑒定家和著名的書畫家。
他的一生更是貫穿于新中國的文物和博物館事業(yè)的發(fā)展，全國各大博物館藏字畫的一級品及故宮博物院所藏字畫的一、二、三級品及參考品全部經(jīng)過徐邦達(dá)的鑒定。
徐邦達(dá)把書畫視為一生的摯愛，把鑒定視為技術(shù)和品格的考驗(yàn)。他常言“鑒定是一門科學(xué)，要實(shí)事求是”，不少人曾用重金收買他，希望他指假為真，他皆斷然拒絕。
落日的余暉從窗紗間篩過，歲月在他臉龐刻下的痕跡愈漸淡去，眼眸宛如孩童般清澈。這是2010年，再過幾日，7月7日，就是他的百歲壽誕。
喜慶的時(shí)刻還未來臨，鮮花早已堆滿整間屋子，徐邦達(dá)靜靜地躺著�！鞍钸_(dá)，你要過100歲生日啦！”他的夫人滕芳不時(shí)俯下身來，親吻他的額頭。徐邦達(dá)卻只能用目光追隨她，后因呼吸系統(tǒng)手術(shù)，他失去了言語和行動(dòng)的自由。
每一個(gè)房間都掛有徐邦達(dá)的書畫，手書“寧靜致遠(yuǎn)”舒緩沖淡，如同一生的寫照。書房內(nèi)畫卷鋪陳，書案上厚厚的呢氈上毛筆墨痕宛然，仿佛主人剛剛還在潑墨揮毫，談古論今。
“他是u2018國寶u2019”
《高呼與可》、《出師頌》是故宮博物院的鎮(zhèn)院之寶。而這些絕代佳作，正是因?yàn)樾彀钸_(dá)的慧眼，才從故紙堆中重見天日。
1950年，徐邦達(dá)被調(diào)到中央文化部文物局（今國家文物局）任文物處業(yè)務(wù)秘書。這個(gè)時(shí)期，經(jīng)徐邦達(dá)等專家鑒定留下來的數(shù)千件古書畫作品，后來均撥交給了故宮博物院，成為該院古書畫庋藏中的基本藏品。
新中國初創(chuàng)時(shí)，故宮博物院所藏文物僅是昔日紫禁城藏品的十分之一。為使故宮博物院繪畫館藏品盡快豐富起來，徐邦達(dá)與同事踏訪全國80%以上的縣城。元代著名書畫家趙孟畹幕鞔郎跎�，烬e嫻募阜斫暈適沂詹�，《水村图》就是其一�?953年的一天，徐邦達(dá)無意間發(fā)現(xiàn)了《水村圖》的線索，并一直查到東北一個(gè)叫做大栗子溝的地方，他委托當(dāng)?shù)匚奈餀C(jī)構(gòu)代為買下，確認(rèn)無誤后由國家購回并收藏。就這樣，在短短數(shù)年間徐邦達(dá)發(fā)掘和搶救了3700件書畫。
“文革”期間，徐邦達(dá)總結(jié)多年來從事古書畫鑒定的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)，完成了他的第一部著作《古書畫鑒定概論》的初稿�！拔母铩苯Y(jié)束后，徐邦達(dá)重返故宮博物院，想到的第一件事還是為國家鑒考征集古書畫作品。1983年，國務(wù)院委托國家文物局甄別各地文博單位所收藏的歷代書畫，徐邦達(dá)等人歷時(shí)數(shù)年完成這項(xiàng)重任，并承擔(dān)培養(yǎng)后學(xué)之責(zé)。20世紀(jì)80年代以后，徐邦達(dá)多次出訪歐洲和北美，考察海外流失中國書畫并與國外專家進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。
故宮博物院院長鄭欣淼將徐邦達(dá)稱為中國藝術(shù)的“國寶”：他將文獻(xiàn)考據(jù)與圖像有機(jī)結(jié)合起來，系統(tǒng)地建立了古代書畫的鑒定標(biāo)尺，真實(shí)地還原了中國書畫史的發(fā)展脈絡(luò)。“而更重要的是，徐邦達(dá)是將古書畫鑒定與研究科學(xué)結(jié)合的第一人，作為中國古代藝術(shù)研究者和古書畫鑒定家，這兩者是互為表里的�！惫蕦m博物院副院長李文儒說。
雅號(hào)“徐半尺”
在中國古文物的鑒定當(dāng)中，古書畫是公認(rèn)最難的一門�！凹幢悻F(xiàn)代科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展的今天，也還未能找到一種鑒定書畫作品、萬無一失的科學(xué)手段，只能依靠傳統(tǒng)方法，憑借鑒賞家的經(jīng)驗(yàn)和眼力�！崩钗娜逭f。
20世紀(jì)30年代，徐邦達(dá)發(fā)現(xiàn)乾隆皇帝曾經(jīng)御筆親題為真品的《富春山居圖》實(shí)為贗品�！陡淮荷骄訄D》是元代著名書畫家黃公望的一幅名作。乾隆年間，一幅《富春山居圖》被收藏進(jìn)宮，乾隆對此畫大加嘆賞，誰料這幅畫竟是偽作。后來真畫進(jìn)了宮，乾隆覺得顏面無光，便在真畫上題字示偽，故意顛倒是非。20世紀(jì)30年代，徐邦達(dá)看到了這兩幅《富春山居圖》，經(jīng)過仔細(xì)考證，他推翻了定論，還歷史以真實(shí)面目。這樣的發(fā)現(xiàn)還有很多，郭熙的《溪山行旅圖》、黃公望的《雪夜訪戴圖》、王淵的《桃竹雉雞圖》都是他在故紙堆中尋到的寶貝。
作為傳統(tǒng)鑒定方法的集大成者，徐邦達(dá)有著一雙“賞鑒家的慧眼”。幾十年前在哪兒見到過的書畫，幾十年后再見時(shí)，徐邦達(dá)依然記憶猶新。有人認(rèn)為這種非凡的記憶力是天賦，可他自己認(rèn)為“只在用心”。浩如煙海的古代文獻(xiàn)資料爛熟于心，才有古書畫作品過目不忘，鑒定時(shí)的得心應(yīng)手。
徐邦達(dá)把古書畫的鑒定析為“鑒”與“考”兩個(gè)概念。“鑒”即是通過眾多的作品相互比較，進(jìn)行目力檢測，推知真?zhèn)�。“對于大量存世的明清時(shí)代的書畫，目鑒尤為重要。但要達(dá)到目鑒的準(zhǔn)確性，鑒賞者非見之眾多不可�！彼牡茏�、故宮博物院原副院長楊新說。但是，對于時(shí)代較遠(yuǎn)或是某些難于明了的書畫，需要廣為搜集有關(guān)文獻(xiàn)和其他旁證材料，詳加審訂考據(jù)，方才得以明辨是非�！靶煜壬┞剰�(qiáng)識(shí)，每對一件疑難作品進(jìn)行考據(jù)時(shí)，爬羅剔抉，條分縷析，其所論所斷，使人折服�！睏钚抡f。
幾十年前在哪兒見到過的書畫,幾十年后再見時(shí),徐邦達(dá)依然記憶猶新。70歲時(shí),一次徐邦達(dá)在看兩個(gè)手卷時(shí),只從裝手卷的兩個(gè)盒子上,便知那一字一畫是董其昌的作品,題目、內(nèi)容,幾十年前在哪兒見過,如數(shù)家珍。另一次,助手尹光華先生在幫徐邦達(dá)整理《古書畫偽訛考辨》一書時(shí),無論哪部古手卷后的題跋和某位畫家的某張畫,只要將題跋和題的人的名字組合起來,他都能知道是宋代某人的畫或元代某人的畫。
甚至有的書畫卷剛打開半尺,徐邦達(dá)就已經(jīng)說出了與此畫有關(guān)的一切,以致人們送給他一個(gè)“徐半尺”的雅號(hào)。一次,一位來訪者將畫軸徐徐展開,剛看到一片竹葉的梢頭,徐老便脫口而出:“李方膺!”畫軸展開,果然是“揚(yáng)州八怪”之一李方膺的作品。
徐邦達(dá)雖不善言辭,但話題一涉及書畫便滔滔不絕。歷代知名書畫家年譜、名作、筆法風(fēng)格等早就爛熟于心中。徐邦達(dá)的淵博學(xué)識(shí)仿佛一部中國古代書畫史盡在胸襟。凡經(jīng)他鑒定的作品,總是旁征博引,一一列出依據(jù)。一次徐邦達(dá)在南京金陵飯店,有人拿來一嵌在鏡框中的扇面,請他鑒定。這是一幅金本的山水扇面,落款為已巳年張宏。凝神片刻,徐邦達(dá)說:“這是張君度(張宏字君度)畫的,此為其早期作品。他是位高壽的畫家,活了90多歲,生活在明萬歷至清康熙年間,跨兩個(gè)朝代�！睹鳟嬩洝氛f他u2018工山水,筆意古拙,墨法濕潤u2019�！�
“鑒定是一門科學(xué)�！毙彀钸_(dá)常說。在他看來，書畫鑒定不僅需要通古博今的才智，更需要實(shí)事求是的品格。不少人曾用重金收買他，希望他指假為真，換取暴利，他皆斷然拒絕，“現(xiàn)在藝術(shù)品市場上魚龍混雜的一個(gè)重要原因是，鑒定家、研究者缺乏實(shí)事求是的品格和堅(jiān)持真理的精神，在這一點(diǎn)上，徐邦達(dá)尤其值得我們學(xué)習(xí)�！崩钗娜逭f。
“入骨兩百分”
據(jù)滕芳回憶，“我們常說愛到入骨三分，但是徐邦達(dá)對藝術(shù)是愛到入骨兩百分，甚至連做夢都離不開字畫�！�
20世紀(jì)80年代，藝術(shù)品市場日漸活躍，許多古書畫佳品被送進(jìn)了拍賣行。徐邦達(dá)對此憂心忡忡，擔(dān)心文物珍品通過拍賣的渠道“合理合法”地流失。一次，他得知曾流失民間的“清代四僧”之一石濤的《高呼與可》要上市拍賣，便四處游說，希望國家出資買下這一珍品。
恰巧那些天，滕芳正要見時(shí)任全國政協(xié)主席的李瑞環(huán)，希望政府能為他們的“斗室”想想辦法。徐邦達(dá)得知，對著滕芳又是哀求又是作揖，拜托她“莫提住房，只提希望政府想辦法收購《高呼與可》。”
第二天，徐邦達(dá)進(jìn)門就談購買《高呼與可》的事：“新中國初期，國家經(jīng)濟(jì)比現(xiàn)在困難得多，但仍撥出巨款將u2018三希堂u2019珍藏的三部稀世字帖中的兩部買了回來�，F(xiàn)在我們更有能力搶救文物。”李瑞環(huán)當(dāng)即表示《高呼與可》應(yīng)該由國家購買，徐邦達(dá)的一顆心才終于落到了肚子里，出了門他拉著滕芳興奮地說：“我替故宮謝謝你了！”
1991年4月3日，徐邦達(dá)畫展在臺(tái)灣清韻藝術(shù)中心舉行，功力深厚的山水畫令寶島為之傾倒。他18歲創(chuàng)作的摹本奚岡《松溪高逸圖》現(xiàn)保存于加拿大，24歲創(chuàng)作的摹本張中《芙蓉鴛鴦圖》現(xiàn)存于新加坡，皆是兩家博物館的珍寶。但是在此后十余年的學(xué)術(shù)生涯中，他集中精力于鑒別古書畫，一直未曾動(dòng)筆創(chuàng)作。直到20世紀(jì)八九十年代初，在親朋好友的一再說服之下，他才重拾畫筆。
“徐邦達(dá)總是說，沒有共產(chǎn)黨，就沒有徐邦達(dá)。他這句話是發(fā)自肺腑，為新中國鞠躬盡瘁，他一往而情深�！彪颊f，“今天，在他的生命將要走到一百歲這個(gè)高峰時(shí)，我更深切地感受到這一點(diǎn)�！�
徐邦達(dá)慧眼識(shí)王淵
1982年6月5日，故宮博物院研究員、古畫鑒定的權(quán)威專家徐邦達(dá)先生驅(qū)車來到太原市解放路山西省文物商店鑒定書畫。他對每件書畫藏品都看得非常認(rèn)真、仔細(xì)，惟恐漏掉一幀佳作。當(dāng)女保管員從庫房里取出一幅用報(bào)紙包裹的畫時(shí)，他輕輕地打開一看，見是一幀殘損得十分厲害的絹畫；稍一不留神，手碰著就會(huì)碎裂�！ ⌒彀钸_(dá)小心翼翼地慢慢展開，驀然興奮而驚喜地叫道：“啊！這是元代著名畫家王淵的畫，他的作品流傳下來的很少�！彼悬c(diǎn)不放心，生怕看走了眼，又仔細(xì)審視這幅畫的內(nèi)容、筆法、墨色、題跋、圖章、質(zhì)地，翻來覆去，端詳了一遍又一遍，最后肯定地說：“是王淵的畫，這是國寶，連故宮博物院也很少有。我建議，現(xiàn)在立即封存起來，從此不要再讓任何人看了，因?yàn)槟觋愒戮�，質(zhì)地太酥脆了，看一次就會(huì)損壞一次。請速派人送故宮博物院揭裱、裝幀！”在場的人都被徐邦達(dá)的情緒所感染而激動(dòng)、欣喜，也為其認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神和高超的鑒定技藝所傾倒。商店的工作人員介紹說：“這幅畫是70年代中后期從民間收購得來的，因?yàn)閾p壞嚴(yán)重，沒有認(rèn)真鑒定和引起重視，未把它列為珍品，進(jìn)行揭裱保護(hù)。今天經(jīng)徐先生鑒定是王淵的精品，我們一定要列為特藏，悉心保護(hù)�！薄 〕良哦嗄甑脑L畫珍品終于重見天日。王淵，字若水，號(hào)澹軒，杭州人，從小受教于趙孟�，他导{剿Υ穎彼喂�，人五殾椽q迫吮史�，花鸟则师从五代粭，又蓸阒R諢峁嵬ǎ員臠杈�。这幅《桃竹锦鸡图》茵q成鈑模柿Τ廖齲抑裼盟使闖�，湖石用皴矡掵成，虽未加覊拈嬚色，染b治宀�，天机揖R�，光彩照人。作者哉煁咂中将山水画、花鸟画戎X惶澹患扔泄け駛木?jǐn)n鐘行匆饣鈉�，显示了深厚的�?guī)功力�；嬗蟻虜康奶飪釵骸爸琳甓扒寥羲倩加鴉！貝嘶忠蚜形轎魘〔┪錒蕕奶夭仄罰云潿撈氐囊?guī)魅力展蜀x謔廊嗣媲啊?
北京離世
2012年2月23日8時(shí)38分，中國書畫鑒定大師徐邦達(dá)在北京逝世，享年101歲。徐邦達(dá)這位受世人敬仰的古代書畫鑒定大師的逝世，宣告了古代書畫鑒定的“五老”全部歸于道山，同時(shí)也意味著，一個(gè)鑒定時(shí)代的終結(jié)。畫作開半辨真?zhèn)?業(yè)內(nèi)人稱u2018徐半尺u2019
徐邦達(dá)，中國藝術(shù)史界“鑒定學(xué)派”的一代宗師， 1911年7月7日生于上海市，祖籍浙江省海寧市。因出身于書畫收藏之家，受環(huán)境的熏陶，自幼喜愛詩詞書畫。1983，徐邦達(dá)即成為年書畫鑒定組7位成員之一，為故宮博物院書畫館的籌建立下了汗馬功勞。
憑借鑒定家的身份為世人所熟知，其實(shí)除此之外，徐邦達(dá)還集收藏家、書法家、畫家、詩人、詞作家于一身。作為中國藝術(shù)史界“鑒定學(xué)派”的一代宗師，徐老將傳統(tǒng)鑒定方法與現(xiàn)代考古學(xué)手段相結(jié)合，為書畫鑒定建立了可傳授的研究方法和學(xué)術(shù)理論。故得業(yè)界雅號(hào)“徐半尺”，其義是說他獨(dú)具慧眼，在鑒定書畫作品時(shí)，常于畫軸展開半尺之際，即可辨出真?zhèn)危膶W(xué)生們看來，他更應(yīng)該被稱為“徐一寸”，可見其非凡的鑒賞功力，被海內(nèi)外尊奉為“華夏辨畫第一人”。
在書畫鑒賞方面，他有機(jī)地將傳統(tǒng)的鑒定方法與現(xiàn)代考古學(xué)方面的科學(xué)手段結(jié)合，將文獻(xiàn)考據(jù)與圖像解說有機(jī)地結(jié)合起來。他對數(shù)百件早期書畫進(jìn)行的鑒定考辨，對明清文人畫鑒定進(jìn)行的開拓性研究，在書畫鑒定界確立了坦誠求實(shí)和科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)。他系統(tǒng)地建立了古書畫的鑒定標(biāo)尺，真實(shí)地還原了中國書畫史的發(fā)展脈絡(luò)，將原先只可意會(huì)的感性認(rèn)識(shí)發(fā)展成為可以傳授的研究方法和學(xué)術(shù)思想。并且著有《古書畫鑒定概論》、《古書畫偽訛考辨》、《古代書畫過眼要錄》、《歷代流傳繪畫編年表》、《歷代書畫家傳記考辨》、《重訂清宮舊書畫錄》以及大量的鑒定論文，從各個(gè)方面詳盡地對書畫鑒定進(jìn)行論述。
眾所周知，《高呼與可》、《出師頌》是故宮博物院的鎮(zhèn)院之寶。據(jù)悉，這些絕代佳作，也正是因?yàn)樾彀钸_(dá)的慧眼，才從故紙堆中重見天日。新中國成立前夕，原故宮藏品大量流失，而一部分古書畫卷冊，則被溥儀帶到東北，后又散落民間。為了盡快豐富故宮博物院繪畫館的收藏，徐邦達(dá)經(jīng)常往返各地，悉心查訪，短短幾年時(shí)間，便收集到無數(shù)件古書畫珍品，使故宮繪畫館藏品初具規(guī)模。從18歲買下第一張畫始，徐邦達(dá)在80余年里，已為國家鑒考、收購、征集傳世名跡三四萬件，全國各大博物館所藏字畫的一級品全部經(jīng)過他的鑒定，全國但凡有中國書畫的文博單位就有徐邦達(dá)先生的足跡。
