羅忠镕 - 個人簡介
羅忠镕1924年生于四川三臺縣，自幼愛好川劇和民間音樂，幼年喪父的他在小學(xué)期間便表現(xiàn)出了對于音樂的濃厚興趣和極高天賦。1942年，在母親的支持下，讀完高中一年級的羅忠镕便進(jìn)入四川省立藝術(shù)�？茖W(xué)校音樂科，后又考入抗戰(zhàn)期間落腳重慶的國立上海音樂�？茖W(xué)校，1946年隨校前往上海。
在上海，他遇到了剛剛歸國的德國作曲大師興德米特的得意弟子譚小麟教授。羅忠镕和譚小麟師生都很欣賞對方，可惜正當(dāng)譚教授準(zhǔn)備重點培養(yǎng)他時，卻不幸病故了。與譚小麟短暫的學(xué)習(xí)經(jīng)歷根本性地改變了羅忠镕的人
生，從此羅忠镕徹底走上了創(chuàng)作的道路，并使羅忠镕很早就接觸到現(xiàn)代音樂——這在當(dāng)時中國是很罕見也很幸運(yùn)的。1949年羅忠镕又隨丁善德學(xué)習(xí)對位法，其余作曲理論與技術(shù)均為自修，并在上海音樂學(xué)院教授和聲學(xué)。1947年羅先生的處女作《山那邊喲好地方》被唱遍全國。1951年到北京中央樂團(tuán)創(chuàng)作組工作。1958年創(chuàng)作了第一部交響作品《慶祝十三陵水庫落成典禮序曲》，1958-59年又寫出第一交響曲《浣溪沙》，1960年起在中央音樂學(xué)院兼授作曲課。文革時著名的交響合唱《沙家浜》主要就出自當(dāng)時正受到政治打擊的羅先生筆下，當(dāng)時的工作組還說“他有一技之長，反正廢物利用吧”——這句大言不慚的把無恥與無知發(fā)揮到極致的話值得所有中國人深刻反省。這種獨特的經(jīng)歷使他在樂隊作品的寫作中對各種音色的調(diào)配顯得胸有成竹，并逐漸形成了他個人在配器方面的特色。后人評價其作品為：“無論是交響大作，還是室內(nèi)精品，無不以色彩見長，以凝練取勝�！奔词乖谑ト松碜杂蓵r，羅先生仍抓住一切機(jī)會執(zhí)著地研習(xí)興德米特的《作曲技法》，最后終于發(fā)展出自己獨特的“五聲性十二音集合”理論。
1985年至今羅忠镕任中國音樂學(xué)院教授。 1985年，獲德意志聯(lián)邦共和國“德國學(xué)術(shù)交流中心(DAAD)”學(xué)者獎學(xué)金，被邀請到柏林從事創(chuàng)作和其它音樂活動，并在柏林舉行作品音樂會。1988年，羅曾到紐約出席具有歷史意義的“中國海峽兩岸作曲家座談會”。
作曲家鮑元愷說：“我們這一代作曲學(xué)子，恐怕沒有哪一個沒有受到過羅忠镕先生直接或間接的影響�！北境O(jiān)制、中國音樂學(xué)院楊通八教授說：“在音院上課期間，一些學(xué)生交的作業(yè)是潦草的手稿，每次，對這些草稿，羅忠镕先生都輸入電腦，重新整理打印出來，并認(rèn)真加以批改。”這必將令當(dāng)下許多一年不上一次課、修改學(xué)生的作品自己去掙錢的作曲家和音樂教師汗顏。
羅忠镕 - 個人作品
羅先生師為人表，著作等身。主要作品有：
管弦樂：交響曲兩部（第一交響曲《浣溪沙》、第二交響曲《在烈火中永生》）、交響序曲兩部（《慶祝十三陵水庫落成典禮序曲》等）、交響詩五部（《江姐》、《保衛(wèi)延安》、《雷鋒》等）、交響組曲四部（《洪湖赤衛(wèi)隊》、《四川組曲》、《內(nèi)蒙古組曲》等）
室內(nèi)樂：弦樂四重奏三部、管樂五重奏、原號與鋼琴奏鳴曲、弦樂隊曲《弦樂三章》、古琴與室內(nèi)樂《琴韻》等
聲樂：藝術(shù)歌曲三十余首、合唱曲與民歌改編多首
民族樂隊：《春江花月夜》（改編）、《海青拿天鵝》
舞蹈音樂：《孔雀舞》、《長虹頌》
電影音樂：《停戰(zhàn)以后》等
原著：《作曲初步練習(xí)》及學(xué)術(shù)論文若干
譯著：Paul Hindemith《傳統(tǒng)和聲學(xué)》、《作曲技法》、George Perle《序列音樂寫作與無調(diào)性》、Charles Wuorinen《簡明作曲法》、Allen Forte《〈春之祭〉的和聲組織》
民樂合奏《春江花月夜》、舞蹈音樂《孔雀舞》分別獲1955年、1957年世界青年聯(lián)歡節(jié)金獎；合唱曲《十里長街送總理》獲慶祝建國30周年演出一等獎；管弦樂《廣東民間樂曲三首》、《管樂五重奏》于1981年在全國評獎中分獲優(yōu)良獎和創(chuàng)作二等獎；交響詩《暗香——為箏與樂隊》在1994年全國第八屆音樂作品（交響音樂）評比中獲二等獎。1992年，羅先生的《第一交響曲》、《第二弦樂四重奏》被提名載入“二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”。
音樂作品主要是交響音樂，室內(nèi)樂和藝術(shù)歌曲。作品大都具有鮮明的中國民族風(fēng)格。除深入學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)和民間音樂外，還悉心鉆研西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代作曲理論與技術(shù)，因而導(dǎo)致他創(chuàng)作手法和風(fēng)格的多樣化。主要作品有：
(1) 管弦樂：交響曲兩部，交響序曲兩部，交響音詩五部，管弦樂組曲四部。
(2) 室內(nèi)樂：弦樂四重奏三首， 管樂五重奏一首， 圓號與鋼琴奏鳴曲一首， 弦樂隊曲《弦樂三章》，古琴與室內(nèi)樂隊《琴韻》。
(3) 鋼琴曲：小奏鳴曲三首，《五首五聲音階前奏曲與副格》兩套，《鋼琴曲三首》。
(4) 聲樂曲：藝術(shù)歌曲三十余首，合唱曲與民歌改編多首。
(5) 民族樂隊樂曲：《春江花月夜》(改編)，《孔雀舞》(舞蹈音樂)。古琴與民樂合奏《琴韻》。
除音樂作品外，羅還出版有：音樂理論著作《作曲初步練習(xí)》；翻譯保羅·興德米特(Paul Hindemith)《傳統(tǒng)和聲學(xué)》(Traditional Harmony)上冊和下冊，保羅·興德米特《作曲技法》(Craft of Musical Composisition)第一和第二卷，喬治·佩爾(George Perle)《序列音樂寫作與無調(diào)性》(Serial Composition and Atonality)查爾斯·渥瑞寧(Charles Wuorinen)《簡明作曲法》(Simple Composition)，以及愛倫·福特(Allen Forte)《的和聲組織》(The Harmonic Organization of The Rite of Spring)。此外，羅還發(fā)表著、譯學(xué)術(shù)論文若干篇。
羅忠镕 - 作品簡介
《羅忠镕作品音樂會》
表演者: 李心草 / 中國交響樂團(tuán)
發(fā)行時間: 2006
出版者: 上海文藝音像出版社
介質(zhì): CD
簡介：本唱片為2005年4月2日羅忠镕教授80華誕音樂會現(xiàn)場錄音，效果優(yōu)良，是我國大作曲家羅忠镕先生中晚年作品的精選，融會了傳統(tǒng)、現(xiàn)代、民族音樂風(fēng)格，是不可多得的中國音樂杰作。羅先生畢生潛心鉆研、淡泊名利、創(chuàng)作卓著，是中國作曲家的表率。
曲目
A
《管樂五重奏》（8′00″） 1.有力的快板 2.如歌的行板 3.火熱的快板
中國交響樂團(tuán)管樂重奏組演奏 長笛：任博 雙簧管：田少明 單簧管：尹波 大管：劉洋圓號：周宏
《第三弦樂四重奏》（23′14″） 1.中板 2.諧謔曲風(fēng)的、活潑的快板 3.柔板 4.快板
中央音樂學(xué)院弦樂四重奏組演奏 第一小提琴：王歡 第二小提琴：李樂 中提琴：印文竹 大提琴：孫藝 藝術(shù)指導(dǎo)：蘇貞
歌曲四首（約10′00″） 1.《涉江采芙蓉》（漢）《古詩十九首》之一 2.《鷓鴣天》（宋）宴幾道 3.《黃昏》舒婷 4.《江南春》（唐）杜牧
中國音樂學(xué)院演出 女高音獨唱：吳碧霞 鋼琴：張笑
《琴韻》（9′20″） ——為古琴與13件樂器及打擊樂 中國交響樂團(tuán)室內(nèi)樂組演奏 古琴：陳雷激
B
中國交響樂團(tuán)演奏 指揮：李心草 樂隊首席：劉云志
《蒙古舞曲兩首》(10′37″) 1.熱情的快板 2.活躍的快板
《羅錚畫意》(11′00″)
《廣東民間樂曲三首》(15′21″) 1.畫眉跳架 2.寒鴉戲水 3.孔雀開屏
羅忠镕 - 作品評價
《羅忠镕后期現(xiàn)代風(fēng)格的音樂創(chuàng)作研究》
羅忠镕先生是我國當(dāng)代德高望重的作曲家，在不同的歷史時期創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，尤其是后期運(yùn)用現(xiàn)代技法創(chuàng)作的一系列作品中，更是取得了令人矚目的藝術(shù)成就。對羅忠镕作品的系統(tǒng)分析，不僅有利于我們加深對其作品本身的理解，同時對于我國的現(xiàn)代音樂創(chuàng)作也將起到推動作用。吳春福博士的《羅忠镕后期現(xiàn)代風(fēng)格的音樂創(chuàng)作研究》一書，是目前出版的第一部關(guān)于羅先生創(chuàng)作較為全面的理論研究專著。
該書在廣泛借鑒了勛伯格、豪爾、喬治·波爾、阿倫·福特的理論基礎(chǔ)上，以羅忠镕先生后期運(yùn)用現(xiàn)代技法創(chuàng)作的10部作品為研究對象，從音高組織、曲式結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)手法等各個方面進(jìn)行了鞭辟入里的研究探索，提煉出作曲家成功地將民族特色融入西方現(xiàn)代技法所形成的獨特技術(shù)語言與風(fēng)格特征，深入思考總結(jié)了羅先生現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的美學(xué)內(nèi)涵。如果說，羅先生的后期創(chuàng)作是系統(tǒng)地做中西合璧嘗試的成功實踐，那么，吳春福對羅先生作品的深入剖析與歸納，則堪稱一部關(guān)于民族風(fēng)格與十二音結(jié)合的教科書。
全書分4個章節(jié)。第一章“序列技法的運(yùn)用”，以勛伯格、豪爾的理論為基礎(chǔ)，根據(jù)中國音樂的調(diào)式特征，首先從理論上證明了兩者多種多樣的結(jié)合的可能性，然后以大量的作品實例闡述了羅先生作品的音高序列結(jié)構(gòu)特征。第二章“以十二音調(diào)式體系進(jìn)行的創(chuàng)作”，借鑒了喬治·波爾的調(diào)式理論體系，介紹了建立十二音調(diào)式體系的基礎(chǔ)，并以羅先生的歌曲《嫦娥》為例，闡述了曲作者對于十二音調(diào)式體系的創(chuàng)造性運(yùn)用。第三章“以五聲性十二音集合技法進(jìn)行的創(chuàng)作”，這是羅先生進(jìn)行了深入理論研究和大量創(chuàng)作實踐之后，將勛伯格和豪爾的序列理論、喬治·波爾的十二音調(diào)式理論、阿倫·福特的集合理論與中國的五聲調(diào)式特征相結(jié)合的產(chǎn)物，是羅先生的獨特創(chuàng)造。作者詳細(xì)梳理了羅先生在《暗香》、《琴韻》、《羅錚畫意》、《第三弦樂四重奏》等作品中所運(yùn)用的五聲性十二音集合的獨特技巧。第四章“相關(guān)作品在其他表現(xiàn)手法上的創(chuàng)造”，深入探討了作曲家所運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)原則、復(fù)調(diào)手法、配器手法。該書行文流暢、結(jié)構(gòu)清晰，其中配合大量譜例及圖表，把作曲家所運(yùn)用的各種復(fù)雜的現(xiàn)代音樂理論及作曲家的理論創(chuàng)新闡述得深入透徹。作者知識面之廣，功力之深厚，給讀者留下深刻印象。
羅忠镕 - 個人著作
·第一交響曲 羅忠镕 (1924~) 曲 北京 人民音樂出版社 1983·現(xiàn)代音樂欣賞辭典 羅忠镕 (1924~) 主編 北京 高等教育出版社 1997
·小奏鳴曲 羅忠镕 (1924~) 作曲 北京 音樂出版社 1957
·云南民歌六首 羅忠镕 (1924~) 作曲 北京 音樂出版社 1957
·作曲初步練習(xí) 羅忠镕 (1924~) 著 北京 中國人民大學(xué)出版社 2003
·羅忠镕音樂作品選 [中英文本]. 第一輯 Luo Zhongrong: Selected Music Works 羅忠镕 (1924~) 作曲 上海 上海音樂出版社 2004
羅忠镕 - 相關(guān)條目
傅庚辰 高曼華 何士德 胡坤 黃自 黃貽鈞 江定仙 江文也 蔣才如
羅忠镕 - 參考資料
1·http://www.douban.com/subject/1853317/
2·http://copies.sinoshu.com/copyauthors/%E7%BD%97%E5%BF%A0%E9%95%95/
