早期經(jīng)歷
劉熾從小隨民間藝人學(xué)習(xí)鼓樂。九歲時(shí)身為銀行職員的父親失業(yè)，三代人生活堅(jiān)難。為了減輕家庭負(fù)擔(dān)，他到西安三仙廟里打掃佛堂，以此混口飯吃。廟里有一只古樂隊(duì)，于是劉熾便學(xué)起了唐代古樂，師從富振中（在古樂界德高望重）學(xué)習(xí)了蕭、云鑼、全部打擊樂器和佛曲領(lǐng)唱。和笛子師傅王六爺（古樂界笛子權(quán)威）的笛，這使劉熾成為古樂隊(duì)中的“全才”，擅長云鑼、笙、笛、記工尺譜的演奏的劉熾很早就顯示出他的藝術(shù)才華，成了一名優(yōu)秀的小演奏員，給他以后的音樂創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的民族音樂基礎(chǔ)。12歲時(shí)（1933年）因家貧困，考入西京印書館，在鑄字車間當(dāng)童工。15歲那年西安事變發(fā)生，整個(gè)西安沸騰起來。
劉熾每天上街為印書館賣“號(hào)外”從風(fēng)起云涌的學(xué)生運(yùn)動(dòng)中悟到中國大地希望曙光的所在。聽說離西安不遠(yuǎn)處有一支紅軍隊(duì)伍，就偷偷離家，步行90里，1936年12月25日到了云陽鎮(zhèn)。當(dāng)時(shí)便參加了工農(nóng)紅軍，當(dāng)時(shí)任紅軍留守處處長、前紅三軍團(tuán)副參謀長、29歲的伍修權(quán)將軍親自給他戴上的紅軍帽，發(fā)了紅軍裝。最初被送進(jìn)紅軍大學(xué)當(dāng)學(xué)員，后又到“紅軍劇社”當(dāng)小演員。從此，劉熾從一個(gè)鑄字的童工成了中國工農(nóng)紅軍的一名小戰(zhàn)士。在北上延安的途中，劉熾興奮得不能自己，又跳又唱。一位東北軍的軍官說：“這娃像顆小火苗，一張能唱歌的嘴，兩撇又粗又重的眉毛，活像個(gè)熾熱的熾字組成的人，叫啥劉德蔭么就叫劉熾吧！”到延安后，有著傳統(tǒng)封建意味的原名就這樣被人們所遺忘了。
“劉熾15歲。他是陜西省銀行經(jīng)理的兒子（海倫·斯諾記錯(cuò)了。劉熾的父親劉彭卿并不是陜西省銀行的經(jīng)理，只是一個(gè)銀行的職員），受西安事變影響，傾向u2018革命u2019參加那時(shí)的東北劇社，于是他在1936年12月25日逃出家庭參加紅軍劇社“。
“1946年12月9日劉熾與中學(xué)學(xué)生參加示威，向臨潼前進(jìn)。要求蔣介石不要繼續(xù)進(jìn)行內(nèi)戰(zhàn)，組織統(tǒng)一戰(zhàn)線。他在示威的前排，當(dāng)時(shí)張學(xué)良在路上勸他們回去，因?yàn)榭峙率Y介石的憲兵會(huì)向他們開槍——兩個(gè)學(xué)生已經(jīng)受傷，示威是在一種極憤激的狀態(tài)之中。就從那時(shí)起，劉熾要做一個(gè)革命者，而非一個(gè)銀行家的兒子……”
1938年4月10日，一所專門為革命培養(yǎng)文藝人才的學(xué)府——延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院成立了。這所由毛澤東、周恩來領(lǐng)導(dǎo)，由林伯渠、徐特立、成仿吾、艾思奇、周揚(yáng)等共同發(fā)起創(chuàng)辦的學(xué)校，設(shè)立了戲劇、音樂、美術(shù)、文學(xué)幾個(gè)系，擁有一批杰出的教師，一成立就吸引了從祖國四面八方投向革命圣地的青年。魯藝校址，初設(shè)在延安古城北門外西側(cè)的山坡上。1939年遷到古城東門外橋兒溝。魯藝音樂系的教師陣容強(qiáng)大，呂驥教自由作曲，向隅教和聲，冼星海教作曲與指揮，杜矢甲教聲樂……
1939年劉熾加入中國共產(chǎn)黨。4月劉熾考入了延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院音樂系第三期，成了冼星海的高足，開始了他的“科班”音樂生涯學(xué)習(xí)作曲和指揮。畢業(yè)后進(jìn)入音樂研究室當(dāng)研究生兼助教。他在后來的回憶中提到了當(dāng)時(shí)錄取延安魯迅文學(xué)院音樂系的情景：“我那時(shí)考可不像現(xiàn)在。記得我到冼星海老師的窯洞時(shí)，只有他一人坐在那里，我站在他前面。他讓我唱歌，我唱了《義勇軍進(jìn)行曲》，又讓我唱了首《救國軍歌》，讓我談?wù)剬?duì)這兩首歌的理解。就這么簡單，我被錄取了。”
劉熾剛剛?cè)胄＞挖s上學(xué)校排練《黃河大合唱》。寶塔山下，延水之濱，在一排排窯洞下面的山坡上，一位身著短褲，灰色上衣，腳踏草鞋的中年人，揮動(dòng)著有力的雙臂指揮著百多人的合唱，他，就是冼星海。 劉熾早就仰慕冼星海的大名了。這位貧苦船工的兒子，在貧困窘迫中在巴黎師從法國小提琴家帕尼·奧別多菲爾和作曲家保國羅·杜卡學(xué)習(xí)，回國后，創(chuàng)作了大量聲樂作品和電影音樂，《黃河之戀》、《熱血》，都為劉熾久久吟唱，當(dāng)他入學(xué)不久，在魯藝成立一周年紀(jì)念會(huì)上聽完《黃河大合唱》后，他便為這氣勢(shì)宏闊的大型場(chǎng)樂作品深深震撼了！
音樂概論、音樂運(yùn)動(dòng)、普通樂學(xué)、視唱、練耳、作詞法、指揮、自由作曲、作曲法、合唱、器樂……第一學(xué)期功課多，劉熾每天啃那些枯燥的講義，常有力不從心的感覺。但到第二學(xué)期分組研究時(shí)，他來到作曲組卻如鳥兒投林般暢快了。劉熾迷上了作曲。枯燥的音階在他的組合下變得浪漫異常，簡單的音符在他的編織下產(chǎn)生出許許多多陌生迷人的音響，一種新的語言從他心里如小溪般流淌出來。冼星海要求學(xué)作曲學(xué)員每周交一首習(xí)作，他的第一篇習(xí)作是劉御作同的《陜北情歌》，冼星海在他的作業(yè)本上批：好。第二篇交的是一首兒童歌曲《叮叮當(dāng)》，冼星海批：很好。第三篇?jiǎng)虢涣艘皇谆炻暥亢铣洞驁?chǎng)歌》，冼星海為這孩子的靈氣激動(dòng)了，興奮地在曲譜旁批道：“非常好，我希望它能在全國傳唱！”冼星海的青睞，激起了劉熾更大的熱情，這時(shí)候，冼星海卻在他頭上灑下絲絲細(xì)雨：小劉，搞作曲，要以民族音樂為創(chuàng)作主體，但還要向歐洲的歌劇、交響樂學(xué)習(xí)，要兼收并蓄，還要從文學(xué)與其他藝術(shù)中吸取養(yǎng)料……于是，他開始接觸巴赫、貝多芬、莫扎特舒伯特、柴可夫斯基的作品；開始讀《安娜·卡列尼娜》、《被侮辱與被損害的》、《少年維特之煩惱》、《羅米歐與朱麗葉》……
他繼續(xù)到民間采風(fēng)，憑借他獨(dú)特的記譜方式，深藏起許多陜北、蒙古、新疆民歌和他家鄉(xiāng)的小調(diào)，這些素材猶如條條溪流匯入他心中的音樂之泉。他一直認(rèn)為：民族民間音樂是取之不盡的，用之不竭的源泉。從在魯藝開始，他的衣袋里就朝夕不離地裝著一本用粗馬蘭紙裝訂的搜集民歌的小筆記本。他與馬可、安波、張魯、關(guān)鶴童在延安被稱為與民間音樂結(jié)緣的“五人團(tuán)”。
1940年5月，冼星海將赴蘇，劉熾對(duì)恩師的離去戀戀不舍，他一直把星海送到南去的汽車上，他捧上手中的《聯(lián)共（布）黨史》請(qǐng)星海題字，星海落筆疾書——“忠于祖國，忠于人民，我們中華民族的文藝是為人民大眾的�！边@珍貴的題詞，劉熾50多年來一直銘刻在心，化作他音樂創(chuàng)作的靈魂。
1940年10月，劉熾從魯藝音樂系畢業(yè)，進(jìn)音樂室當(dāng)研究生不久，就奔赴鄂爾多斯草原考察蒙古族音樂。蒙古族文藝考察團(tuán)由王鋒帶隊(duì)，朱丹、王亞凡、李建彤、馬寅與劉熾同行。他們來到伊克昭盟烏審旗，搜集民風(fēng)、民俗、民間音樂。劉熾年齡最小，他身穿蒙古族服裝，拜訪活佛，結(jié)交喇嘛，與牧民交朋友，很快采錄許多蒙古族民歌，他不只能記下來，而且很快就能唱出來，博得許多蒙古同胞的喜愛，由于他不會(huì)講蒙語，老鄉(xiāng)說：“這小伙，把蒙古話芯了，但還是咱蒙古族人�！�
解放戰(zhàn)爭時(shí)期，劉熾到東北，開展了許多音樂活動(dòng)，創(chuàng)辦了音樂學(xué)校、星海合唱團(tuán)，任校長、團(tuán)長、指揮，為即將誕生的新中國培養(yǎng)了大批音樂工作者。指據(jù)了關(guān)外第一場(chǎng)黃河大會(huì)唱，開創(chuàng)了電臺(tái)教唱革命歌曲的先例。在發(fā)動(dòng)群眾、宣傳群眾、教育群眾起了很大作用。
1942年，他們寫成《七月里在邊區(qū)》，把典型的陜北民歌七聲徽調(diào)式賦以樂觀、開朗、向上的嶄新情趣，一下子就在邊區(qū)傳開了。這一年魯藝成立了“大秧歌隊(duì)”，田方當(dāng)大隊(duì)長，劉熾成了總導(dǎo)演。以陜北民歌風(fēng)為特色的秧歌紅紅火火地扭起來了，劉熾與嚴(yán)正當(dāng)龍頭，后來成為《五朵金花》導(dǎo)演的王家乙是“龍尾”，很快在陜甘寧邊區(qū)出了名。安波的《兄妹開荒》一炮打響，劉熾充滿樂觀幽默感的《送鹽》也成為新秧歌運(yùn)動(dòng)中有光彩的作品。
1943年，他為秧歌劇《減租會(huì)》編曲，他巧用陜北的古道情和山西的新道情完成的獨(dú)唱曲《翻身道情》一直風(fēng)行至今，郭蘭英在第二屆世界青年聯(lián)歡節(jié)上演唱獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
1944年，為慶祝蘇聯(lián)紅軍反法西斯的歷史性轉(zhuǎn)折，劉熾與賀敬之合作寫《勝利鼓舞》，他從已掌握、運(yùn)用得相當(dāng)圓熟的陜北民歌風(fēng)中一躍而出，唱出一支振奮人心，具有中國風(fēng)格中國氣派的和聲商調(diào)式進(jìn)行曲——這里從“5”七度下行跳躍到“6”，運(yùn)用了歡呼的樂句，新穎而又極為大膽，自然而又富于邏輯性，強(qiáng)烈而平穩(wěn)。它第一次解決了這樣一個(gè)問題：寫作勇壯的進(jìn)行曲并不是非用大調(diào)式不可。
《勝利鼓舞》由秧歌隊(duì)演出后，很快在解放區(qū)傳開，毛主席看了魯藝大秧歌隊(duì)的演出說：“很有中國氣派。”
1945年，劉熾隨東北干部團(tuán)從延安出發(fā)，橫跨五省，長途步行來到遼寧沈陽，擔(dān)任東北文藝工作團(tuán)音樂部主任，他又抓緊搜集挖掘東北民間音樂，在他創(chuàng)作《工人大合唱》、《生產(chǎn)忙》時(shí)，新的音樂素材迅速得到了應(yīng)用。
“你想讓人民喜愛你的歌嗎，那就決定于你是否熱愛人民喜愛的歌�！眲霃淖约旱膭�(chuàng)作中得到這個(gè)感受，于是，他面對(duì)《我的祖國》歌詞，找來了解放以來群眾最喜歡的幾十首歌曲，再精中選精找出十首：《二月里來》、《紡棉花》、《草原情歌》、《五哥放羊》、《康定情歌》、《小河淌水》、《對(duì)面山上的姑娘》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《小放�！罚ㄅc根據(jù)《小放�！犯膶懪巍侗R溝問答》）。
劉熾把自己關(guān)在屋子里整整一個(gè)星期，除了吃飯、睡覺、散步、一遍又一遍地反復(fù)唱這十首歌。唱累了用笛子吹，吹累了又唱，從中揣摸，體會(huì)這些歌曲奧秘，分析它們的旋律，情趣，節(jié)奏特點(diǎn)，語言性與矛盾性的統(tǒng)一，曲式的結(jié)構(gòu)邏輯，調(diào)式調(diào)性的規(guī)律……劉熾“走火入魔”了。他在癡迷中似乎抓到點(diǎn)什么——根據(jù)這首《小放牛》改寫《盧溝問答》的頭兩句被他們捕捉到了。
劉熾把這頭兩句略加改動(dòng)，作為新歌的動(dòng)機(jī)種子，動(dòng)機(jī)找到了，劉熾欣喜難捺。如何發(fā)展這個(gè)動(dòng)機(jī)？他投入了最真摯的情愛。那些可愛的志愿軍戰(zhàn)士的英雄形象，他們犧牲前的剎那間癡情地，如饑似渴地懷念祖國——母親的高尚純潔感情，促使劉熾很順利地把寶貴的種子培育成幼苗，又把幼苗培育成根深蒂固、枝繁葉茂的參天大樹。啊，“聽?wèi)T了艄公的號(hào)子，看慣了船上的白帆……”他仿佛和“最可愛的人”一起看到了江南那優(yōu)美如畫的江山，迎風(fēng)的稻浪，一起插秧褥草的親人……他一氣呵成了前五句歌詞的曲譜，起、承、轉(zhuǎn)、合非常順暢。
演藝經(jīng)歷
1951年
新中國成立后調(diào)北京中央戲劇學(xué)院歌劇團(tuán)任作曲，院藝委會(huì)委員。1961年調(diào)遼寧歌劇院任副院長兼藝委會(huì)主任�！拔母铩焙笳{(diào)中國煤礦文工團(tuán)任總團(tuán)長兼藝委會(huì)主任。
1951年，周恩來總理交給中央戲劇學(xué)院一項(xiàng)任務(wù)：為歡迎印度總理尼赫魯訪華創(chuàng)作一個(gè)新舞蹈。印度是世界上最早承認(rèn)中華人民共和國的國家之一，1950年周總理訪印時(shí)，受到了印度人民盛大而隆重的歡迎。印度作曲家為歡迎周總理還寫了首優(yōu)美的歌曲。尼赫魯回訪中國，作為東道主自然應(yīng)該有像樣的節(jié)目��！
由胡沙、吳堅(jiān)協(xié)助劉熾擔(dān)任編舞，劉熾負(fù)責(zé)作曲。是古希臘歐特耳珀女神給予的靈感吧，他們想到了荷花，在信佛教的印度，釋迦牟尼是在蓮花座上誦經(jīng)的，在中國，荷花出污泥而不染，一直是無比圣潔的象征。它既可以說是新中國的象征，也可是中印友好的象征。有了這美好的形象，《荷花舞》很快成形了。程若的歌詞《荷花頌》也已定稿，作曲劉熾成了眾目所歸。
劉熾似乎不慌不忙，每天吃飯后照例打幾小時(shí)的乒乓球。這時(shí)他迷上了小小的塑料球，正學(xué)拉弧圈，劇務(wù)黃山催他：“快拿曲子啊，等你的音樂排練呢！”
“沒事，別急！”劉熾拿著球拍，眼睛盯著球。小小圓球在球臺(tái)上飛來飛去，劉熾一直打到晚九點(diǎn)仍未停手，黃山急得火上房，又催他：“劉熾，這可是迎外賓的任務(wù)，你不能誤事啊！”
劉熾邊發(fā)弧圈球，邊回答：“放心，明早準(zhǔn)給你曲子！”
一直到十多點(diǎn)鐘，劉熾才放下球拍坐下來譜曲——不到一小時(shí)，舞曲完成了。原來，劉熾幾天來就一直琢磨著舞蹈的音樂，他從民歌《揚(yáng)燕麥》中找到動(dòng)機(jī)，一直在默默哼唱著《荷花頌》。等到伏案工作時(shí)已是水到渠成了。午夜一點(diǎn)，他將全部曲譜抄清，次日凌晨交付排練。一周后，《荷花舞》就在懷仁堂舞臺(tái)上向中央領(lǐng)導(dǎo)獻(xiàn)演了。
荷花仙女們舞姿翩翩，《荷花頌》音樂悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。坐在觀眾席上的毛澤東主席高興地鼓掌：“好，這個(gè)舞編得好！” 當(dāng)尼赫魯總理率印度政府代表團(tuán)訪華觀賞這個(gè)舞蹈時(shí)，面對(duì)象征祥瑞的荷花，欣賞仙姿仙態(tài)的藝術(shù)，全團(tuán)的人雙手久久“合十”。中國青年代表團(tuán)的藝術(shù)家把這個(gè)舞蹈帶到了第二屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，為中國爭得了舞蹈與音樂兩項(xiàng)金獎(jiǎng)。
1954年
中央戲劇學(xué)院將上演歐陽予倩的話劇《桃花扇》。導(dǎo)演、蘇聯(lián)專家列斯理對(duì)話劇的每個(gè)環(huán)節(jié)的處理都一絲不茍。李香君身陷囹圄后被吊打，老師蘇昆生在大雪紛飛的附近森林里吹起了《寒冷的大地》，他要用笛聲傳情，讓香君堅(jiān)強(qiáng)一些，這段4分多鐘的笛子曲，先后請(qǐng)了兩位頗負(fù)盛名的作曲家來譜，列斯理聽后都連連搖頭。
助理導(dǎo)演吳堅(jiān)找到劉熾：“請(qǐng)幫忙，后天就預(yù)演了，你是延安吹笛子最好的了，千萬把這段笛子曲給完成了！”
劉熾熟悉《桃花扇》的故事，也深深喜愛這場(chǎng)戲，蘇昆生以笛子傳情正符合他的口胃，他爽然應(yīng)允：“好，你把錄音機(jī)搬來，我給你即興作曲并吹奏，三分鐘時(shí)你舉一下手，暗示一下，最后十秒，再舉一次手，我好完整地結(jié)束它……”準(zhǔn)備停當(dāng)，吳堅(jiān)按下鍵盤，劉熾笛于模吹，一曲憂怨中揉著剛勁的笛聲頓時(shí)縈繞于梁下，飛飄向窗外……
吳堅(jiān)將錄音送給列斯理，列斯理連聽三遍，一遍比一遍興奮：“比我想象得還要好，還要激情，真正的中國氣派！我一定要見見這位中國作曲家！”
《桃花扇》正式上演了。觀眾拿到節(jié)目單只見演職員表上印著：笛子獨(dú)奏由劉熾即興作曲并演奏。
中國青年藝術(shù)劇院將上演印度古典詩劇《沙恭達(dá)羅》。導(dǎo)演吳雪找到劉熾搬兵：“急人之急，勝過圣賢，為我寫這部詩劇的音樂吧！”
《沙恭達(dá)羅》是印度古代最偉大詩人、戲劇家卡尼婆娑的作品，詩劇描寫了國王豆扇陀與沙恭達(dá)羅愛情的悲歡離合。要為這部古代印度詩劇譜曲，真是“蜀道之難，難于上青天”。難題癥結(jié)在于：人們不熟悉印度音樂，也缺乏資料。
懷著為人解難，“雪里送炭”的心情，劉熾接下了任務(wù)。他找來《流浪者》、《兩畝地》，《章西女皇》等印度影片的音樂，又從印度使館借來來一些印度古典音樂，一遍遍地聽，如癡如魔地吟唱，他體味著印度音樂的特色，區(qū)分著古典音樂與現(xiàn)代音樂之別，然后，一段段，一場(chǎng)場(chǎng)把《沙恭達(dá)羅》的音樂攻下來。
中國青藝在首都演出《沙恭達(dá)羅》獲得成功。出席觀看的印度大使館官員說：“詩劇的音樂配得太好了！”
不久，印度大使館為慶祝印度國慶在和平賓館宴會(huì)廳舉行招待會(huì)，特別邀請(qǐng)了《沙恭達(dá)羅》的導(dǎo)演吳雪、主演梅熹、白姍與劉熾出席。吳雪將劉熾介紹給印度駐華大使，大使握住劉熾的手說：“先生太了解印度文化了，您分得清卡尼婆裟與泰戈?duì)枙r(shí)代印度音樂的區(qū)別！您到過印度嗎？”劉熾搖搖頭：“沒有。雖然我向往印度�！闭驹谒麄冎虚g的周恩來總理說話了：“這是我們喝延河水長大的音樂家！” 印度大使恭敬地向劉熾贈(zèng)送了兩件禮品：一尊金光閃閃的印度舞蹈女神，一套精彩的印度樂器模型。多少年，劉熾一直珍藏著這兩件禮物�？上�，這尊女神，這套樂器，在后來的那場(chǎng)劫浩（文化大革命）中連同劉熾因荷花舞音樂獲得世界青年聯(lián)歡節(jié)金獎(jiǎng)獎(jiǎng)狀，都在“造反派”手中“灰飛煙滅”了。
1956年
延安時(shí)代的戰(zhàn)友，《上甘嶺》的導(dǎo)演沙蒙找到劉熾，讓他承擔(dān)影片的音樂創(chuàng)作�？催^腳本，劉熾大為振奮，欣然從命。進(jìn)入創(chuàng)作了。為這支《我的祖國》沙蒙向劉熾提出：“我希望這支歌隨電影的演出傳遍全國，而且家喻戶曉，婦孺皆知，經(jīng)久不衰。過了若干年，這電影不演了，只要唱起這支歌，就會(huì)聯(lián)想起影片中動(dòng)人的場(chǎng)面，就會(huì)懷念起那些可歌可泣的志愿軍英雄們！……”
沙蒙是很懂音樂的電影導(dǎo)演，他提出的音樂要求相當(dāng)高，卻不是無的放矢的。因?yàn)樗绖雽戨娪耙魳肥怯袧摿赏诘模?949年劉熾為《人民的新旅大》譜曲，其中《柔和的陽光》很快傳開。1950年凌子風(fēng)導(dǎo)演的《陜北牧歌》劉熾譜寫音樂，插曲《崖畔上開花》、《劉志丹頌》風(fēng)行全國灌制了唱片。他為兒童故事片《祖國的花朵》譜曲，一首《讓我們蕩起雙槳》，更是在少年兒童中間久唱不衰……
然而，劉熾?yún)s未敢夸�？凇Ｋf：“沙蒙同志，世界上神槍手有兩種，一種是指哪兒打哪兒，第二種是打哪兒指哪兒，我的作曲屬于第二種。”話雖這么說，重托的分量已壓在肩頭，劉熾暗下決心要嚴(yán)肅對(duì)待，絕不辜負(fù)沙蒙的熱切希望與影片中的英雄們。
由林彬、曹辛、沙蒙合寫的《我的祖國》歌詞在劉熾面前鋪開了——
祖國啊，我的母親，
你的兒女，
離開了你溫暖的懷抱，
戰(zhàn)斗在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上。
在我們的身后，
有強(qiáng)大的祖國……
劉熾讀了幾遍，怎么也捕捉不到旋律。他覺得這首詞缺少中國詩特有的韻律，按詞譜曲，縱然費(fèi)九牛二虎之力，充其量也只能寫成歐洲式的抒情歌曲，在廣大人民中不能流傳。于是他坦誠地向沙蒙談了自己的看法。沙蒙善解人意，很快按劉熾選定的詞作者請(qǐng)喬羽重寫了一首《我的祖國》：
一條大河波浪寬，
風(fēng)吹稻花香兩岸，
我家就在岸上住，
聽?wèi)T了艄公的號(hào)子，
看慣了船上的白帆……
詩情畫意很快把劉熾帶進(jìn)一個(gè)新境界，他開始有了信心，著眼對(duì)音樂素材的捕捉。他一直認(rèn)為：民族民間音樂是取之不盡的，用之不竭的源泉。開始譜副歌了，田園風(fēng)的抒情畫面，一躍變成了勇壯的英雄群像式大幅濃烈油畫，對(duì)祖國的深情懷戀要升華為提起祖國就感到驕傲與自豪的情感。祖國，多么博大，多么可愛，她有光輝悠久的歷史，她的高山，峽谷，長江，黃河，森林，牧場(chǎng)，平原，田野，是那么遼闊，那么瑰美！為保衛(wèi)她而流血犧牲也是壯美的！劉熾覺得自己心中也升騰起一股對(duì)祖國的摯愛之火，他的筆在五線譜上上下滑動(dòng)著，開闊的長音，從弱拍起大調(diào)的典型進(jìn)行……與前五句詞對(duì)比強(qiáng)烈，更加壯美的副歌音樂產(chǎn)生了�！段业淖鎳吩谟捌渡细蕩X》中是首插曲，《英雄頌》才是影片的主題歌。迎著總攻擊令的沖鋒號(hào)，志愿軍戰(zhàn)士們從坑道里打出來，向前猛沖，直到影片結(jié)束。這是一首加入鋼琴伴奏多達(dá)十多分鐘的混聲大合唱，劉熾把它處理成一首壯烈雄健的男性美的合唱，表現(xiàn)志愿軍威武不屈，驚天動(dòng)地，英勇頑強(qiáng)，氣貫長虹的風(fēng)貌和氣概。
當(dāng)影片音樂錄制完成后，一位藝術(shù)界的前輩對(duì)劉熾說：“我聽出來了，你在上甘嶺陣地上找到了一個(gè)優(yōu)美深情的女兒，又找到一位英勇頑強(qiáng)的兒子！”面對(duì)“知音”劉熾笑開了：“是的，你很理解我的苦心，我把《我的祖國》當(dāng)成柔美明媚的女兒，把《英雄頌》作為威武不屈的兒子，他倆各有風(fēng)貌，性格，但共同點(diǎn)都是民族的，而不是俄羅斯的，法國的和德意志的，這是新生的共和國的！”
自古男兒有淚不輕彈。劉熾是個(gè)硬漢子，但在《上甘嶺》的曲譜堆里，他卻止不住落淚了。當(dāng)他寫作七連指導(dǎo)員犧牲場(chǎng)面音樂時(shí)，他淚如雨下。以雙管管弦樂隊(duì)加大鑼演奏出的這段雄渾悲壯交響音樂，震蕩多少人的心弦？呼喚
多少人心靈深處的感情？當(dāng)劉熾把它譜就時(shí)，他眼前呈現(xiàn)的不只是志愿軍戰(zhàn)士壯烈殉身的場(chǎng)景，他的思緒還飛回到14年前抗日烽火燃遍黃河兩岸的日日夜夜。
《上甘嶺》電影音樂的成功，使劉熾成為電影導(dǎo)演心中的一杰，關(guān)鍵時(shí)刻常來找他“捧場(chǎng)”。金山導(dǎo)演《風(fēng)暴》只差18天就審片，找他寫音樂，他拼命似地把音樂趕出來了。王震之導(dǎo)演《三八線》也來找他，劉熾掂掂作品，卻謝絕了。他對(duì)王震之說：“都是抗美援朝題材作品，我寫《上甘嶺》已是精疲力盡了�！�
偏偏又一個(gè)抗美援朝戰(zhàn)爭題材的作品找上門來，《英雄兒女》的作者，昆明軍區(qū)文化部部長毛烽和電影導(dǎo)演武兆堤專程赴沈請(qǐng)劉熾再度出山。劉熾?yún)s面有難色：“感謝兩位盛情，但我寫過了《上甘嶺》，音樂上恐怕難有突破，加上現(xiàn)在又是遼歌副院長，實(shí)在脫不開身……”
毛烽和武兆堤很有招法，他們找到周桓：“周書記，您是原志愿軍政委，應(yīng)該支持我們讓劉熾去寫《英雄兒女》的音樂啊！”話，說到了點(diǎn)子上，周桓答應(yīng)了：“好，我說服劉熾讓他去。”
武兆堤剛回長影，林農(nóng)又來找劉熾，請(qǐng)他為《兵臨城下》寫電影音樂。劉熾說：“實(shí)在對(duì)不起，我已經(jīng)接下了《英雄兒女》……”
林農(nóng)盯住了他，又去纏周桓：“《兵臨城下》和《英雄兒女》一樣，都是長影1965年的重點(diǎn)片，而且這一部是遼寧推出的作品，主要演員李默然、王秋穎、赫海泉都在遼寧，您一定要支持啊！”周桓又被林農(nóng)說話了，對(duì)劉熾說：“你就能者多勞，到長影都給完成了吧！”
兩副擔(dān)子一肩挑，劉熾一來到長影就感受到巨大的壓力，對(duì)于事業(yè)心強(qiáng)的藝術(shù)家，這壓力常常變成動(dòng)力。劉熾接過《英雄兒女》劇本，讀了三遍，王芳、王成、王文清、王復(fù)標(biāo)四位志愿軍指戰(zhàn)員和老工人的形象很快在他眼前晃動(dòng)起來。再拿起老搭檔公木送來的歌詞《英雄贊歌》，他已按捺不住自己感情了。這詞，寫得好！深情，壯麗，博大而磅礴。
用什么種子或動(dòng)機(jī)？他開始尋找腦海中記憶的庫存。在鄂爾多斯草原伊克昭盟搜集的300多首當(dāng)?shù)孛窀璧男稍谒H縈繞了。
《巴特爾陶陶呼》，是他蒙古族干媽阿姐花（銀花）教他的一首民歌，干媽阿姐花是烏審旗方圓百里有名的歌手，這首民歌阿姐花在四胡、三弦、微子、大正琴伴奏下，唱得十分博大。劉熾聽后對(duì)陶陶呼這位蒙族英雄敬仰備至。于是，一個(gè)種子迅速發(fā)芽了——起、承、轉(zhuǎn)、合，劉熾順利完成了第一段歌詞，接下來去該重唱第二段了。但劉熾覺得在音樂的舒展中，言未盡，興正濃，若馬上反復(fù)則有半途而廢，未推上高潮的感覺。情之所至，劉熾顧不上找公木同志，自己續(xù)上了一段副歌歌詞：“為什么戰(zhàn)旗美如畫，英雄的鮮血染紅了它；為什么大地春常在，英雄的生命開鮮花。”他用強(qiáng)烈對(duì)比的方法；把歌詞和音樂升華再升華，把英雄氣概用浪漫主義手法推向感情的高峰，使唱者與聽者，對(duì)英雄的崇敬和熱愛達(dá)到尖端的程度。公木果然是知音，他認(rèn)可了。公木說：“續(xù)得很精彩，是意料之外，情理之中�！�
貝多芬說：“當(dāng)我作曲時(shí)，總是在心里描繪一幅圖畫，順著那個(gè)輪廓前行�！眲胗X得，不但有一幅畫，還有一條感情的曲線，循著這條曲線情感不斷向峰巔沖去，直到心靈得到滿足。作者如斯，唱者亦如斯。歌唱家唱到《英雄贊歌》的副歌時(shí)，也覺得淋漓盡致，聲情像火山噴迸般爆發(fā)了！像《我的祖國》一樣，《英雄贊歌》又一次博得了億萬人民群眾的厚愛，許多女高音歌唱家把它視為能體現(xiàn)自己的藝術(shù)水平的獨(dú)唱保留節(jié)目，在全國盛為流傳。
音樂，使劉熾有了一個(gè)傾吐感情的窗口，多少年來，他不斷地在五線譜上滑行，用心靈，去創(chuàng)造如詩如花的生活！
1957年
中央新聞電影制片廠攝制完成大型彩色寬銀幕文藝紀(jì)錄片《1957年國慶》，請(qǐng)劉熾譜寫電影音樂。劉熾站在開國大典的觀禮臺(tái)上，看著那徐徐升起的五星紅旗，他覺得自己也是編織這面招展的紅旗的一條經(jīng)線，一條緯線……是的，他也難忘1948年他在哈爾濱為迎接全國工人第六次代表大會(huì)召開趕寫《工人大合唱》的情景。為了謳歌工人階級(jí)為解放全中國日夜奮戰(zhàn)的業(yè)績，他與胥樹人深入到車輪廠、紡織廠、鐵道工人一、冶煉廠……在轟鳴的馬達(dá)聲中，他寫完《工人大合唱》，最后一章的標(biāo)題就是《建設(shè)新中國》，合唱隊(duì)演唱到這兒時(shí)，自豪地引頸高歌：“要把舊世界徹底改造，新中國繁榮又富強(qiáng)……”
劉熾多么渴望寫一支成功的祖國頌歌�。【驮陂_國大典的觀禮臺(tái)上，他第一次確立下這個(gè)目標(biāo)。轉(zhuǎn)瞬八年。當(dāng)他看過《1957年國慶》毛片，拿起喬羽的新詞《祖國頌》的時(shí)候，他的情感天馬行空般在祖國的藍(lán)天馳騁了。
1958年
元旦，影片定為《祖國頌》在全國獻(xiàn)映，這首主題歌強(qiáng)烈地扣動(dòng)了億萬人民的心扉，于是，從喀拉昆侖哨所到東海之濱，從烏蘇里江畔到“天涯海角”到處回旋著《祖國頌》這雄偉遼闊、優(yōu)美動(dòng)人的歌聲。中央人民廣播電臺(tái)喜愛上這首歌，多少年來每當(dāng)“五一”、國慶這樣盛大的節(jié)日，都要播放它。
周總理喜愛上《祖國頌》，每次給重要國賓安排中央樂團(tuán)的合唱，總理要點(diǎn)唱這首歌曲。他熟悉歌曲的旋律，也熟悉歌詞。一位中央樂團(tuán)的指揮回憶說：“那幾年u2018共產(chǎn)熱u2019吹到樂團(tuán)，有人把朗誦詞u2018我們偉大的祖國，進(jìn)入了社會(huì)主義時(shí)代u2019，改為u2018進(jìn)入共產(chǎn)主義時(shí)代u2019，周總理在一次演出結(jié)束后找到他，嚴(yán)肅地批評(píng)說：歌詞怎么能這樣改呢？是進(jìn)入社會(huì)主義時(shí)代，要改回來！”
大型音樂舞蹈史詩排練進(jìn)入最后階段，胡耀邦同志來到現(xiàn)場(chǎng)�？倳浛催^全部節(jié)目后說：“我最喜歡《祖國頌》，這個(gè)大合唱?dú)鈩?shì)磅礴，優(yōu)美深情，有民族風(fēng)格……”
作為作曲家，劉熾把為祖國謳歌當(dāng)成了最崇高的使命。他確立座右銘般地寫道：“歌頌祖國，歌頌人民，歌頌中華民族，是我一生永久的主題�！�
1961年
劉熾與《團(tuán)結(jié)就是力量》的作者之一牧虹來到遼寧歌劇院。他擔(dān)任藝委會(huì)主任。第一副院長。當(dāng)時(shí)主管文藝工作的遼寧省委書記周桓以愛惜藝術(shù)人才在全國著稱，被譽(yù)為“全國總導(dǎo)演”，他總是把劉熾推上創(chuàng)作的熱潮之中。
上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)到沈陽演出莎士比亞的名劇《無事生非》與雪克創(chuàng)作的《戰(zhàn)斗的青春》。周桓關(guān)心著兩劇的演出，讓劉熾為《戰(zhàn)斗的青春》作曲。
“劉熾同志，給你二十天時(shí)間，把音樂拿出來。”周桓說。
“用不了那么長的時(shí)間。”劉熾回答。
“那么就十天？一周？”
“只要三天！”
“你別胡弄了！”周桓有些不相信。
“三天足夠了！”劉熾固執(zhí)地說。
回到遼歌大院，劉熾把房門緊關(guān)，夜以繼日地為《戰(zhàn)斗的青春》寫伴奏音樂，僅僅一天半就告捷了。中午，他動(dòng)員樂隊(duì)隊(duì)員抄寫分譜，隨后合練。同時(shí)給周桓打電話匯報(bào)，周桓的王秘書接電話，驚愣住了：“什么，四點(diǎn)鐘請(qǐng)周書記去聽？還不到兩天哪！”
午后四點(diǎn)半，周桓的汽車開進(jìn)遼歌大院，五點(diǎn)，聽樂隊(duì)合樂，聽著聽著，他興奮地站起來隨音樂打起拍子……
“好！劉熾，說話算數(shù)，真有你的！”
不久，遼寧人民藝術(shù)劇院上演《第二個(gè)春天》，排出了強(qiáng)大的演出陣容，由李默然、辛薇主演，特邀著名導(dǎo)演黃佐臨由滬來沈執(zhí)導(dǎo)。周桓向黃佐臨推薦劉熾：“這個(gè)劇的音樂，劉熾寫最合適！”
劉熾隨黃佐臨和劇組同志到旅順口海軍基地體驗(yàn)生活，住進(jìn)海軍招待所。
傍晚，斜陽為碧海染上金黃，湖水漫漫，海鷗翱翔。從艦艇歸來，黃佐臨向劇組同志說戲：“……這部戲，u2018飛u2019字是戲眼，能否，u2018飛u2019起來，是全劇成功的關(guān)鍵！……”
劉熾談他的音樂構(gòu)思，卻獨(dú)出心裁，自有主見：“我寫這個(gè)劇的音樂，核心抓個(gè)u2018情u2019定，情冷、情熱、情濃、情淡、情深、情淺……”
黃佐臨對(duì)他刮目相看了，他問李默然：“這劉熾是哪個(gè)音樂學(xué)院畢業(yè)的？”
“他是延安魯藝畢業(yè)的，冼星海的學(xué)生。”李默然說。
“噢，冼星海是我的老朋友�！秉S佐臨驀地感到名師手下的這位高徒可以信賴了。他對(duì)劉熾說：“就按你的理解寫音樂吧！”
劉熾住進(jìn)專家賓館，拒絕了服務(wù)員送來的威士忌、咖啡、奶油點(diǎn)心，說：“你給我泡一杯熱茶就可以了�！�
“兩天，十二段音樂完成了�！�
劇中有一段中國海軍科研人員在賓館招待法國客人走入舞廳的戲，聽到圓舞曲，法國客人問：“這是約翰·施特勞斯的曲子吧？”
“不，這是中國作曲家的《揚(yáng)子江之波》……”
由管弦樂隊(duì)演奏的劉熾這一曲《揚(yáng)子江之波》在《第二個(gè)春天》上演之后，優(yōu)美的旋律真的使許多外賓為之傾倒了。
劉熾這段時(shí)間還在進(jìn)行一項(xiàng)“重點(diǎn)工程”。從1959年起，他幾乎用了四年時(shí)間來譜寫由李堅(jiān)、酈子柏18次易稿完成的歌劇《阿詩瑪》。
《阿詩瑪》原是云南圭山地區(qū)彝族分支撒尼人當(dāng)中流傳的長篇敘事詩。聰穎美麗的阿詩瑪與勇敢機(jī)智的阿黑哥的動(dòng)人愛情故事，深深感動(dòng)了易于動(dòng)情的作曲家劉熾，他發(fā)誓要用音樂創(chuàng)造出不朽的撒尼族姑娘阿詩瑪?shù)男蜗蟆?/p>
創(chuàng)作出第一個(gè)歌劇《塞北黃昏》之后，劉熾又參加過《血淚仇》、《周于山》、《白毛女》等幾部曾震撼億萬人心靈的大型歌劇的創(chuàng)作。但這幾次創(chuàng)作，他都是合作者之一�！栋⒃姮敗肥怯伤约邯�(dú)立完成的一部大型歌劇作品。
幾年間，他采錄、整理了大量彝族撤尼人民間音樂，深入到云南圭山撒尼聚居的地方體驗(yàn)生活，回到沈陽再進(jìn)入新的創(chuàng)作過程。他的案頭堆起小山般的譜稿，最后完成的歌劇總譜長達(dá)815頁……
1963年
元旦，遼寧歌劇院在遼寧藝術(shù)劇場(chǎng)首次公演《阿詩瑪》。在舞臺(tái)上初綻頭角的青年女高音顧企蘭的阿詩瑪，一出場(chǎng)就閃爍出光彩，《天上的鳥兒》流暢而優(yōu)美，《阿黑哥，等著我》深情而婉轉(zhuǎn)，久久地震顫著觀眾心靈的琴弦。
“阿詩瑪！一”劇場(chǎng)里呼喊著這個(gè)名字；藍(lán)天上呼喚著這個(gè)名，字，仿佛大西南的山谷中也回蕩著“阿詩瑪！一”這催人淚下的呼喚。
周桓走向劉熾，祝賀他的成功。劉熾神采煥發(fā)，前所未有地歡悅，他心中盤算著，還要再寫幾部歌劇。
1963年，柬埔寨國家元首西哈努克親王首次訪華，周恩來總理指名要中央樂團(tuán)準(zhǔn)備為客人演唱《祖國頌》，周總理說：“《祖國頌》是首好歌，它有我們中華民族的精神�！币皇赘�，蘊(yùn)含著一個(gè)民族的偉大精神，多么崇高的評(píng)價(jià)。
周總理還點(diǎn)名讓劉熾趕寫一首《歡迎歌》——《阿布阿薩德》（柬埔寨語）。
富于柬埔寨韻味的《阿布阿薩德》由中央樂團(tuán)的歌唱家們演唱，西哈努克聽得搖首擊節(jié)，笑眉頻展。待到聽完《祖國頌》，他連聲稱贊：“這首合唱曲氣魄很大！作者在北京嗎？”
周總理笑了，指了指坐在身后的劉熾說：“這首歌和《阿布阿薩德》的作者就在我們后面，他是延安長大的孩子，現(xiàn)在是我們的作曲家�！�
西哈努克轉(zhuǎn)過身，向劉熾點(diǎn)點(diǎn)頭，雙手合十，許久，許久……“延安長大的孩子”，自然是“紅小鬼”，紅小鬼成了創(chuàng)作50年作品音樂會(huì)的主人，50年滄桑變化啊！抗日的烽火，解放戰(zhàn)爭的硝煙，黃河的驚濤，長城的風(fēng)云，白山黑水的咆哮，中原大地的鑼鼓……劉熾，是怎樣走過來的？
新華社在《祖國萬歲》音樂會(huì)舉行的時(shí)候，向海內(nèi)外發(fā)出專稿：《一曲祖國頌，半生中華情》；
《瞭望》周刊海外版發(fā)表專訪：《以祖國和人民為主題——訪作曲家劉熾》；
《人民日?qǐng)?bào)》海外版發(fā)表署名文章：《譜寫民族音樂的旋律》……
他的好友程云在為他歌曲選寫的序言中，回顧他的創(chuàng)作道路后說，他是“繼續(xù)奔流的河，還在燃燒的火”，卻也捎帶一句：“劉熾同志不是完人，甚至不是個(gè)循規(guī)蹈矩的戰(zhàn)士。”……啊，劉熾，是一顆閃亮的星？是一株崖畔上高挺的樹？還是浮在空中的一團(tuán)難解的疑云？是一叢被霧藹圍裹的虬枝？
循著音樂的魔力我開始尋找，尋找一位富于傳奇色彩的音樂家的足跡，進(jìn)行了一次跨越時(shí)空的長途跋涉……
劉熾的命運(yùn)與祖國的命運(yùn)一樣，經(jīng)歷了風(fēng)雨坎坷。然而，即使在寒凝大地的日子里，他心中也永遠(yuǎn)溫暖，他時(shí)時(shí)刻刻在心中編織著歌唱祖國的詩與歌。因?yàn)�，他總是品嘗著人民給予的愛。
“下放”到遼寧南大洼的三道梁子，他住在一間簡陋的茅草房里。大風(fēng)雪中，他常被拉到遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的村子里去批斗，寒冷、疲憊、困倦襲裹著他，這時(shí)候，有人在他耳邊細(xì)語：“我們知道你是好人，誰敢打你，我們不讓！”
一次筑河壩抬河泥，四個(gè)“造反派”要“收拾”他，一個(gè)大抬筐，一邊由劉熾一人抬，另一邊四個(gè)大小伙子輪番快抬快跑，要用抬筐把他壓垮，一位老工宣隊(duì)員苗師傅看出了“門道”，巧妙地把劉熾換下來……
急風(fēng)夜雨，突然襲來，劉熾草房的檁子斷了，大雨傾盆入室，全家人在雨中瑟縮。純樸的農(nóng)民蔡九海不怕“沾包”，幫劉熾修好了房子……愛，如細(xì)雨，如柔絲，絲絲蔓蔓，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，潤澤、堅(jiān)韌著劉熾的心。
忽然傳來兇訊。周桓、洛汀、劉熾……已被列入36名被處決的“反革命名單”。毛遠(yuǎn)新在營口對(duì)一個(gè)爪牙說：“盤錦不算大，埋劉熾洛汀他們夠用了吧？”
面對(duì)死亡，劉熾覺得有一件事必須做完，那就是要寫完獻(xiàn)給祖國母親的又一首大合唱——《大地頌》。
1984年
《大地頌》公演了，劉熾覺得意猶未盡，興猶未減，他立志要再完成一部獻(xiàn)給祖國的大合唱，組成《祖國三部曲》。
大雁從南方飛向北方，
在藍(lán)天抒寫著歡樂的詩行，
春風(fēng)從東海走向昆侖，
為大地譜寫綠色的樂章，
偉大的祖國啊，
我的父母之邦，
我們?yōu)槟阕８＃?/p>
永遠(yuǎn)為你歌唱……
1987年
他重訪故鄉(xiāng)西安，在《陜西日?qǐng)?bào)》上發(fā)現(xiàn)了詩人黨永庵這首新作《微笑的太陽》，又驚又喜，他火急地找到作者，請(qǐng)他改寫成大合唱歌同。
劉熾正擔(dān)任著中國煤礦文工團(tuán)總團(tuán)團(tuán)長，當(dāng)他回到北京西直門外黃莊的住所，像年輕人一樣，不顧酷暑，不分晝夜，陶醉在詩情與音樂之中。以最快的速度，最矩的時(shí)間拿出了《微笑的太陽》總譜。
《微笑的太陽》由指揮家馮長路指揮由陜西省交響樂團(tuán)在西安演唱，一舉成功。劉熾創(chuàng)作《祖國三部曲》的夙愿終得實(shí)現(xiàn)。
1989年
9月12日，第二屆中國藝術(shù)節(jié)在劉熾的《祖國頌》大合唱聲中拉開了帷幕，這首胡耀邦總書記生前稱贊為“氣勢(shì)磅礴，優(yōu)美深情，民族風(fēng)格”的大合唱，已經(jīng)在我們共和國大地上流傳整整32年了。
1989年10月10日，北京展覽館劇場(chǎng)，劉熾創(chuàng)作50年大型作品音樂會(huì)——《祖國萬歲》在這里舉行。
太陽跳出了東海，跳出了東海，
大地一片光彩，一片光彩。
河流停止了咆哮，停止了咆哮，
山岳敞開了胸懷，敞開了胸懷……
圓號(hào)、小號(hào)、長號(hào)、大號(hào)奏出了抒情的引子，短笛、長笛、雙簧管、大管隨即加入，小提琴、中提琴、大貝司、低音貝司的弓弦同時(shí)發(fā)出柔和的顫音，一曲《祖國頌》在優(yōu)美的旋律中開始了。整個(gè)劇場(chǎng)靜極了，只有樂音在回旋，在縈繞……坐在觀眾席國家各部委領(lǐng)導(dǎo)和劉熾老戰(zhàn)友賀敬之，艾知生、穆青、鄭拓彬等人中間的，有一位黃發(fā)長髯的外國友人——伊利·赫米維茨，著名的美國鋼琴家，他是專程與翻譯趕未聽音樂會(huì)的。舞臺(tái)上由中央樂團(tuán)著名指揮家嚴(yán)良堃指揮的龐大交響樂隊(duì)，100多人的多聲部合唱隊(duì)，使他神迷。他聆聽著，聆聽著，發(fā)出驚嘆：“多么豐富的音樂！多么磅礴的氣勢(shì)！我沒有想到中國有這么好的樂隊(duì)，這么好的合唱團(tuán)，這么出色的大合唱！……” 這驚嘆，恰似二十多年前類似驚嘆的重演。
創(chuàng)作生涯是從1939年發(fā)表處女作《陜北情歌》開始的，到目前為止，已創(chuàng)作了大型作品70余部，中小型作品近千首，著述了15萬字的多篇論文，出版了作品集14本，中小學(xué)音樂教材中收入他的多首歌曲，他作品數(shù)量之多，質(zhì)量之高，流傳之久遠(yuǎn)實(shí)屬當(dāng)代音樂家中罕見。比較有代表性的作品，歌劇有《白毛女》（曲作者之一），《減租會(huì)》《果園姐妹》《牧羊姑娘》（與人合作），《火》，《阿詩瑪》等；電影音樂《陜北牧歌》、《上甘嶺》、《祖國的花朵》、《風(fēng)暴》、《英雄兒女》、《大渡河》、《哪是我家》等；大合唱有《工人大合唱》、《邊疆戰(zhàn)士大合唱》、《祖國頌》、《天天向上》等，還有《荷花舞》、《牧笛》，第三、六套廣播體操音樂，管弦樂《哀樂》等。又為孩子們寫了童聲大合唱《英雄少年》，還有《天鵝之歌》、《山谷里的回聲》、《蘭天和大地》、《金色的小船》等。他的歌曲《翻身道情》、《崖畔上開花》、《讓我們蕩起雙槳》、《我們?cè)诖蟮厣显苑N鮮花》、《我的祖國》、《英雄贊歌》、《新疆好》、《祖國頌》等幾代人共同傳唱，其中《翻身道情》、《新疆好》、《菏花舞》獲世界青年聯(lián)歡節(jié)獎(jiǎng)�！蹲鎳幕ǘ洹帆@電影音樂獎(jiǎng)�！蹲屛覀兪幤痣p槳》獲各種全國獎(jiǎng)�！段业淖鎳帆@全國首屆金唱片獎(jiǎng)�！蹲鎳灐芬殉蔀楦鞣N慶典必唱歌曲之一。新近創(chuàng)作的《衛(wèi)士的搖藍(lán)》《礦工是人類的太陽》獲全國歌曲金獎(jiǎng)。劉熾十分注意把創(chuàng)作的根深扎在民族音樂的土壤里，并吸收古今中外一切好的技法，以祖國、人民、中華民族為永生創(chuàng)作主題，從而形成了他鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，旋律雋永優(yōu)美、樸素情深、氣勢(shì)磅礴、民族風(fēng)格濃郁。因此他的音樂深受人民的喜愛。劉熾年逾七旬，至今壯心不已，筆耕不輟，為祖國人民、中華民族流淌著河一般的旋律。
2009年10月17日晚，“《我的祖國》——?jiǎng)胱髌芬魳窌?huì)”在世紀(jì)劇院隆重舉行，這是一臺(tái)高質(zhì)量的音樂盛宴，匯集了國家交響樂團(tuán)合唱團(tuán)、中國廣播電影樂團(tuán)等藝術(shù)團(tuán)體的200多位文藝工作者，著名歌唱家鄭詠、黃越峰等將熱情加盟，劉熾的女兒、歌唱家劉螢螢傾情演繹了父親的作品《我的祖國》（領(lǐng)唱）。
劇院通欄橫幅上注明了音樂會(huì)的標(biāo)題：《我的祖國》——?jiǎng)胱髌芬魳窌?huì)，當(dāng)響起“一條大河波寬……”的樂聲，無不令人熱血沸騰，它抒發(fā)著一代又一代人對(duì)偉大祖國的熱愛，激勵(lì)著一代又一代人用青春和熱血獻(xiàn)身祖國的建設(shè)事業(yè)。大幕開啟，一行不大的字映在屏幕下端：“燃燒的火、奔騰的河、人民的心聲、劉熾的歌！”這是本場(chǎng)音樂會(huì)的主旨，宣泄著劉熾家人和所有熱愛他的音樂的人們對(duì)他由衷敬佩與懷念！
整場(chǎng)音樂會(huì)展示了人民音樂家劉熾對(duì)祖國人民的熱愛、對(duì)偉大祖國的頌揚(yáng)、及其對(duì)美好生活的解讀。由劉熾的女兒親自領(lǐng)唱的《我的祖國》是那么的深情，以致淚水潤濕了觀眾的眼眶；特別是著名女高音歌唱家鄭詠演唱的《英雄贊歌》，那高亢、飽滿的歌聲，給人以氣吞山河的英雄氣概，振奮不已！還有一系列不同風(fēng)格的歌曲，極具時(shí)代感，有種久違了的感覺！由國家一級(jí)指揮、著名指揮家楊洪年老師指揮的“中國交響樂團(tuán)附屬少年與女子合唱團(tuán)”的演唱，把人們帶回到童年的美好回憶。那是“第三章明媚春光”共三首歌：《天天向上》選曲“長、長、長” 、由喬羽作詞的《我們?cè)谶@大地上栽種鮮花》、《讓我們蕩起雙漿》歌。白襯衫、紅領(lǐng)巾、還有那花格子的背帶裙，蕩舟北海的情景，恍如昨日童年重現(xiàn)！親切無比……舞臺(tái)上，孩子們的歌聲是那么甜美、清純，藝術(shù)造詣已相當(dāng)了得！音樂會(huì)結(jié)束了，許多觀眾久久沉浸在對(duì)作曲家劉熾的深深懷念與沉沉敬仰之中！劉熾以他對(duì)祖國的忠誠、對(duì)人民的熱愛留給了我們這么多優(yōu)秀的、經(jīng)世傳頌的作品，人民會(huì)永遠(yuǎn)懷念他！
1998年10月23日逝世，享年77歲。
音樂作品
劉熾是我國當(dāng)代最具代表性的作曲家之一，一生譜寫了上千首歌曲，他創(chuàng)作的電影《上甘嶺》插曲《我的祖國》、電影《英雄兒女》主題歌《英雄贊歌》、電影紀(jì)錄片《祖國的花朵》插曲《讓我們蕩起雙槳》，以及歌曲《翻身道情》、《新疆好》，組歌《祖國頌》，歌劇《阿詩瑪》等，成為影響幾代中國人的音樂經(jīng)典。
劉熾創(chuàng)作生涯是從1939年發(fā)表處女作《陜北情歌》開始的，創(chuàng)作了大型作品70余部，作品包括歌劇音樂，大合唱、電影音樂各10部，及其它中、小型音樂作品。著名的有大合唱《祖國頌》；《我的祖國》（電影《上甘嶺》插曲）、《英雄贊歌》（電影《英雄兒女》插曲）、《讓我們蕩起雙槳》（電影《祖國的花朵》插曲）；舞蹈音樂《荷花舞》等。
歌劇有《白毛女》（曲作者之一牧羊姑娘》（與人合作）、《火》、《阿詩瑪》等；其它有《工人大合唱》、《邊疆戰(zhàn)士大合唱》、《天天向上》、《荷花舞》、《牧笛》，第三、六套廣播體操音樂，管弦樂《哀樂》等。童聲大合唱《英雄少年》、《天鵝之歌》、《山谷里的回聲》、《藍(lán)天和大地》、《金色的小船》等。
榮譽(yù)記錄
《翻身道情》、《新疆好》、《荷花舞》獲世界青年聯(lián)歡節(jié)獎(jiǎng)。
《祖國的花朵》獲電影音樂獎(jiǎng)。
《讓我們蕩起雙槳》獲各種全國獎(jiǎng)。
《我的祖國》獲全國首屆金唱片獎(jiǎng)。
《祖國頌》已成為各種慶典必唱歌曲之一。
新近創(chuàng)作的《衛(wèi)士的搖籃》《礦工是人類的太陽》獲全國歌曲金獎(jiǎng)。
人物評(píng)價(jià)
早在延安時(shí)代，美國著名女記者海倫·斯諾觀看了劉熾的歌舞表演，稱贊劉熾是“少年天才”，是“最受歡迎的童星”。海倫·斯諾并教會(huì)了劉熾西洋舞。海倫·斯諾夫人用攝影和文字多次記錄了這位紅色少年，在她的1952年由美國斯坦福大學(xué)出版社出版的《紅塵》著作中寫道：“當(dāng)我去參觀中國人民抗日劇社學(xué)�！撋绲纳鐔T包括演員50人——的時(shí)候，宿舍中只住著19個(gè)孩子……劇社中有三個(gè)特別有趣的人物：導(dǎo)演趙品三，劇校主任溫濤和男童星劉熾，當(dāng)我第一次專訪問劇校時(shí)，正式被兩個(gè)男童星握手相迎：一個(gè)驚人聰明的機(jī)靈小男童和他的伴兒王文祥。他是一個(gè)強(qiáng)壯的長成的大男童，做著校中的班長……
“劉熾和王文祥兩個(gè)兒童演員是我夏天的小愛人。他們常來訪，堅(jiān)請(qǐng)我教他們美國式舞蹈，我想不出什么合適的，除了幾步踢踏舞原是我曾經(jīng)一度當(dāng)作一種運(yùn)動(dòng)而試學(xué)的。我把這跟我模糊記得的孩子時(shí)代舞蹈動(dòng)作湊合起來，但他們以為這功課非常有味。循著留聲機(jī)唱片About Quarter To Nine（《大約八點(diǎn)三刻》）勤奮地練習(xí)。不久，劉熾教其他同學(xué)跳踢踏舞，他們著魔得厲害。然而，他們?cè)趧≡褐械谋硌荻疾皇且粋�(gè)大成功——鞋底上沒有裝鐵片是一個(gè)大原因。
“他是一個(gè)少年天才。劇團(tuán)里一個(gè)受人歡迎的演員。他會(huì)模仿無論什么。有一大張小調(diào)和小販叫賣的節(jié)目單。那些都是他小時(shí)候零星學(xué)來的，他演出一節(jié)很好的拳術(shù)。他在劇院里唱得太多了，他的聲音幾乎被毀壞，醫(yī)生們有一個(gè)長時(shí)期禁止他歌唱來恢復(fù)它。他機(jī)敏的才智幾乎是不可思議的。這是時(shí)常使我驚異的地方�！皠胍延兄鹘莾A向，譬如他不穿規(guī)定制服，戴一頂有紅星的黑絨便帽……”。
1980年海倫·斯諾在她的《七十年代西行漫記》中，以專章《中美友誼——四十二年之后》再次記敘了她對(duì)劉熾的記憶與交往，從中我們看到了少年時(shí)代劉熾的輪廓。劉熾為了感戴海倫·斯諾這位舞蹈教師，1987年當(dāng)海倫·斯諾七十壽辰的時(shí)候，他特意寫了一首歌曲《我們的朋友海倫·斯諾》獻(xiàn)給她。
