陸錦花13歲進(jìn)越劇四季班學(xué)藝，改用母姓為陸，拜男班演員張福奎為師。四季班解散后，到金門大戲院唱三肩小生。1942年進(jìn)袁雪芬領(lǐng)銜的大來劇場唱二肩小生，因身材瘦小，多演童生戲。1946年與邢竹琴合作演出。1947年秋與王文娟合作，成立少壯越劇團(tuán)任團(tuán)長，演于皇后大戲院。演過《禮拜天》、《天倫之樂》、《金蟬記》、《女伶受辱記》等不少時(shí)裝戲。之后曾與張茵、許金彩、張?jiān)葡肌Ⅲ阍掠⒌却顧n。1949年7月，參加上海市軍管會(huì)文藝處舉辦的第一屆地方戲劇研究班學(xué)習(xí)。

　　1954年，參加華東戲曲研究院越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。同年在華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)中，扮演《盤夫索夫》中的曾榮，獲表演二等獎(jiǎng)。其唱腔是在馬樟花[四工調(diào)]的基礎(chǔ)上加以豐富提高，特點(diǎn)是音色明亮純凈、行腔舒展松弛、吐字清晰入耳，自具特色，被稱為“陸派”。擅演窮生和巾生，代表作有《珍珠塔》中的方卿、《彩樓記》中的呂蒙正 、《情探》中的王魁、《盤夫》中的曾榮等。傅全香和她主演的《情探》，在1958年由江南電影制片廠攝制成黑白電影。40年代，大中華、百代、百歌等唱片公司灌制發(fā)行了有其演唱的《一縷麻》、《孝女心》、《香妃》、《黑暗天堂》、《禮拜六》、《義》等劇唱片多張。解放后，中國唱片社灌制發(fā)行了有其演唱的《盤夫》、《情探》、《劈山救母》等劇唱片多張。

　　13歲進(jìn)越劇四季班學(xué)藝，改用母姓為陸，拜男班演員張�？鼮閹�。四季班解散后，到金門大戲院唱三肩小生。1942年進(jìn)袁雪芬領(lǐng)銜的大來劇場唱二肩小生，因身材瘦小，多演童生戲。1946年與邢竹琴合作演出。1947年秋與王文娟合作，成立少壯越劇團(tuán)任團(tuán)長，演于皇后大戲院。演過《禮拜天》、《天倫之樂》、《金蟬記》、《女伶受辱記》等不少時(shí)裝戲。之后曾與張茵、許金彩、張?jiān)葡�、筱月英等搭檔。1949年7月，參加上海市軍管會(huì)文藝處舉辦的第一屆地方戲劇研究班學(xué)習(xí)。1954年，參加華東戲曲研究院越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。同年在華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)中，扮演《盤夫索夫》中的曾榮，獲表演二等獎(jiǎng)。其唱腔是在馬樟花[四工調(diào)]的基礎(chǔ)上加以豐富提高，特點(diǎn)是音色明亮純凈、行腔舒展松弛、吐字清晰入耳，自具特色，被稱為“陸派”。

　　1947年1月，袁雪芬因舊病復(fù)發(fā)等多種原因，在梅龍鎮(zhèn)酒家與雪聲劇團(tuán)全體人員舉行話別會(huì)。陸錦花聽完后，心里沉甸甸的。她預(yù)感到越劇姐妹將面臨重新組合了。1947年1月12日演完《洛神》，雪聲劇團(tuán)暫告解散，范瑞娟和傅全香組合，成立了東山越藝社。陸錦花停演了一段時(shí)間后，于同年五月在“龍門”大戲院與邢竹琴合作，演出了《新月夜歸人》、《黑暗天堂》、《金玉良言》等劇目。其中尤其以新編時(shí)裝劇《黑暗天堂》轟動(dòng)越壇，成為陸錦花的成名作。她所飾演的大學(xué)生有一段“悲切切，淚淋淋，坐起半身”的十八句弦下腔十字調(diào)組成的唱段，一時(shí)風(fēng)靡上海越劇觀眾。陸派唱腔在這時(shí)已見雛形。

　　歇夏時(shí)，金雅樓、蔣瑞香等住在陸錦花家里，她們都支持陸錦花組團(tuán)。第一樁事是物色合作的頭肩花旦，大家分頭奔赴各劇場看戲、選人，最后在同孚劇院看中了王文娟。陸錦花、沈益濤等親自上門，熱情邀請王文娟加盟。王文娟感到盛情難卻，欣然答應(yīng)與陸錦花一起組建一個(gè)新劇團(tuán)。陸錦花聘請了一批主要演員加盟后，還組建“劇務(wù)部”。劇務(wù)部由仲美負(fù)責(zé)，基本和長期特約的編導(dǎo)有錢英郁、弘英、于吟、陳鵬、司徒陽、鄭傳鑒等。當(dāng)時(shí)，陸錦花自己組團(tuán)的基本想法有三：在大來、雪聲劇團(tuán)期間，她學(xué)得很多，袁雪芬、范瑞娟兩位大姐對她很器重，使她藝術(shù)上大有長進(jìn)，但現(xiàn)在她要挑大梁，要充分施展自己的才能；其次，她想在小生這個(gè)行當(dāng)，再創(chuàng)出一個(gè)新的流派，闖出一條新路；三是她覺得成立一個(gè)新劇團(tuán)，可以解決一些姐妹的吃飯問題。當(dāng)時(shí)家境貧寒的女孩不少，她沒有忘記自己當(dāng)初“為口飯，落個(gè)難”的情景。

　　陸錦花自己組班領(lǐng)銜演出《禮拜六》，這是她藝術(shù)生涯中的分水嶺和突破口。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)的演出劇目和演出時(shí)間，基本上是老板說了算。陸錦花與王文娟的演出，看戲的不但有基本觀眾，還招來了一批青年學(xué)生。由此老板對她們刮目相看，演什么戲，定什么新劇目，均與她們共同商定。這一時(shí)期，陸錦花的聰明才智得到了充分的施展�！吧賶选本幯萘思彝�倫理悲喜劇《天倫之樂》、海上實(shí)事《女伶受辱記》、社會(huì)實(shí)事大悲劇《人難做》、家庭大悲劇《青春誤》、社會(huì)醒世劇《人之初》等。是年《黑暗天堂》、《禮拜六》、《義》等劇由大中華、百代、百歌等唱片公司灌制發(fā)行了唱片，陸派唱腔脫穎而出。

　　陸錦花當(dāng)初從藝，特別鐘愛馬樟花的小生藝術(shù)。在她學(xué)藝的第一年，為了看戲、“偷戲”，跟著師傅跑遍演越劇的各家戲館，其中印象最深的是曾與袁雪芬、傅全香合作的女小生馬樟花。她那圓潤流暢的唱腔，瀟灑優(yōu)美的臺風(fēng)特別吸引陸錦花。因此陸錦花就留心多看她的戲，結(jié)合自己的嗓音條件，反復(fù)學(xué)習(xí)，久而久之逐漸形成了自己的特色。

　　1954年，她進(jìn)入上海越劇院后，隨著環(huán)境的變化，悉心專攻儒生、窮生戲。她力求同類不同型，一戲一個(gè)樣。她不以花俏悅?cè)�，而以洗練取勝。分別成功地塑造了眾多藝術(shù)形象。如先后與傅全香、呂瑞英合演的《珍珠塔》是一出傳統(tǒng)骨子戲，唯獨(dú)她所塑造的方卿，廣擷博采，奇峰突起；《情探》中的王魁是概念定型的反面角色，唯獨(dú)她賦予王魁特有的血肉靈魂，又別出一番風(fēng)光，作者田漢觀后興奮地說：“你是我筆下的王魁”；《彩樓記》（與金采風(fēng)合演）中的呂蒙正，亦被同行贊美，觀眾叫“絕”。再如她所塑造的《劈山救母》中的劉彥昌、《盤夫索夫》中的曾榮、《孟麗君》中的元成帝、《送花樓會(huì)》中的文必正等藝術(shù)形象，亦成功非凡，從行家到觀眾都有口皆碑。

　　1958年，《情探》拍成電影�！瓣懪伞彼囆g(shù)更為大家熟悉和喜愛�！瓣懪伞背�腔藝術(shù)，是從“閃電小生”馬樟花的唱腔中衍變、發(fā)展、創(chuàng)造出來的，深受廣大民眾喜愛。她的演唱擅用中音區(qū)，飄逸自如，舒展流暢，顯得異常松弛自然；其吐詞清晰，咬字準(zhǔn)、送音遠(yuǎn)，講究“字正腔園”；運(yùn)腔轉(zhuǎn)調(diào)，清麗優(yōu)美；運(yùn)氣潤腔，剛?cè)嵴{(diào)和。唱腔著眼于塑造人物，“在平穩(wěn)中傳情”，“在平淡中出奇”，做到字字送聽，聲聲入耳。其中大量精彩唱段至今在海內(nèi)外傳唱不絕。

　　1983年，她客居美國。

       2018年1月10日，陸錦花因病在美國逝世，享年91歲。

　　陸錦花最擅演窮生戲，演“鞋皮生”和“破巾生”堪稱一絕。她表演瀟灑儒雅，含蓄大方，動(dòng)作簡練傳神；她的嗓音清亮，音質(zhì)純凈，音調(diào)樸實(shí)流暢，行腔松弛舒展，尤其講究吐字清爽，聲聲送聽，聽她的唱猶如一股清泉潺潺流入人的心田，清新柔美，耐人尋味。譬如《珍珠塔》這出戲，田漢曾稱贊她把方卿演活了，該劇“前見姑”中的“君子受刑不受辱”唱段，通過多種板式的轉(zhuǎn)換和細(xì)膩多變的唱法處理，細(xì)致而有層次地唱出方卿遭姑母奚落后的復(fù)雜心理，是陸派代表作之一。唱段開頭六句先以平緩含蓄的[尺調(diào)腔·散板]起唱，隨著心情的激動(dòng)轉(zhuǎn)入緊打散唱的[囂板]，轉(zhuǎn)入[中清板]。雖然短短六句，但陸錦花運(yùn)用三種不同板式和精心的唱法處理，把方卿的感情變化表達(dá)得十分細(xì)致。接著唱腔轉(zhuǎn)入[中清板]，陸錦花憑借熟練的吐字噴口技巧及特有的善用后鼻音共鳴的潤腔方法，把對窮困家境的回憶，表現(xiàn)得扣人心弦。末句“不忘姑娘栽培恩”的甩腔音調(diào)起伏回落，氣宇軒昂，感情真切飽滿，韻味濃郁，富有陸派特色。

　　陸錦花的唱腔由于是在馬樟花唱腔基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，她演唱[尺調(diào)腔]時(shí)仍保留著不少[四工腔]的因素，因此聽起來別有風(fēng)味。如《送花樓會(huì)》，是根據(jù)骨子老戲《雙珠鳳》中的一折改編的，從男班到女班經(jīng)常演出。陸錦花演唱的改編本，唱腔在繼承的基礎(chǔ)上有很大創(chuàng)新，賦予[尺調(diào)腔]以活躍、清新的新意。象“興沖沖奉命把花送”等唱段，在觀眾中就廣泛傳唱。

　　陸錦花的唱腔有鮮明特色，但她不是僅僅從形式、技巧上著眼，而是始終把塑造人物放在中心位置。行腔、潤腔都是為了深刻揭示人物內(nèi)心世界。陸錦花在《情探》中塑造了王魁這一人物，陸錦花在該劇中的唱腔，體現(xiàn)了她風(fēng)格的進(jìn)一步成熟。如劇中的一段凈場獨(dú)唱的“說不盡水晶簾下脂粉媚”，開始時(shí)用[尺調(diào)腔·慢板]十字句起唱，前兩句輕松得意，柔情似水人物思緒沉醉在溫柔富貴鄉(xiāng)中，第四句由眼前梧桐勾起對往日情景的回憶，人物情緒突變，接下來轉(zhuǎn)入[中板]，回憶起當(dāng)年與敫桂英心心相印的生活，纏綿沉穩(wěn)，感情色彩卻冷漠、呆滯；從“譙樓上，初更起”轉(zhuǎn)入[慢清板]，運(yùn)腔中多次采用小氣口處理，使曲調(diào)若斷若續(xù)，揭示王魁恐懼、不安、心虛的精神狀態(tài)，最后一句甩腔中夾入說白，情緒又回到前面的得意。這段唱把王魁這個(gè)負(fù)心漢內(nèi)心深處的矛盾與冷酷的性格揭示得相當(dāng)充分。

　　陸錦花是曾蜚聲劇壇的陸派藝術(shù)創(chuàng)始人，于1983年退休后旅居美國十余年。她經(jīng)常回國小住，目睹上海萬象更新，戀鄉(xiāng)之情益濃。在2006年返滬探親的日子里，她欣然與戲迷們會(huì)晤，為剛出版的記敘她藝術(shù)人生的新書《海外游子陸錦花》簽名，還真切地關(guān)注著陸派傳人的成長……

　　陸錦花自洛杉磯飛抵申城后，越劇迷在個(gè)人網(wǎng)站上發(fā)布了喜訊。浙江小百花越劇團(tuán)的陸派小生夏賽麗更是喜上眉梢，她熱誠邀請陸錦花老師赴南京，出席“賽麗越迷俱樂部”成立8周年活動(dòng)。來自大江南北的300多名越劇迷也聞風(fēng)而至。最開心的莫過于夏賽麗，埋藏心中20年的拜師夢想實(shí)現(xiàn)了，她向陸老師鞠躬獻(xiàn)花，師徒相擁合影。正在經(jīng)商的夏賽麗，表示要復(fù)出演戲。

　　越劇名家傅全香與陸錦花是情同手足的舞臺姐妹，經(jīng)典名劇《情探》就是這對黃金搭檔的傳世杰作，1958年拍成電影，影響深遠(yuǎn)。陸錦花這次回滬，兩人再度相聚。傅全香回憶往事動(dòng)情地說：“我是‘陸迷’�。∮浀糜幸淮窝荨肚樘健�，阿妹在‘伴讀’時(shí)唱一段‘黃卷青燈兩年以上’尺調(diào)腔，聲聲入耳，非常好聽，我聽得如癡如醉，等她唱完，我竟忘了自己要接唱兩句，只得讓樂隊(duì)伴奏糊過去了�！备等�香拿到新書《海外游子陸錦花》，當(dāng)天晚上就迫不及待地通宵看完了，隔天早上就興奮地打電話告訴陸錦花：“這本書寫得很真實(shí)很好看�！�

　　代表作有《珍珠塔》中方卿、《彩樓記》中呂蒙正、《情探》中王魁、《盤夫索夫》中曾榮等。在。

　　   20世紀(jì)   40年代，大中華、百代、百歌等唱片公司灌制發(fā)行了有其演唱的《一縷麻》、《孝女心》、《香妃》、《黑暗天堂》、《禮拜六》、《義》等劇唱片多張。

　　建國后，中國唱片社灌制發(fā)行了有其演唱的《盤夫索夫》、《情探》、《劈山救母》等劇唱片多張。

　　早期上海的有：陸偉華、陸偉芳、陸偉英   （少壯越劇團(tuán)   ）、程鎮(zhèn)華   （青山越劇團(tuán)   ）、陸依萍、張琪英   （少壯越劇團(tuán)   ）、沈明華   （云華越劇團(tuán)   ）。

　　解放后上海的有：曹銀娣、許杰、沈偉、陳東文、黃慧、徐標(biāo)新、張宇峰   （上海越劇院   ）。

　　外省市的有：王梨芳   （香港   ）、夏賽麗   （南京   ）、廖琪英   （浙江越劇團(tuán)   ）、裘巧芳   （浙江   ）等。

　　其中，以黃慧、夏賽麗、許杰、廖琪英、徐標(biāo)新最具代表性。

　　   1940年   13歲進(jìn)越劇四季班學(xué)藝，改用母姓為陸，拜男班演員張�？鼮閹�。四季班解散后，到金門大戲院唱三肩小生。

　　   1942年，進(jìn)袁雪芬領(lǐng)銜的大來劇場唱二肩小生，因身材瘦小，多演童生戲。

　　   1942年   10月   28日，農(nóng)歷壬午年九月十九日：袁雪芬開始越劇改革，合作者有演員張桂蓮、王銀鳳、張桂鳳、陸錦花、梅月樓、沈月鳳等，首次成立的“劇務(wù)部”中的編導(dǎo)、舞美人員有于吟、韓義、藍(lán)明、白濤等。此劇幕外戲尚用幕表，幕內(nèi)戲則全部用完整的劇本。

　　   1944年   5月   11日，上海越劇聯(lián)誼會(huì)假皇后大戲院，舉辦全滬越劇聯(lián)合大會(huì)串，義演   3天。有傅全香、范瑞娟的《送鳳冠》；李艷芳、邢竹琴的《十八相送》；筱丹桂、賈靈鳳的《人心》；尹桂芳、竺水招的《陳琳與寇珠》；姚水娟、王水花的《拾玉鐲》；王杏花、竺素娥的《販馬記》；施銀花、屠杏花的《化緣認(rèn)妻》；余彩琴、張桂蓮、陸錦花、戚雅仙、徐天紅、吳小樓的《明末遺恨》。

　　   1946年與邢竹琴合作演出。

　　   1947年秋，與王文娟合作，成立少壯越劇團(tuán)，任團(tuán)長，演于皇后大戲院。演過《禮拜天》、《天倫之樂》、《金蟬記》、《女伶受辱記》等不少時(shí)裝戲。之后曾與張茵、許金彩、張?jiān)葡�、筱月英等搭檔。

　　   1947年   8月   16日，農(nóng)歷丁亥年七月初一日：以陸錦花為首的少壯劇團(tuán)成立于上�；屎蟠髴蛟海�頭肩旦是王文娟，主要演員還有周瑤姬、陳金蓮、屠笑飛等。首演時(shí)裝戲《禮拜六》。

　　   1949年   7月，參加上海市軍管會(huì)文藝處舉辦的第一屆地方戲劇研究班學(xué)習(xí)。

　　   1954年   2月，陸錦花加入華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)一團(tuán)。

　　   1954年，在華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)中，扮演《盤夫索夫》中的曾榮，獲表演二等獎(jiǎng)。

　　   1957年   7月與呂瑞英主演《孟麗君》中飾元成帝。

　　   1957年   10月   28日，由上海越劇院傅全香、陸錦花主演，田漢、安娥編劇，陳鵬導(dǎo)演的《情探》，首演于大眾劇場。

　　   1958年   4月   20日，年與傅全香主演的《情探》開拍，由江南電影制片廠攝制成黑白電影。

　　   1959年   4月   9日，上海越劇院邀請中國戲劇家協(xié)會(huì)主席田漢觀看由傅全香、陸錦花主演的《情探》和學(xué)館學(xué)員張國華等演出的《碧血揚(yáng)州》選場，觀后到后臺與演員見面，對《情探》的劇本、導(dǎo)演、表演、舞臺技術(shù)等方面提出了意見。

　　   1960年   4月   20日，以范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓為主要演員的上海越劇院一團(tuán)，調(diào)赴北京。

　　   1960年   5月   7日，以范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓為主要演員的上海越劇院一團(tuán)，改建成北京越劇團(tuán)。

　　   1961年   1月   18日，以范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓為主要演員的北京越劇團(tuán)，遵照周恩來總理指示調(diào)回上海，仍屬上海越劇院原編制   （一團(tuán)   ）。

　　   1961年   9月   8日至   10月   18日，應(yīng)金日成首相邀請，上海越劇院二團(tuán)以“中國上海越劇團(tuán)”名義，赴朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。朱光任團(tuán)長，袁雪芬任副團(tuán)長，章力揮任秘書長。演出劇目有《紅樓夢》、《西廂記》、《春香傳》、《打金枝》、《盤夫索夫》、《擋馬》等。主要演員有袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、呂瑞英、金采風(fēng)、陸錦花等�！都t樓夢》特為慶祝朝鮮勞動(dòng)黨第四次代表大會(huì)作了演出。金日成、崔庸健等朝鮮黨政領(lǐng)導(dǎo)和以鄧小平為首的中共中央代表團(tuán)、以科茲洛夫?yàn)槭椎奶K共中央代表團(tuán)，觀看了演出。

　　   1961年   10月，中國上海越劇團(tuán)訪朝演出歸來，周恩來總理在人民大會(huì)堂接見全團(tuán)人員，主要演員有袁雪芬、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、呂瑞英、金采風(fēng)、陸錦花等。又偕同齊燕銘、王昆侖，陪同劇團(tuán)同志參觀北京清朝恭王府遺址。劉少奇、周恩來總理均看了匯報(bào)演出，并上臺接見演職員，合影留念。

　　   1983年，陸錦花老師旅居美國。

熱門歌曲

查看更多 以上內(nèi)容來自

專輯

顯示方式：專輯列表 專輯詳情