何士德 - 個人簡介
何士德是中國當(dāng)代一流的音樂家、作曲家、指揮家，也是新中國電影音樂的奠基人之一。何士德的代表作《新四軍軍歌》（作曲），為表現(xiàn)人民軍隊最成功的作品之一，載入了中國音樂史冊。早在抗日戰(zhàn)爭時期，他創(chuàng)作的歌曲，就傳遍了中國。新中國第一部大型故事影片《橋》的音樂是他創(chuàng)作的。1950年他到蘇聯(lián)為中蘇兩國聯(lián)合拍攝的電影《解放了的中國》作曲，獲得一等獎金和金質(zhì)獎?wù)拢血劷鹑揩I(xiàn)給了抗美援朝前線。
何士德1911年11月15日出生于江城鎮(zhèn)近賢里。姐妹共6人，他排行第四，父親是基督教會的牧師，何士德從小得到音樂的熏陶，小學(xué)就學(xué)會了五線譜和熟練演奏小提琴、鋼琴。
1931年初，何士德中學(xué)畢業(yè)，受到孫中山民主革命思想的影響，產(chǎn)生了用音樂“喚起民眾”的念頭，到上海新華藝術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)。期間他參加了上海的義勇軍革命活動，組織街頭捐獻(xiàn)，支援東北義勇軍。他率領(lǐng)“洪鐘樂社”，以四川路和八仙橋兩個青年會為據(jù)點，以革命音樂喚起民眾抗日。1937年8月，何士德當(dāng)選為“上海國民救亡歌詠協(xié)會”副主席兼總指揮，上海歌詠界戰(zhàn)時服務(wù)團(tuán)團(tuán)長。10月在南昌參加了新四軍，第二年參加了中國共產(chǎn)黨。1939年2月，受黨的委派，他來到了云嶺新四軍軍部工作。在皖南新四軍軍部舉行的周恩來同志報告會上，何士德被點名獨唱《歌唱八百壯士》和《馬賽曲》。并在這時候，與陳毅同志合作，寫下了名震中外的代表作《新四軍軍歌》。
1942年到延安任“魯迅藝術(shù)學(xué)院”音樂系主任。1945年當(dāng)選為中共“七大”候補(bǔ)代表，參加“七大”，并在周總理的提議下指揮全體代表高唱《國際歌》。
1948年11月他在東北電影制片廠組建了人民電影的第一支專業(yè)電影樂隊。1950年，何士德為大型紀(jì)錄片《解放了的中國》譜曲，獲斯大林文藝獎金一等獎，他把獎金捐給抗美援朝的志愿軍。
1979年他同當(dāng)年新四軍的幾位老戰(zhàn)友一起，籌組了“新四軍老戰(zhàn)士合唱團(tuán)”，他任藝術(shù)指導(dǎo)兼指揮。后來這個團(tuán)發(fā)展成為300多人的“八路軍、新四軍老戰(zhàn)士合唱團(tuán)”，開展歌詠活動，宣傳革命傳統(tǒng)，得到部隊和社會的廣泛支持，國慶30周年在人民大會堂演出時中央和部隊領(lǐng)導(dǎo)親臨參加，場面異常動人。
何士德著名的作品還有《繁昌之戰(zhàn)》、《父子嶺上》、《渡長江》、《新四軍萬歲》等。何士德雖長期在外工作，但熱戀故土。1941年夏天，他秘密回到家鄉(xiāng)，傳播革命思想，推動陽江的抗日音樂活動。1949年冬天，他第二次回到剛解放的故鄉(xiāng)，為故鄉(xiāng)的文藝工作者傳達(dá)毛主席在延安文藝座談會上講話的精神。1992年秋天，何士德第三次回鄉(xiāng)，目睹家鄉(xiāng)舊貌變新顏，詩興大發(fā)，譜寫了歌曲《鄉(xiāng)情》。1994年，第四次回鄉(xiāng)，又譜寫了《漠陽江之歌》。
2000年12月2日，何士德在北京病逝。
何士德 - 革命生涯
勤學(xué)苦練基本功
何士德1910年出生于陽江縣江城（現(xiàn)陽江市江城區(qū)）近賢里。兒時跟外祖母學(xué)唱廣東民歌童謠，喜歡音樂。小學(xué)開始學(xué)手風(fēng)琴和五線譜，音樂考試成績幾乎每次都是100分。到廣州上培英中學(xué)時，開始學(xué)小提琴、鋼琴和吉它，還參加了唱詩班。他學(xué)音樂很用功，抓緊課余時間練，晚飯后練，星期天也練，有時真著迷了，連飯也忘了吃。
1931年他考入上海新華藝術(shù)�？茖W(xué)校音樂系，同時參加了上海音專周淑安教授指揮的合唱隊。他的聰穎、勤奮和激情，受到周教授的賞識，破例免費教他聲樂和指揮法。他覺得學(xué)識要更廣些，隨后加入了著名指揮家梅伯器（意大利人）指揮的上海萬國合唱團(tuán)，學(xué)習(xí)和領(lǐng)略歐洲古典音樂大師著名的作品和指揮法。后來，他轉(zhuǎn)入國立音專，隨黃自教授學(xué)和聲與作曲，為了解決學(xué)習(xí)經(jīng)費和生活費，兼任六所學(xué)校的音樂教學(xué)工作，后來又擔(dān)任了上海藝專音樂教授。他克服困難，堅持一邊學(xué)習(xí)，一邊工作，經(jīng)常很忙碌，生活上又很清苦，有時沒有時間做飯，只吃些干糧。
在抗日群眾歌詠活動中走上指揮臺
1931年九一八事變發(fā)生，全國人民要求抗日救國，何士德滿腔熱情地參加了上海學(xué)生的抗日請愿和募捐支援東北義勇軍活動。在一次募捐時，被警察抓住，他巧妙地把手中裝有募捐款的竹筒往后面人群中傳走，警察抓不住證據(jù)，只得把他放了。在上海人民掀起抗日怒潮的歌詠運動中，他走上了指揮臺，大顯他的指揮才能和雄壯有力的指揮風(fēng)格。不久，回母校新華藝專擔(dān)任音樂系指揮，并應(yīng)聘上海藝專任音樂教授；同時擔(dān)任上海國民抗日救亡歌詠協(xié)會總指揮、“歌詠界戰(zhàn)時服務(wù)團(tuán)”團(tuán)長和著名的洪鐘樂社的指揮。他為冼星海的《壯志凌云》電影插曲《拉犁歌》擔(dān)任指揮和領(lǐng)唱，為抗日募捐的音樂會與《洪波曲》作者張曙一起領(lǐng)唱。他帶領(lǐng)“合唱團(tuán)”把聶耳、冼星海創(chuàng)作的抗日救亡歌曲傳遍上海、南京、廣州、香港……
1937年七七事變以后，何士德同麥新、孟波等人組織抗敵后援會上海國民救亡協(xié)會宣傳團(tuán)，他任團(tuán)長，領(lǐng)團(tuán)離開上海，一路宣傳抗日，到達(dá)南昌，與新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)匯合，把抗日救亡歌詠運動開展起來，打破了南昌沉悶的政治局面。南昌抗戰(zhàn)歌詠協(xié)會成立，選他當(dāng)主任兼總指揮。協(xié)會成立大會那天，組織了空前規(guī)模的抗日愛國群眾大游行，他站在卡車上指揮游行隊伍唱歌，街上人山人海，商店的店員都跑出來聽抗日歌曲和看他的指揮，連街上的警察也在人群中伸長脖子看，場面極為動人。
創(chuàng)作與戰(zhàn)斗緊密結(jié)合
在全國人民抗日怒潮影響下，國民黨空軍中的愛國將領(lǐng)毅然派出飛機(jī)轟炸開進(jìn)黃浦江的日本“旗艦”，雖然炸彈沒有命中，但對上海人民震動很大，他以高昂的抗日熱情為麥新寫的歌詞《中國空軍》譜了曲，發(fā)表在《上海大眾歌聲》雜志上，這是他早期創(chuàng)作的歌曲。1937年10月他在南昌參加了新四軍。1938年7月參加中國共產(chǎn)黨。1939年2月調(diào)到軍部組建民工隊任隊長，在革命搖籃里他開始了音樂創(chuàng)作生活�；馃岬亩窢幧睿h與人民的囑托，使他有寫不盡的創(chuàng)作源泉。他調(diào)到軍部時，在皖南銅陵一帶反掃蕩的激烈斗爭中，他和戰(zhàn)士一起生活，一起戰(zhàn)斗，創(chuàng)作了歌曲《反掃蕩》（羅漢詞），在戰(zhàn)士和群眾中普遍傳唱，有力地鼓舞了斗志。
創(chuàng)作道路的重要里程碑
1939年春，在皖南新四軍軍部舉行的周恩來同志報告會上，會場歌聲四起。何士德被點名獨唱《歌唱八百壯士》，全場反響強(qiáng)烈。當(dāng)時，陳毅剛從蘇南茅山敵后根據(jù)地回來，他又被點名獨唱法國《馬賽曲》。陳毅回到座位后，感慨地對周恩來說：“我們新四軍應(yīng)當(dāng)有支歌為好！”周恩來含笑點頭說：“好呀！你是詩人，你就寫個歌詞吧！”陳毅慨然應(yīng)允了。 他以《十年》為題賦詩，后經(jīng)葉挺、項英、袁國平、周子昆、李一氓等集體修改定稿,于6月發(fā)表在《抗敵》雜志上，署名為“集體創(chuàng)作，陳毅執(zhí)筆”。
陳毅撰寫的《新四軍軍歌》是這樣的：“光榮北伐武昌城下，血染著我們的姓名；孤軍奮斗羅霄山，繼承了先烈的殊勛。千百次抗?fàn)�，風(fēng)雪饑寒；千萬里轉(zhuǎn)戰(zhàn)，窮山野營。獲得豐富的戰(zhàn)爭經(jīng)驗，鍛煉艱苦的犧牲精神。 為了社會幸福，為了民族生存，一貫堅持我們的斗爭！八省健兒匯成一道抗日的鐵流，東進(jìn)，東進(jìn)！我們是鐵的新四軍！揚(yáng)子江頭淮河之濱， 任我們縱橫的馳騁；深入敵后百戰(zhàn)百勝，洶涌著殺敵的呼聲。 要英勇沖鋒，殲滅敵寇；要大聲吶喊，喚起人民。 發(fā)揚(yáng)革命的優(yōu)良傳統(tǒng)，創(chuàng)造現(xiàn)代的革命新軍。 為了社會幸福，為了民族生存，鞏固團(tuán)結(jié)堅決的斗爭！抗戰(zhàn)建國，高舉獨立自由的旗幟，前進(jìn)，前進(jìn)！我們是鐵的新四軍！”
不久，何士德接受了為《新四軍軍歌》譜曲的任務(wù)。他的住處是一間老百姓的舊式平房，面積不大，而且室內(nèi)還堆放著許多雜物。墻角有一張破舊的小桌子，那就是他日夜譜曲的工作臺，一首首悲壯的革命樂曲就是在這里誕生的。那時部隊的生活條件很差，夜里只靠一盞昏黃的菜油燈照明。在為新四軍軍歌譜曲的那段日子，何士德一入夜就撲在油燈下，一直譜寫到深夜。他不止一次地說：“陳司令員寫的歌詞，屬于新詩體，譜起曲來難度較大。歌詞的每字每句都很精確，一字也不能改，改了就會損害軍歌的主題思想�！蹦嵌稳兆铀麕缀醯搅艘共荒苊隆⑹巢恢兜牡夭�。
何士德為軍歌譜曲先后寫了三稿。第一稿寫出后，由文化隊隊員在軍部大會堂———陳家祠堂試唱。當(dāng)晚前來聽唱的有軍首長、文藝工作者和部分機(jī)關(guān)干部。試唱結(jié)束后，軍首長直率地評價說，曲調(diào)流暢、好聽，戰(zhàn)士易學(xué)易唱；但還不夠雄壯、有力，顯示不出軍隊堅強(qiáng)的戰(zhàn)斗力。接著，軍首長指示，軍歌代表革命軍隊的形象，應(yīng)該激越、高昂，要有氣沖霄漢的氣勢，給人以勇猛、剛毅、敢于勝利的印象。他聽取了領(lǐng)導(dǎo)同志的意見，果斷地推倒重寫。當(dāng)他埋頭寫出第二稿后，不事張揚(yáng)，而是先在文化隊內(nèi)部試唱，傾聽隊員的反映。大家認(rèn)為這一改好多了，雄壯、高昂，節(jié)奏鮮明；不足之處是，戰(zhàn)士大都是工農(nóng)分子，學(xué)唱難度較大。于是，他再一次作了大修改。第三稿完成后，他自己哼了又哼，甚覺滿意，于是決定在建黨十八周年紀(jì)念大會上試唱。大會仍在陳家祠堂舉行，有2000余名干部參加，軍首長均按時出席，陳毅司令員也特地從江南前線趕來聆聽。這天，文化隊隊員個個精神抖擻，何隊長興致勃勃地登臺指揮。隨著何隊長手臂的揮動，嘹亮的歌聲在會堂里回蕩，一個個音符在與會者心中跳動。當(dāng)唱完最后一句：“東進(jìn)！東進(jìn)！我們是鐵的新四軍！”時，全場響起熱烈的掌聲。陳毅和葉挺、項英等軍首長微笑著頻頻點頭。過了片刻，政治部主任袁國平代表軍部在會上鄭重宣布：批準(zhǔn)通過。全場又一次響起熱烈掌聲，一首莊嚴(yán)、激越、昂揚(yáng)的《新四軍軍歌》誕生了。
此后，文化隊領(lǐng)導(dǎo)迅即派學(xué)員下連隊教唱，凡遇部隊開大會或舉辦演出會，首先唱的也是這首歌�！缎滤能娷姼琛烦榱舜蠼媳�，響徹了神州大地。它激勵著廣大軍民勇往直前，抗擊敵人，爭取抗戰(zhàn)早日勝利；它震懾得日本侵略者和國內(nèi)反動派膽戰(zhàn)心驚！美國進(jìn)步女作家、記者艾格尼絲·史沫特萊于1938年10月漢口失陷后，來到新四軍采訪，直至1940年因健康原因離去。她被戰(zhàn)士們學(xué)唱軍歌的熱烈氣氛所感染，便提筆將歌詞譯成了英文。1950年，正準(zhǔn)備返回中國的史沫特萊在途經(jīng)英國時因病去世，她的朋友遵其遺囑，將歌詞手稿等遺物一起寄給她當(dāng)年在延安采訪過的朱德總司令，后經(jīng)由中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會撥交中國革命博物館（現(xiàn)為中國國家博物館）收藏。1940年春，戰(zhàn)斗在大江南北的新四軍，利用薄霧和夜色，神出鬼沒地與日寇周旋，打破敵艦封鎖，開辟了江上南北交通線。何士德深入到戰(zhàn)士中，創(chuàng)作出的反映江上戰(zhàn)斗生活的《渡長江》（賴少其作詞），充滿著戰(zhàn)斗豪情和樂觀精神，幾乎全軍戰(zhàn)士人人愛唱�！巴钅鲜伦儭焙笠恍┍魂P(guān)進(jìn)集中營的戰(zhàn)士，還常常高唱《渡長江》，以鼓舞士氣同頑軍作斗爭。
以后，他相繼創(chuàng)作了《新四軍萬歲》（沈西蒙詞）、《當(dāng)兵把仇報》（劉保羅詞）、《我們是戰(zhàn)無不勝的鐵軍》（朱鏡我詞）、《我們本是一家人》（向征詞）、《挖戰(zhàn)壕》、《父子嶺上》、《戰(zhàn)地婦女》、《青年之歌》、《收獲》、《反正》等一大批歌曲，在抗日軍民中廣泛流傳。這時期，他還在緊張的戰(zhàn)斗生活中，寫出了《指揮法》、《發(fā)聲法》等一批音樂專業(yè)著作。
熱心培養(yǎng)革命音樂人才
1940年底，何士德奉命到達(dá)蘇北鹽城，擔(dān)任魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院音樂系主任和教授。音樂系有60多名青年學(xué)員，他一邊教學(xué)，一邊同日寇的掃蕩作斗爭，還要對付國民黨頑固派的摩擦。1941年 5月他帶領(lǐng)部份學(xué)員參加反掃蕩兼做群眾工作。一次在舊黃河邊，陳毅見到他，十分高興地說：“好啊，你們一班文化人都變成武工隊了，既練武也練文（音樂），反掃蕩也不能忘了練音樂，搞創(chuàng)作�！标愐阋娝┑男屏耍氐厮鸵浑p新鞋給他。他給學(xué)員上課很認(rèn)真，既講理論，講方法，又親自示范——唱歌與指揮，學(xué)員進(jìn)步快。學(xué)員畢業(yè)分配到各部隊，有的后來成了作曲家、指揮家。
1942年12月，調(diào)他赴延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系任教，并當(dāng)班主任。他講授聲學(xué)和指揮法，勤奮工作，培養(yǎng)音樂工作者，直到抗戰(zhàn)結(jié)束。1945年在延安，他當(dāng)選為中共七大候補(bǔ)代表�！捌叽蟆遍_幕式上，他指揮全體代表高唱《國際歌》。中華人民共和國成立后，他在文化部電影局音樂處工作時，主持舉辦了作曲訓(xùn)練班培養(yǎng)作曲人才。他親自講課，也請專家講課。后來，這個班的學(xué)員中涌現(xiàn)出了一批作曲家。
為新中國電影音樂事業(yè)奠基
抗日勝利后，何士德曾被派往東北民主聯(lián)軍總政治部任聯(lián)合文工團(tuán)團(tuán)長。1946年11月調(diào)到東北電影制片廠任黨總支書記，并負(fù)責(zé)音樂工作。1949年11月調(diào)任文化部電影局藝術(shù)委員會委員兼音樂組組長。1953 1958年任電影局音樂處處長，北京電影制片廠藝術(shù)指導(dǎo)兼作曲。他在電影音樂事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)崗位上工作了12年，為新中國電影音樂事業(yè)的奠基作出了重要貢獻(xiàn)。他在繁忙工作中帶頭創(chuàng)作電影歌曲，培養(yǎng)電影音樂干部，提出電影音樂的指導(dǎo)思想和一些重要理論觀點。
1946年他在東北電影制片廠（新中國第一個電影制片廠，后改名長春電影制片廠）時，廠里沒有音樂機(jī)構(gòu)，“白手起家”，他向廠長建議“人民電影事業(yè)不能沒有音樂機(jī)構(gòu)，我們要用解放區(qū)音樂干部創(chuàng)作的音樂來配樂”，得到廠長的贊同。于是“人民電影必須配以人民的音樂”，就成為明確的指導(dǎo)思想。攝制《民主東北》電影，成立音樂組時只有何士德等二人，他就從廠里會演奏樂器的人中選拔出十幾個組成中西樂器混合的業(yè)余樂隊，日夜突擊作曲和錄音。接著，向社會招收有專業(yè)基礎(chǔ)的樂手和一批青年，進(jìn)行培訓(xùn)。1948年11月誕生了人民電影的第一支專業(yè)電影樂隊（包括雙管編制的管弦樂隊、民樂組、聲樂組）；同時從解放區(qū)文藝單位調(diào)來作曲人員，成立12人的作曲組。在他領(lǐng)導(dǎo)下，邊學(xué)邊干。東影攝制的全部影片都由他們自己作曲和錄音。徹底改變了以往用西洋音樂唱片配樂的狀況。在中華全國文藝工作者第一次代表大會上，他作為解放區(qū)電影工作者的代表，在大會作了以“創(chuàng)新的樂隊音樂”為題的發(fā)言。以后，從東影抽調(diào)了專業(yè)干部支援北影、上影，建立中國第二個、第三個電影樂團(tuán)和作曲組。
他在擔(dān)任電影局音樂處處長期間，很重視電影音樂工作者的培訓(xùn)、提高，多次舉辦培訓(xùn)班、業(yè)務(wù)講座和電影樂團(tuán)匯報演出。他向電影音樂創(chuàng)作人員提出一些重要的研究課題：如故事片音樂如何表現(xiàn)正面人物，如何用音樂手段塑造人物形象、表達(dá)思想感情；如何真實具體、生動地概括典型、刻畫個性，以克服電影音樂“一般化”、“公式化”的缺點；如何表現(xiàn)矛盾沖突，如何利用音樂與畫面的有機(jī)結(jié)合來揭示矛盾等等。對電影音樂的結(jié)構(gòu)，他在肯定許多作曲者常用的音樂主題貫串的同時，又指出影片的藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)手法，隨著影片的題材、體裁、樣式的不同而多種多樣，力求視覺形象與聽覺形象的有機(jī)結(jié)合，大膽創(chuàng)新。他提出這些問題和觀點，對電影音樂理論的研究起了推動作用。他在繁忙的工作中堅持電影音樂創(chuàng)作，早期在東影創(chuàng)作了《民主東北》影片音樂，擔(dān)任了新中國第一部大型故事片《橋》的音樂創(chuàng)作和故事片《光芒萬丈》部份音樂創(chuàng)作。后來又為電影《春城秋年》、《林家鋪子》和文獻(xiàn)紀(jì)錄片《中國人民的勝利》以及短片《故宮》、《長江》、《反對細(xì)菌戰(zhàn)》作曲。為中國第一套廣播體操配樂。他為《林家鋪子》等配的音樂既有地方色彩，又有時代特征，給人留下深刻印象。
晚年重新活躍在樂壇上
1958年在“左”的錯誤影響下，何士德受到不公正的對待，從那以后他沉默下來了。 1962年起出任中國音樂出版社辭典編輯部主任。 1979年后他受到的不公正對待逐步得到解決。中共十一屆三中全會帶來又一個文藝的春天，何士德重新活躍在樂壇上，人們重新聽到了他的歌聲，看到他的指揮。他應(yīng)邀到上海大學(xué)講學(xué)，指導(dǎo)合唱隊演出。在上海為慶祝賀綠汀從事音樂活動60周年而舉行的“賀綠汀作品音樂會”上，他站在臺上指揮雄壯的大合唱歌曲《新世紀(jì)的前奏》。他那獷達(dá)的指揮造型、氣宇軒昂的軍人風(fēng)度，激情歌唱的指揮風(fēng)格，給人們極大的感染，人們稱贊這位指揮者依然“胸有千軍，氣度不凡”。
1979年他同當(dāng)年新四軍的幾位老戰(zhàn)友一起，籌組了“新四軍老戰(zhàn)士合唱團(tuán)”，他任藝術(shù)指導(dǎo)兼指揮。后來這個團(tuán)發(fā)展成為300多人的“八路軍、新四軍老戰(zhàn)士合唱團(tuán)”，開展歌詠活動，宣傳革命傳統(tǒng)，得到部隊和社會的廣泛支持，國慶30周年在人民大會堂演出時中央和部隊領(lǐng)導(dǎo)親臨參加，場面異常動人。近十多年來，他堅持勤奮創(chuàng)作，探索創(chuàng)作音樂的新風(fēng)格，編選自己的歌集，寫回憶錄，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗等。他創(chuàng)作了混聲四部合唱《中國女排之歌》（曉星詞）、大合唱《長城之歌》選曲（蔣汕詞）、《青松》（陳毅詞）、四部合唱歌曲《永放光芒》（聶大鵬詞）等等。他1982年離休，定居北京，1992年起因在音樂創(chuàng)作等多方面有貢獻(xiàn)，國務(wù)院發(fā)給他特殊貢獻(xiàn)津貼。
2000年12月2日下午1時40分，何士德在北京病逝，享年90歲。12月19日，何士德遺體告別儀式在北京八寶山舉行。何士德遺體上覆蓋著中國共產(chǎn)黨黨旗。中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部、中國音樂家協(xié)會、新聞出版署等單位和有關(guān)知名人士出席了告別儀式。中共陽江市委常委、市委宣傳部長蘇湖卓代表陽江市委、市人民政府出席了告別儀式，送別這位新四軍軍歌作者、中國杰出的作曲家、指揮家和音樂教育家。何士德戰(zhàn)斗的一生、創(chuàng)作的一生受到人們的高度評價。告別儀式中反復(fù)播放了《新四軍軍歌》。這支傳世之歌將繼續(xù)成為振興中華民族、創(chuàng)建美好未來的號角，在歷史的長河中代代相傳。
何士德 - 個人作品
《新四軍軍歌》
詞：陳毅
曲：何士德
光榮北伐武昌城下，
血染著我們的姓名；
孤軍奮斗羅霄山上，
繼承了先烈的殊勛。
千百次抗?fàn)�，風(fēng)雪饑寒；
千萬里轉(zhuǎn)戰(zhàn)，窮山野營。
獲得豐富的戰(zhàn)爭經(jīng)驗，
鍛煉艱苦的犧牲精神，
為了社會幸福，
為了民族生存，
一貫堅持我們的斗爭!
八省靳匯成一道抗日的鐵流，
八省靳匯成一道抗日的鐵流。
東進(jìn)，東進(jìn)!我們是鐵的新四軍!
東進(jìn)，東進(jìn)!我們是鐵的新四軍!
揚(yáng)子江頭淮河之濱，
任我們縱橫的馳騁；
深入敵后百戰(zhàn)百勝，
洶涌著殺敵的呼聲。
要英勇沖鋒，殲滅敵寇；
要大聲吶喊，喚起人民。
發(fā)揮革命的優(yōu)良傳統(tǒng)，
創(chuàng)造現(xiàn)代的革命新軍，
為了社會幸福，
為了民族生存，
鞏固團(tuán)結(jié)堅決的斗爭!
抗戰(zhàn)建國高舉獨立自由的旗幟，
抗戰(zhàn)建國高舉獨立自由的旗幟。
前進(jìn)，前進(jìn)!我們是鐵的新四軍!
前進(jìn)，前進(jìn)!我們是鐵的新四軍!
作品簡介：陳毅詞，何士德曲。1939年春，新四軍為了動員廣大官兵貫徹執(zhí)行中共中央關(guān)于抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線和
新四軍作戰(zhàn)方針的指示，配合部隊進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育，鼓舞士氣，軍部首長動議創(chuàng)作一首新四軍軍歌。3月間，首先由陳毅寫出歌詞初稿《十年》，后經(jīng)葉挺、項英、袁國平、周子昆、李一氓等集體修改定稿，于1939年6月發(fā)表在新四軍的刊物上，署名為“集體創(chuàng)作，陳毅執(zhí)筆”。由何士德譜曲后，這首歌就在新四軍中傳唱開來，成為中國人民解放軍的優(yōu)秀歌曲之一。這首歌以昂揚(yáng)振奮的旋律，威武雄壯的氣勢，表現(xiàn)了新四軍一往無前的戰(zhàn)斗精神。翻開《陳毅詩詞選集》，可以看到題為《十年》的詩篇，它熱情地歌頌著新四軍走過的征程，抒發(fā)了“創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多”的豪情。這就是《新四軍軍歌》的歌詞初稿。陳毅同志于1939年3月寫成后，提交新四軍軍部集體討論，最后由他根據(jù)大家的意見修改定稿，交給作曲家何士德譜曲。同年5月，在皖南新四軍軍部駐地首次演唱，得到軍部領(lǐng)導(dǎo)和陳毅同志的肯定，便作為正式的《新四軍軍歌》，發(fā)表在當(dāng)時的《抗敵》雜志上。這是一首音調(diào)雄渾壯闊、節(jié)奏沉穩(wěn)有力的進(jìn)行曲，表現(xiàn)了新四軍支撐東南半壁江山的豪壯氣概和“工農(nóng)兒子慣征戰(zhàn)”的堅韌性格。旋律進(jìn)行帶有銅管樂式的棱角分明、鏗鏘有力的特點，由四個不斷展開的段落組成。首段旋律莊重渾厚，體現(xiàn)了正義之師的泱泱雄風(fēng)。第二段旋律舒展激情，是對過去艱苦歲月、光榮征程的自豪的回顧。進(jìn)入第三段，旋律變得頓挫有力，并以逐句上行的模進(jìn)，推向全曲第一個高潮，象征著新四軍以堅實的步伐，向著新的目標(biāo)挺進(jìn)。結(jié)束段落以兩個轉(zhuǎn)折性的樂句推出“東進(jìn)！東進(jìn)！我們是鐵的新四軍！”的點題性結(jié)束句，連續(xù)反復(fù)三次，一次比一次高昂，具有“鐵軍真如鐵”、“關(guān)山渡若飛”的氣勢。陳毅同志很為贊賞，說：“這樣很好，有氣魄，正是我寫這個歌詞想強(qiáng)調(diào)的地方。”雄偉的歌聲，伴隨著東進(jìn)的新四軍，“彎弓射日到江南”。
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何士德 - 參考資料
http://www.china001.com/show_hdr.php?xname=PPDDMV0&dname=T1FSV31&xpos=35
http://www.yangjiang.gov.cn/article/article_view.asp?id=8889
http://www.yjcity.com/wiki/view.asp?id=511
