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  • 沈西苓

    沈西苓

    沈西苓,原名沈?qū)W誠,筆名葉沉,浙江省德清人,是中國三十年代著名的電影、戲劇藝術(shù)家,他所編導的影片都不同程序地反映了現(xiàn)實生活,有鮮明的反帝反封建的抗日愛國思想,他的《十字街頭》和袁牧之導演的《馬路天使》標志著中國左翼電影發(fā)展的第一個高峰,沈西苓能編善導,能詩善畫,又會翻譯,是個全才藝術(shù)家,1940年12月17日病逝重慶,年僅36歲。

    沈西苓 - 簡介

    沈西苓, 1913年隨家遷居杭州,在浙江甲種工業(yè)學校畢業(yè)后,考取官費生,留學日本,時結(jié)識戲劇家秋田雨雀等人,使他在藝術(shù)上有所升華。

    1924年,在日本筑地小劇場實習美工,1928年回國。

    1931年進入電影界,先后在天一、明星等影業(yè)公司任職,編導《女性的吶喊》、《鄉(xiāng)愁》、《船家女》、《十字街頭》等影片。

    1937年轉(zhuǎn)入聯(lián)華電影公司。為紀念魯迅,曾計劃把《阿Q正傳》搬上銀幕,但未能如愿。接著又將曹禹的《日出》改編成電影。

    于1937年7月中旬開拍,因“八一三”,抗戰(zhàn)爆發(fā)而停頓。1938年夏,加入中央電影場,任編導委員,拍攝以抗戰(zhàn)為題材的《中華兒女兒》、編寫電影劇本《神鷹》、《大時代的小人物》。

    沈西苓

    沈西苓 - 生平簡歷

    1930年2月和許幸之等人發(fā)起組織中國第一個左翼美術(shù)團體一一時代美術(shù)社。

    1930年3月,與魯迅等人聯(lián)名發(fā)起并組織成立中國左翼作家聯(lián)盟。

    1933年年2月當選為中國電影文化協(xié)會執(zhí)行委員,并擔任宣傳部領(lǐng)導工作。

    1937年7月當選為電影界工作人協(xié)會常務(wù)理事。

    1938年1月,中華全國電影界抗敵協(xié)會成立,當選為第一屆理事。同時,他又是戲劇運動的倡導者之一。從日本回國后,與夏衍、馮乃超、鄭伯奇等人組織藝術(shù)劇組,演出《炭坑夫》、《西線無戰(zhàn)事》等劇。

    1933年參與轟動一時的《怒吼罷,中國!》的聯(lián)合演出工作。

    1936年,在夏衍的協(xié)助下,將愛爾蘭劇作家西恩·奧凱西的《求諾和孔雀》改編為《醉生夢死》,并親自執(zhí)導。還積極從事國防戲劇運動,與夏衍、于伶、凌鶴等集體創(chuàng)作《撤退趙家莊》等。抗戰(zhàn)爆發(fā)后,又集體執(zhí)導《保衛(wèi)蘆溝橋》,在上海蓬萊大戲院演出,轟動全市。其間,還創(chuàng)作了《在烽火中》、《羅店夜戰(zhàn)》等獨幕劇。當上海成為孤島時,他和姊姊沈茲九一道離滬赴漢,后遷居四川,重慶、成都導演舞臺劇《民族萬歲》、《塞上風云》和《一年間》。

    1940年12月17日病逝重慶。年僅36歲。

    沈西苓 - 著名導演

    沈西苓是被三十年代電影界稱作“怪物”“怪哥”“影怪”的一位導演,其實沈西苓能編能導,擅詩繪畫,即是話劇奇才又是電影界精英,且精通翻譯,善寫影評,還出過一本關(guān)于普及電影知識的書,現(xiàn)在讀來還是受益匪淺。把他稱作天才一點也不為過。無奈其英年早逝,36歲便撒手人寰,實在是當時中國電影界一個重大損失。沈西苓是一位左翼電影的代表人物,其導演的電影作品僅僅有八部(還包括作為副導演的《姊妹花》),在仔細的看過其創(chuàng)作經(jīng)歷之后,可以將其八部作品做一個階段性的分類。

    1933年他導演的《女性的吶喊》和《上海二十四小時》,可以看做是他從美工師到電影導演的轉(zhuǎn)型時期的作品。首先,在這一階段,他還未脫離話劇中舞臺的影響,他導演的這兩部作品為當局和新聞界所不容,這兩部影片都遭到電影審查當局不同程度的無理刪減,尤其是《上海二十四小時》,遭到了國民黨電影檢查機關(guān)的無端扣留和大肆刪減,反復(fù)審查達十余次,剪掉了很多的畫面,一直拖到1934年12月才準予放映。如此支離破碎的片子,觀眾當然是看不懂了。因此,沈西苓最早的兩部電影可以稱之為轉(zhuǎn)型時期的不成功的作品,在自身的導演技巧和與國民黨當局的斗爭技巧方面都還未成熟。

    沈西苓 - 電影作品

    1934年他作為副導演和聯(lián)合導演的身份制作的《姊妹花》和《女兒經(jīng)》,是他向優(yōu)秀的成熟的電影導演轉(zhuǎn)變的準備階段,在這一階段,他向前輩電影導演學習電影的技巧,學習講故事的能力,學習斗爭的經(jīng)驗,所以這兩部電影廣受好評,雖然他的光輝掩蓋在鄭正秋、張石川、程步高等導演的光環(huán)之下,可是已經(jīng)不再像以前一樣屢屢受到迫害般的待遇。其中鄭正秋導演的《姊妹花》取得了連映六十余天的票房紀錄。毫無疑問,沈西苓在向前輩學習的過程中,逐漸的意識到了市場的重要性,也了解了觀眾的接受心理,為他后來的即將到來的創(chuàng)作高峰打下了基礎(chǔ)。

    1934年12月,《上海二十四小時》被刪減并拖延上映,沈西苓因為影片已經(jīng)面目全非而拒絕上映,老板卻堅持要放。他一氣之下,離開電影界,后經(jīng)左翼電影工作者的幫助,又再次回到明星公司。1935年,他導演了兩部重要的電影《鄉(xiāng)愁》和《船家女》,這兩部電影的創(chuàng)作標志著他作為導演的成熟時期的到來。 在這一階段,再回顧他之前創(chuàng)作的電影,則已經(jīng)形成了鮮明的沈西苓式的特色,其一,敘事視角的大眾女性化策略,其影片都是以普通的大眾的視角來構(gòu)成的故事,而又多以普通的女性為創(chuàng)作題材。如《女性的吶喊》中的包身女工葉蓮,《女兒經(jīng)》中的女播音員夏云,《船家女》中的搖船妹,《鄉(xiāng)愁》中的女教師楊瑛。其二,視聽語言的左翼化傾向,沈西苓通過對比蒙太奇和極有沖擊力的剪輯等手法帶來一種左翼思想的表達,比如《上海二十四小時》中就以童工被機器軋傷和買辦太太奢華淫逸的生活形成鮮明的對比,放棄了故事的完整敘述。又如《船家女》中片頭和片尾處的女性解放會議,而影片則以阿玲的悲慘遭遇為主體部分,使得這部影片在整體形成了強烈的對比性蒙太奇。

    1937年4月,沈西苓編導完成《十字街頭》,這標志著沈西苓導演的巔峰時期的到來。1939年9月完成了編導抗戰(zhàn)題材電影《中華兒女》。至此,沈西苓電影作品也形成一個完整的序列,從前期的稚嫩和無畏,到接下來的學習和充實,再到后來的成熟與技巧,最后達到巔峰與不朽。

    沈西苓 - 主要作品

    《中華兒女》            (1939) 導演

    《中華兒女》            (1939) 編劇

    《十字街頭》            (1937) 導演
    《十字街頭》            (1937) 編劇

    《船家女》                (1935) 導演
    《船家女》                (1935) 編劇

    《女兒經(jīng)》                (1934) 導演
    《女兒經(jīng)》                (1934)編劇

    《鄉(xiāng)愁》                    (1934) 導演
    《鄉(xiāng)愁》                    (1934)編劇

    《女性的吶喊》          (1933) 導演
    《女性的吶喊》         (1933) 編劇

    《上海二十四小時》  (1933) 導演

    《十字街頭》             (1937) 作詞

    《日出》                    (1938) 編劇

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