李超士 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
李超士(1893—1971)名驤，浙江杭州人，現(xiàn)代畫(huà)家，美術(shù)教育家。少年時(shí)隨兄旅居廣東梅縣。1911年，赴歐洲學(xué)習(xí)西洋繪畫(huà)。1913年，考入巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院，并幾次到意大利、德國(guó)、希臘、比利時(shí)、蘇聯(lián)等國(guó)潛心研究歐洲歷代名畫(huà)和優(yōu)秀美術(shù)傳統(tǒng)。
因?qū)W習(xí)成績(jī)優(yōu)異，曾多次獲得美術(shù)獎(jiǎng)。一九一九年回國(guó)后，應(yīng)劉海粟之邀在上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任教授。1926年應(yīng)林風(fēng)眠之邀赴國(guó)立北京藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任教。1928年應(yīng)蔡元培之邀與林風(fēng)眠等同赴杭州興辦我國(guó)第一所國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，并任該校西畫(huà)系教授長(zhǎng)達(dá)21年。四十年代在重慶，曾擔(dān)任國(guó)立藝專(zhuān)代理校長(zhǎng)�？箲�(zhàn)勝利后隨校返回杭州，繼續(xù)任藝專(zhuān)西畫(huà)教授，并任孑民藝術(shù)研究所導(dǎo)師。從事美術(shù)教育５０余載，桃李遍天下，如吳冠中、李可染、趙無(wú)極、潘玉良、羅工柳、莫樸、蕭淑芳等等一大批著名畫(huà)家都曾是他的學(xué)生。1950年來(lái)山東，任山東師范學(xué)院藝術(shù)系教授、山東藝術(shù)學(xué)院教授。1958年退休后又于６２年復(fù)職帶助教授課。并任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東�。ㄊ兹危┟绤f(xié)山東分會(huì)主席。擅長(zhǎng)色粉畫(huà)、油畫(huà)。作品粉畫(huà)《南瓜豐收》等六幅作品由中國(guó)美術(shù)館收藏。兩副作品收藏于南京美術(shù)館，十副作品收藏于山東工藝美院。出版有《李超士粉畫(huà)集》、《李超士畫(huà)集》。
解放后，在中央美術(shù)學(xué)院華東分院、山東師范學(xué)院教西畫(huà)。任山東省政協(xié)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山東分會(huì)主席。從事美術(shù)教育工作三十多年，為我國(guó)著名的美術(shù)教育家和西畫(huà)家。其素描、油畫(huà)、粉筆畫(huà)等，造詣均深，粉筆畫(huà)尤為擅長(zhǎng)，畫(huà)法曾受益于法國(guó)印象派畫(huà)家德加等，揉以個(gè)人精湛的素描技巧，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，在我國(guó)畫(huà)壇上享有聲譽(yù)。年，山東人民出版社出版《李超士粉畫(huà)集》。1985年，上海人民美術(shù)出版社出版了《李超士畫(huà)集》，選編作品75幅，基本上代表了他一生的藝術(shù)成就。
李超士 - 作品簡(jiǎn)介
李超士1955年作初春材質(zhì)、形制：色粉
尺寸：33×25cm
粉畫(huà)在西方傳統(tǒng)深厚，與油畫(huà)、水彩畫(huà)等畫(huà)種地位相當(dāng)，從文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇、米蓋朗基羅，到十九、二十世紀(jì)的德拉克洛瓦、米勒、馬奈、雷諾阿、德加、卡薩特等大師都留下過(guò)很多經(jīng)典粉畫(huà)作品。李超士是最早將粉畫(huà)引入我國(guó)的先驅(qū)者之一，且畢生致力于粉畫(huà)的創(chuàng)作與教學(xué)，對(duì)這一畫(huà)種的普及做出了重要的貢獻(xiàn)。在《初春》里，畫(huà)家描繪了大片綻放的花朵，色彩鮮艷明媚，短小而不規(guī)則的筆觸，充滿(mǎn)躍動(dòng)感和勃勃的生機(jī)。由于色粉顏料的特性，可以把較淺的顏色直接覆蓋在較深的顏色上面，而不會(huì)將深顏色破壞掉，所以在畫(huà)面的每個(gè)色調(diào)范圍內(nèi)，不論前景的樹(shù)干，還是遠(yuǎn)景的房舍，都形成一種微妙的色彩疊壓效果，仿佛一場(chǎng)合唱，每個(gè)聲部都獲得了發(fā)揮，而整體效果又非常和諧。畫(huà)家為了突出色彩與肌理的變化，故意淡化了物象的形體與景深的空間關(guān)系，給畫(huà)面平添了淡淡的裝飾意味。這幅畫(huà)雖然創(chuàng)作于各種政治運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌的五十年代中期，卻有著超越時(shí)代的動(dòng)人的歡愉與溫馨，而它保留的純正的形式趣味，更顯得意義非凡。
李超士1955年作千佛山
材質(zhì)、形制：粉彩
尺寸：38×56cm
這幅畫(huà)是李超士于上世紀(jì)50年代中期所作，描繪的是濟(jì)南一處風(fēng)景勝地千佛山的景色。畫(huà)面籠罩在一片藍(lán)綠調(diào)子里，而色彩鮮艷的花草、濃黑的樹(shù)枝與房舍輪廓，以不規(guī)則的筆觸，恰到好處地顯示出一種躍動(dòng)的生機(jī)。每個(gè)色彩區(qū)域內(nèi)，不論前景的小路與花草，還是中景的樹(shù)叢與房舍，抑或遠(yuǎn)景的山巒與天空，都形成一種微妙的色彩疊壓效果，仿佛一場(chǎng)合唱，每個(gè)聲部都獲得了發(fā)揮而整體效果又非常和諧統(tǒng)一。其色粉獨(dú)特的畫(huà)面效果，令物象似乎沉浸在霧靄中，朦朧地飄浮著，平添了淡淡的裝飾意味。
材質(zhì)、形制：紙本色粉
尺寸：35×45cm
李先生生前畫(huà)過(guò)大量的粉畫(huà)。通過(guò)這些作品，我們可以看出他深厚的寫(xiě)實(shí)根底，也可看出他汲取了印象派表現(xiàn)光與色的長(zhǎng)處。他的作品充滿(mǎn)了濃厚的生活氣息，在題材和表現(xiàn)方法上，從不以怪異驚人，正是畫(huà)如其人，含蓄厚實(shí)，質(zhì)樸可親。先生的粉畫(huà)，構(gòu)圖章法富于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的特色，疏密有致。用筆繁簡(jiǎn)得當(dāng)，線(xiàn)條流暢洗練，色彩艷麗諧調(diào)，并充分運(yùn)用有色粉畫(huà)紙的底色特點(diǎn)，發(fā)揮粉畫(huà)特殊的藝術(shù)效果。在他的筆下，最平凡常見(jiàn)的瓜果、花卉，盤(pán)景、靜物等，都產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)魅力，達(dá)到優(yōu)美抒情的意境，使人得到高度的藝術(shù)享受。
—連逸卿葉文熹《李超士畫(huà)集前言》。著錄：《李超士畫(huà)集》上海人民美術(shù)出版社，1985年版第52圖。
李超士1962年作花卉靜物
畫(huà)中花卉的色彩以紫色為主，賦予畫(huà)面以浪漫的氣氛。青花碗、綠葉色的顏色與紫色搭配和諧雅致，在西方式的浪漫情調(diào)中更增添了某些東方的神韻。
李超士 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
李超士是中國(guó)最早留學(xué)法國(guó)的畫(huà)家之一，在眾多的早期留洋畫(huà)家中他也是最早接收系統(tǒng)西洋美術(shù)教育的畫(huà)家。李超士的作品多以色粉畫(huà)為主，線(xiàn)條流暢洗練/色彩協(xié)調(diào)勻凈，疏與密/虛與實(shí)的把握極佳。眾所周知，在印象派中同樣有一位畫(huà)家擅長(zhǎng)于表現(xiàn)色粉畫(huà)，那就是埃德加*德加。德加的作品多表現(xiàn)人體，他擅長(zhǎng)于以色彩/線(xiàn)條表現(xiàn)人體之美，作品多表現(xiàn)人物動(dòng)勢(shì)的瞬間。而李超士的作品則多表現(xiàn)靜物與景致的美。他筆下的靜物都十分恬靜，沒(méi)有怪異乖張的自我的表現(xiàn)，而是多了一分平凡以及對(duì)物象性靈的深刻理解。物象的平庸并沒(méi)有掩蓋住他作品的美，即便那平凡的物象，經(jīng)由他的筆觸的描繪，卻能顯現(xiàn)出一股脫于凡世的高貴氣質(zhì)。
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李超士 - 參考資料
（1）http://www.gg-art.com/ggact/auction/detail.php?bid=6&did=00002（2）http://zyyworld.cn/world/ren/ren_show.asp?id=175
（3）http://www.trueart.com/channel/artist/detail/index.asp?id=208
