隨著貌似強(qiáng)大的超級(jí)大國(guó)蘇聯(lián)如瓦爾哈拉宮般一夜坍塌，許多深鎖鐵幕的俄羅斯鋼琴家以及他們的錄音也逐漸撩去了神秘的面紗。不過(guò)近二三十年來(lái)雖然蘇俄年輕一輩鋼琴家在各種比賽上屢次獲獎(jiǎng)，但他們所帶來(lái)的驚喜卻遠(yuǎn)不如上世紀(jì)五十年代 吉列爾斯和李赫特登上國(guó)際樂(lè)壇時(shí)那種震撼力。

　　從十月革命到二次世界大戰(zhàn)后，蘇聯(lián)因地緣和意識(shí)形態(tài)的原因與西歐文明形成斷裂。二十世紀(jì)初歐美地區(qū)的古典樂(lè)壇開(kāi)始在演奏觀念上轉(zhuǎn)向“忠實(shí)原著”的作風(fēng)，在多位親歷19世紀(jì)浪漫主義文化熏陶的前輩大師相繼去世后，樂(lè)壇上已確立了新的演奏風(fēng)范。

　　到五十年代，浪漫色彩的演奏風(fēng)格已成為傳奇故事，而蘇俄音樂(lè)家則因環(huán)境影響繼續(xù)沿襲了安東·魯賓斯坦的傳統(tǒng)，形成了和歐美樂(lè)壇大相徑庭的演奏風(fēng)格。在教學(xué)上，更涌現(xiàn)出涅高茲、戈登維瑟、伊戈諾夫等教育巨匠，形成了大名鼎鼎的俄羅斯鋼琴學(xué)派。

　　1916年出生于原蘇聯(lián)烏克蘭 敖德薩的艾米爾·吉列爾斯（Emil·Gilels）是早慧型的鋼琴家，他9歲開(kāi)始登臺(tái)，13歲首次舉行個(gè)人獨(dú)奏會(huì)時(shí)已能嫻熟地彈出包括貝多芬的第8奏鳴曲、肖邦、李斯特的練習(xí)曲和斯卡拉蒂、門德?tīng)査傻惹�目�?935年在敖德薩音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后轉(zhuǎn)到莫斯科音樂(lè)學(xué)院隨涅高茲繼續(xù)深造，在此期間，他先后奪得了1936年維也納國(guó)際鋼琴大賽第二名和1938年在布魯塞爾舉行的首屆伊莉莎白女王大賽的冠軍。這算是吉列爾斯在西方世界嶄露頭角，也得到魯賓斯坦等高度評(píng)價(jià)。

　　載譽(yù)歸來(lái)后，吉列爾斯開(kāi)始在莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教并錄制了他的第一批唱片，其時(shí)他年僅20出頭。最近DG唱片公司出版了一套小雙張的《吉列爾斯早期錄音》專輯（唱片編號(hào)：477 6370）就收錄有多首30年代中期到50年代中期的錄音，曲目包括舒曼、門德?tīng)査�、拉莫、普羅科非耶夫的小品、李斯特的練習(xí)曲、匈牙利狂想曲及斯卡拉蒂、貝多芬和梅特涅的奏鳴曲等，風(fēng)華正茂的演奏家在音樂(lè)里充分地展現(xiàn)了他青春的熱力和超凡的技藝。 這些錄音雖然音效難盡人意，但卻彌足珍貴。蘇聯(lián)唱片工業(yè)建立于“二戰(zhàn)”之后，戰(zhàn)前雖也曾為少數(shù)音樂(lè)家錄音，但數(shù)量少之又少，吉列爾斯卻在其中之一，其在蘇聯(lián)樂(lè)壇上少年老成的分量由此可見(jiàn)一斑了。

　　畢竟，冷戰(zhàn)的對(duì)峙和自由的交流完全是風(fēng)馬牛不相及的事，吉列爾斯真正能在國(guó)際樂(lè)壇上引起矚目已是40出頭人到中年的時(shí)候了。

　　1955年他首次登上美洲大陸，和萊納（Fritz Reiner)指揮的芝加哥交響樂(lè)團(tuán)合作演出柴科夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲引起巨大轟動(dòng)，不久他們就在RCA出了這部膾炙人口的作品。演奏中吉列爾斯鋼鐵般的觸鍵和萊納輝煌的協(xié)奏交相輝映，匯集出一股堂皇富麗的澎湃音流，超凡的技巧和成熟的音樂(lè)修養(yǎng)都在這里得到全面的展現(xiàn)。后來(lái)吉列爾斯雖然在EMI和CBS都再次錄過(guò)同樣的曲目，但在樂(lè)曲意境、技巧體現(xiàn)、樂(lè)隊(duì)默契以及錄音效果方面都以此次為佳。

　　這一時(shí)期的精彩錄音還有他和路德維希（Leopold Ludwig）指揮愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲。路德維希是位奧地利指揮，對(duì)音樂(lè)的處理工整嚴(yán)謹(jǐn)，吉列爾斯在這里一反他在演奏俄羅斯作品時(shí)那種激昂奔放的手法，穩(wěn)健的速度、遒勁的觸鍵、綿密的結(jié)構(gòu)將古典主義的典雅和貝多芬音樂(lè)中的雄渾崇高鋪排得絲絲入扣。

　　吉列爾斯的演奏曲目雖不如他的同胞李赫特那么廣泛，也決不拘泥于單一民族或作曲家作品，除了俄羅斯作品，德奧音樂(lè)也是他的拿手好戲，貝多芬、勃拉姆斯、莫扎特、舒曼等都得到極高的評(píng)價(jià)。70年代初與約胡姆指揮柏林愛(ài)樂(lè)的勃拉姆斯兩首鋼琴協(xié)奏曲就被許多樂(lè)迷奉為必聽(tīng)錄音，吉列爾斯剛?cè)岵⑴e，激越處嘈嘈如急雨，銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴；低吟處切切如私語(yǔ)，間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽流泉水下灘。似泣如訴、欲抑還揚(yáng)的琴聲將聽(tīng)眾帶進(jìn)了作曲家復(fù)雜的內(nèi)心世界。

　　莫扎特的鋼琴奏鳴曲技巧較為簡(jiǎn)單，不少只學(xué)過(guò)幾年琴的人都能輕松彈出來(lái)。但有的鋼琴大師卻說(shuō)要彈好莫扎特比彈李斯特那些高難度的炫技樂(lè)曲還難，因?yàn)橐獜棾瞿�扎特音�?lè)里的獨(dú)特韻味更考驗(yàn)演奏家的音樂(lè)修養(yǎng)和人生閱歷。和勃蘭特爾、內(nèi)田光子等最受樂(lè)評(píng)人推崇的莫扎特權(quán)威相比吉列爾斯的莫扎特顯得頗為另類，因此評(píng)價(jià)也最為分歧。 吉列爾斯的一生錄制莫扎特作品的唱片不多，最近DG出版的一套小雙張《吉列爾斯的莫扎特錄音》，僅收錄到K.281、K.310兩首奏鳴曲及K.397幻想曲、K398《兩首歌劇主題變奏曲》（唱片編號(hào)：DG 477 6373），第27鋼琴協(xié)奏曲和K.365雙鋼琴協(xié)奏曲。

　　臺(tái)灣文化大學(xué)中國(guó)音樂(lè)學(xué)系系主任及藝術(shù)研究所副教授樊慰慈在《飛越高加索的琴韻》一書(shū)里就認(rèn)為吉列爾斯的莫扎特是“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”的莫扎特，一顆顆清晰的琴音隨風(fēng)掃過(guò)，卻起不了多少漣漪。并引用霍羅維茲的話來(lái)說(shuō)“太慢，簡(jiǎn)直糟透了”。而另一位臺(tái)灣音樂(lè)學(xué)者、文化大學(xué)音樂(lè)系主任彭圣錦則在他的《鋼琴演奏與風(fēng)格》里贊譽(yù)為“扣人心弦的莫扎特”，說(shuō)“雖然錄音稍顯尖銳，但音色很美。他（吉列爾斯）做了充實(shí)而完美的詮釋，好像把作此曲時(shí)18歲的莫扎特彈到鋼琴里面一般，我聽(tīng)過(guò)不少的莫扎特，從沒(méi)有這種感覺(jué)�！币魳�(lè)欣賞是一種聲音的審美，同一部作品在不同的演奏家手下呈現(xiàn)出不同的側(cè)面，讓人橫看成嶺側(cè)望成峰，古典音樂(lè)也因此讓人百聽(tīng)不厭、常聽(tīng)常新。

　　吉列爾斯鋼琴演奏的最高成就體現(xiàn)在貝多芬的作品上，特別是他晚年在DG錄制的那套未完成的奏鳴曲全集（唱片編號(hào)：477 6360），堪稱他的代表作。這套唱片從1972年開(kāi)始錄音到1985年去世前，尚余5首未及完成，但另有一部《英雄變奏曲》和兩首未入編號(hào)的早期奏鳴曲，共9張CD。貝多芬的奏鳴曲是鋼琴音樂(lè)史上的重要文獻(xiàn)，吉得爾斯充分把握到貝多芬精神，是高超技巧的發(fā)揮和令人熱血沸騰的演奏。在最后十年為DG所灌錄的這套貝多芬鋼琴奏鳴曲無(wú)疑是他個(gè)人一生藝術(shù)的精華所在，完美的演奏和錄音讓我們更容易地深入貝多芬的世界。

　　貝多芬的音樂(lè)是力量美的體現(xiàn)，吉列爾斯的這套貝多芬鋼琴奏鳴曲給人最深刻的印象是他鋼鐵般的觸鍵和奔放的情感。其力度對(duì)比之大不要說(shuō)詩(shī)情俊逸的肯普夫和溫文爾雅的勃蘭特爾，就是有“鍵盤獅王”之稱的巴克豪斯也有所不及。尤其在第21、23、29等幾首以力量見(jiàn)稱的作品里，他鐵錘般的觸鍵有如金戈鐵馬氣吞萬(wàn)里，其酣暢淋漓的暢快和陽(yáng)剛感讓人透徹地感受到俄羅斯鋼琴學(xué)派的魅力，更為他未能完成最后的第32號(hào)而感到扼腕。在柔板樂(lè)章及第14、15等抒情性強(qiáng)的樂(lè)段或作品里，那晶瑩剔透的音色、行云流水的句法充滿了歌唱性，一下子就把聽(tīng)眾吸引到音樂(lè)里。在第19、20兩首簡(jiǎn)易奏鳴曲里，如珠落玉盤的音粒彈得干凈、果斷、勻稱，極具古典主義的工整美。

　　1985年吉列爾斯在錄制完第30和31號(hào)兩部晚期作品后，突然因心臟病發(fā)作在莫斯科去世，終年69歲，流下了千古遺憾；貝多芬的鋼琴奏鳴曲錄音版本無(wú)數(shù)，吉列爾斯這套雖未全部完成，但仍然是屬于首首精彩的一套，他的離世使人類喪失了一位杰出的有思想且做出很大貢獻(xiàn)的音樂(lè)家——很少有鋼琴家像他那樣堅(jiān)定地忠誠(chéng)于自己的藝術(shù)并取得了如此迷人的成果。

　　此外，吉列爾斯演奏格里格的抒情小品、李斯特的鋼琴奏鳴曲乃至舒伯特、舒曼等作曲家作品的錄音都有相當(dāng)高的成就。

　　1916年10月19日 出生在烏克蘭敖德薩 1929年 首次舉辦音樂(lè)會(huì)

　　1930-34年 首次與Yakov Tkatch同學(xué)，與Berthe Reingbald 一同工作

　　1931年 在Ukraine國(guó)家比賽中獲一等獎(jiǎng)

　　1933年 在莫斯科全蘇比賽中獲一等獎(jiǎng)，他演奏的李斯特/布索尼“費(fèi)加羅幻想曲”引起了轟動(dòng)

　　1936年 在維也納國(guó)際鋼琴比賽中獲二等獎(jiǎng)

　　1938年 在布魯塞爾伊麗莎白女王國(guó)際比賽中獲一等獎(jiǎng)

　　1944年 在莫斯科首演普羅科菲耶夫的第8鋼琴奏鳴曲

　　1945年 開(kāi)始演奏生涯，最初局限在俄羅斯和蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)，后來(lái)是國(guó)際性的演出；與科岡和羅斯特羅波維奇組成了三重奏團(tuán)

　　1952年 被莫斯科音樂(lè)學(xué)院聘為教授

　　1955年 在卡內(nèi)基音樂(lè)廳成功地舉辦了美國(guó)首演音樂(lè)會(huì)，演奏柴可夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲

　　1961年 獲得列寧勛章

　　1966年 第二次獲得列寧勛章

　　1967年 獲得巴黎文化藝術(shù)功勛勛章

　　1968年 獲得利奧波德勛章，開(kāi)始在每年的9-10月間從事國(guó)際性演出。

　　1969年 RCA錄制了他在卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的唱片

　　1972年 6月12-17日 為DG公司錄制勃拉姆斯第一、二鋼琴協(xié)奏曲（與指揮大師Eugen Jochum指揮的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作）

　　1985年 8-9月間最后錄制了貝多芬的《鋼琴奏鳴曲》Op 110 ，10月14日在莫斯科去世

　　俄羅斯鋼琴學(xué)派以炫目的技巧和濃烈的情感色彩而聞名，吉列爾斯曾在涅高茲首下學(xué)藝三年，深得真?zhèn)�。因此，無(wú)論是磅礴大器、輝煌華麗的柴科夫斯基還是氣勢(shì)恢弘、汪洋恣肆的貝多芬都無(wú)不打上了鮮明“俄式”烙印，但他那激情中不失理性、忠實(shí)原著而不失靈性的演奏則不僅彰顯出其獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，也令人對(duì)他的演奏心悅誠(chéng)服，相信這就是吉列爾斯最迷人的魅力。

　　對(duì)另一位鋼琴大師魯賓斯坦來(lái)說(shuō)，吉列爾斯的天資不同于那些“普通的”國(guó)際獨(dú)奏家，他是非常幸運(yùn)的藝術(shù)家之一；應(yīng)該說(shuō)，吉列爾斯的天資是不可逾越的。許多年前，在BBC的一場(chǎng)廣播音樂(lè)會(huì)上，魯賓斯坦曾談到一些鋼琴家，無(wú)論他們的國(guó)籍、受訓(xùn)情況和氣質(zhì)有多么的不同，他們都是一流的。這個(gè)名單不長(zhǎng)，也是可以預(yù)料的。其中有他自己、霍洛維茨、米凱蘭杰利、李帕蒂、吉澤金、李希特和吉列爾斯。當(dāng)然還會(huì)有其他的著名鋼琴家，盡管這些名字能夠?qū)懙揭黄穑�但他們的個(gè)性大不相同。

　　魯賓斯坦認(rèn)為，在這些藝術(shù)家與其他人之間有一條不可逾越的鴻溝。他曾回憶起1931年在俄羅斯音樂(lè)會(huì)巡演中間，他被邀請(qǐng)聆聽(tīng)一個(gè)15歲名叫吉列爾斯少年的演奏�！拔疫�記得他的演奏，好像就發(fā)生在昨天……我無(wú)法描述他的表現(xiàn)，我只能說(shuō)，如果他去了美國(guó)，我只好卷鋪蓋走人。”吉列爾斯在那次幸運(yùn)的場(chǎng)合演奏的是貝多芬的“熱情”奏鳴曲和拉威爾的“水之游戲”。

　　魯賓斯坦不愧是個(gè)很好的預(yù)言家，他的預(yù)言在25年之后有了結(jié)果。在50年代，這個(gè)神童就已經(jīng)成為羽翼豐滿的藝術(shù)家。蘇聯(lián)鋼琴家埃米爾．吉列爾斯在美國(guó)引起了轟動(dòng)，他與奧曼蒂、隨后與伯恩斯坦合作，演奏的柴科夫斯基的第一鋼琴協(xié)奏曲被《芝加哥論壇》評(píng)論員Claudia Cassidy生動(dòng)地描述成“令人陶醉的俄羅斯原汁原味風(fēng)格……像飛彈發(fā)射般令人驚異，如燃燒的火炬般熾熱。”

　　勛伯格發(fā)現(xiàn)吉列爾斯是一位“強(qiáng)壯而有條理、相當(dāng)真實(shí)的演奏家”。事實(shí)上，吉列爾斯也像所有的大藝術(shù)家一樣，擁有許多的東西。他可能有些固執(zhí)，常常是很忙亂的，易走極端。但他那卓越的演奏技巧令觀眾心動(dòng)不已，給人留下了鎮(zhèn)定和內(nèi)向的印象，他的音樂(lè)處理相當(dāng)富有魅力。

　　在正式大賽上屢屢獲獎(jiǎng)的那些年中，蘇聯(lián)鋼琴家埃米爾．吉列爾斯演奏的作品大多集中在浪漫派作曲家肖邦、舒曼和李斯特，以及柴克夫斯基、斯克里亞賓和拉赫馬尼諾夫身上。除了他后來(lái)從維也納古典大師的作品中吸取精華以外，他從沒(méi)有喪失對(duì)那些技巧艱深而令人心悸的藝術(shù)佳作的熱愛(ài)，他定期演奏諸如斯美塔納的“波爾卡”、肖邦的“變奏曲”、李斯特的“費(fèi)加羅幻想曲”以及普朗克的“田園音樂(lè)會(huì)”等作品，所有的演奏都是充滿熱情，令不少鋼琴家落下激動(dòng)的眼淚。

　　把蘇聯(lián)鋼琴家吉列爾斯與他的同胞斯里赫特相提并論只是為了增加趣味性，而沒(méi)有寫傳記的責(zé)任。

　　吉列爾斯在音樂(lè)方面很誠(chéng)實(shí)，他很謙虛，認(rèn)為應(yīng)該“把掌聲留給里希特”，他把里希特稱作“鋼琴家警察”，覺(jué)得自己的國(guó)際聲譽(yù)永遠(yuǎn)趕不上里希特。他也知道，他的老師Heinrich Neuhaus極偏愛(ài)里希特；如同霍洛維茨與魯賓斯坦也是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手一樣，吉列爾斯與里希特是完全不同的藝術(shù)家，但他們兩位都值得人們深深的敬重；里希特在音樂(lè)表現(xiàn)方面常常由突然的狂熱而進(jìn)入朦朧世界，他在速度上的瘋狂或是在慢樂(lè)章中的冗長(zhǎng)沉悶，對(duì)吉列爾斯來(lái)說(shuō)都是相當(dāng)奇異的。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，吉列爾斯是比較正統(tǒng)的演奏家，但他絕不是中間人。音樂(lè)上的真誠(chéng)就是他的特色。他沒(méi)有為了迎合觀眾的心理而視演奏如兒戲。

　　里赫特與吉列爾斯同出自偉大鋼琴教育家涅高茨門下，里赫特比吉列爾斯大一歲，但壽命比吉列爾斯長(zhǎng)多了，里赫特是1915年生，去世于1997年；吉列爾斯生于1916年，卒于上1985年。

　　吉列爾斯成名很早，而且先于里赫特名揚(yáng)西方世界。里赫特成名很晚，而且蘇聯(lián)政府批準(zhǔn)里赫特出國(guó)演出是上世紀(jì)50年代末期的時(shí)候。早年當(dāng)里赫特還是第一屆全蘇鋼琴大賽的參賽選手時(shí)，吉列爾斯已經(jīng)是作為這屆大賽的評(píng)委了，而且吉列爾斯還比里赫特小一歲。由此可以看出吉列爾斯比里赫特成名早很多。值得一提的是，這屆全蘇鋼琴演奏大賽里赫特拿了冠軍。偉大作曲家肖斯塔科維奇也是這屆鋼琴比賽的評(píng)委之一，肖斯塔科維奇對(duì)里赫特的演奏給予了很高的評(píng)價(jià)！

　　早年，吉列爾斯對(duì)于里赫特給予了他所能給予的最高評(píng)價(jià)，當(dāng)吉列爾斯第一次去美國(guó)演出時(shí)，全美國(guó)聽(tīng)眾都為吉列爾斯的演奏藝術(shù)瘋狂。當(dāng)時(shí)著名鋼琴家阿圖爾·魯賓斯坦聽(tīng)了吉列爾斯的演奏后甚至說(shuō)：“吉列爾斯來(lái)演奏，我恐怕是混不到飯吃了，還是老老實(shí)實(shí)打典行李回家算了！”（阿圖爾·魯賓斯坦聽(tīng)到利帕第的演奏后也有類似評(píng)價(jià)，魯賓斯坦怎么這么喜歡打典行李回家呢？）可是吉列爾斯在演奏會(huì)后接受采訪時(shí)卻語(yǔ)出驚人：“我的演奏不算什么，我們國(guó)家還有位偉大鋼琴家叫斯維亞托斯拉夫·里赫特，他比我強(qiáng)10倍，你們等著聽(tīng)里赫特的演出吧！”。

　　終于，上世紀(jì)60年代初，里赫特來(lái)到美國(guó)進(jìn)行了一系列巡回演出，大獲成功。全美聽(tīng)眾都瘋狂了！大家都沉浸在里赫特的鋼琴演奏藝術(shù)之中。就連大名鼎鼎的霍洛維茲也坐不住了，揚(yáng)言要復(fù)出，生怕里赫特?fù)屃俗约旱娘L(fēng)頭（當(dāng)時(shí)的霍洛維茲已經(jīng)閉關(guān)達(dá)12年之久，在這12年里霍洛維茲沒(méi)有舉辦過(guò)任何演奏會(huì)）。

　　70年代開(kāi)始，里赫特與吉列爾斯的關(guān)系不斷惡化，以致兩人對(duì)對(duì)方都不聞不問(wèn)。而且，這時(shí)吉列爾斯的演奏風(fēng)格與曲目范圍發(fā)生了一些變化。他開(kāi)始避免演奏俄羅斯作曲家的作品，專攻德奧作曲家的作品，我們從吉列爾斯留下的錄音也可以看出這點(diǎn)。吉列爾斯留下最著名的錄音是在DG錄制的貝多芬鋼琴奏鳴曲集，勃拉姆斯的兩首鋼琴協(xié)奏曲和幻想曲，莫扎特鋼琴第27協(xié)奏曲以及格里格的抒情小品。我們很難想象一位正宗的俄系鋼琴家，一個(gè)涅高茨的高徒竟然避免演奏俄系作曲家的作品，這在俄系鋼琴家中是十分罕見(jiàn)的，或許是絕無(wú)僅有的（其他的俄系鋼琴家基本上都十分擅長(zhǎng)演奏本國(guó)作曲家作品而且都留下了大量本國(guó)作曲家作品的優(yōu)秀錄音）。而此時(shí)的里赫特，依然以他那寬廣的曲目范圍以及無(wú)敵、全能的演奏名揚(yáng)世界樂(lè)壇。

　　涅高茨寫過(guò)大量評(píng)論里赫特與吉列爾斯的文章。在涅高茨看來(lái)，里赫特是他所見(jiàn)過(guò)的最偉大的鋼琴家，是最完美的鋼琴家。涅高茨一談到里赫特就充滿了贊美之辭，而且涅高茨從來(lái)都沒(méi)有指出過(guò)里赫特演奏的缺點(diǎn)，在涅高茨看來(lái)，里赫特的演奏是沒(méi)有任何缺點(diǎn)的（雖然涅高茨曾一兩次說(shuō)里赫特也有些小缺點(diǎn)，但顯然是被迫無(wú)奈才說(shuō)的，而且指出里赫特的小缺點(diǎn)之后會(huì)立即補(bǔ)充說(shuō)里赫特已經(jīng)完全克服了這些缺點(diǎn)）。涅高茨是位經(jīng)歷豐富的鋼琴家，他聽(tīng)過(guò)了當(dāng)時(shí)世界上最著名的各大鋼琴家的現(xiàn)場(chǎng)演出與唱片，并對(duì)他們的演奏風(fēng)格了如指掌（比如布索尼、帕德雷夫斯基、索弗朗斯基、里赫特，霍洛維茲、巴克豪斯、吉澤金、費(fèi)舍爾、顧倫·古爾德、米凱朗杰利、吉列爾斯等），在這么多著名鋼琴家中，涅高茨最推崇的是里赫特。而涅高茨對(duì)吉列爾斯的評(píng)價(jià)，卻是褒貶參半。這引起了吉列爾斯的極大不滿。

　　吉列爾斯的這種不滿情緒，是里赫特與吉列爾斯關(guān)系惡化的導(dǎo)火索。

　　關(guān)于里赫特與吉列爾斯的關(guān)系惡化，兩位當(dāng)事者一直閉口不談，外界也一直不知原因。直到上世紀(jì)90年代，在一次采訪中，里赫特才打開(kāi)話匣子講述了他與吉列爾斯的關(guān)系（當(dāng)時(shí)吉列爾斯已去世）：“喔，吉列爾斯，他死的真是突然。那時(shí)我們兩個(gè)都將展開(kāi)巡回演出，在演出之前，先進(jìn)醫(yī)院做健康檢查。所以那時(shí)我們就住在同一所醫(yī)院里面，是莫斯科專為一些要人設(shè)立的醫(yī)院。吉列爾斯突然發(fā)病，醫(yī)生雖然給他打了一些針，可是吉列爾斯沒(méi)有幾分鐘就死了。他原本并沒(méi)有什么健康上的大問(wèn)題，之所以死的這么早，這么快，都是嫉妒和多疑害了他。音樂(lè)帶給他的不是歡樂(lè)，不是寬容，竟是仇恨。這真是太悲慘了。

　　有一回吉列爾斯在莫斯科音樂(lè)學(xué)院的大廳里遇到一位女士，那女士看見(jiàn)他之后，回頭跟一個(gè)小女孩說(shuō)：u2018看，前面來(lái)了我國(guó)最偉大的鋼琴家u2019，小女孩興奮地大喊 u2018里赫特！u2019。吉列爾斯砰的一聲把門重重甩上…唉，只是一個(gè)小女孩罷了。他完全不能接受別人的批評(píng)，包括善意的忠言。涅高茨講了些吉列爾斯的意見(jiàn)，吉列爾斯竟然在報(bào)紙上寫文章否認(rèn)自己是涅高茨的學(xué)生。他還不只在報(bào)紙寫，還專門寫了一封信給涅高茨，不承認(rèn)做過(guò)涅高茨的學(xué)生。在俄國(guó)誰(shuí)不知道我和吉列爾斯還有許多人都是涅高茨的學(xué)生呢？涅高茨當(dāng)時(shí)年紀(jì)已經(jīng)很大了，身體又不好，幾個(gè)月之后就死了。我從此和吉列爾斯遂不通信。”

　　埃米爾．吉列爾斯錄制的唱片非常廣泛，現(xiàn)存的，脫銷的，再版的，簡(jiǎn)直不計(jì)其數(shù)。特別要感謝Philips公司，在“20世紀(jì)大鋼琴家”系列中選擇了吉列爾斯的最佳作品。

　　在這里你能夠發(fā)現(xiàn)巴赫的《G大調(diào)法國(guó)組曲》，拉威爾精致的《托卡塔》，李斯特的《西班牙狂想曲》，被吉列爾斯擴(kuò)展成5個(gè)樂(lè)章的斯特拉文斯基的《彼得魯斯卡》是Kniga的唱片（MK417072，4/93）。

　　Music& Art 也是值得稱道的公司，其錄制技巧和事業(yè)心都很好。他們的兩張唱片的內(nèi)容是吉列爾斯在50年代事業(yè)頂峰時(shí)期在莫斯科舉辦音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)錄音，展示出演奏家獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

　　除了吉列爾斯，還沒(méi)有哪位演奏家能夠把舒曼的極少被演奏的Op32的終曲段落作為音樂(lè)會(huì)中間的插曲，他演奏的拉赫馬尼諾夫《降B大調(diào)前奏曲》中，每個(gè)音符都非常清晰。

　　圣桑的《第二協(xié)奏曲》和拉赫馬尼諾夫的《第三協(xié)奏曲》（由Testament再版）是那些把西方世界的注意力引向吉列爾斯的唱片之一，還有DG公司錄制的布拉姆斯Op116的現(xiàn)場(chǎng)演奏錄音，堪與錄音棚的沉著冷靜相媲美。

　　吉列爾斯音樂(lè)迷們能夠欣賞到他為RCA錄制的柴可夫斯基《第一協(xié)奏曲》和布拉姆斯的《第二協(xié)奏曲》，這兩部作品盡管不是最重要的錄音，但很有趣味。舒伯特的《D大調(diào)奏鳴曲》D850（RCA）也是被稱作“權(quán)威演奏”的第一批在美國(guó)錄制的作品之一，展現(xiàn)出吉列爾斯高超的技藝。

　　Olympia再版的卡巴列夫斯基的《第三協(xié)奏曲》極富技巧性段落，吉列爾斯的演奏融才智與魅力與一體。

　　吉列爾斯晚期的錄音包括大部分的貝多芬奏鳴曲（他去世時(shí)沒(méi)有完成全部作品的錄制），正如一位作家所言，他的情緒非常平和，有時(shí)接近清醒�？傊�，他取得了許多輝煌的成就，最著名的是《楔槌琴奏鳴曲》的演奏，他的天資與能力使他有機(jī)會(huì)攀登鋼琴的珠穆朗瑪峰，那就是他在皇家節(jié)日大廳舉辦的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。

　　吉列爾斯為DG公司錄制的格里格的《抒情小品》表現(xiàn)出他對(duì)“新世界的親切感受”，為DG錄制的肖邦的《第三奏鳴曲》中的第二主題展示了兩個(gè)旋律間的沖突與和諧，肖斯塔科維奇《第二奏鳴曲》（RCA）與《前奏曲與賦格》的選曲（Testament）也包括在他最優(yōu)秀的錄音之列。近期BBC發(fā)行了1959年吉列爾斯演奏舒曼《第一奏鳴曲》的廣播錄音，這樣的曲目還有不少。

　　Music& Art 也是值得稱道的公司，其錄制技巧和事業(yè)心都很好。他們的兩張唱片的內(nèi)容是吉列爾斯在50年代事業(yè)頂峰時(shí)期在莫斯科舉辦音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)錄音，展示出演奏家獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

　　除了吉列爾斯，還沒(méi)有哪位演奏家能夠把舒曼的極少被演奏的Op32的終曲段落作為音樂(lè)會(huì)中間的插曲，他演奏的拉赫馬尼諾夫《降B大調(diào)前奏曲》中，每個(gè)音符都非常清晰。