羅伯特·舒曼 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
1810年6月8日，舒曼生于茨維考城。父親是個(gè)頗有文化修養(yǎng)的書(shū)商，母親是一位外科醫(yī)生的女兒。舒曼7歲時(shí)向教堂管風(fēng)琴師J.G.孔奇學(xué)習(xí)鋼琴，12歲開(kāi)始嘗試創(chuàng)作。他在中學(xué)時(shí)代便深受浪漫主義文學(xué)的影響，特別喜愛(ài)G.G.拜倫、J.保爾、E.T.A.霍夫曼等人的作品。
1826年，父親去世，1828年，舒曼中學(xué)畢業(yè)。母親強(qiáng)烈要求他去攻讀法律，于是他只好忍痛順從母親的意愿，去萊比錫大學(xué)攻讀法律。他對(duì)此毫無(wú)興趣，不久便放棄。1830年從鋼琴家F.維克學(xué)習(xí)鋼琴，同時(shí)向H.L.E.多恩學(xué)習(xí)作曲理論。當(dāng)時(shí)他立志要做一個(gè)鋼琴家，但由于手指受傷，不得不放棄鋼琴轉(zhuǎn)向作曲。1830～1840年間，舒曼創(chuàng)作了大量鋼琴作品，他的音樂(lè)才能得到了充分發(fā)揮。
1834年舒曼創(chuàng)辦《新音樂(lè)雜志》至1844年間，他撰寫(xiě)了大量評(píng)論文章，對(duì)德國(guó)的音樂(lè)批評(píng)事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。舒曼同維克的女兒、鋼琴家克拉拉（見(jiàn)C.舒曼）的戀愛(ài)遭到維克的強(qiáng)烈反對(duì)，這使舒曼精神上遭受很大痛苦，直到1840年才結(jié)婚。這一年他寫(xiě)了大量藝術(shù)歌曲。1843年F.門(mén)德?tīng)査山⑷R比錫音樂(lè)學(xué)院，舒曼應(yīng)邀在該校任教。次年隨克拉拉去俄國(guó)旅行演出，回國(guó)后遷居德累斯頓。40年代舒曼的創(chuàng)作重點(diǎn)從鋼琴音樂(lè)和藝術(shù)歌曲轉(zhuǎn)到交響音樂(lè)、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、戲劇音樂(lè)等大型體裁方面。
1848～1849年德國(guó)爆發(fā)革命，舒曼受到革命浪潮的激勵(lì)，精神振奮，這在他的創(chuàng)作中留下了鮮明的印記。1850年舒曼居住在杜塞爾多夫，擔(dān)任了該市的管弦樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)的指揮。但是由于早已潛在的神經(jīng)系統(tǒng)疾病的急劇惡化，1853年辭去指揮職務(wù)。1854年2月病情加重，1856年7月29日在波恩附近的恩德尼希逝世。
羅伯特·舒曼 - 家庭背景
羅伯特.舒曼（robert schumann，1810~1856a.d）誕生于德國(guó)東部萊比錫附近的小城—茨維考（zwickau）。
父親奧古斯特.舒曼(august schumann)是一位精明能干的書(shū)商，具有極深的文學(xué)素養(yǎng)，對(duì)舒曼后來(lái)的文學(xué)造詣，影響至鉅。母親約漢娜·舒曼（johanna schumann）是一位富于浪漫氣質(zhì)的婦人。舒曼從母親身上所承襲的熱誠(chéng)而敏感的個(gè)性，可說(shuō)是他成年以后精神發(fā)展的基因。
1817年，舒曼初隨昆施（gottfried kuntzsch）學(xué)習(xí)鋼琴，此時(shí)便已嶄露出即席創(chuàng)作的天才。1819年，他欣賞了莫薛勒斯（moschles）的演奏之后，得到父親的支持，立志成為鋼琴家，從此努力不懈。
1826年，父親驟然辭世。 1828年3月，舒曼在母親的要求下，前往萊比錫改學(xué)法律。這個(gè)決定使舒曼至感痛苦。
羅伯特·舒曼 - 生平
他在中學(xué)時(shí)代便深受浪漫主義文學(xué)的影響，特別喜愛(ài)G.G.拜倫、J.保爾、E.T.A.霍夫曼等人的作品。1828年舒曼遵母命進(jìn)萊比錫大學(xué)攻法律。他對(duì)此毫無(wú)興趣，不久便放棄。
1830年從鋼琴家F.維克學(xué)習(xí)鋼琴，同時(shí)向H.L.E.多恩學(xué)習(xí)作曲理論。當(dāng)時(shí)他立志要做一個(gè)鋼琴家，但由于手指受傷，不得不放棄鋼琴轉(zhuǎn)向作曲。
1830～1840年間，舒曼創(chuàng)作了大量鋼琴作品，他的音樂(lè)才能得到了充分發(fā)揮。從1834年舒曼創(chuàng)辦《新音樂(lè)雜志》至1844年間，他撰寫(xiě)了大量評(píng)論文章，對(duì)德國(guó)的音樂(lè)批評(píng)事業(yè)作出了重要貢獻(xiàn)。舒曼同維克的女兒、鋼琴家克拉拉（見(jiàn)C.舒曼）的戀愛(ài)遭到維克的強(qiáng)烈反對(duì)，這使舒曼精神上遭受很大痛苦，直到1840年才結(jié)婚。這一年他寫(xiě)了大量藝術(shù)歌曲。
1843年F.門(mén)德?tīng)査山⑷R比錫音樂(lè)學(xué)院，舒曼應(yīng)邀在該校任教。次年隨克拉拉去俄國(guó)旅行演出，回國(guó)后遷居德累斯頓。40年代舒曼的創(chuàng)作重點(diǎn)從鋼琴音樂(lè)和藝術(shù)歌曲轉(zhuǎn)到交響音樂(lè)、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、戲劇音樂(lè)等大型體裁方面。1848～1849年德國(guó)爆發(fā)革命，舒曼受到革命浪潮的激勵(lì)，精神振奮，這在他的創(chuàng)作中留下了鮮明的印記。
1850年舒曼居住在杜塞爾多夫，擔(dān)任了該市的管弦樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)的指揮。但是由于早已潛在的神經(jīng)系統(tǒng)疾病的急劇惡化，1853年辭去指揮職務(wù)。
1854年2月病情加重，1856年7月29日在波恩附近的恩德尼希逝世。
羅伯特·舒曼 - 藝術(shù)生涯
萊比錫是全德音樂(lè)文化中心，這里聚集著許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，各種藝術(shù)活動(dòng)都非常頻繁活躍。具有強(qiáng)烈藝術(shù)家氣質(zhì)的舒曼，一到萊比錫就被這里活躍的藝術(shù)空氣所吸引。在學(xué)校里，教授枯燥的法律課程命他感到索然無(wú)味，而音樂(lè)卻使他感到格外的親切。他幾乎每天都在從事音樂(lè)活動(dòng)。為了達(dá)到高超的鋼琴演奏水平，他拜當(dāng)時(shí)著名的鋼琴教師里�！ぞS克為師。兩年后，舒曼在音樂(lè)藝術(shù)上的造詣與成就使他聲譽(yù)大振。他公開(kāi)舉行的演奏會(huì)得到了音樂(lè)界的普遍承認(rèn)與好評(píng)。于是他終于說(shuō)服母親，選擇了音樂(lè)藝術(shù)的道路。1830年，他搬進(jìn)了維克老師的家中潛心學(xué)琴。他時(shí)時(shí)抱怨老師的授課速度太慢，為了迅速提高技能，他別出心裁地用一根細(xì)繩把手指吊掛在天花板上偷偷練琴，試圖以此加強(qiáng)手指觸鍵的靈活性與力度。但是，錯(cuò)誤的方法使他的手指受到了嚴(yán)重?fù)p傷，他想成為偉大的鋼琴家的理想從此破滅了。這個(gè)意外的不幸對(duì)他的心靈是一個(gè)沉重的打擊，但是挫折并沒(méi)有把他的精神與毅力摧毀。不久，他把目標(biāo)轉(zhuǎn)向音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)評(píng)論方面，在新的音樂(lè)領(lǐng)域中開(kāi)拓自己的藝術(shù)道路。
三十年代是他鋼琴創(chuàng)作最活躍的全盛時(shí)期，許多鋼琴小品與曲集都是這時(shí)期的作品。1834年，他創(chuàng)辦了音樂(lè)評(píng)論刊物《新音樂(lè)雜志》并任主編。四十年代他不斷擴(kuò)大音樂(lè)創(chuàng)作的范圍，寫(xiě)了不少聲樂(lè)曲、交響曲、室內(nèi)樂(lè)重奏曲、清唱?jiǎng) ⒏鑴〉�，如著名的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《曼弗列德序曲》、聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》、《女人的愛(ài)情與生活》及第一、二、三、四交響曲。同時(shí)應(yīng)門(mén)德?tīng)査傻难?qǐng)，任教于萊比錫音樂(lè)學(xué)院。舒曼同維克老師的女兒克拉拉相戀多年，但他們的愛(ài)情卻遭到維克的堅(jiān)決反對(duì)。維克在這一方面對(duì)舒曼十分殘酷，以至使他患了精神憂郁癥。直到1840年8月1日，萊比錫法庭才終于裁決了他們的婚姻懸案，使這對(duì)有情人終成眷屬。
舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作十分注重于人物內(nèi)在感情的描寫(xiě)。他喜歡標(biāo)題音樂(lè)，并經(jīng)常描寫(xiě)一些夢(mèng)幻的世界。他的鋼琴作品形式短小。但在旋律、和聲上、節(jié)奏上都有自己鮮明的個(gè)性和獨(dú)到之處，充滿了浪漫主義色彩，因此他被人們稱(chēng)為“音樂(lè)詩(shī)人”。1854年，他因精神病惡化而喪失了理智，甚至連妻子也認(rèn)不出了。一個(gè)嚴(yán)寒的冬日，他竟跳進(jìn)冰冷的萊茵河里企圖自殺，幸而被救并送進(jìn)了精神病院，但他始終未得到完全的恢復(fù)。1856年7月29日，舒曼在愛(ài)妻克拉拉的懷中安然逝去，終年46歲。
羅伯特·舒曼 - 藝術(shù)成就
舒曼30年代的創(chuàng)作主要是鋼琴音樂(lè)。他的最主要的鋼琴音樂(lè)作品絕大部分都是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，其中富于幻想性的浪漫主義氣質(zhì)體現(xiàn)得最為鮮明。由12首樂(lè)曲組成的鋼琴套曲《蝴蝶》（1829～1831），據(jù)說(shuō)是作者讀了保爾的小說(shuō)《青年時(shí)代》后創(chuàng)作的。舒曼用剛剛從蛹里化出的、向四八方飛去的小蝴蝶來(lái)比喻自己在幻想中自由翱翔的樂(lè)思。
《狂歡節(jié)》（1835）由21首各具標(biāo)題的樂(lè)曲組成，用一個(gè)核心性的音樂(lè)動(dòng)機(jī)，將狂歡節(jié)上出現(xiàn)的各種人物的形象和情景貫穿起來(lái)。這里出現(xiàn)了作曲家幻想中的大衛(wèi)同盟成員的音樂(lè)素描：弗洛雷斯坦、奧伊澤比烏斯以及F.F.肖邦、N.帕格尼尼等。他們都是想象中的反對(duì)音樂(lè)界庸俗傾向的英雄。弗洛雷斯坦（第6首）和奧伊澤比烏斯（第5首）代表著舒曼本人的“雙重性格”，前者熱情沖動(dòng)，豪放不羈，帶有高傲、憤世嫉俗的因素；后者靜穆超脫，憂郁感傷，常常沉溺于主觀幻想。在終曲《大衛(wèi)盟員進(jìn)攻庸夫俗子進(jìn)行曲》中，他們都是以昂首闊步的勝利者姿態(tài)出現(xiàn)。舒曼這個(gè)時(shí)期的許多鋼琴作品的內(nèi)容，都與弗洛雷斯坦和奧伊澤比烏斯的形象有關(guān)。由18首樂(lè)曲構(gòu)成的《大衛(wèi)盟員舞曲》（1837）中，這兩個(gè)形象得到了充分的發(fā)揮，其中的每一首樂(lè)曲的末尾都分別標(biāo)明這二者的名字。弗洛雷斯坦的性格在第6首、第10首中表現(xiàn)最為突出，而奧伊澤比烏斯的形象則在第2首、第5首中體現(xiàn)得最為充分。鋼琴套曲《克賴斯勒偶記》（1838），在一定程度上表達(dá)了舒曼面對(duì)庸俗淺薄、空洞的德國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作現(xiàn)狀產(chǎn)生的精神苦悶和不滿�？速囁估帐堑聡�(guó)浪漫主義作家霍夫曼的小說(shuō)《公貓摩爾的人生觀，附樂(lè)隊(duì)指揮約翰·克賴斯勒的傳記片斷》中的主要人物，是個(gè)在庸俗社會(huì)環(huán)境里感到孤獨(dú)苦悶的音樂(lè)家。舒曼對(duì)克賴斯勒這個(gè)形象感到精神上的共鳴，這正是他心目中的弗洛雷斯坦。
從《克賴斯勒偶記》這部作品中可以看到，舒曼表現(xiàn)的那種弗洛雷斯坦式的沖動(dòng)、焦躁、煩悶和憤世嫉俗的情緒，是含有對(duì)德國(guó)社會(huì)庸俗習(xí)氣不滿這一社會(huì)內(nèi)容的。1840年舒曼的創(chuàng)作主要集中在藝術(shù)歌曲上，他的最重要的聲樂(lè)作品大部分都是在這一年中創(chuàng)作的。其中包括用H.海涅的詩(shī)譜寫(xiě)的《歌曲集》（共9首，1840）和聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》（共16首，1840），用A.von沙米索的詩(shī)譜寫(xiě)的聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情和生活》（共8首，1840），用歌德、G.G.拜倫等人的詩(shī)譜寫(xiě)的《桃金娘歌曲集》（共26首，1840）以及用海涅的詩(shī)譜寫(xiě)的敘事歌曲《兩個(gè)擲彈兵》（1840）等�！对�(shī)人之戀》是舒曼的聲樂(lè)作品中流行最廣、最受人喜愛(ài)的。它是從海涅早年詩(shī)集《悲劇─抒情插曲》中選出一部分詩(shī)文譜寫(xiě)的。原詩(shī)表現(xiàn)了作者本人的愛(ài)情生活體驗(yàn)以及失意后的痛苦心情，而舒曼譜寫(xiě)的這部套曲中細(xì)膩入微地滲透著他同克拉拉的愛(ài)情生活中所切身經(jīng)歷過(guò)的感情體驗(yàn)。歌曲曲調(diào)的感情表現(xiàn)細(xì)微、含蓄，鋼琴部分的藝術(shù)表現(xiàn)力大大加強(qiáng)，使整個(gè)套曲極富詩(shī)意。聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情和生活》則具有一種抒情性的悲劇色彩，它表現(xiàn)了一個(gè)女主人公從少女、戀愛(ài)、結(jié)婚，直到丈夫悲慘死去的人生歷程。歌曲內(nèi)容含蓄，鋼琴部分的情感襯托和相對(duì)獨(dú)立化尤具特色。40年代末德國(guó)卷入了歐洲的革命浪潮。舒曼歡迎這場(chǎng)革命，稱(chēng)1848年是“偉大的革命的時(shí)代”，把這場(chǎng)革命稱(chēng)為“人民的春天”，并且通過(guò)自己的創(chuàng)作來(lái)表現(xiàn)他當(dāng)時(shí)對(duì)革命的熱情。1848年柏林三月起義爆發(fā)不久，舒曼懷著熱烈的情緒用F.弗賴?yán)窭氐脑?shī)譜寫(xiě)了3首管樂(lè)伴奏的男聲合唱曲《拿起武器》、《自由之歌》和《黑紅金》，后一首歌得到廣泛流傳。
1849年德累斯頓起義前后，他又創(chuàng)作了4首供鋼琴演奏的《進(jìn)行曲》，音樂(lè)熱情豪邁。1848～1849年間舒曼還完成了另外一部重要作品，為拜倫的詩(shī)劇《曼弗雷德》寫(xiě)了一整套樂(lè)曲（共16段）。舒曼對(duì)主人公曼弗雷德的苦悶、彷徨、孤傲形象在精神上產(chǎn)生了很大的共鳴。這套配樂(lè)中尤其以其序曲《曼弗雷德》最為出色。在這期間舒曼創(chuàng)作了他唯一的一部歌劇《格諾菲娃》。這部歌劇取材于19世紀(jì)初葉浪漫主義文學(xué)代表人物J.L.蒂克的劇本。歌劇的主要情節(jié)是：中世紀(jì)封建騎士齊格弗里德出征前把妻子格諾菲娃委托給至友戈洛照顧，但戈洛卻心生邪念企圖將格諾菲娃占為己有，在最后的危險(xiǎn)時(shí)到，齊格弗里德回來(lái)救妻子脫險(xiǎn)。歌劇中雖然不乏富于表現(xiàn)力的篇章，但整個(gè)說(shuō)來(lái)音樂(lè)缺乏戲劇性，人物個(gè)性的音樂(lè)刻劃也不夠鮮明。50年代舒曼的創(chuàng)作力趨于衰竭。作品數(shù)量雖然不少，但質(zhì)量遠(yuǎn)不及30、40年代。其中比較重要的作品有1850年創(chuàng)作的降E大調(diào)《第三交響曲》，這部5個(gè)樂(lè)章的交響曲的內(nèi)容同人民慶祝凱恩大教堂的落成有關(guān)，其中包含舒曼音樂(lè)作品中少見(jiàn)的某種宏偉氣概。
羅伯特·舒曼 - 創(chuàng)作思想背景
舒曼在音樂(lè)創(chuàng)作上，是浪漫派的巨擘。浪漫主義的思想運(yùn)動(dòng)，從各方面看，都是一種革命性的突破。它徹底改變了十九世紀(jì)人類(lèi)對(duì)生命的態(tài)度。在當(dāng)時(shí)，無(wú)論是藝術(shù)、文學(xué)乃至于哲學(xué)都紛紛擺脫形式主義，而以探究個(gè)人內(nèi)在奧秘、表達(dá)個(gè)人深處感情為目的。舒曼自小勤讀詩(shī)書(shū)，在文學(xué)世界里，他涉獵了許多文學(xué)名家的作品，因而充分感受到浪漫主義的時(shí)代脈動(dòng)。湘.保羅的小說(shuō)《妄自尊大時(shí)期》（flegeljahre）是對(duì)舒曼影響最深的文學(xué)作品。在其中，湘保羅藉著‘瓦特’和‘伍特’一對(duì)雙胞兄弟的不同個(gè)性，朔造了‘現(xiàn)實(shí)’與‘幻想’的現(xiàn)種不同人性理念。這種理念影響了舒曼的人格發(fā)展。
從1831年開(kāi)始，舒曼經(jīng)常以‘佛洛雷斯坦’和‘歐塞必斯’為筆名。這兩個(gè)筆名，其實(shí)也是舒曼內(nèi)心世界的代言人。他們?cè)谝魳?lè)與文字作品中，展示了兩種不同的思想與個(gè)性�！鹇謇姿固埂憩F(xiàn)的是大膽沖動(dòng)、直言善變的現(xiàn)實(shí)家，而‘歐塞必斯’則是寂寞內(nèi)省、敏感妄想的幻想家。
這種內(nèi)在強(qiáng)烈的對(duì)比性格，使得舒曼的音樂(lè)時(shí)常奔騰在錯(cuò)綜復(fù)雜、環(huán)環(huán)相扣的沖突中，深刻地呈現(xiàn)了人性中的熱情與痛苦。 無(wú)疑地，舒曼的浪漫樂(lè)風(fēng)，與他的時(shí)代，與他自己的性格，是完全一致而忠實(shí)的。他的音樂(lè)創(chuàng)作之所以如此豐富而感人，實(shí)亦由此而來(lái)。
羅伯特·舒曼 - 曲式特征
舒曼鋼琴作品在曲式上所表現(xiàn)的獨(dú)特性，最主要乃源自其‘音樂(lè)詩(shī)化’之理想。他曾說(shuō)過(guò)：‘音樂(lè)是詩(shī)的最大潛能�！媛J(rèn)為，做為藝術(shù)家，道德應(yīng)成為一個(gè)‘詩(shī)人’，并且努力達(dá)到‘詩(shī)的悟性’。這種銘刻于心的理念，使他的音樂(lè)如同富于幻想的詩(shī)，自由地從凝固的形式中解放出來(lái)，用以表達(dá)自己的理想世界。
舒曼鋼琴作品的曲工序要有下列三種：
奏鳴曲式
（sonataform）此類(lèi)鋼琴作品計(jì)有下列六首：
1） 1834年《觸技曲》作品7；
2） 1835年《第一首鋼琴奏鳴曲》作品11第一樂(lè)章；
3） 1836年《幻想曲》作品17第一樂(lè)章；
4） 1836年《第三首鋼琴奏鳴曲》作品14第一樂(lè)章；
5） 1838年《第二首鋼琴奏鳴曲》作品22第一樂(lè)章；
6） 1839年《維也納狂歡節(jié)》作品26第五樂(lè)章，終曲。
變奏曲式
（variationform）此類(lèi)作品有如下五首：
1） 1830年《阿貝格變奏曲》作品1；
2） 1833年《克拉拉主題即興曲》作品5；
3） 1834年《交響練習(xí)曲》作品13；
4） 1836年《第三首鋼琴奏鳴曲》作品14第三樂(lè)章；
5） 1853年《三首為青年的鋼琴奏鳴曲》作品118之一第二樂(lè)章。
套曲曲式
（zyklus von einzelstucken）此類(lèi)鋼琴作品有如下十八套：
1） 1829年《蝴蝶》作品2；
2） 1832年《間奏曲》作品4；
3） 1835年《狂歡節(jié)》作品9；
4） 1837年《大衛(wèi)同盟舞曲》作品6；
5） 1837年《幻想曲集》作品12；
6） 1838年《兒時(shí)情景》作品15；
7） 1838年《克萊斯勒亞那》作品16；
8） 1838年《敘事曲集》作品21；
9） 1839年《阿拉貝斯克》作品18；
10）1839年《花曲》作品19；
11）1839年《幽默曲》作品20；
12）1839年《夜曲》作品23；
13）1839年《鋼琴曲》作品32；
14）1840年《羅曼斯》作品28；
15）1845年《為踏板平型鋼琴而寫(xiě)的練習(xí)曲》作品56；
16）1845年《為踏板平型鋼琴的技巧》作品58；
17）1848年《少年曲集》作品68；
18）1849年〈森林情景〉作品82。
羅伯特·舒曼 - 旋律特征
舒曼鋼琴作品的主要特色，乃在于其深具個(gè)性化的詩(shī)意表現(xiàn)，而旋律是呈顯其特色的主要媒介。
舒曼的主要鋼琴作品在多完成于一八三九年之前，也就是熱情洋溢的青年時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的舒曼習(xí)慣于在鋼琴上傾訴自己的情感。一篇篇的鋼琴作品，其實(shí)就是他一篇篇的生活日記。作品中所涌現(xiàn)旋律，也大都是可歌性的語(yǔ)法。而在詩(shī)學(xué)的影響下，其作品的旋律，也往往離不開(kāi)方正的二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)的樂(lè)句組成。這使得他的旋律顯示出極為熱情內(nèi)斂而不虛華外爍的線條。它在鋼琴的中間音域以平和的音程進(jìn)行，所表達(dá)的無(wú)限性內(nèi)涵，必須像‘朗誦詩(shī)’一般地反復(fù)尋味，才能得到深切的同情共感。
大致上，舒曼鋼琴作品的旋律，有如下五種特征：
1 以相同的旋律語(yǔ)法，使用在不同的作品中，而成為特有的筆調(diào)。
2 偏愛(ài)以上拍開(kāi)始的旋律。
3 絕少使用附加的裝飾音。
4 常以對(duì)位手法卡農(nóng)或賦格處理旋律。這是舒曼孜孜鉆研巴哈作品所獲得的理念。
5 常以模進(jìn)手法處理旋律。進(jìn)而達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)、簡(jiǎn)化或擴(kuò)展的目的。
羅伯特·舒曼 - 節(jié)奏特征
‘節(jié)奏’是舒曼鋼琴音樂(lè)中，重要而有力的表達(dá)手法。經(jīng)由節(jié)奏和拍子之間奧妙而多樣的變化，產(chǎn)生了‘舒曼風(fēng)節(jié)奏’所特有的飄逸性，這種飄逸性的不安定內(nèi)涵，明顯地是經(jīng)由重音的拖延所造成而這種重音的不規(guī)律出現(xiàn)，大多來(lái)自切分音的大量使用，當(dāng)節(jié)奏重音和拍子重音無(wú)法同時(shí)落下時(shí)，節(jié)奏韻律就失去了慣有的重量感，因而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的不安定個(gè)性。
舒曼慣用的節(jié)奏規(guī)律，大體有臺(tái)下幾種模式：
等節(jié)奏（homorhythmus）
互補(bǔ)節(jié)奏（komplementarrhythmus）
糾纏節(jié)奏（konfliktrhythmus）
以不等分節(jié)奏相互遇合的旋律與伴奏，在舒曼的鋼琴作品中，較常以2：3的形態(tài)出現(xiàn)于內(nèi)斂的樂(lè)段。這種節(jié)奏或多或少呈顯了舒曼在現(xiàn)實(shí)與理想的沖突中，潛藏于靈魂深處的自我掙扎。
羅伯特·舒曼 - 和聲特征
和聲也是舒曼鋼琴作品呈顯其特殊風(fēng)格的表達(dá)手法之一。雖然舒曼的和聲理念主要承襲自貝多芬和舒伯特，但浪漫主義追求無(wú)限美的思想，以及舒曼自身耽于夢(mèng)想的主觀性格，更驅(qū)使他極力尋求多樣化而富于特性的和聲效果。
舒曼特性和聲的手法，主要有如下五種：
1避免使用原位主和弦。舒曼為了達(dá)到調(diào)性感的消失，常使主和弦以隱伏的姿態(tài)出現(xiàn)，甚或?qū)⒅抨?duì)而藉著‘虛為終止’（v——vi）迅速轉(zhuǎn)調(diào)。
2 經(jīng)常使用轉(zhuǎn)位和弦。特別是邊疆六和弦，以造成音樂(lè)的飄浮性。
3 經(jīng)常使用和聲外音。
4 經(jīng)常使用‘副屬和弦’與‘拿坡里六和弦’（neapolitanische）。由此造成調(diào)性的擴(kuò)展或藉以擴(kuò)張終止式。
5 運(yùn)用‘持續(xù)低音’（orgelpunkt）。藉此以造成和聲的混淆，使音樂(lè)產(chǎn)生不協(xié)和的色彩。
羅伯特·舒曼 - 輝煌人生
舒曼在音樂(lè)評(píng)論方面成績(jī)卓著。
1833年底至1844年這10年間，他在自己創(chuàng)辦的《新音樂(lè)雜志》上發(fā)表了一系列生動(dòng)潑辣、尖銳犀利的音樂(lè)評(píng)論文章。
1854年將自己的文章匯編成《論音樂(lè)與音樂(lè)家》出版（有中譯本）。舒曼在這部論文集中所闡述的音樂(lè)美學(xué)思想，具有典型的浪漫主義美學(xué)傾向。他強(qiáng)調(diào)音樂(lè)是感情的表現(xiàn)，把感情提高到音樂(lè)藝術(shù)的首位，同時(shí)又非常強(qiáng)調(diào)其中的幻想因素。但是他并不因此而排除音樂(lè)反映外在物質(zhì)世界的可能性和必要性，相反，他堅(jiān)決反對(duì)將音樂(lè)同現(xiàn)實(shí)生活隔絕開(kāi)來(lái)的論調(diào)。
舒曼認(rèn)為，一部有價(jià)值的音樂(lè)作品必須是高尚的思想感情內(nèi)容同獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形式的結(jié)合。他要求音樂(lè)藝術(shù)應(yīng)具有高度的思想性，反對(duì)一味追求技巧、只重外表不重內(nèi)容，同時(shí)也反對(duì)藝術(shù)上的千篇一律和粗制濫造。他對(duì)30、40年代德國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中的庸俗傾向的尖銳批判，是他的評(píng)論活動(dòng)中最富光彩、最有價(jià)值的部分。
