韓東 - 簡(jiǎn)介
韓東，1961年生，南京人。8歲隨父母下放蘇北農(nóng)村,1982年畢業(yè)于山東大學(xué)哲學(xué)系.在校期間開(kāi)始詩(shī)歌創(chuàng)作,80年代中期，他與李亞偉等人推出一股“先鋒派”詩(shī)歌新潮，發(fā)表了《有關(guān)大雁塔》、《你見(jiàn)過(guò)大�！�、《明月降臨》、《山民》、《初升的太陽(yáng)》等詩(shī)作，其中一部分已被收入多種探索、實(shí)驗(yàn)詩(shī)歌選本。第三代代表詩(shī)人，六十年代作家中的代表人物。以平民化的詩(shī)歌與私人化的小說(shuō)寫作而著名。近期在小說(shuō)創(chuàng)作方面有所發(fā)展，被稱為“新生代作家”。 韓東的詩(shī)，帶有一種哲理味，嚴(yán)密、細(xì)致、反復(fù)說(shuō)明而語(yǔ)言則平淡無(wú)味。
1985年組織“他們文學(xué)社”，曾主編《他們》1-5期，被認(rèn)為是“第三代詩(shī)歌”的最主要的代表，形成了對(duì)第三代詩(shī)群產(chǎn)生重要影響的他們?cè)娙�。他們�(cè)娙旱脑?shī)人認(rèn)為“詩(shī)到語(yǔ)言為止”，強(qiáng)調(diào)口語(yǔ)寫作的重要性，他們的作品對(duì)中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展產(chǎn)生了積極的促進(jìn)作用。
韓東著有小說(shuō)集《西天上》、《我的柏拉圖》、《我們的身體》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《扎根》、《我和你》，詩(shī)集《吉祥的老虎》、《爸爸在天上看我》，詩(shī)文集《交叉跑動(dòng)》，散文《愛(ài)情力學(xué)》，訪談錄《毛焰訪談錄》等。其作品被譯成多種文字。
韓東 - 自述
我1961年出生于南京，八歲隨父母下放蘇北農(nóng)村，在生產(chǎn)隊(duì)、公社和縣城都住過(guò)。1978年考入山東大學(xué)哲學(xué)系，在校期間接觸到北島主編的民刊《今天》，并開(kāi)始寫詩(shī)。1982年，大學(xué)畢業(yè)，被分配至西安某大學(xué)教書，講授馬列哲學(xué)。這一期間寫作了《有關(guān)大雁塔》等詩(shī)。1984年調(diào)回南京，仍在大學(xué)教書。1985年和于堅(jiān)、丁當(dāng)?shù)葎?chuàng)辦民間刊物《他們》。九十年代起，將主要精力用于小說(shuō)寫作。1993年辭職。1998年和朱文等發(fā)起題為“斷裂”的文學(xué)行為。2000—2004年參與文學(xué)期刊《芙蓉》的編輯。著有詩(shī)集《爸爸在天上看我》，中短篇小說(shuō)集《我們的身體》、《我的柏拉圖》、《明亮的疤痕》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《扎根》、《我和你》等。并主編了“斷裂叢書”第一輯和“年代詩(shī)叢”第一、第二輯。最近剛出了本中篇小說(shuō)集《美元硬過(guò)人民幣》。韓東 - 詩(shī)作賞析
如果說(shuō)《愚公移山》是一則古代寓言，那么韓東的《山民》就是一則詩(shī)寫的當(dāng)代寓言�！队薰粕健繁憩F(xiàn)了我們的祖先變天塹為通途的愿望和人定勝天的英雄氣概；《山民》所表現(xiàn)的則是在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期一個(gè)群體乃至一個(gè)民族沖破閉塞走向開(kāi)放，擺脫狹隘步入寬廣博大的強(qiáng)烈渴望，以及在這個(gè)過(guò)程的種種艱難與困惑。
“山民”是一個(gè)象征性形象，它超越了實(shí)象、實(shí)事的單層意蘊(yùn)，將讀者引向?qū)γ褡暹^(guò)去與未來(lái)的深沉思考�！吧矫瘛庇凶叱鋈荷降目释�，當(dāng)他從父親那里知道“山那邊”“是山”，“那邊的那邊”“還是山”時(shí)，他感到“疲倦”�！吧矫瘛笨释�(jiàn)到“�！�，然而“海”又“十分遙遠(yuǎn)”，因而感到“遺憾”，于是只好把美好的希望寄托在下一代身上。顯然，詩(shī)所揭示的是社會(huì)由僵穩(wěn)狀態(tài)轉(zhuǎn)入變革開(kāi)放過(guò)程中人們普遍的復(fù)雜心態(tài)。詩(shī)人把握了變革時(shí)代的整體真實(shí)，表現(xiàn)了一個(gè)民族艱難起飛時(shí)急欲改變現(xiàn)狀的躁動(dòng)不安。
但詩(shī)的認(rèn)識(shí)價(jià)值并不止于此，還在于表現(xiàn)了正視現(xiàn)實(shí)的清醒和改變現(xiàn)實(shí)的韌性與信心。由于“群山”的阻隔，“�！弊兊谩笆诌b遠(yuǎn)”，“山民”清楚地知道，“他只能活幾十年”，不待他“走到那里”，“就已死在半路上／死在山中”，但他并未放棄追求。他解決理想與現(xiàn)實(shí)矛盾的辦法是設(shè)想了“帶著老婆一起上路”的計(jì)劃，這樣“老婆會(huì)給他生個(gè)兒子／到他死的時(shí)候／兒子就長(zhǎng)大了”，而且“兒子的兒子也還會(huì)有兒子”。于是，希望在下一代身上得到了傳遞和延伸。盡管實(shí)現(xiàn)理想的漫長(zhǎng)的過(guò)程使他感到“遺憾”，但其中也分明流露了在對(duì)“祖先沒(méi)有象他一樣想過(guò)”的惋惜中產(chǎn)生的自己生逢其時(shí)的慰藉與欣喜。長(zhǎng)江后浪推前浪，是歷史發(fā)展的必然規(guī)律。樹(shù)立起理想就能產(chǎn)生實(shí)現(xiàn)理想的精神力量，則是一條真理。
韓東 - 新作部分性愛(ài)內(nèi)容被刪
這一兩年，南京作家好像都在埋頭寫長(zhǎng)篇，有的寫得不順，便出去采風(fēng)，尋找靈感，像趙本夫；有的一改再改，快要出版了，像畢飛宇。而已經(jīng)捧書在手的，則是前詩(shī)人韓東。他的這本《我和你》，前后也快磨了三年，現(xiàn)由上海文藝出版社正式出版，在明天開(kāi)幕的上海書展上，也是出版社即將重磅推出的圖書。
“詩(shī)意”的情愛(ài)描寫才是“黃”
《在碼頭》將被賈樟柯拍成短片
近幾年，一貫低調(diào)的南京作家群一下子炙手可熱起來(lái)，一切都是因?yàn)榕c影視接軌的緣故，而韓東至今并無(wú)一部作品被搬上屏幕。其實(shí)，導(dǎo)演朱文一直就想把老朋友韓東的上一部長(zhǎng)篇《扎根》給拍出來(lái)，可是因?yàn)橘Y金的問(wèn)題遲遲沒(méi)能成行。韓東承認(rèn)自己對(duì)導(dǎo)演是挑剔的，這種固執(zhí)最終讓多樁“生意”都沒(méi)談成。不過(guò)韓東透露，他的一部中篇已被賈樟柯看中要拍成短片，作為電影《行動(dòng)的藝術(shù)》的一部分。這部《行動(dòng)的藝術(shù)》將由大衛(wèi)·林奇等來(lái)自世界各國(guó)的8位著名導(dǎo)演共同拍攝，賈樟柯將代表中國(guó)導(dǎo)演拍攝其中一個(gè)故事。就這個(gè)話題記者問(wèn)韓東，對(duì)于幾位因?yàn)橛耙暥暶笤氲哪暇┳骷�，心里有沒(méi)有羨慕，韓東斷然說(shuō)道：“沒(méi)有。”
愛(ài)情或男女關(guān)系在今天的確是一個(gè)大題目，有關(guān)“訓(xùn)誡”的書很多，而提供切實(shí)的觀察角度的書卻很少。希望《我和你》能成為一個(gè)清晰有效的觀測(cè)點(diǎn)，看看“我們”到底是如何愛(ài)和如何看待愛(ài)的。這本書里不可避免地有不少性愛(ài)描寫，但它不應(yīng)該是能夠刺激和滿足人們感官情欲的“情色小說(shuō)”。它亦不是以暴露和自戀為目的的“私小說(shuō)”，如果它給人這樣的印象我完全不能原諒自己。但如果有人認(rèn)為《我和你》是個(gè)“四不像”，我將會(huì)非常滿意�！八牟幌瘛闭f(shuō)明它獨(dú)樹(shù)一幟，說(shuō)明它有超越類型小說(shuō)和小說(shuō)類型的可能。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
該書講述了“我”和苗苗相互靠近、糾纏和分離的故事�！拔摇鲍I(xiàn)出了我全部的愛(ài)，忍受著苗苗的任性、冷淡、惡意的挖苦、背叛，最終還是失去了苗苗。作為當(dāng)事人的“我”在失戀之后反復(fù)咀嚼和苗苗戀愛(ài)中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，希望得到和苗苗曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的證據(jù)，事實(shí)告訴“我”，“我”不顧一切，甚至放棄自尊，換來(lái)的只是一句“我從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)你”。
韓東 - 經(jīng)典作品
《美元硬過(guò)人民幣》從書的表面看還以為是一本關(guān)于美元與人民幣兌換方面的參考資料呢，看了才知道原來(lái)是一本小說(shuō)集。收錄了中篇小說(shuō)7篇，方便讀者閱讀，也具有收藏價(jià)值，而且收藏方便。小說(shuō)描寫的大多是詩(shī)人，他們大多敏感，脆弱與生活充滿隔閡，對(duì)現(xiàn)實(shí)稍有不滿，對(duì)愛(ài)情不寄期望，他們?cè)诒拔⑷松械闹T多方面，讓人在瑣碎、無(wú)聊而可笑的故事中體會(huì)荒誕卻真實(shí)的人生。他們怒了，言了，但是沒(méi)有改變什么。《美圓硬過(guò)人民幣》就是這樣的，雖然很多小說(shuō)從前讀過(guò)，但是一但集結(jié)成冊(cè)，放在一起集中閱讀；感覺(jué)完全不一樣。
韓東在后記中寫到，書中小說(shuō)的順序是由近到遠(yuǎn)的，以免給讀者“頭重腳輕”的感覺(jué)。我到是喜歡從最后一篇讀起！一篇篇看下來(lái)大有酣暢淋漓的感覺(jué)，一個(gè)作者的成長(zhǎng)也躍然紙上�！度诵小肪褪欠旁诮裉炜炊汲錆M了實(shí)驗(yàn)和革命的味道。難怪當(dāng)初發(fā)表的時(shí)候震動(dòng)文壇。
有人說(shuō)韓東近年來(lái)的文字越來(lái)越好讀甚至有點(diǎn)通俗的味道。我到不已為然。誰(shuí)人年輕的時(shí)候不曾輕狂！多少年回過(guò)頭來(lái)才發(fā)現(xiàn)有些年輕時(shí)候下下來(lái)的文字本身就承載著挑逗的意味。挑逗本已經(jīng)形成的規(guī)則和自己。不過(guò)時(shí)間這東西真是說(shuō)不清楚，重新回頭看來(lái)一些可貴的東西已經(jīng)不能重復(fù)。
《小城好漢之英特邁往》故事起源于70年代。
縣城少年朱紅軍、丁小海和“我”個(gè)性相異，在同一段時(shí)空里結(jié)下了深厚的友誼。朱紅軍的世界充滿暴力、爭(zhēng)勇斗狠，生性懦弱的丁小海為生存而戰(zhàn)，淡漠世事的“我”則從小喜歡畫畫，夢(mèng)想當(dāng)一名藝術(shù)家，由此導(dǎo)致了各自后來(lái)不同的命運(yùn)。
新舊交接，生死交替，鄉(xiāng)村與城市，少年與成人，歷史與傳奇，野蠻與古風(fēng)，國(guó)勢(shì)與個(gè)人之賤命…… 在三十余年漫長(zhǎng)的時(shí)間跨度之中，命運(yùn)在每個(gè)人物身上騰挪起落、大顯其能，歷史沉痛而滑稽的韻味躍然紙上。
讀韓東的這部小說(shuō)，撲面而來(lái)的是上世紀(jì)六七十年代中國(guó)縣城的氣息——只有一條主街道，泥土彌漫，偶爾開(kāi)過(guò)一輛解放牌汽車，社會(huì)停滯、閉塞、壓抑，人們的生活像每個(gè)人身上的藍(lán)布衣一樣的單一，青春的迷茫和沖動(dòng)無(wú)處發(fā)泄，野性汩汩奔涌，典型的發(fā)育不良而不自知的社會(huì)。許多從那個(gè)年代走過(guò)來(lái)的人肯定深有感觸，甚至在八十年代，部分九十年代上半期在小城小鎮(zhèn)度過(guò)青春萌動(dòng)期的人，也會(huì)覺(jué)得親近。那些兒時(shí)的野蠻游戲，街頭斗狠，處在生活底線的掙扎與苦樂(lè)，少年的青澀友誼，記憶中的男孩女孩，那些隨著我們長(zhǎng)大成人，隨著城市化，已經(jīng)改變和遺忘了的面孔和鄉(xiāng)土，都跟著作者冷靜、克制而流暢的敘述，慢慢地清晰起來(lái)。
