克萊斯特 - 生平簡介

克萊斯特（1777～1811）Kleist，Heinrichvon，德國劇作家，小說家。1777年10月8日出生于奧得河畔法蘭克福一個舊貴族軍官家庭，1811年11月21日卒于波茨坦附近。青年時代參加過反對法國大革命的戰(zhàn)爭，學(xué)習(xí)過哲學(xué)、物理學(xué)和數(shù)學(xué)。輟學(xué)后旅居法國、瑞士。1808年在德累斯頓與作家亞當(dāng)·米勒合辦《太陽神》雜志。1810年在柏林創(chuàng)辦《柏林晚報》 ，后因經(jīng)濟困厄，對政府干預(yù)新聞自由不滿，對自己的文學(xué)創(chuàng)作得不到理解而怨恨自殺。19世紀(jì)末期，人們才認(rèn)識到他是德國文學(xué)史上偉大的作家之一。他的劇作，尤其是悲劇，熔古希臘戲劇與威廉·莎士比亞戲劇于一爐，獨樹一幟。從他的第一部悲劇《史羅芬施泰因一家》中，尚能看出威廉·莎士比亞 《羅密歐與朱麗葉》的影響。他的代表劇作《破甕記》與萊辛《明娜·封·巴爾赫姆》和豪普特曼的《獺皮》并稱為德國三大喜劇。劇本以18世紀(jì)荷蘭農(nóng)村為背景，描寫鄉(xiāng)村法官亞當(dāng)貪婪好色，由執(zhí)法者成為被告的故事，反映了普魯士司法制度的黑暗。作品充分顯示了作者的幽默才能。重要劇作還有《安菲特律翁》 、《赫爾曼戰(zhàn)役》、《彭忒西勒亞》  、《海爾布隆的小凱蒂》和《洪堡王子》等�？巳R斯特是德國文學(xué)史上創(chuàng)作志異小說的大師，代表作有《米夏埃爾·科爾哈斯》、《智利地震》和《圣多明哥的婚約》等。他還是德國“逸事”這種文學(xué)體裁的創(chuàng)始人。另著有《論木偶戲》等文藝?yán)碚撝�作�?/p>

被恩格斯稱為最徹底反對拿破侖的普魯士男子。

1811年于柏林萬湖先殺死身患癌癥的女病友，后自殺。國內(nèi)研究他的人較少。

克萊斯特 - 家庭環(huán)境

克萊斯特（Heinrich von Kleist，1777～1811）出生在奧德河畔法蘭克福的一個貴族和軍人世家；時至18世紀(jì)末，這個家族已出了約二十位將軍，作家的父親同樣是一名普魯士軍官�？巳R斯特生性敏感，天資聰穎，孩提時代便有著強烈的求知欲。十一歲時父親去世了，他便去柏林繼續(xù)接受教育，在作為他監(jiān)護人和教師的一位法國移民熏陶影響下，對文學(xué)產(chǎn)生了興趣，這為他今后從事文學(xué)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。 　

克萊斯特 - 從軍寫作

為繼承父輩的軍旅傳統(tǒng)，克萊斯特十五歲就被送進軍校，編入駐扎在波茨坦的普魯士近衛(wèi)軍團。一年后，隨軍團參加了普魯士勾結(jié)其他歐洲反動復(fù)辟勢力干涉法國革命的戰(zhàn)爭。受貴族家庭的影響，作家本人的政治立場偏于保守，對拿破侖專政也沒有好感。 　

1795年交戰(zhàn)雙方簽訂了《巴塞爾和約》，克萊斯特得以返回波茨坦，但內(nèi)心已對軍旅生活感覺到厭煩，因而更加熱衷音樂藝術(shù)，渴望學(xué)習(xí)知識。兩年后雖正式當(dāng)上軍官，卻更加厭惡軍人的職業(yè)，一心盼望能成為一名傳授知識的教員。終于在1800年脫掉了軍服，但對自己的未來仍舉棋不定，盡管頭腦里已朦朦朧朧閃現(xiàn)出當(dāng)作家的想法。先后嘗試過攻讀哲學(xué)、物理、數(shù)學(xué)和政治學(xué)，曾受康德批判哲學(xué)的影響。他原本希望通過學(xué)習(xí)從一個“愚昧無知的公子哥兒”中脫胎出來，但是很快失望了。隨后三年在德國、法國和瑞士的不少地方旅游，結(jié)識了一大批作家、藝術(shù)家，并在他們的影響和鼓勵下開始文學(xué)創(chuàng)作，然而作為最初嘗試的悲劇《羅伯特·吉斯卡特》離他的理想相距甚遠(yuǎn)，結(jié)果導(dǎo)致作家最初的精神危機，他不但將作品付之一炬，一時間甚至產(chǎn)生了輕生的念頭。加之這時家里停止了對他的經(jīng)濟接濟，致使年輕的克萊斯特貧病交加，一籌莫展，不得不返回故鄉(xiāng)謀求賴以��口的公職。可是普魯士官場的氣氛和陋習(xí)令他感到極度的壓抑和憤懣，他終于堅決辭職重操寫作的舊業(yè)，完成了在回鄉(xiāng)前已開始創(chuàng)作的悲劇《施洛芬斯坦一家》和喜劇《破罐記》以及中篇小說《米夏埃爾·科爾哈斯》等作品。 　

克萊斯特 - 自殺

正是出于對社會政治現(xiàn)實的極度失望和憤懣不滿，加之生活困窘，世態(tài)炎涼，出身沒落貴族而生性敏感、身體羸弱的作家完全失去了生的勇氣和樂趣，年輕的天才遂于1811年11月22日午后四時許，在柏林近郊的灣湖（Wansee） 之濱一處幽暗的樹林中，舉起槍來結(jié)束了自己的生命，死時年僅三十四歲。

克萊斯特 - 作品介紹

即使從并未留下作品的1801年算起，克萊斯特斷斷續(xù)續(xù)的創(chuàng)作時間加起來充其量不過十年，但是卻留下來了八部戲劇，八個Novelle，即中短篇小說，以及若干的“軼事”和散文作品。要說他作品的數(shù)量也許并不驚人，但它們在德國文學(xué)史上的地位和影響卻不可等閑視之，而且隨著時間的推移，還越來越受到了推崇和重視。 　　

是的，在作家生前，其作品和他本人一樣都遭到了冷落，劇本很少獲得演出機會，即使演出了也大多遭到失敗。他作為文學(xué)家?guī)缀鯖]有多少聲譽可言，因此自然十分苦惱以至于輕生自殺。誰知他死后卻聲名鵲起，特別是到了20世紀(jì)，竟已被公認(rèn)為德國最杰出的戲劇家之一。不說希特勒第三帝國出于政治需要對他大加歪曲利用，大捧特捧，反復(fù)上演他的《赫爾曼戰(zhàn)役》等幾個被賦予了民族主義色彩的劇本，就連在60年代以來的法國舞臺上，他的一些劇作也久演不衰，成了最受觀眾歡迎的德國劇作家之一。更有甚者，有些文學(xué)史家竟至認(rèn)為，克萊斯特在德語文學(xué)史上的地位僅次于歌德、席勒。在中外古今的文學(xué)藝術(shù)史上，生前死后際遇判若兩人者確乎屢見不鮮；相對這一耐人尋味的文藝現(xiàn)象，如彗星一樣掠過夜空的天才作家克萊斯特，算得上是一個顯例。 　

除了戲劇創(chuàng)作取得的非凡成就，克萊斯特在德語 Novelle，即中短篇小說的發(fā)展史上也建樹非凡。歌德可稱是德語作家擅長的這一題材樣式的開創(chuàng)者，而通過克萊斯特以及與他差不多同時的E. T. A. 霍夫曼的創(chuàng)作，這一樣式才得以成熟，才發(fā)展到了第一個高峰。因為在此之前，德語的中短篇小說強調(diào)的僅為故事情節(jié)新奇和出人意表，所產(chǎn)生的作品僅僅是一些所謂的 Ereignisnovelle （事件小說、傳奇故事）；到了克萊斯特以及霍夫曼才開始重視主人公形象、性格乃至心理的塑造，經(jīng)過發(fā)展和提高就成為了 Charakternovelle （具有典型人物和性格的小說）。 　

基于戲劇和小說兩個方面的成就和建樹，英年早逝的克萊斯特被視為德語文學(xué)的經(jīng)典作家可謂當(dāng)之無愧。 　

這個選本收入克萊斯特中短篇小說中最富代表性和影響的六篇。它們不只具備情節(jié)生動曲折，富有傳奇性、戲劇性和結(jié)局出人意表這樣一些德語Novelle的共同特點，而且人物的個性和形象鮮明、突出，例如《侯爵夫人封·O》和《義子》這兩篇小說的主人公，其性格和形象都叫人難忘。加之作者亦即故事敘述者的語言異常地凝練、緊湊、有力，小說讀來便格外引人入勝。 　　

克萊斯特尤其擅長使用邏輯謹(jǐn)嚴(yán)、委婉、細(xì)密的長句和套句，其小說開頭的一句話往往就在讀者心中造成一個懸念，叫人欲罷不能，非一口氣將其讀完不可。隨后情節(jié)的發(fā)展更是起伏跌宕，到了結(jié)尾卻又會有一個出人意表乃至震撼人心的轉(zhuǎn)折。《智利大地震》和《侯爵夫人封·O》等等，都很好體現(xiàn)了克萊斯特小說的這些風(fēng)格特色，因而問世以來一直膾炙人口。 　　

從內(nèi)容上講，這些小說盡管取材自不同的時代、地域和社會階層，但都有一個共同的特點，就是全部密切結(jié)合現(xiàn)實，都反映著作者生活的那個時代的迫切問題，富有現(xiàn)實的批判精神，其批判的矛頭則直指封建統(tǒng)治的支柱即大貴族、大地主和教會勢力，而尤其對后者的揭露、抨擊更是無情，更是入木三分。在這方面，《智利大地震》、《米夏埃爾·科爾哈斯》和《義子》都堪稱杰作，并因此而成為了德語Novelle也就是中短篇小說的經(jīng)典名篇。特別是其中的《智利大地震》，更是一篇不可多得的、膾炙人口的杰作。

入選的兩篇戲劇《破罐記》和《洪堡親王》一為喜劇，一為悲喜劇。 　

關(guān)于《破罐記》產(chǎn)生的經(jīng)過，克萊斯特寫道：“我創(chuàng)作此劇的動機，來自幾年前在瑞士旅行時看到的一幅銅版畫，畫上首先引起我注意的是一位嚴(yán)肅地坐在審判席上的法官，他面前則站著一個老婦人。老婦人手里捧著一只打破了的罐子，看上去已就自己蒙受的損失進行過控訴。遭控告的是個年輕農(nóng)民，法官正聲色俱厲地申斥他，仿佛已經(jīng)認(rèn)定他有罪，他呢，卻一副有口難辯的樣子。畫上還有一個出庭作證的姑娘……她站在母親和未婚夫的中間，雙手搓弄著圍裙，樣子比任何一個做過假證的人還更加沮喪尷尬……原畫題名為‘法官，或打破了的罐子’。”就利用從這幅看似平常的畫作獲得的靈感，天才的劇作家克萊斯特憑借自己超凡的想象力以及豐富的生活閱歷和感受，演繹出了與萊辛的《明娜·封·巴爾海姆》和豪普特曼的《海貍皮大衣》并稱德國三大喜劇的《破罐記》。這部喜劇的情節(jié)和對話都令人忍俊不禁，結(jié)尾也如克萊斯特的中短篇小說一般出人意表，令人叫絕。 　

悲喜劇《洪堡親王》的素材，取自普魯士前身勃蘭登堡歷史上據(jù)說發(fā)生過的一個事件。相傳在1675年的費白林戰(zhàn)役中，因患相思病而想入非非的洪堡親王充耳不聞選帝侯的作戰(zhàn)部署，戰(zhàn)役開始后卻自行其事，視情勢需要提前向敵人發(fā)起了進攻，不想?yún)s歪打正著，無意之中為本軍贏得了對瑞典人的輝煌勝利。盡管如此，他卻因嚴(yán)重違反軍紀(jì)而被送上了軍事法庭，面臨被處死的厄運，于是眾人便在維護軍紀(jì)與贏得勝利孰輕孰重這個問題上產(chǎn)生了尖銳激烈的觀念和意見分歧，戲劇沖突也由此展開。最后是主人公自愿接受死刑判決的“勇氣”感動了選帝侯，使悲劇有了一個皆大歡喜的喜劇結(jié)尾。這樣，劇本一開始雖說以事實對德國人一貫推崇的絕對服從提出了質(zhì)疑，但最后仍委婉地肯定了這一“普魯士傳統(tǒng)”和“普魯士精神”�！　�

如果說，《破罐記》無情地鞭笞邪惡，伸張正義，與《米夏埃爾·科爾哈斯》、《智利大地震》和《義子》等小說一樣，都反映了法國大革命后的時代精神和克萊斯特本人思想進步的一面，那么，《洪堡親王》的結(jié)尾如同《米夏埃爾·科爾哈斯》的結(jié)局，也暴露了克萊斯特出身保守的貴族軍官世家所難免的局限。 　

克萊斯特 - 作品評價

1801至1811年，克萊斯特從事創(chuàng)作的十年正是德國浪漫主義運動興盛的時期�？巳R斯特雖說身處遠(yuǎn)離浪漫派中心耶那和海德堡的柏林，其創(chuàng)作也主要傾向于現(xiàn)實主義，但是仍難免受到浪漫主義思潮的影響，他的作品不管是小說還是戲劇，表現(xiàn)手法便都具有不少浪漫的色彩。