趙偉洲 - 人物簡介
趙偉洲是天津相聲演員中較有才華的，自己創(chuàng)作了很多好段子�？上б恢睕]有好搭檔，和楊少華搭檔成名后，調(diào)入中鐵說唱團(tuán)。到了團(tuán)里，卻落得為單聯(lián)麗捧哏，也算夠窩囊的了。2002年，趙偉洲第一次參加中央臺相聲大賽，折戟沉沙，在回答雙簧算不算曲藝種類時(shí)，竟然回答不算。鬧了個(gè)大笑話，據(jù)說比賽完把自己關(guān)在房間里大叫：我這是怎么了？
2003年，趙偉洲再次參加中央臺相聲大賽，憑借三人相聲《賣枕頭》獲最佳捧哏獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)得的既安慰，又有些諷刺。三個(gè)人合作表演的才藝天津快板《武松打虎》成為那屆大賽最火爆的節(jié)目，也頗有諷刺意味。
趙偉洲老師是“文哏大師”蘇文茂先生的大弟子，逗哏兒的本事自然是十分出色，再加上極強(qiáng)的創(chuàng)作能力，可以說是同一代相聲演員中的佼佼者，在他的藝術(shù)生涯中，曾經(jīng)與很多演員合作過，其中有楊少華、閻月明、謝天順、劉惠、李嘉存、張志寬等等，
趙偉洲 - 主要作品
《酒令》 表演：趙偉洲、蘇文茂、崔金泉《抬杠》 表演：趙偉洲、楊少華
《八扇屏》 表演：趙偉洲、楊少華
《枯木逢春》 表演：趙偉洲、楊少華
《文壇贗品》 表演：趙偉洲、楊少華
《一舉成名》 表演：趙偉洲、楊少華
《危言聳聽》 表演：趙偉洲、楊少華
《超級明星》 表演：趙偉洲、謝天順
趙偉洲 - 作品介紹
由趙偉洲、高玉慶、牛成志創(chuàng)作，高玉慶表演、趙偉洲伴奏的天津快板《武松打虎》
文本：
說一說武松打虎，武、二、哥。
話說那么一天，武松抄家伙，
直奔景陽崗，他心里樂呵呵。
要說打虎，還是武二哥，
打了虎，出了名，天下傳說。
可沒走幾里路，他心里暗琢磨：
這山上的老虎它到底多大個(gè)兒？
是公還是母兒？是高還是矬？
是一個(gè)，是兩個(gè)，還是一大窩兒？
一個(gè)還好辦，我跟它能比劃，
要是上來七、八個(gè)，我可打不過。
（過門兒）
轉(zhuǎn)身剛要走，心里又琢磨：
縣太爺為打虎擺了好幾桌，
又吃飯，又喝酒，還給我唱歌。
戴紅花兒，騎大馬，送我上山坡，
這樣回去，我可怎么說？
我說我感冒，我說我咳嗽？
我說我有假條兒我歇兩天再說？
縣太爺聽這話準(zhǔn)說我念嘬，
眾百姓聽了我這面子往哪兒擱？
（過門兒）
我還得把山上，我還得去拼搏，
打死虎，出了名，我可了不得！
最起碼的，跟相聲大蔓平起又平坐：
什么叫魏文亮，哪個(gè)是田立禾，
馬三立見了我提前得溜活。
（過門兒）
剛要把山上，心里又琢磨：
這萬一出點(diǎn)事兒，這可了不得，
老虎咬腳豆兒，咬我胳肢窩，
我有癢癢肉，一咬哏兒哏兒樂，
咬我后腦勺兒，我可不能活。
把我咬傷了，全家數(shù)落我：
“誰讓你逞能？誰讓你這么做？
你想成大蔓兒？你想點(diǎn)兒別的轍？
你死也不能死，活也不能活，
你成這模樣，你算找誰的？”
（過門兒）
武松當(dāng)時(shí)的心情啊，當(dāng)時(shí)不好說。
就跟我參加全國大賽的心情，我看差不多了！
武松一看表，呀！時(shí)間快到了，
想了半天怎么著，我趕快把酒喝，
喝酒來不及了，先來杯可樂！
深受觀眾喜愛的相聲演員趙偉洲介紹說：“這次我們表演的是群口相聲《賣枕頭》，這個(gè)段子是兩名新手寫的，誰料想我們的這個(gè)段子居然在初賽中得到了大家的認(rèn)可，無心插柳地進(jìn)了決賽�！�
去年由于演出次序靠前，由他和楊少華搭檔的節(jié)目沒有取得理想的成績，此次二度參賽，趙偉洲最后出場，無形中有利于取得好成績。他說：“今年一不留神‘?dāng)�了個(gè)大底’，我一定要爭取一個(gè)露臉的成績。”
此次大賽中，趙偉洲創(chuàng)作的三個(gè)段子均殺入了最后的決賽，成了作品創(chuàng)作者中最大的贏家。對此，趙偉洲表示：“希望更多的好本子可以通過電視大賽這種形式脫穎而出。”
趙偉洲對今晚的比賽十分看重，他說：“我擔(dān)心包袱抖不響，北京觀眾和咱天津老鄉(xiāng)一樣專業(yè)，但愿我不給咱天津人丟臉。雖然到北京10年了，但還是最惦念家鄉(xiāng)的觀眾�，F(xiàn)在我用的手機(jī)還是天津的號碼呢，平時(shí)一有空我就會回去看看。說實(shí)話，我不太看重名次，只想給天津父老們交一份滿意的答卷�！�
趙偉洲 - 人物評價(jià)
楊少華真是太逗了，還有趙偉洲。雖然長得實(shí)在是背點(diǎn)兒，可是人真是有意思極了，很小的時(shí)候就
喜歡趙偉洲的段子，《枯木開花》和《八扇屏》什么的，覺得他從頭到腳每個(gè)毛孔都往外滋壞水兒，他往那兒一
站，我就想樂，現(xiàn)在寫著寫著，都已然快笑出聲兒來了。而楊少華簡直就是照著相聲的規(guī)矩套子刻出來的這么一位，天生說相聲的材料，且還是蔫壞派的掌門人。昨天看見趙偉洲穿著手織粗針老式深藍(lán)色毛衣，抽到下下簽后滿臉無可奈何的強(qiáng)笑，覺得他竟也老了。原來他倆在一起時(shí)，有楊少華襯著不顯，現(xiàn)在單瞧他一人怎么也得小五張了罷？
唉，人要不就別出名兒，要出名兒就來回大的，省得這么悄沒聲兒地老了。其實(shí)說心里話，他們倆的相聲甭說和現(xiàn)在這些后生比，就是擱過去，都得算佳作了。2002年CCTV相聲大賽，他們倆沒說出彩兒來沒拿回名次，這多少太dramatic了吧？連我這樣的局外人都瞧著可惜�？赡懵犎思覘钕壬趺凑f：“我們趙偉洲那天可能吃了頭發(fā)了�！蔽艺嫦胄�，崇敬地笑，理解地笑！
還記得楊少華昨天的包袱底兒：“我這兒給你熱菜呢！”哈哈，真是逗極了，真是可愛的老爺子！大家都在做同樣的事，得到榮譽(yù)的只能是那一兩個(gè)人，無論那份榮譽(yù)是給了自己的親兒子或是親孫子，只要不是給自己的，那就不算自己的份兒�？墒�，沒有得到榮譽(yù)的人也可能是，更是，出類拔萃的，雖然一次的失敗太不是地方，但其余千百次的成功都在證明著你的價(jià)值，都有著真實(shí)的意義。
聽說偉洲大賽回答問題時(shí)，一時(shí)緊張竟說雙簧不屬曲藝門類，害得他事后把自己一個(gè)人關(guān)在屋里大叫：“我這是
怎么啦？！”真想安慰他一句犯不上阿，犯不上！我要是你，根本不屑于回答這些逗小孩兒的問題，我會告訴那幫評委，“把你們家大人叫來！”楊先生和小趙，中國相聲界的絕世搭檔，吐了那根頭發(fā)，再使一段貫口活，再來一個(gè)滿堂彩！如今的偉洲，用他的最佳捧哏和二等獎(jiǎng)作了最好的自我安慰。他能再參賽讓我意外驚喜，段子是他寫的我就放心了，定能結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)連貫，起承轉(zhuǎn)回，笑料不斷。最逗的是脫掉西服后的假領(lǐng)，70年代以后生人的多數(shù)都沒見過這玩意兒了，他居然能把這古董穿身上撞擊現(xiàn)代人的品味，真是邪了！！
現(xiàn)而今知道他和楊少華搭檔也有郁悶，比如一段火爆成功的《聘文書》，和楊老爺子說就遠(yuǎn)沒有和趙連甲說的成功，楊老爺子歲數(shù)大了，適合說沒有準(zhǔn)詞兒的相聲了。
然而，我對趙偉洲的喜愛，甚至于我對魏文亮、張志寬的喜愛，都因?yàn)槟嵌熙磕_冗長，低級趣味的《論水滸》而重重地打了一筆折扣。真希望我沒有聽過那個(gè)段子，或者還有不知道多少我沒有聽過的這樣的段子，都沒有存在過，我就可以干干凈凈徹徹底底地欣賞他們了。
趙偉洲 - 大賽評價(jià)
“小品化”近年來是相聲藝術(shù)受到爭議的一點(diǎn)。演員帶上道具、頻繁上下場都會給人帶來相聲小品化的感覺，群口相聲更有這個(gè)嫌疑。對此，石富寬、閻月明等人搞以單位里開會為題材的形式，搬上四把椅子坐著說，諷刺中
國特色“單位文化”的扯皮吹牛、人浮于事等弊病，主要是看的“說”功，不當(dāng)它小品來“演”，只要本子優(yōu)秀，演出效果一般都非常好，體現(xiàn)的完全是相聲演員的基本功。石富寬等的這幾個(gè)段子可謂相聲改革的一種嘗試，積極意義還是很明顯的。我覺得讓“小品化”為相聲——特別是群口相聲——增色的同時(shí)保持相聲本身不變味的關(guān)鍵，在于“相聲為體，小品為用”。剛才看到有網(wǎng)友以馬三爺、趙佩老和郭榮啟老先生的《扒馬褂》為例：“馬三爺說完‘云山霧罩’就下臺坐著去了。這不能說是什么傳統(tǒng)群口沒有這種形式。還有蘇文茂，常氏眾人等的《酒令》一會上來一位，一會又上來一位——人數(shù)之多以前見過嗎？”以此證明群口相聲不能因人數(shù)多就和小品混為一談。這沒有抓住本質(zhì)。且不論《酒令》的實(shí)質(zhì)是傳統(tǒng)相聲常用的文字游戲題材，《扒馬褂》的藝術(shù)文體更是純相聲的，因?yàn)檠輪T上臺來的墊話就是以相聲學(xué)唱的形式，首先表明“我們仨為大家說一段”的意思。至于另一個(gè)傳統(tǒng)群口《賣馬》，則是借用秦瓊賣馬的歷史題材，以柳活為主，加上包袱構(gòu)成的一種比較特殊的群口相聲。判斷一個(gè)群口有沒有滑向小品的軌道，我認(rèn)為準(zhǔn)則便是“相聲為體，小品為用”，也就是說，關(guān)鍵在于“演”和“說”、“小品故事”和“相聲技藝”的相對比重。
趙偉洲這次是拿出真本事的，但吃虧在相聲的“體”被小品的“用”侵占了一部分。趙和高兩人一亮相的幾句話，表現(xiàn)一個(gè)街頭場景，這便暗示了這個(gè)作品比較明顯的小品化傾向，也就是說“演”故事的成分高于“說”故事——相聲應(yīng)該以“說”故事為主，比比《扒馬褂》就知道了。
趙偉洲久經(jīng)沙場，他知道這個(gè)開頭可能會給人造成某種不利于打分的印象，因此在牛成志上臺后他試圖把節(jié)目的走勢扭轉(zhuǎn)到群口相聲幾個(gè)演員“挨個(gè)說”的模式上來，為此他讓牛成志列出一個(gè)接一個(gè)問題由趙轉(zhuǎn)問高。但是這里出現(xiàn)了新的問題——情節(jié)鋪得太開，分岔太多，又是價(jià)格又是訂戶又是上網(wǎng)，信息量之大給人以紊亂感。如果以《扒馬褂》中逗哏、捧哏、膩縫三足鼎立的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，那么《賣枕頭》情節(jié)的來龍去脈遠(yuǎn)沒有《扒馬褂》那么清晰干凈。
騙局到高潮的時(shí)候，一個(gè)恰巧要去打電話，一個(gè)去拿錢，拿來錢后又在說話間突然肚子疼，拿了錢就走，這一系列偶然湊到一起無法不給人一種感覺：凌亂。越是頭緒多，小品化的痕跡也就越來越重。因此看完之后我的感覺是：《賣枕頭》這個(gè)本子有些粗，后勁不足。
其實(shí)，在趙偉洲之前，侯躍文、崔金泉、王佩元的《新潮商人》已經(jīng)為“相聲小品化”指出了一條不同于“開會相聲”的路徑。聽《新潮商人》，你會感到這個(gè)節(jié)目很緊湊、很有條理：前半部分是三個(gè)牛皮烘烘的“新潮商人”分別亮相，后半部分則表現(xiàn)幾個(gè)人勾心斗角的發(fā)財(cái)夢，諷刺效果絕佳。聽這個(gè)段子時(shí)我不由想起《侯扶倒》來（這個(gè)優(yōu)秀段子難道沒有小品的成分嗎？）：我始終認(rèn)為侯躍文相聲的諷刺藝術(shù)是第一流的，因?yàn)樗粌H表演反角形神兼?zhèn)�，而且臺風(fēng)大氣，語言干凈利落。
趙偉洲的原意當(dāng)然是想“讓諷刺來得更猛烈一些”，他也有這個(gè)功力，事實(shí)上，他結(jié)合幽默與諷刺的意識之敏
銳，手法之高明，都堪稱目前相聲界里的個(gè)中翹楚。但是，趙偉洲太機(jī)敏了，他想表達(dá)的東西太多了，他試圖用許多材料把一個(gè)群口最大限度地充實(shí)豐滿，但反而導(dǎo)致了凌亂、雜陳。不善于組織材料，“大局感”較差，可以說是趙偉洲現(xiàn)在最大的弱點(diǎn)。趙偉洲有一個(gè)佳作《聘文書》，笑料迭出，但是細(xì)細(xì)聽來，說到后面開始亂。《危言聳聽》也是這樣，他總是有很好的藝術(shù)靈感，卻在組織語言隨意性太強(qiáng)，聽眾知道他諷刺的是誰，也開心大笑過，但回味的時(shí)候會發(fā)現(xiàn)情節(jié)細(xì)碎，內(nèi)容蕪雜，缺少一根明晰的線索。很多朋友推崇他和楊老先生的《枯木逢春》，趙偉洲的這個(gè)段子情節(jié)流暢得多。
總體而言，我想《賣枕頭》藝術(shù)上的缺點(diǎn)主要并不是“相聲小品化”，問題出在趙偉洲相聲對情節(jié)、語言的處理�？峙隆按缶钟^”上的弱點(diǎn)，會削弱趙偉洲駕馭大題材的能力。大寶先生要我寫一點(diǎn)大賽觀感，就隨手涂下一點(diǎn)感想，給大家人見人愛的趙偉洲挑挑毛病。趙偉洲沒能得獎(jiǎng)實(shí)在遺憾，祝愿明年能夠眾望所歸地捧回冠軍。
