1964年，麥家出生于浙江省富陽(yáng)市大源鎮(zhèn)蔣家門(mén)村，他的父母都普通的農(nóng)民。麥家兒時(shí)家庭政治地位比較地下，爺爺是基督徒，外公是地主，父親是“右派”和反革命分子。家里的幾頂黑帽子使麥家從小就被別人歧視，沒(méi)人愿意跟他交朋友，甚至連為人師表的老師也污辱他。在無(wú)有效交流又備受欺辱的童年中，麥家將內(nèi)心的恐懼都寫(xiě)成了日記。 

1981年，麥家參加了一年一度的高考，并因數(shù)學(xué)成績(jī)是100分、物理98分、化學(xué)97分，且體檢合格，被解放軍工程技術(shù)學(xué)院無(wú)線電系破格錄取。

1983年畢業(yè)于解放軍工程技術(shù)學(xué)院無(wú)線電系，輾轉(zhuǎn)六個(gè)省市，歷任軍校學(xué)員、技術(shù)偵察員、宣傳干事、處長(zhǎng)等職。

1986年，開(kāi)始創(chuàng)作嘗試寫(xiě)小說(shuō)。

1988年，麥家將多年記日記中積累的小說(shuō)素材寫(xiě)成了他的第一部作品《私人筆記本》，投到解放軍文藝出版社主辦的大型文學(xué)雙月刊《昆侖》。雜志社的編輯部主任海波從眾多來(lái)稿中發(fā)現(xiàn)了這篇風(fēng)格獨(dú)特的作品，并將其改名為《變調(diào)》，稍作編輯就發(fā)表在《昆侖》上。當(dāng)時(shí)《昆侖》發(fā)行量高達(dá)80多萬(wàn)份，小說(shuō)《變調(diào)》發(fā)表之后，在軍隊(duì)內(nèi)外都產(chǎn)生了較大的影響。南京軍區(qū)的一位領(lǐng)導(dǎo)因此發(fā)現(xiàn)了他，有意識(shí)地培養(yǎng)和使用他，立即下了一紙調(diào)令。

1991年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)創(chuàng)作系。

1986年，開(kāi)始創(chuàng)作嘗試寫(xiě)小說(shuō)。

1997年，轉(zhuǎn)業(yè)，定居成都，供職于成都電視臺(tái)電視劇部，任編劇。

2002年，出版第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《解密》，并獲第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)提名。寫(xiě)了10年，他面臨著雙重考驗(yàn)，既要去打動(dòng)那些文學(xué)編輯，又要經(jīng)得起保密審查。從1991年開(kāi)始寫(xiě)，短篇，寫(xiě)成中篇，后來(lái)又寫(xiě)成長(zhǎng)篇。1992年投給了某雜志，10月的時(shí)候，看到退稿信，他背了個(gè)包就出門(mén)了，公共汽車開(kāi)到哪里都不知道，就這么走了一個(gè)禮拜，用他的話說(shuō)是“完全奔潰了，簡(jiǎn)直太荒唐了，寫(xiě)得這么好的小說(shuō)還不行�！�2002年，《解密》長(zhǎng)篇終于出版了，出版社接到保密委員會(huì)的電話：不能再版，不能宣傳，現(xiàn)有的書(shū)要下架。這三個(gè)要求。10年心血付之一電話。麥家不甘心，啟動(dòng)組織評(píng)審。

2003年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《暗算》。這部作品是麥家反特懸疑小說(shuō)的代表作，故事橫跨30-60年代，將間諜戰(zhàn)、密碼戰(zhàn)、無(wú)線電偵聽(tīng)熔于一爐，詳細(xì)敘述了革命志士的奉獻(xiàn)精神。

2007年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)聲》。

2008年，小說(shuō)《暗算》獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、調(diào)任杭州市文聯(lián)專業(yè)作家。

2010年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)語(yǔ)》。

2011年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)語(yǔ)2》、《刀尖》。

2013年，當(dāng)選為新一屆浙江省作家協(xié)會(huì)主席。

2005年，小說(shuō)《暗算》改編成同名電視劇上映，作為諜戰(zhàn)劇的開(kāi)山之作，開(kāi)播后，斬獲當(dāng)年各大主流媒體“最佳電視劇”、“最佳編劇”獎(jiǎng)項(xiàng)，收視率也蟬聯(lián)各地排行榜榜首，奠定了諜戰(zhàn)影視經(jīng)典，引發(fā)了諜戰(zhàn)文化時(shí)代。

2009年，小說(shuō)《風(fēng)聲》改編成同名電影上映，由馮小剛監(jiān)制，陳國(guó)富、高群書(shū)導(dǎo)演，李冰冰、周迅、張涵予、蘇有朋、黃曉明等大批明星出演，成為新世紀(jì)十年十佳電影、17屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳影片、第10屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)，累計(jì)票房達(dá)2.5億，成為中國(guó)內(nèi)地商業(yè)電影里程碑。

2011年，被成為電視劇的“麥家年”。由麥家親自擔(dān)綱編劇的《風(fēng)語(yǔ)》上映，央視以85萬(wàn)一集的高價(jià)奪得先機(jī)，創(chuàng)下了央視收購(gòu)的年代劇單價(jià)新高�！兜都馍闲凶摺吩谖宕笮l(wèi)視黃金檔播出，獲同檔電視劇收視率第一。小說(shuō)《風(fēng)聲》也被改編成電視劇《風(fēng)聲傳奇》上映。

2012年，小說(shuō)《暗算》改編成電影《聽(tīng)風(fēng)者》上映，由麥兆輝、莊文強(qiáng)及麥家聯(lián)合改編，梁朝偉、周迅、王學(xué)兵等出演，收獲了2.5億票房。麥家原著成為影視票房的吸金器。

2016年12月2日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九屆全國(guó)委員會(huì)第一次會(huì)議在北京舉行，麥家當(dāng)選為主席團(tuán)委員。

2008年6月，與阿來(lái)、楊紅櫻共同發(fā)起為四川地震募捐行動(dòng)。

2012年，啟動(dòng)“麥家理想谷”年輕寫(xiě)作者扶持計(jì)劃。

2018年1月28日，擔(dān)任湖南衛(wèi)視2017閱文超級(jí)IP風(fēng)云盛典推薦嘉賓。

2018年6月6日，麥家成為浙江大學(xué)首位“駐校作家”，并受聘為浙大求是講座教授。

       改編電視劇

　　根據(jù)其同名小說(shuō)改編和編劇的電視劇《暗算》一開(kāi)中國(guó)特情影視劇的先河，深得觀眾喜愛(ài)。

　　當(dāng)代中國(guó)誰(shuí)還相信英雄、理想、天才？在麥家的筆下我們看到了他們的確實(shí)存在。一部書(shū)的前半本令人驚嘆：李寧玉竟然有如此智慧？看完全書(shū)再想，歷史竟是如此錯(cuò)綜復(fù)雜撲朔迷離……《人民文學(xué)》全文刊載了此書(shū)，打破了58年不發(fā)長(zhǎng)篇的紀(jì)錄。

       《暗算》早在柳云龍的電視劇《暗算》走俏熒屏之前，麥家就憑借小說(shuō)《解密》被文學(xué)圈看好。他小說(shuō)的語(yǔ)言流暢詭異，卻又與獨(dú)特的內(nèi)容完美結(jié)合，除文字被形容成“清瘦”外，他還被冠以“中國(guó)的丹·布朗”的美名。

　　《暗算》是一部反映無(wú)線電偵聽(tīng)與密碼破譯的作品�！斑@樣的內(nèi)容很枯燥很專業(yè)，在很多人看來(lái)平淡無(wú)奇，寫(xiě)不出東西，但是他能寫(xiě)得很有聲色。”楊揚(yáng)稱麥家的小說(shuō)體現(xiàn)了南方寫(xiě)作特有的風(fēng)格�！八�的寫(xiě)作有韌勁，雖然《暗算》、《聽(tīng)風(fēng)》一度在市場(chǎng)不被看好，但在中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)年度排行榜上，麥家的作品好幾次名列前茅。生活經(jīng)歷，給了他創(chuàng)作的質(zhì)感，雖然故事的背景和題材是虛構(gòu)的，但是不得不說(shuō)他虛構(gòu)得比真實(shí)還真實(shí)。”

　　要以懷疑的眼光看世界！

　　·文學(xué)藝術(shù)的意義，就是能讓人類的精神記憶變成一條聯(lián)通過(guò)去、今天、未來(lái)的河流。

　　·某種意義上，緩慢是成功的捷徑。

　　·對(duì)現(xiàn)在的作家，我就一個(gè)字：“守”。無(wú)名前，要守得住寂寞；成名后，要守得住名利的誘惑。

　　根據(jù)他的同名小說(shuō)改編的《暗算》，橫掃熒屏，更使其名聲如日中天。不過(guò)這部電視劇的幾大破綻，也受廣大觀眾關(guān)注。我也納悶：在災(zāi)難即將來(lái)臨的前一天，錢之江通過(guò)突兀的死，居然可以瞞過(guò)狡猾的狐貍將情報(bào)準(zhǔn)時(shí)送出？就算國(guó)民黨特務(wù)再笨，也該等到一天后，再準(zhǔn)許將錢之尸體運(yùn)出阿！

　　乘麥家來(lái)京參加第七次作代大會(huì)之際，我特意去拜訪了這位久仰大名的作家，也好一解疑惑。

　　見(jiàn)到麥家的第一印象，是他的那雙眼睛。犀利而懷疑，令人有點(diǎn)無(wú)所適從。不知他下一招會(huì)怎么出?

　　正在想，果然文如其人，這個(gè)作家有點(diǎn)冷！就在這時(shí)，他兒子打電話過(guò)來(lái)了，聽(tīng)他和兒子講電話的情狀，才明白自己大可不必忐忑。

　　這個(gè)人，冷漠的眼神下，有著一顆充滿溫情的心。

　　于是，沒(méi)了最初的顧忌，我們之間開(kāi)始了輕松而又愉快的文學(xué)之旅。

　　話題先從我對(duì)“錢之江吞佛珠終結(jié)生命送出情報(bào)”的質(zhì)疑開(kāi)始，麥家很有耐性的為我做了解說(shuō)。他說(shuō)，在小說(shuō)中，是交待的很細(xì)致，每一步都是環(huán)環(huán)相扣、密不透風(fēng)的，因而結(jié)局出人意料卻又完美無(wú)缺。而到了電視劇中，少了很多鋪陳，小說(shuō)中的佛珠也被簡(jiǎn)化成手珠，諸多因素，破綻自然出現(xiàn)。他于是和我聊起佛珠的文化，并慨嘆：現(xiàn)在的電視編劇缺少文化。

　　記者：你如何看文學(xué)作品與影視的聯(lián)姻現(xiàn)象？

　　麥家：影視從文學(xué)中找題材，這是很正常的事，也是中外都很普遍的現(xiàn)象。影視根據(jù)其自身的特征，尋求的必然要是故事性與藝術(shù)性都較好結(jié)合的作品。但大多數(shù)中國(guó)小說(shuō)，不太適合改編成影視劇。因?yàn)橹袊?guó)的小說(shuō)家不擅長(zhǎng)寫(xiě)故事。中國(guó)的小說(shuō)家，多是將追求的重點(diǎn)放在作品的文藝性、反映重大主題、謳歌時(shí)代精神等方面，而不太注重講故事。因此在影視與文學(xué)聯(lián)姻的過(guò)程中，是有點(diǎn)供不應(yīng)求的。不過(guò)在影視改編的過(guò)程中，因?yàn)榫巹〉奈幕�水平以及其他商業(yè)性因素，結(jié)果作品常常會(huì)不嚴(yán)謹(jǐn)，存在不少缺陷。

　　其實(shí)，人天生愛(ài)好故事。一個(gè)才幾個(gè)月大、不會(huì)說(shuō)話的小孩，都喜歡聽(tīng)故事。所以但凡好的小說(shuō)，必有精彩的故事。象蒲松齡的《聊齋》。或者托爾斯泰，他的小說(shuō)非常講究細(xì)節(jié)描寫(xiě)和故事性。

　　任何一種形式的小說(shuō)，都會(huì)引起審美疲勞。這個(gè)時(shí)候，它往往另僻蹊徑，作為一種流派遺留下來(lái)。但最終它還是要回到根本上，就是小說(shuō)的故事性上。打個(gè)比方，法國(guó)新小說(shuō)，在法國(guó)的地位很高，但它只是作為一個(gè)符號(hào)，作為一種小說(shuō)需要探索、需要?jiǎng)?chuàng)新的精神而存在，就其本身而言，并沒(méi)有多少經(jīng)典性和故事性可言。

　　在我看來(lái)，20世紀(jì)最后50年，所有的作家加在一起，也抵不上一個(gè)馬爾克斯。他是天才的講故事高手。

　　當(dāng)然，好小說(shuō)不能只是簡(jiǎn)單的講故事。小說(shuō)離不開(kāi)故事，故事離不開(kāi)人物，人物離不開(kāi)命運(yùn)，命運(yùn)是人類的一個(gè)不可琢磨，充滿無(wú)窮變數(shù)。如果要讓故事有更多內(nèi)容，需要認(rèn)真思考。比如設(shè)計(jì)一個(gè)人物的命運(yùn)，必須要能從A點(diǎn)看到B點(diǎn)，從B點(diǎn)看到C點(diǎn)。農(nóng)民、工人、軍人，可無(wú)論哪個(gè)層次的人，在命運(yùn)的平臺(tái)上都是一樣的。比如說(shuō)一部描寫(xiě)農(nóng)民題材的小說(shuō)，里面的故事很難引起沒(méi)有在這種生活環(huán)境過(guò)的讀者的共鳴。但上升到情感、人性的東西，就能共通。

　　象我的小說(shuō)，都是通過(guò)故事去表達(dá)一個(gè)人的命運(yùn)，表達(dá)人的思考，表達(dá)一些生活的哲學(xué)。譬如《暗算》，其中的阿炳與黃依依，就揭示了一種命運(yùn)。天才的宿命。某種天才成就了你，也可能毀滅了你。人的善惡、才華等等，都是一個(gè)平衡。有的地方凸出來(lái)，必然會(huì)有的地方凹下去。成以斯敗以斯。舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，文字好的人，可能數(shù)理化就會(huì)相對(duì)差。

　　麥家名言記者：你是理工科出身，為何文字還這么好？

　　麥家：我確實(shí)是理工科出身。而言我高中的時(shí)候，理科成績(jī)就非常好。高考考很高分，數(shù)學(xué)100，物理98，化學(xué)97。這都是應(yīng)試教育的結(jié)果。你只要夠聰明又能背，成績(jī)肯定就能上去。當(dāng)然，那不是我本身的興奮點(diǎn)。我的興趣還是在文學(xué)。只不過(guò)那個(gè)時(shí)候，考大學(xué)是改變?nèi)松�命運(yùn)的一個(gè)最重要的途徑，只能那么做。一到大學(xué)，應(yīng)試的那根神經(jīng)松弛下來(lái)，人進(jìn)入自然的正常狀態(tài)，專業(yè)成績(jī)很快就掉下來(lái)，不過(guò)讀了很多文學(xué)作品。

　　麥家

　　記者：哪些作家對(duì)你產(chǎn)生影響？你都讀哪些經(jīng)典？

　　麥家：我的閱讀面一直不是很廣泛。我閱讀讀的中國(guó)作品不多。主要是讀西方的文學(xué)作品。不同時(shí)期，有不同的偶像作家。

　　最早的時(shí)候，我癡迷茨威格。茨威格現(xiàn)在被文學(xué)界貶為二流作家。當(dāng)然，他不是一個(gè)一流的偉大作家，他是個(gè)多產(chǎn)的作家，寫(xiě)過(guò)很多小說(shuō),還有很多傳記。它的小說(shuō)過(guò)多的關(guān)注意識(shí)，關(guān)注內(nèi)心活動(dòng)。他的小說(shuō)，故事推進(jìn)就像坦克一樣，很緩慢，細(xì)密，但很有力度。

　　后來(lái)又迷過(guò)一陣子卡夫卡、加謬�？偟膩�(lái)說(shuō)，我現(xiàn)在回過(guò)頭想，和我內(nèi)心最相宜的，只有兩位作家，納博科夫和博爾赫斯。這兩個(gè)作家的小說(shuō)里，智力游戲的成份很多。

　　我覺(jué)得，小說(shuō)首先就是個(gè)游戲，是一種精神智力游戲。不過(guò)，她和我們生活中、電腦機(jī)器中的游戲有點(diǎn)不一樣。生活中的游戲可能只跟肉體、智力關(guān)聯(lián)，和心靈不太相干。而文學(xué)作品是直接與人的感情和心靈呼應(yīng)。因?yàn)槿说膬?nèi)心是天生需要溫暖、溫情和柔軟的。

　　但是這些溫情和柔軟，生活并不會(huì)直接產(chǎn)生，文學(xué)的魅力就在于此。我們經(jīng)常會(huì)有這種感受，在閱讀某部作品的時(shí)候，人的內(nèi)心一下子會(huì)變得很柔軟。通過(guò)閱讀，我們可以和作品共同去經(jīng)歷一些人生大事，這樣人的內(nèi)心就會(huì)變得更加厚實(shí)，更加飽滿。你看小說(shuō)也好，寫(xiě)小說(shuō)也好，不可能改變生活。但人需要它。它會(huì)間接地影響人。有的人，一輩子都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)一次心靈游戲。換句話說(shuō)，如果人不需要小說(shuō)，那他的內(nèi)心會(huì)多么堅(jiān)硬，多么孤寂！

　　記者：不過(guò)現(xiàn)代的閱讀率是越來(lái)越低，人們很少有時(shí)間閱讀。

　　麥家：雖然現(xiàn)在人的閱讀率下降，但這個(gè)情況一定會(huì)改變過(guò)來(lái)，因?yàn)槿诵男枰�閱讀�，F(xiàn)在的生活，像個(gè)陀螺一樣，旋轉(zhuǎn)的太快了。人太疲憊。不容易思辨�，F(xiàn)在很多人，從早忙到晚，回到家連洗澡的力氣都沒(méi)有。人不是動(dòng)物，不可能象螞蟻一樣，每天只需要把財(cái)富扛回家里。將物質(zhì)看的太重要，結(jié)果就會(huì)把心靈遮蔽掉。人不能生活的那么累。你看，我們現(xiàn)在的物質(zhì)生活，經(jīng)過(guò)短短幾十年的發(fā)展，已經(jīng)和國(guó)外的城市不相上下。人要去多追求點(diǎn)精神上的東西。

　　記者：小說(shuō)就是個(gè)游戲？

　　麥家：我經(jīng)常和人說(shuō)，小說(shuō)是啥?小說(shuō)就是真實(shí)的謊言，就是魔術(shù)。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，它是需要技巧的。

　　海明威在《乞力馬扎羅的雪》中開(kāi)篇有句話，“乞力馬扎羅是一座海拔一萬(wàn)九千七百一十英尺的長(zhǎng)年積雪的高山，據(jù)說(shuō)它是非洲最高的一座山。西高峰馬塞人叫它“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的廟殿。在西高峰的近旁，有一具已經(jīng)風(fēng)干凍僵的豹子的尸體。豹子到這樣高寒的地方來(lái)尋找什么，沒(méi)有人作過(guò)解釋�！边@令我令我印象深刻，我認(rèn)為它道出了小說(shuō)的另一種真髓。

　　想下確實(shí)很荒唐。我算過(guò)，那是海拔6000多米呀！豹子為何獨(dú)自跑到這么一個(gè)地方來(lái)？我覺(jué)得這回　答了所有藝術(shù)的內(nèi)涵。體育上的競(jìng)技運(yùn)動(dòng)，是在挑戰(zhàn)人類身體的極限、激發(fā)人類身體的潛能。小說(shuō)的藝術(shù)就在于其能不斷地挑戰(zhàn)人的智力與精神，把人們的智力和精神引導(dǎo)到更高的極限。

　　記者：談?wù)勀銓?duì)現(xiàn)在的作家的看法？

　　麥家：什么人容易當(dāng)作家？對(duì)任何事物都持懷疑態(tài)度，都持批判態(tài)度的人。作家天生具備某種責(zé)任：要對(duì)當(dāng)下發(fā)生的事情，發(fā)出自己的聲音，是批評(píng)也好建議也好，反正需要提醒社會(huì)，幫助使這個(gè)社會(huì)變得更完善更和諧。

　　現(xiàn)在文壇都是在提速。書(shū)出得越來(lái)越快，三個(gè)月，一個(gè)月，長(zhǎng)篇就寫(xiě)出來(lái)。當(dāng)然消失得也越來(lái)越快。就連有的名家也沉不住氣。對(duì)現(xiàn)在的作家。我就一個(gè)字，“守”。無(wú)名前，要守得住寂寞。成名后，要守得住名利的誘惑。

　　我現(xiàn)在的生活其實(shí)很簡(jiǎn)單。一日三分，讀書(shū)、寫(xiě)作、發(fā)呆。作家需要孤獨(dú)，整天象名人一樣滿世界跑，遍地開(kāi)花，就有可能遍地荒漠，怎么可能有沉淀的思想。

　　而對(duì)于現(xiàn)在的80后偶像作家，我認(rèn)為他們就是一種文字表演，嚴(yán)格意義上他們的作品還不能稱作文學(xué)作品。只能算是青春讀物。因?yàn)樘�不成熟。我在想，多少年后，如果有人還會(huì)翻看它們，也會(huì)發(fā)現(xiàn)它是黯然失色的。文學(xué)作品要有藝術(shù)、要有思想。比如，《紅樓夢(mèng)》，經(jīng)歷過(guò)多少年的閱讀，依然經(jīng)得起考驗(yàn)。　　

文學(xué)藝術(shù)的意義，就是能讓人類的精神記憶變成一條聯(lián)通過(guò)去、今天、未來(lái)的河流。

　　記者：聽(tīng)說(shuō)你正在創(chuàng)作一本新的小說(shuō)，能否透露下？

　　麥家：還沒(méi)寫(xiě)完。我的《解密》和其姊妹篇《暗算》，寫(xiě)了10年。這本書(shū)也已經(jīng)寫(xiě)了三年半，估計(jì)到年底會(huì)推出。我希望慢些。慢下來(lái)，才會(huì)有思想。毫不夸張地說(shuō)，我現(xiàn)在的作品，還沒(méi)寫(xiě)完，就有很多人來(lái)求。但是我還是要慢慢地寫(xiě)、仔細(xì)修改。我也可以三個(gè)月寫(xiě)出一部來(lái)，但是我不愿意那樣做。某種意義上，緩慢是成功的捷徑。雖然我花了十年才寫(xiě)成一部作品，但相對(duì)那些10年就推出5部作品，但到最后一部都流傳不下來(lái)的人而言，我比他們更接近成功。我通過(guò)一兩部作品就在文壇崛起了。這就是緩慢的力量。

　　大多數(shù)時(shí)候，都是麥家在說(shuō)，我只帶著耳朵去。訪談結(jié)束后，麥家告訴我，他本來(lái)是一個(gè)很內(nèi)向的人，但好像很能講，或許是接受媒體采訪多了的緣故。

　　最后，麥家揮筆題贈(zèng)人民網(wǎng)網(wǎng)友：“讓文學(xué)使你的內(nèi)心變得更柔軟、溫暖。——麥家　2006年11月10日”要以懷疑的眼光看世界！

2014年10月15日，麥家參加中共中央總書(shū)記習(xí)近平在北京市召開(kāi)的“文藝工作座談會(huì)”，聆聽(tīng)習(xí)近平講話精神“我們的文藝是社會(huì)主義文藝，要弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)愛(ài)黨的真善美精神”，會(huì)后，習(xí)近平和麥家握手，稱贊他：“我看過(guò)你的《暗算》《風(fēng)聲》，你是諜戰(zhàn)劇第一人，歌頌的是愛(ài)國(guó)主義的精神，但是現(xiàn)在也有不少諜戰(zhàn)影視劇不尊重歷史，給觀眾造成了不良影響�！�

從二十一世紀(jì)的中國(guó)小說(shuō)格局看，麥家是少有的能夠?qū)⑸鲜兰o(jì)80年代先鋒傳統(tǒng)轉(zhuǎn)移和安放在當(dāng)下，并在當(dāng)下激發(fā)出新的活力的作家。除了碼洋和版稅，貼在麥家身上的顯赫標(biāo)簽還有“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”、“中國(guó)諜戰(zhàn)之父”等等。麥家的寫(xiě)作帶動(dòng)了一批擁躉者和跟風(fēng)者。讀麥家的小說(shuō)可以隱隱約約感到他在向卡夫卡式體制對(duì)人壓抑的現(xiàn)代命題靠近。麥家持續(xù)有效的寫(xiě)作實(shí)踐極大地提升了推理懸疑這一小說(shuō)類型在漢語(yǔ)小說(shuō)中的地位，重建漢語(yǔ)類型文學(xué)的尊嚴(yán)。麥家在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的意義應(yīng)該是對(duì)一個(gè)湮沒(méi)的傳統(tǒng)的打撈和再造，他修復(fù)了文學(xué)和大眾之間的通道，使得文學(xué)的廣泛和有效閱讀重新成為可能。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)辭：麥家的寫(xiě)作對(duì)于當(dāng)代中國(guó)文壇來(lái)說(shuō)，無(wú)疑具有獨(dú)特性�！栋邓恪分v述了具有特殊稟賦的人的命運(yùn)遭際，書(shū)寫(xiě)了個(gè)人身處在封閉的黑暗空間里的神奇表現(xiàn)。破譯密碼的故事傳奇曲折，充滿懸念和神秘感，與此同時(shí)，人的心靈世界亦得到豐富細(xì)致地展現(xiàn)。麥家的小說(shuō)有著奇異的想象力，構(gòu)思獨(dú)特精巧，詭異多變。他的文字有力而簡(jiǎn)潔，仿若一種被痛楚浸滿的文字，可以引向不可知的深谷，引向無(wú)限寬廣的世界。他的書(shū)寫(xiě)，能獨(dú)享一種秘密，一種幸福，一種意外之喜。

華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)·二○○七年度小說(shuō)家授獎(jiǎng)辭：麥家的小說(shuō)是敘事的迷宮，也是人類意志的悲歌；他的寫(xiě)作既是在求證一種人性的可能性，也是在重溫一種英雄哲學(xué)。他憑借豐盛的想像、堅(jiān)固的邏輯，以及人物性格演進(jìn)的嚴(yán)密線索，塑造、表彰了一個(gè)人如何在信念的重壓下，在內(nèi)心的曠野里，為自己的命運(yùn)和職責(zé)有所行動(dòng)、承擔(dān)甚至犧牲。他出版于二○○七年度的長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)聲》，以從容的寫(xiě)作耐心，強(qiáng)大的敘事說(shuō)服力，為這個(gè)強(qiáng)悍有力、同時(shí)具有理想光芒的人格加冕，以書(shū)寫(xiě)雄渾的人生對(duì)抗精神的潰敗，以關(guān)注他人的痛苦擴(kuò)展經(jīng)驗(yàn)的邊界，以確信反對(duì)虛無(wú)，以智慧校正人心，并以提問(wèn)和懷疑的方式，為小說(shuō)繁復(fù)的謎底獲得最終解答布下了綿密的注腳。麥家獨(dú)樹(shù)一幟的寫(xiě)作，為恢復(fù)小說(shuō)的寫(xiě)作難度和專業(yè)精神、理解靈魂不可思議的力量敞開(kāi)了廣闊的空間。

莫言說(shuō)：如果一個(gè)作家能夠創(chuàng)造一種類型的文學(xué)，這個(gè)作家就是了不起的，那么麥家應(yīng)該是一個(gè)拓荒者，開(kāi)啟了大家不熟悉的寫(xiě)作領(lǐng)域，然后遵循著文學(xué)作品塑造人物的最經(jīng)典的方法來(lái)完成了它，所以他獲得了讀者的喜愛(ài)，并獲得批評(píng)家的承認(rèn)和好評(píng)。

王安憶說(shuō)：“在盡可能小的范圍內(nèi)，將條件盡可能簡(jiǎn)化，壓縮成抽象的邏輯，但并不因此而損失事物的生動(dòng)性，因此邏輯自有其形象感，就看你如何認(rèn)識(shí)和呈現(xiàn)。麥家正向著目標(biāo)一步一步走近——這是一條狹路，也是被他自己限制的，但正因?yàn)楠M，于是直向縱深處，就像刀鋒。”

李敬澤說(shuō)：麥家有力地拓展了中國(guó)人的想象力，他把一切世界性的主題帶進(jìn)了中國(guó)文學(xué)。麥家的作品既是日用品 也是奢侈品，沒(méi)有參照物，具有獨(dú)特性。[35]  麥家是90年代出道新生代作家的一個(gè)杰出代表，從麥家開(kāi)始，文學(xué)創(chuàng)作力量將會(huì)有越來(lái)越多新的血液加入，這是一個(gè)很好的開(kāi)端。過(guò)去小說(shuō)的審美品質(zhì)都集中于現(xiàn)實(shí)主義或者寫(xiě)實(shí)主義，而麥家的小說(shuō)則代表了一種獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)貌。這也會(huì)促進(jìn)未來(lái)文壇的創(chuàng)作面貌向更加多元的方向發(fā)展。

張頤武則看重麥家小說(shuō)偵探、驚險(xiǎn)外殼下更深的內(nèi)容：“人際關(guān)系的問(wèn)題，還有人性的深度，都是這部類型小說(shuō)之中能讓人回味很久的東西。”不過(guò)，也有評(píng)論認(rèn)為麥家的小說(shuō)其實(shí)“很市場(chǎng)”。

雷達(dá)表示：“人們喜歡把麥家這幾部小說(shuō)稱為智力小說(shuō)、密室小說(shuō)、特情小說(shuō)、諜戰(zhàn)小說(shuō)、解密小說(shuō)，名目不一而足。我看叫什么并不重要，重要的是麥家所顯示的才能的性質(zhì)和特征。麥家的成功，首先有賴于他超強(qiáng)的敘事能力和推理能力，經(jīng)營(yíng)致密結(jié)構(gòu)的能力，他可以在一個(gè)極狹窄空間，展現(xiàn)無(wú)盡的可能，翻出無(wú)盡的波瀾，制造無(wú)盡的懸念，拽著你一口氣跑到頭，必須看個(gè)究竟�！�

楊揚(yáng)稱麥家的小說(shuō)體現(xiàn)了南方寫(xiě)作特有的風(fēng)格�！八�的寫(xiě)作有韌勁，雖然《暗算》、《聽(tīng)風(fēng)》一度在市場(chǎng)不被看好，但在中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)年度排行榜上，麥家的作品好幾次名列前茅。生活經(jīng)歷，給了他創(chuàng)作的質(zhì)感，雖然故事的背景和題材是虛構(gòu)的，但是不得不說(shuō)他虛構(gòu)得比真實(shí)還真實(shí)�！�

1、《紐約時(shí)報(bào)》2013年2月20日

麥家在作品中所描述的秘密世界，是大多數(shù)中國(guó)人并不所知的，外國(guó)人更是一無(wú)所知。哈佛大學(xué)東亞系教授王德評(píng)價(jià)說(shuō)：麥家的小說(shuō)在藝術(shù)風(fēng)格上“混合了中國(guó)革命歷史傳奇和反特小說(shuō)，又有西方間諜小說(shuō)和心理驚悚文學(xué)的派生”。

2、《華爾街日?qǐng)?bào)》分別于2013年2月14日、4月4日和4月25日用大篇幅刊登書(shū)評(píng)、麥家專訪及出版報(bào)道。

《解密》一書(shū)可讀性和文學(xué)色彩兼容包并，從一種類似寓言的虛構(gòu)故事延伸到對(duì)諜報(bào)和真實(shí)的猜測(cè)中，暗含諸如切斯特頓、博爾赫斯、意象派詩(shī)人、希伯來(lái)和基督教經(jīng)文、納博科夫和尼采的回聲。

結(jié)局是全文最夢(mèng)幻并令人稱奇的一部分，這本書(shū)存在一種特有的微妙的奇異氣質(zhì)，并不斷設(shè)置懸念，從故事的開(kāi)始一直延伸到故事的結(jié)束, 讓讀者不得不參與到密碼的破譯中去。

3、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》周刊2014年3月24日

封面報(bào)道《解密》是“一部偉大的中文小說(shuō)”，全文以《每個(gè)人都該讀的中文小說(shuō)》為標(biāo)題，盛贊《解密》“是35年以來(lái)，最偉大的中文小說(shuō)”。文章第一句話就說(shuō)：“終于，出現(xiàn)了一部偉大的中文小說(shuō)�！�

4、英國(guó)BBC電臺(tái)2014年3月15日

在《星期六》書(shū)評(píng)欄目評(píng)價(jià)《解密》是一部偉大的小說(shuō)，并稱贊麥家是“你尚未知道的全世界最成功的作家”。

5、美國(guó)《紐約客》

麥家將自己無(wú)人能及的寫(xiě)作天賦與博爾赫斯的氣質(zhì)巧妙結(jié)合，為讀者呈現(xiàn)了一段復(fù)雜而又好看的中國(guó)歷史以及獨(dú)特的政治魅力。

6、《泰晤士報(bào)》2014年3月15日

麥家的天才智慧并不只是他在敘述故事的技法上，而更是將一個(gè)迷宮般的傳奇、人物不幸的境遇、和最終非常規(guī)的隕滅寫(xiě)的那么動(dòng)人。麥家打破了中國(guó)作者在國(guó)內(nèi)暢銷而在國(guó)際無(wú)聲的窘境，成為了當(dāng)下全球炙手可熱的作家。

7、《每日電訊報(bào)》2014年3月5日

《解密》很好地將一九四九年前后的中國(guó)，及中國(guó)在世界歷史上所扮演的角色和地位生動(dòng)地描繪了出來(lái)，以令我們熟知的角度重新梳理了那段歷史。

8、《衛(wèi)報(bào)》和《觀察家報(bào)》分別刊登書(shū)評(píng)和深度報(bào)道。

麥家有一種獨(dú)特的敘述語(yǔ)言，包括一些冗長(zhǎng)并且有時(shí)很明顯與主題并不相關(guān)的第三人以日記、訪談的第一人稱敘述，讀起來(lái)很繁復(fù)費(fèi)事。盡管如此，故事卻仍然如此抓人眼球。他描述了一個(gè)缺乏憐憫心的主人公為破譯一部密碼掙扎的故事，而這些故事正是他和他的戰(zhàn)友們?cè)谥袊?guó)戰(zhàn)后留下的剪影。不出意外，當(dāng)你看完《解密》一定會(huì)讓你想閱讀更多的麥家的作品。

《解密》是一部耐人尋味而又異乎尋常的小說(shuō)。它用獨(dú)特的方式，采用多視角以及需要讀者破譯的復(fù)雜方法，但又讓讀者能完全陷入作者編織的密碼寓言當(dāng)中。作者本人用自己擅長(zhǎng)的密碼學(xué)，打開(kāi)了一個(gè)神奇的數(shù)學(xué)密碼世界。

9、英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》2014年3月28日

麥家的寫(xiě)作結(jié)合了博爾赫斯和納博科夫的特點(diǎn)，而且令人驚喜的是，《解密》是一部完全獨(dú)創(chuàng)的文學(xué)類型——將諜戰(zhàn)小說(shuō)、歷史元素和數(shù)學(xué)邏輯學(xué)融合成了一個(gè)具有震撼力的整體。

10、美國(guó)《新共和》雜志 2014年3月28日

正如麥家對(duì)愛(ài)國(guó)主義解碼所暗示的那樣，容金珍可以被奉為中國(guó)式英雄。

11、英國(guó)《泰晤士文學(xué)增刊》2014年1月25日和27日

小說(shuō)《解密》于微妙與復(fù)雜中破解秘密、探索政治、夢(mèng)想及其意義……從奇特而迷信的開(kāi)始到二十世紀(jì)社會(huì)進(jìn)步中容氏家族的逐步衰落，全書(shū)引人入勝……釋卷之后，揭示人性的復(fù)雜才是本書(shū)永恒的旨趣之所在。

上世紀(jì)八十年代中國(guó)文壇出現(xiàn)了莫言、蘇童、余華、王安憶等一批優(yōu)秀作家， 但從新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)文壇崛起的只有一個(gè)作家就是麥家。

12、英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》2013年1月14日 作者：愛(ài)得伍德 威爾森

《解密》是一部讓人沉迷并愛(ài)不釋手的非同尋常的小說(shuō)，主人公金珍這樣的人物其實(shí)有著更寬泛的寫(xiě)意，人物本身其實(shí)就是一部復(fù)雜而神秘的密碼，然后這部密碼也許永遠(yuǎn)不能被人完全解密。

13、《星期日獨(dú)立報(bào)》2014年1月26日

《解密》的超現(xiàn)實(shí)主義，偶爾夢(mèng)囈般的語(yǔ)氣使讀者忘記或者暫時(shí)忘記與現(xiàn)實(shí)生活的緊密聯(lián)系，并繪制了一幅地下情報(bào)的有趣畫(huà)面�！督饷堋肥且徊恳�人入勝和非同尋常的作品，也許我們的身邊有許多像容金珍一樣未曾被發(fā)現(xiàn)了解的英雄人物。

14、《出版人周刊 》（國(guó)際圖書(shū)新聞雜志，出版界權(quán)威期刊）2014年2月16日

麥家在《解密》這部小說(shuō)中通過(guò)獨(dú)特的視角和靈感的敘述，與復(fù)雜的數(shù)學(xué)理論巧妙交織，為讀者講述了一個(gè)引人入勝的故事。

15、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》評(píng)價(jià)麥家《解密》全文

終于，出現(xiàn)了一部偉大的中國(guó)小說(shuō)。在過(guò)去的三十五年里，大量的中國(guó)小說(shuō)涌向海外，但只有很有限的一部分才被海外讀者熟知。這些備受關(guān)注，并且飽受好評(píng)的文學(xué)作品，大多數(shù)都表現(xiàn)出了對(duì)中國(guó)這個(gè)正在迅速崛起的國(guó)家敏銳的洞察力。毋庸置疑，那些都是非常優(yōu)秀的作品——

《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》封面點(diǎn)名一部偉大的中文小說(shuō)

有的語(yǔ)言犀利，有的駭人聽(tīng)聞，有的甚至筆鋒直指敏感的政治話題。這些作者中還誕生了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。但是，在這成千上萬(wàn)的譯作中，幾乎沒(méi)有一本書(shū)，可以讓那些對(duì)中國(guó)這個(gè)國(guó)家缺乏了解和興趣的人，依舊能讀得津津有味的。

麥家先生的處女作《DECODED》，一舉打破了現(xiàn)有的局面。這部以一名前情報(bào)局化名特工的口吻完成的作品，以《解密》的書(shū)名于2002年在中國(guó)出版，如今被奧利威亞·米歐敏翻譯成一部故事磅礴宏大、情節(jié)跌宕起伏的英文作品。全書(shū)完美的節(jié)奏掌控，讓它在眾多的中國(guó)小說(shuō)中脫穎而出，生動(dòng)離奇的情節(jié)和新穎奇詭的講述方式，讓你從第一頁(yè)開(kāi)始就欲罷不能，愛(ài)不釋手。

故事主要圍繞一個(gè)名叫容金珍的孤兒展開(kāi)，他有著極高的數(shù)學(xué)天賦，在經(jīng)歷了兩次收養(yǎng)之后，被強(qiáng)行招入中國(guó)破譯密碼的情報(bào)機(jī)構(gòu)“701”基地。孩童時(shí)期的他經(jīng)常吃著梨花數(shù)螞蟻，以此來(lái)計(jì)算自己跟養(yǎng)父共同生活的日子。成年之后依舊自閉脆弱的他，每天面對(duì)著墻上五顏六色的圖表和數(shù)字涂涂抹抹，尋尋覓覓。在破解那部所有人都無(wú)計(jì)可施的密碼（紫密）之前，他在同仁的眼中不過(guò)是一個(gè)懶散的閑人。

孤獨(dú)，揭示密碼破譯者的孤獨(dú)，是這部小說(shuō)的主題。盡管內(nèi)容抓人眼球，但《解密》并不是一部驚悚懸疑類的小說(shuō)。書(shū)中有一個(gè)匿名的旁述者，最后向讀者揭開(kāi)了容金珍在二十世紀(jì)六十年代是如何隕落的真相：一個(gè)簡(jiǎn)單的錯(cuò)誤造成了一個(gè)天才的夭折（小偷在火車上偷走了容金珍的皮包，里面有他工作用的絕密筆記本，導(dǎo)致他傷心病狂，發(fā)病致瘋，成為廢人），曾經(jīng)的民族英雄最后只好在前任特工同仁的照顧下，在療養(yǎng)院中度過(guò)癡呆的余生。

如果你試圖以此書(shū)來(lái)了解中國(guó)情報(bào)組織的機(jī)密，或許會(huì)失望，因?yàn)辂溂蚁壬鷽](méi)有利用密碼破譯的過(guò)程向我們揭露這個(gè)職業(yè)的秘密故事，而是為我們講述了一個(gè)“一位天才試圖努力破解另一位天才竭力構(gòu)造的謎宮——結(jié)果卻造成史上最令人心碎的”悲劇故事。本書(shū)將沉重的歷史以輕緩的方式講述給讀者，生動(dòng)好看。比如里面有一段寫(xiě)到容金珍因?yàn)橛谩胺饨�迷信”的傳統(tǒng)幫同事們解夢(mèng)而被罰，寫(xiě)檢討書(shū)。又比如，容金珍的生命一旦受到威脅，那么作為保護(hù)他生命安全的保鏢的任務(wù)就是要先把他殺了，因?yàn)橹挥羞@樣，才能保證他身上的機(jī)密不致于泄露。等等。

這樣一個(gè)怪異、扭曲、非常的故事，卻被作者用優(yōu)美生動(dòng)的散文化的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)了出來(lái)。破譯密碼的過(guò)程，就好像伸出手試圖去抓飛在空中的小鳥(niǎo)一般神奇。書(shū)中的每個(gè)角色，甚至是那些非科學(xué)工作人員都鮮活如真：好像容金珍試圖去破解的那些無(wú)實(shí)用的密碼一般“奇異，古怪，心懷不軌”。書(shū)中零散地充斥著各類情感，但表達(dá)卻是渾然一體，毫不做作。因?yàn)榇嗳�，容金珍無(wú)法忍受“其他人身上那些數(shù)不清的個(gè)性和毛病”，所以他愛(ài)上了一個(gè)“來(lái)無(wú)聲去無(wú)息”的女人，后來(lái)她做了他妻子。

麥家被譽(yù)為“中國(guó)的丹·布朗”，但除了他們的書(shū)同樣高達(dá)百萬(wàn)的銷量以外，兩位作者似乎沒(méi)有其它相似之處。我們從這部小說(shuō)中可以看到加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，也能讀到像彼得·凱里的小說(shuō)那樣被完全帶入一個(gè)全新世界的神秘主義。書(shū)中這位如此不平凡的主人公，這個(gè)冷漠與溫柔可以如此和諧并存的神秘人物，讓我們不得不聯(lián)想到湯姆·麥卡錫的經(jīng)典作品《C》。不僅如此，麥家的寫(xiě)作方式具有獨(dú)樹(shù)一幟的特色，他喜歡與讀者們玩文字游戲：他的傳述經(jīng)常這樣，前面說(shuō)，“事情無(wú)疑就是這樣可信的。”但緊接著，在下一段落里，他會(huì)立刻為了那個(gè)被修飾過(guò)的真相而道歉，乞求讀者的原諒�？傊�，麥家為我們提供了一次誘人而神秘的中國(guó)之旅，這絕對(duì)是一次淋漓暢快的閱讀體驗(yàn)，請(qǐng)盡情享受吧。