雷龍璋，1952年生， 西安人。職業(yè) 畫(huà)家。幼承家教，擅 繪畫(huà)。 陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員， 西安市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。 西安市文史研究館，館員�！�1991年，《太華春色》《聽(tīng)泉圖》等數(shù)十幅作品被 陜西省人民政府作為禮品，贈(zèng)送國(guó)賓。1992年，作品《終南山居圖》在“國(guó)際中國(guó)畫(huà)書(shū)畫(huà)大獎(jiǎng)中華杯”大賽中獲銅牌獎(jiǎng)。本人傳略入選《國(guó)際現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻家大辭典》，并獲“世界銅獎(jiǎng)藝術(shù)家”稱號(hào)。

1991年，《太華春色》《聽(tīng)泉圖》等數(shù)十幅作品被 陜西省人民政府作為禮品，贈(zèng)送國(guó)賓。1992年，作品《終南山居圖》在“國(guó)際中國(guó)畫(huà)書(shū)畫(huà)大獎(jiǎng)中華杯”大賽中獲銅牌獎(jiǎng)。本人傳略入選《國(guó)際現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻家大辭典》，并獲“世界銅獎(jiǎng)藝術(shù)家”稱號(hào)。1998年，被全國(guó)書(shū)畫(huà)百杰評(píng)審委員會(huì)評(píng)為全國(guó)書(shū)畫(huà)百杰之一。同年，個(gè)人傳略入編大型系列叢書(shū)《東方之子》。1999年元月由陜西省文聯(lián)、陜西省美協(xié)主辦。在陜西省美術(shù)館舉辦《雷龍璋山水畫(huà)展》。2000年3月《中華兒女》雜志專頁(yè)刊登《山水 畫(huà)家雷龍璋》。2001年9月陜西電視臺(tái)《三秦書(shū)畫(huà)》欄目播出“山水 畫(huà)家雷龍璋”專輯。10月“山水 畫(huà)家雷龍璋”入編《陜西省年鑒》（2001年卷）“陜西文化藝術(shù)家風(fēng)采錄”。12月中國(guó)長(zhǎng)安書(shū) 畫(huà)家畫(huà)庫(kù)《雷龍璋畫(huà)集》出版。2002年4月9日至6月9日由陜西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、 陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦《雷龍璋山水畫(huà)展》在 西安鼓樓展出。2002年12月14日在美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯由美國(guó)中華藝術(shù)學(xué)會(huì)、美國(guó)國(guó)際 美術(shù)家學(xué)會(huì)、美國(guó)蘭亭筆會(huì)主辦《中國(guó)· 西安雷龍璋山水畫(huà)展》，受到加利福尼亞州政府的高度評(píng)價(jià)。并被蒙特利公園市授予榮譽(yù)市民。2002年12月30日被推薦為中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議 西安市蓮湖區(qū)第十一屆委員會(huì)委員。2003年1月9日被 西安中國(guó)畫(huà)院聘為畫(huà)師。3月9日， 西安市文史藝術(shù)研究院聘為研究員。8月12日， 西安市文史研究館聘為研究員。9月27日，經(jīng) 西安國(guó)際科技文化交流中心第一屆理事長(zhǎng)會(huì)議研究同意為該中心第一屆理事會(huì)理事。9月8日， 西安電視臺(tái)《藝海人生》專題介紹雷龍璋山水作品。11月29日被 西安市文史研究館聘為西安市文史藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、《西安之窗》副主編。2005年元月被中國(guó) 國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)聘為理事。3月19日隨 西安文化藝術(shù)代表團(tuán)出訪日本。7月入編西北五省國(guó)畫(huà)百家。8月被陜西省山水畫(huà)研究會(huì)聘為理事。9月16日赴參加武漢召開(kāi)的武漢、沈陽(yáng)、 西安、廣州文史研究館館員書(shū)畫(huà)作品展。2008年九月一日被 西安市人民政府聘為西安市文史研究館，館員。

恐怕沒(méi)有任何時(shí)代像當(dāng)代中國(guó)畫(huà)那樣步履維艱、左右為難，令人迷茫。經(jīng)過(guò)一番左沖右突的固守與突圍、破壞與重組、借鑒鑒別與追風(fēng)之后，似乎到了該冷靜下來(lái)思考的時(shí)候了。在這樣的文化背景下研究雷龍璋的畫(huà)風(fēng)，是很有意義的。在 西安畫(huà)壇上，雷龍璋有某種典型式代表性，那就是他姓字半隱半顯，畫(huà)名半揚(yáng)半藏，畫(huà)價(jià)半金半誼，立身半文半商。好多峰會(huì)式場(chǎng)臺(tái)罕見(jiàn)他的身影，普常時(shí)候又見(jiàn)他默坐一旁，對(duì)露臉的事半冷半熱，對(duì)爭(zhēng)鋒的事半綿半強(qiáng)，人不知而不慍，人少知而不亂，不亦君子乎？大約就在這種半半狀態(tài)下，雷龍璋實(shí)踐著自己的追求，并且已達(dá)到了你不得不把他列入 西安重要山水 畫(huà)家的高度。

雷龍璋從傳統(tǒng)入手，這大概與他出身書(shū)香世家，養(yǎng)就了對(duì)傳統(tǒng)審美觀的親合力有關(guān)；另外，他未受過(guò)美院素描的訓(xùn)練，因而在技術(shù)上更近傳統(tǒng)。藝術(shù)只有好壞之分，沒(méi)有新舊之別，而且盲目的創(chuàng)新可能會(huì)走到另一個(gè)極端，“即便得當(dāng)代中國(guó)畫(huà)面臨著被徹底異化的危機(jī)，一個(gè)民族如果長(zhǎng)期以西畫(huà)為主，就有被異化的可能”（ 郎紹君），而異化來(lái)自傳統(tǒng)的斷裂，接續(xù)傳統(tǒng)文脈已成為嚴(yán)重的問(wèn)題，“承接傳統(tǒng)文脈本應(yīng)是一環(huán)接一環(huán)的，但由于歷史的變遷，異域文化的沖擊等因素，致使今天中國(guó)畫(huà)的發(fā)展不是一個(gè)正常的篇章，而是出現(xiàn)了斷裂。所有的中國(guó)畫(huà)家，都應(yīng)把中國(guó)畫(huà)的文脈打通，承接傳統(tǒng)，否則中國(guó)畫(huà)只能扁平化，原地踏步”（范迪安）。這些話說(shuō)得很重，充滿了憂患意識(shí)，且均出自當(dāng)今中國(guó)畫(huà)界的頂峰人物之口，不可不引起我們的重視。以此觀念來(lái)看雷龍璋，他正好踩在點(diǎn)上。

雷龍璋三年前的畫(huà)風(fēng)，無(wú)論筆法、墨法、經(jīng)營(yíng)布局，其中透出的味道更多是傳統(tǒng)的，可看出他對(duì)傳統(tǒng)所下工夫之深。去年他又出了個(gè)畫(huà)冊(cè)，面貌已有變化，摹古的味道少了，多了的是自己的東西。我雖未與 畫(huà)家深談，但我的直覺(jué)提醒我，雷龍璋當(dāng)今的畫(huà)法，似直接受益于 黃賓虹，如果說(shuō)明清以上是老傳統(tǒng)，那么黃賓虹即為新傳統(tǒng)。所以雷龍璋今天的畫(huà)新，有時(shí)代語(yǔ)言。 黃賓虹是中國(guó)筆墨的集大成者，其主要成就在于筆墨上的綜合創(chuàng)造，是以復(fù)古為開(kāi)新的代表性人物。雷龍璋山水繼承古今傳統(tǒng)，追求中國(guó)畫(huà)的中國(guó)氣派與中國(guó)風(fēng)格，而且數(shù)十年以一蔽之，這是他成功的秘訣。

看他的畫(huà)，你覺(jué)的舒服，和中國(guó)人重和諧、優(yōu)美、典雅的審美積淀產(chǎn)生了審美同構(gòu)。在筆墨的運(yùn)用上，他尤側(cè)重用筆，與許多人的潑墨山水不同，他的筆大于墨，許多大畫(huà)都是用筆皴擦點(diǎn)出來(lái)的，而且筆筆落點(diǎn)高妙，使畫(huà)面神朗氣爽。他畫(huà)得厚，色氣也重，但是不黑，其固蓋出于留白巧妙，那是留給觀賞者必不可少的“氣口”，不然黑乎乎的一大片，再好的畫(huà)也會(huì)把人壓死、憋死。

他極善于畫(huà)六尺、八尺的大畫(huà)，大畫(huà)雖然氣勢(shì)大，但并不一味追求險(xiǎn)峻雄強(qiáng)，而是渾厚、濃密、靈奇、中和，這是他內(nèi)在心靈和天性的外化。即馬克思說(shuō)的“本質(zhì)力量的對(duì)象化”。他的山水小品更顯空靈、疏淡、奇妙，留白堪稱一絕；濃重的造型筆墨與不著一筆的大塊留白所產(chǎn)生的反差，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。大畫(huà)與小品儼然兩種風(fēng)格，一個(gè)是 交響樂(lè)，一個(gè)是弘樂(lè)四重奏，但底蘊(yùn)是相同的，那就是自然美、抒情美、古典美。我覺(jué)得雷龍璋似乎正面臨著一變，如何變我不知道，但有個(gè)基本的東西他大約不易變，那就是借古而開(kāi)新。