吳養(yǎng)木 - 人物簡介

吳養(yǎng)木名彭，號小鋗 ，1921年9月生于浙江嘉興，浙江石門人（今屬桐鄉(xiāng)市崇福鎮(zhèn)），幼年隨父著名畫家吳待秋遷居蘇州。1943年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)經(jīng)濟(jì)系，后在上海中國銀行國庫局任職。1949年辭去銀行公職，離滬反蘇，于家攻習(xí)書畫，凡九年。1958年蘇州工藝美術(shù)�？茖W(xué)校成立。先生應(yīng)聘執(zhí)教于該校，并任繪畫專業(yè)組組長，為培植藝術(shù)人才辛苦工作。1969年，工藝美校改為普通中學(xué)（即蘇州34中），先生改任高中英語教師。1972年，調(diào)蘇州市文化創(chuàng)作室，從事國畫創(chuàng)作。1978年蘇州國畫館恢復(fù)，為該館畫師。1981年，蘇州國畫館升格為蘇州國畫院，出任副院長。1990年，任蘇州國畫院院長，1995年任名譽(yù)院長。

吳養(yǎng)木 - 作品

吳養(yǎng)木先生懷著對中國民族文化摯愛的赤誠之心，以飽滿的創(chuàng)作熱情，深入生活，扎根傳統(tǒng)，熱情歌頌繁榮昌盛的社會主義新時代，歌頌欣欣向榮的祖國壯美河山，幾十年以來，兢兢業(yè)業(yè)，成績斐然。早在1956年，作品《旅游在雁蕩》就參加了全國首屆青年畫展，并獲獎?wù)潞酮劆睿?978年作為文化部首批選調(diào)的全國著名畫家進(jìn)京創(chuàng)作，作品《聽瀑》在國家大型文藝月刊《中國畫》創(chuàng)刊號封面上發(fā)表，令中國畫壇矚目。1980年“吳門畫派“研究會成立，被推薦為會長，成為當(dāng)今“吳門畫派”的掌門人，1985年起，香港《文匯報》《大公報》連續(xù)報導(dǎo)吳養(yǎng)木中國畫創(chuàng)作，吳深厚的書畫功力令海內(nèi)外藝術(shù)界為之驚嘆。1990年，吳應(yīng)邀訪問日本，轟動?xùn)|瀛，日本前首相宇野接見和宴請先生一行。1992年，法國法蘭西國家電視臺專程來蘇為吳拍攝創(chuàng)作錄像片，并作為“介紹東方藝術(shù)”在法國播放，1994年，臺灣故宮博物院慕先生藝名，跨海峽來蘇采訪，并收吳之作品《龍吟泉韻》為院藏珍品。先生作品還在美國、德國、新加坡、加拿大、丹麥、比利時等國家展出，均獲得很高聲譽(yù)。此外，吳養(yǎng)木還為人民大會堂作巨幅《萬竿煙雨圖》，為周恩來紀(jì)念館作《萬頃浩瀚總理情》，為人民解放軍“蘇州艦”作《虎阜魚水圖》，1993年，為紀(jì)念毛澤東誕生100周年，在中國軍事博物館展出《松風(fēng)萬里》。1997年，為慶祝香港回歸，在香港展《墨石朱竹》，特別是2007年，為參加《“新吳門畫派”晉京展》，抱病作《山中一夜雨》在中國美術(shù)館展出等。引起畫壇熱烈反響。

吳養(yǎng)木 - 影響

吳養(yǎng)木先生在中國畫壇的重要影響，除了他卓越的藝術(shù)成果外，還在于他承前啟后，開創(chuàng)一代畫風(fēng)，培養(yǎng)了大批人才，他長期從事藝術(shù)教育，如今桃李滿園，芳菲天下。另外，創(chuàng)作之余，還著書立說，主要著作有《山水畫傳統(tǒng)技法解析》、《中國畫技法概論》、主編《中國古代畫家辭典》。他以幾十年辛勤耕耘、嘔心瀝血，為繼承和發(fā)展中華傳統(tǒng)文化，為弘揚(yáng)和振興“吳門畫壇”貢獻(xiàn)出畢生的智慧與精力。
2009年3月7日6時38分,中國美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇省文史館館員、江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會會長、“吳門畫派”研究會會長、蘇州市文聯(lián)藝術(shù)指導(dǎo)委員會委員，蘇州市第九、十屆人大常務(wù)委員會委員、蘇州市政協(xié)第二屆委員，中國民主促進(jìn)會江蘇省第二、三、四屆委員會委員、蘇州國畫院名譽(yù)院長、蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長、一級美術(shù)師，我國著名書畫家、美術(shù)教育家吳養(yǎng)木先生因患病、醫(yī)治無效，不幸逝世，享年八十八歲。

吳養(yǎng)木 - 成長經(jīng)歷

吳養(yǎng)木生于1921年，祖籍浙江石門（今桐鄉(xiāng)市）。母親沈漱石多才多藝，系鴛湖名士沉稚峰之女。吳養(yǎng)木的降生令全家歡天喜地，初取名彭，意即大也，希望他健康成長。原來吳待秋先前娶過二房妻室，生養(yǎng)幾子皆歿，現(xiàn)沈氏又生一子，難怪闔府上下皆大歡喜了，大家最大的心愿就是盼其順利長大。是年生肖屬雞，吳待秋想起春秋時一段小典故：齊景公喜斗雞，其豢養(yǎng)之雞屢斗屢勝。一日，有客抱一木然之雞來斗，景公不屑，曰：此雞呆若木雞，何好斗？客不應(yīng)，則兩雞斗之，結(jié)果出人意料之外，呆雞大獲全勝。景公嘆曰：養(yǎng)雞，要養(yǎng)到木雞才好……據(jù)此，吳待秋為兒子取字“養(yǎng)木”，后因繁體“養(yǎng)”字筆劃多而書寫不易，便以通假字“ ”代之，以后，吳彭即以“ 木”稱之。那時他家寓居上海寶山路寶山里，在小養(yǎng)木二周歲生日那天，父親應(yīng)大畫家吳昌碩之邀，抱他去缶廬（吳昌碩寓所）作客。吳氏兩家世交深厚，席間，年近八旬的缶翁，欣然抱過小養(yǎng)木說：“凡我抱過的小孩，沒有長不大的！”殷殷舐犢之情真切動人，也為吳待秋一家衷心祈福。也許真是吳昌碩大師一番吉言的印證，吳養(yǎng)木以后歷經(jīng)80多年風(fēng)雨，遇難呈祥至今依然安康。
小養(yǎng)木自幼承傳國畫熏陶，五歲開始習(xí)畫。七歲時一日，父親的一位朋友來訪，展示一幅《長江萬里圖》，近旁的小養(yǎng)木僅看了幾眼就已熟記于心，隨即回書房鋪紙揮毫，無多片刻，一幅仿作“長江萬里圖”就此畫成，當(dāng)他攜圖回到客廳示畫時，但見其上群峰峻峽，舟楫急流，山川城舍，豆人蟻馬……在場大人無不驚嘆：七齡孩童竟有如此手筆，難得！難得！！得到長輩的鼓勵，小養(yǎng)木畫興更濃了，從此日日握管，孜孜不倦。入學(xué)前，他由父親教授《論語》《孟子》《詩經(jīng)》等古文字學(xué)，待八歲入上海中華小學(xué)讀書時，因他的悟性較好，一躍升至三年級學(xué)習(xí)。在學(xué)校，除了學(xué)習(xí)英語、算術(shù)等必修課程外，他興趣廣泛，尤其鐘情國學(xué)，凡詩歌、散文名篇，他都過目能誦，以致吳待秋很早就斷言：“吾家彭兒將來不是詩人，就是畫家！”
豐厚的文化功底所致，吳養(yǎng)木后來習(xí)字作畫喜好配詩文點(diǎn)晴，既賦文化內(nèi)涵，又品書卷氣息。今已耄耋之年的吳老，仍能瑯瑯背誦《雨中漁夫》“……一舟泛波，歌聲漸微，旋入于煙波迷茫之中，舉目送之，而不知衣裳已濕�！�
1931年吳待秋舉家遷居蘇州，11歲的吳養(yǎng)木就讀于蘇州謝衙前的晏成中學(xué)（今蘇州市第三中學(xué)）。晏成中學(xué)新式教學(xué)非常倡明，很早就開設(shè)美術(shù)教育課程，吳養(yǎng)木在校學(xué)習(xí)美術(shù)特別用功，課余作畫不輟，素描、水彩畫每每全班第一。期間，由于他父親交游甚廣，他家“殘粒園”環(huán)境幽雅，幾成蘇州畫友文人聚會交流的“藝術(shù)沙龍”，年少的吳養(yǎng)木在父輩們的交往中，耳濡目染，畫藝日漸長進(jìn)，同時也結(jié)識了不少名師先賢。
1937年夏，吳養(yǎng)木考入上海復(fù)旦大學(xué)。不久，抗戰(zhàn)爆發(fā)，復(fù)旦遷校，吳氏闔家逃難至浙江石門老家。他自學(xué)西洋畫法，嘗寫山水畫冊頁一部，鄉(xiāng)梓名賢見之甚喜，題之“石門今見玉麒麟”。大學(xué)期間，他曾與同窗戴隆厚合作一幅《秋山圖》，并相約二十年后再合作，果然六十年代、八十年代都如約合畫，在畫家圈內(nèi)傳為佳話。
在滬讀書期間，吳養(yǎng)木偶一日隨父到成都路龐萊臣（龐名元濟(jì)，號虛齋，浙江南潯人，書畫收藏名家）家作客，龐萊臣家客廳展示“元四家”（黃大癡、倪云林、黃鶴山樵、吳仲圭）等精品書畫以饗同道，吳養(yǎng)木到此揣摩名賢手跡，欣賞歷朝佳作，喜不自勝。一次在一家裱畫店，吳養(yǎng)木又見到兩幅石濤之“紫色山水”，因紫色作畫輒流艷俗，歷代畫家用之慎而又慎，而石濤卻大膽用色，通篇為紫，讓吳養(yǎng)木大受啟發(fā)，日后的吳 木也開始注重在書藝畫技方面，四方請教，上下求索……吳待秋在看了兒子臨摹文徵明的“山水畫”后，欣喜地說“阿彭，你的畫已超過我了”，又對友人夸耀說：這孩子將來肯定要吃這碗飯的，也肯定會超過我！
大學(xué)畢業(yè)以后，因他熟悉商業(yè)銀行界業(yè)務(wù)（經(jīng)濟(jì)系），遂在抗戰(zhàn)勝利后，進(jìn)外灘中央銀行的國庫局工作，直到其父吳待秋病逝才離滬返蘇。那時他雖服務(wù)于金融界，但心有所依仍離不開硯池，并在握桿書畫創(chuàng)作的同時，兼學(xué)書畫鑒定本事，吳待秋稱其“辨別真?zhèn)文馨司挪浑x十”。他與畫家唐云過從甚密，曾與樊伯炎、徐紹青、吳孟歐四人，并稱“上海畫壇四公子”。
蘇州“吳門畫派”在中國畫壇占有重要一席，“明四家”在前世紀(jì)中葉相當(dāng)活躍。吳養(yǎng)木在回蘇寓居后，決心傳承祖業(yè)，蟄居藝林，主攻山水，追宋元，窺晉唐，畫山水，畫人物，畫花卉草蟲、飛鳥走獸……臨唐宋明清歷代書家薛稷、米芾、王覺斯、倪元璐、王夢樓之筆意，幾十年用完整整二書柜的宣紙。他非常喜歡父親吳待秋的書法，并得其親炙，逐漸形成自己的風(fēng)格，他的行草布局開合呼應(yīng)，虛實(shí)相間，走筆輕松靈動，得諸家神韻于一體。1953年，蘇州市文化局舉行“迎春國畫展”，吳養(yǎng)木創(chuàng)作的《大龍湫》，首次亮相吳門畫壇，令畫界同道刮目相看。
五六十年代，文藝戰(zhàn)線百花齊放，佳作迭出，吳養(yǎng)木幾成了蘇州市乃至江蘇省書畫界最活躍人士之一。1955年，他的一幅《雁蕩山圖》參加全國首屆青年畫展獲獎；次年，黃山寫生歸來作一幅《黃山清涼臺》，又獲江蘇省首屆國畫展獎項(xiàng)。在他執(zhí)教于蘇州工藝美術(shù)專科學(xué)校期間，曾為（老）蘇州火車站候車大廳畫過兩幅巨型國畫《天平秋葉》和《虎阜春雨》，氣勢非凡，深受蘇州市民以及南來北往旅客眾中稱贊，至今仍留在人們美好的記憶里。1961年夏天，漫畫家華君武來蘇視察“工藝美專”，觀摩了吳養(yǎng)木先生為學(xué)生示范作“山水畫”實(shí)況，當(dāng)場贊嘆不已，回京后又請《人民日報》記者專程來蘇對他進(jìn)行采訪，并推薦刊登吳養(yǎng)木那天課堂上示范所作的一幅《山中瀑布》。

吳養(yǎng)木 - 創(chuàng)作畫風(fēng)

不惑之年的吳養(yǎng)木，有一次，偶然在畫友家見到一幅陸儼少的山水長卷，那筆墨氣韻，簡直無人能與之相近，他這才真正領(lǐng)悟到了學(xué)無止境的深遠(yuǎn)。此后又一日，他游太湖寫生，日落將返時，驀見巨山橫亙湖面綿延數(shù)里，再細(xì)細(xì)觀察之，原來是天際褐色云層呀。于是他聯(lián)想道：云既可觀作山，山又何嘗不能觀作云呢？作畫亦然如此――要不斷進(jìn)步，除了要變，還應(yīng)“思人所未思，游于象外，精于傳統(tǒng)，亦可反其道而行之”。
從此，他一改畫風(fēng)，大膽創(chuàng)新將傳統(tǒng)國畫技法“用過頭”――在透視、比例、形態(tài)、色彩等都不準(zhǔn)確的情況下，讓整個畫面形成一種新的視覺效果，由此產(chǎn)生比傳統(tǒng)畫“更高層次”的藝術(shù)境界。他的一幅《青山綠水人家》，即是以清代王原祁，明代文徵明筆法為主，集諸家技法而合成的；另一幅《江南秋色闊》全圖樹石不分，舟楫屋舍不成形，淺絳設(shè)色，青赭不為狀囿，即“不辨其狀，而辨其韻”。四十多年來，吳養(yǎng)木先生一直注重創(chuàng)新，迄今為止其創(chuàng)新技法約有八百多種，此類畫作百十來幅。北京故宮博物院資深書畫鑒賞家徐邦達(dá)先生，在看了他二十多幅冊頁后，感慨地說：“您的作品與眾不同，真是新國畫的精英��！”1980年9月，蘇州博物館曾舉辦過他的創(chuàng)新畫展，同行反響相當(dāng)熱烈，滬寧各地不少畫家聞訊后，特地趕來觀摩，欣賞……
作為中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師的吳 木先生，早在姑蘇畫壇名重一時（為少數(shù)享受政府特殊津貼名士之一），1979年“吳門畫派研究會”成立時，他被大家推舉為會長，當(dāng)之無愧成為“吳門畫派”掌門人。他曾受國務(wù)院文化部選調(diào)進(jìn)京創(chuàng)作，《白云深處》、《聽瀑》等作品參加全國巡展，并刊登于《中國畫》雜志的創(chuàng)刊號上。1990年起又任蘇州國畫院院長，直到1995年73歲高齡才卸任（至今仍是名譽(yù)院長）。1991年，日本水墨畫家安田虛心一行數(shù)十人來蘇州訪問，特地登門求教吳先生。吳養(yǎng)木當(dāng)場作畫相贈，其爽竦恣縱的畫風(fēng)令東瀛客人個個敬佩，安田虛心盛贊吳為“當(dāng)代南畫第一人”。同年十月，上海青浦畫院成立，特聘畫家程十發(fā)和他當(dāng)顧問，兩位畫壇大師即興合作一幅《雞鳴圖》，程老畫雞，吳老補(bǔ)景，在場目睹者無不稱好……吳 木先生為繁榮新時期的中國畫創(chuàng)作和發(fā)展“吳門畫派”，幾十年不懈耕耘，并以自己豐厚的書畫藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，著書立說。近年，由他主編的《中國古代畫家辭典》和《中國古代書法家辭典》相繼出版，他的專著《中國畫技法概論》，出版以后深受廣大讀者歡迎，不僅在國內(nèi)一版再版，還被譯成了英文版、日文版向海外發(fā)行，日本有所大學(xué)更是將此作為他們藝術(shù)系的選修教材。
吳養(yǎng)木先生很早就是中國民主促進(jìn)會江蘇省委員，后又連任兩屆蘇州市人大常委，他熱心社會公益事業(yè)，關(guān)愛別人勝于自己，古稀之年仍經(jīng)常深入基層輔導(dǎo)創(chuàng)作，曾為北京人民大會堂創(chuàng)作一幅《萬竿煙雨圖》，淮安建造“周恩來紀(jì)念館”，他畫一幅《萬頃浩瀚總理情》，寄托人民對好總理的懷念；為紀(jì)念紅軍長征六十周年而作《鐵骨丹心圖》，為慶賀香港回歸作一幅《墨石朱竹圖》……吳老德藝雙馨，哪里有賑災(zāi)義賣活動，那里必有吳老的身影，他常將書畫義賣所得的款項(xiàng)悉數(shù)回報社會，1996年7月，他把一幅《蒼松圖》所賣得上萬元收入，全部捐贈予蘇州市“見義勇為基金會”，以實(shí)際行動向社會奉獻(xiàn)一片愛心。為人溫文爾雅的吳老，今已年逾八旬高齡，依然精神矍鑠，平日深居簡出，孜孜不倦于畫案，關(guān)心著吳門畫苑一代又一代新人的成長，告誡學(xué)生繪畫創(chuàng)作“要有新意”，要擷取傳統(tǒng)中國畫之精華，不斷進(jìn)行揉、塑、改、變，開創(chuàng)出中國畫藝術(shù)多元化發(fā)展的新天地。