張弦 - 人物簡(jiǎn)介

中國(guó)電影劇作家。原籍浙江杭州，生于上海。1953年畢業(yè)于北京清華大學(xué)冶金機(jī)械專修科。1956年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)及電影文學(xué)劇本《錦繡年華》、《甲方代表》等，先后獲1979年、1980年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。歷任馬鞍山市文化局專業(yè)創(chuàng)作員、中國(guó)作協(xié)江蘇分會(huì)專業(yè)作家。

1978年后相繼創(chuàng)作短篇小說(shuō)《記憶》，獲1979年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。《被愛(ài)情遺忘的角落》獲1980年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，經(jīng)本人改編成電影劇本后，獲1982年第二屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。他改編的影片《井》、《湘女蕭蕭》分別獲1986年意大利阿爾米納國(guó)際電影節(jié)銀獎(jiǎng)和法國(guó)金熊貓獎(jiǎng)、西班牙堂吉柯德獎(jiǎng)。張弦以塑造女性形象著稱，以雅俗共賞為其特色。

張弦 - 生平

在解放前

張弦，原名張新華，1934年 6 月 22 日出生于上海一個(gè)銀行職員的家庭里。從他正式發(fā)表電影劇本《錦繡年華》，至今已有二十五個(gè)年頭。只是由于他在1957年被錯(cuò)劃成右派，二十年間幾乎無(wú)法創(chuàng)作和發(fā)表作品，直至近幾年對(duì)他的錯(cuò)劃問(wèn)題改正之后，他才有可能重新創(chuàng)作，并以蓬勃的熱情、深刻的筆觸、獨(dú)特的構(gòu)思，寫(xiě)出了一些較之他的青年時(shí)代更有特色、有深度的電影劇作和小說(shuō)。張弦的作品數(shù)量雖然不多，卻以他敏銳的目光、深沉的思索，思想和藝術(shù)上不斷的追求和探索，引人注目。張弦九歲時(shí)，父親于淪陷后的南京，在半失業(yè)狀態(tài)的生活掙扎中憂憤離世。張弦在寡母和姐姐撫養(yǎng)下，勉強(qiáng)得以求學(xué)�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)勝利后，南京處于國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治之下，一片黑暗貧困。張弦上中學(xué)后，時(shí)刻面臨失學(xué)的威脅。前途茫茫，生活艱難，他唯一的愛(ài)好，便是用僅有的少許零用錢，到書(shū)攤子上去租書(shū)看，古典小說(shuō)、劍俠小說(shuō)，茅盾、巴金的書(shū)，都狂熱地閱讀。1949 年初，他隨母親到了江西上饒，入玉山扶輪中學(xué)。不久，迎來(lái)了解放。

大學(xué)生活

解放初，張弦積極要求參軍，只是年齡太小，未被批準(zhǔn)。后轉(zhuǎn)經(jīng)上海，又回到南京讀完了高中。由于學(xué)校語(yǔ)文教師的影響，他對(duì)文學(xué)更為熱愛(ài)。在擔(dān)任全校墻報(bào)負(fù)責(zé)人時(shí)，他開(kāi)始在南京市的文藝刊物上發(fā)表作品。這促使他更廣泛地閱讀各種新的文藝讀物，尤其熱愛(ài)革命的蘇聯(lián)文學(xué)。張弦當(dāng)時(shí)十分愛(ài)慕蘇聯(lián)那些工程師作家，感到他們既為社會(huì)主義祖國(guó)建設(shè)作出了貢獻(xiàn)，又以有力的筆觸熱情地描繪建設(shè)中新的人物、新的生活。1951 年高中畢業(yè)后，他考入了在北京的華北大學(xué)工學(xué)院。第二年，在院系調(diào)整時(shí)并入了清華大學(xué)冶金機(jī)械專修科。五十年代初蓬蓬勃勃、富有青春活力的大學(xué)生活，對(duì)張弦的人生觀的形成起到了重要作用。他在大學(xué)加入了新民主主義青年團(tuán)。

文學(xué)創(chuàng)作

1953年張弦大學(xué)畢業(yè)，被分配到鞍鋼設(shè)計(jì)院當(dāng)技術(shù)員。鞍鋼——是中國(guó)新型的鋼鐵建設(shè)基地，當(dāng)時(shí)正開(kāi)始著大規(guī)模的、轟轟烈烈的社會(huì)主義建設(shè)。這里的日日夜夜和從事建設(shè)的人們，對(duì)張弦有很大的感染。張弦在緊張繁忙的技術(shù)工作之余又提筆從事文學(xué)創(chuàng)作，渴望把他在火熱建設(shè)生活中的強(qiáng)烈感受表現(xiàn)出來(lái)，開(kāi)始寫(xiě)作了他的第一個(gè)電影文學(xué)劇本《錦繡年華》，發(fā)表于剛創(chuàng)刊的《中國(guó)電影》1956年第2期。這個(gè)劇本描寫(xiě)一群大學(xué)畢業(yè)生走上不同的崗位后，努力為祖國(guó)作出貢獻(xiàn)的富有壯麗色彩的新生活。劇本的內(nèi)容可以說(shuō)是張弦切身生活的感受和寫(xiě)照。盡管初次嘗試電影劇本寫(xiě)作，人物、生活的開(kāi)掘不深，但卻清新質(zhì)樸。著名電影評(píng)論家鐘惦棐還寫(xiě)了專文予以評(píng)介。這是張弦初次和電影文學(xué)劇作發(fā)生聯(lián)系。1956年春，張弦調(diào)到北京黑色冶金設(shè)計(jì)總院工作。這時(shí)，陸續(xù)寫(xiě)了一些短篇小說(shuō)，其中較有影響的是《甲方代表》（《人民文學(xué)》1956 年第 11 期），這篇小說(shuō)后來(lái)由他自己改編為電影文學(xué)劇本《上海姑娘》，北京電影制片廠于1959年拍成故事片，成蔭導(dǎo)演。影片反映了一名熱情、向上、年輕的上海姑娘，投身到中國(guó)工業(yè)戰(zhàn)線中去的故事。在當(dāng)時(shí)工業(yè)題材比較欠缺的情況下，《上海姑娘》不失為有一定生活氣息，格調(diào)比較健康的作品。盡管從劇作到影片，也存在一些受蘇聯(lián)電影影響的痕跡。從電影文學(xué)劇本的寫(xiě)作，到《上海姑娘》終于搬上了銀幕，這對(duì)張弦是又一次不小的鼓勵(lì)。1957年張弦因一篇未發(fā)表的小說(shuō)，被錯(cuò)劃為“右派分子”，三年后被摘掉右派帽子。1961年“廣州會(huì)議”后，在周總理、陳毅同志講話精神鼓舞下， 他才得以又拿起筆， 與人合寫(xiě)了戲曲劇本 《莫愁》，1963年春節(jié)由南京市越劇團(tuán)演出。

盡管張弦多年沒(méi)能從事文學(xué)創(chuàng)作，處處小心翼翼，而“文革”開(kāi)始，卻仍然成了“重點(diǎn)批斗對(duì)象”。以后還被“重新戴上右派帽子”，遣送到農(nóng)村監(jiān)督勞動(dòng)。直到粉碎“四人幫”，隨著他的政治生命的轉(zhuǎn)折，他的創(chuàng)作生涯也開(kāi)始了新的歷程。

作為一個(gè)從青少年時(shí)期起，便接受黨的教育的知識(shí)分子，張弦對(duì)黨、對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民，懷有堅(jiān)貞的信念和真摯的熱愛(ài)。當(dāng)“四人幫”剛被粉碎，張弦還沒(méi)有獲得“解放”，正在安徽馬鞍山市一家電影院當(dāng)清潔工時(shí)，便激動(dòng)地拿起筆來(lái)。每天最后一場(chǎng)電影觀眾散去、忙完清潔工作之后，他不顧一天的勞累疲乏，于夜深昏暗的燈光之下，寫(xiě)出了一個(gè)揭露“四人幫”一伙迫害知識(shí)分子的電影文學(xué)劇本 《心在跳動(dòng)》， 長(zhǎng)春電影制片廠于1979年攝制完成，影片改名為《苦難的心》。它刻畫(huà)了一個(gè)熱愛(ài)黨、熱愛(ài)祖國(guó)的正直的老醫(yī)生羅秉真，在“四人幫”一伙猖獗之際，由于不肯違背良心、同流合污，被打成“現(xiàn)行反革命分子”，而他的一顆熾熱的心，始終同人民群眾一起，在一個(gè)頻率上跳動(dòng)。這雖是張弦擱筆多年后的第一部電影文學(xué)劇本，由于其中灌注了張弦多年的生活感受，人物形象較為豐滿，思想感情真切，受到了觀眾和輿論界的好評(píng)。

從青年時(shí)代起，張弦便側(cè)重于短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。1978年以后，他寫(xiě)的短篇小說(shuō)有《記憶》、《舞臺(tái)》、《被愛(ài)情遺忘的角落》、《未亡人》、《掙不斷的紅絲線》等。由于張弦多年的生活積累，在思想上、藝術(shù)上刻苦錘煉，在不長(zhǎng)的篇幅中，往往包涵有較廣闊、較豐富的內(nèi)容。尤其是短篇小說(shuō)《記憶》和《被愛(ài)情遺忘的角落》，分別獲得了1979和1980年度優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng)。

《被愛(ài)情遺忘的角落》由張弦自己動(dòng)手改編為電影文學(xué)劇本。從劇本到電影完成片，較之小說(shuō)又有某些豐富和提高。改編的成功，固然與他對(duì)電影文學(xué)形式比較熟悉有關(guān)，但更得力于他對(duì)農(nóng)村生活和人物的熟稔，對(duì)題材的深化和開(kāi)掘。顯然，張弦為此獲得“金雞獎(jiǎng)”最佳編劇獎(jiǎng)，影片《被愛(ài)情遺忘的角落》還獲得文化部1981年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，并不是偶然的。張弦之所以將小說(shuō)《被愛(ài)情遺忘的角落》改編為電影劇本，可以說(shuō)是有感之作。在 1979—1980年間，農(nóng)村題材在電影界并不是很 “吃香”的，在“商業(yè)化”風(fēng)尚的影響之下，有人認(rèn)為農(nóng)村題材影片 “土里土氣”，“沒(méi)啥看頭”。

下放勞動(dòng)

可是，當(dāng)張弦聽(tīng)到黨的十一屆三中全會(huì)公報(bào)提出要盡快地讓農(nóng)民富起來(lái)時(shí)，他感到這說(shuō)出了億萬(wàn)農(nóng)民的心里話，激動(dòng)地聯(lián)想起他在農(nóng)村里的一段生活。1972 至 1975 年，張弦被下放到安徽農(nóng)村勞動(dòng)。那幾年，在“四人幫”一伙極左政策的流毒下，一些農(nóng)民勞累一年卻分不到錢，有的還倒欠生產(chǎn)隊(duì)的；年青姑娘連買雙襪子的錢都沒(méi)有。生活的貧困，又使一些農(nóng)村精神文化生活相當(dāng)落后，愛(ài)情和婚姻上封建落后的思想和習(xí)俗，不僅遠(yuǎn)未消除，某些地方甚至還有惡性的發(fā)展。這些生活景象，多年來(lái)深深埋藏在張弦的心底，使他激動(dòng)，苦悶，思索……如今，透過(guò)“三中全會(huì)”公報(bào)的精神，張弦終于從迷霧中感到豁然開(kāi)朗起來(lái)。于是，他反復(fù)蘊(yùn)育、構(gòu)思，決心以母女兩代、三個(gè)人物——菱花、存妮、荒妹為中心，反映從土改至十年動(dòng)亂時(shí)期，又到粉碎“四人幫”后的農(nóng)村變化。看來(lái)，張弦取材的是農(nóng)村的愛(ài)情、婚姻關(guān)系，但卻是被置于廣闊的歷史背景和深刻的時(shí)代變化之中。以小見(jiàn)大，以一家三個(gè)女性的不同命運(yùn)揭示了農(nóng)村的風(fēng)貌和新的變化。這正是《被愛(ài)情遺忘的角落》的思想藝術(shù)特色。小說(shuō)和電影《被愛(ài)情遺忘的角落》，曾引起某些爭(zhēng)議。有些同志認(rèn)為它將中國(guó)農(nóng)村描寫(xiě)得“過(guò)于貧困落后”、“不符合實(shí)際”。看來(lái)，從進(jìn)一步嚴(yán)格要求來(lái)說(shuō)，劇本對(duì)這一農(nóng)村環(huán)境的特殊性反映得還不夠、不足；但從總的方面看，它不愧是一部?jī)?yōu)秀的革命現(xiàn)實(shí)主義的電影文學(xué)佳作。以其真實(shí)性、獨(dú)特性、深刻性的多方面特色，成為目前農(nóng)村題材劇本中的佼佼者。

張弦通過(guò)《被愛(ài)情遺忘的角落》，對(duì)中國(guó)一些偏僻農(nóng)村之所以長(zhǎng)期落后的根由，作了相當(dāng)逼真的描寫(xiě)。從全劇的整體和構(gòu)思來(lái)看，作者并不是“為暴露而暴露”，更不是為了“丑化新中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)”。他懷有一顆火熱的心，是要讓人們從十年動(dòng)亂的極左路線對(duì)農(nóng)村造成的重大破壞中受到啟示，意在總結(jié)教訓(xùn)，奮步前進(jìn)。

張弦屬于中年一代的電影劇作家，多年的生活閱歷，較長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，是他創(chuàng)作的有利條件。張弦于1979年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，同年參加了第四屆文代會(huì)。1980年，被選為馬鞍山市人大代表、政協(xié)常委、文聯(lián)副主席；現(xiàn)為安徽馬鞍山市文化局專業(yè)創(chuàng)作人員�？梢灶A(yù)期，隨著新中國(guó)成長(zhǎng)起來(lái)的作家張弦，將以他的勤奮、有力的筆觸，繼續(xù)寫(xiě)出更多更好的電影文學(xué)劇本和其他文藝作品。

作品成就

1979年得以平反改正，重新發(fā)表作品，以《記憶》《被愛(ài)情遺忘的角落》先后獲1979、1980屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。以后又以女性命運(yùn)為題材的《未亡人》《銀杏樹(shù)》《掙不斷的紅絲線》等小說(shuō)深受文壇好評(píng)，并被譯成英、日、德、法、俄等文，在海外有廣泛的影響。與此同時(shí)，還創(chuàng)作和改編了十多部電影劇本并拍成電影�！犊嚯y的心》《被愛(ài)情遺忘的角落》《湘女瀟瀟》《青春萬(wàn)歲》《井》等在海內(nèi)外獲獎(jiǎng)并反映均佳。張弦因《被愛(ài)情遺忘的角落》創(chuàng)作，獲1981年金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。他于九十年年所寫(xiě)的《唐明皇》《雙橋故事》均獲“飛天獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。

張弦 - 作品評(píng)價(jià)

一個(gè)時(shí)代,造就一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家。一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家,又推動(dòng)一個(gè)時(shí)代歷史車輪的前進(jìn)。出道于本世紀(jì)50年代、成就于80年代的張弦,正是這樣一位屬于我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家。我們這代人的生活經(jīng)歷、生存環(huán)境,與張弦作品中描寫(xiě)的人物命運(yùn)、揭示的社會(huì)現(xiàn)象,極其相似。因而也最容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。看張弦作品,無(wú)論是《被愛(ài)情遺忘的角落》中的荒妹、存妮、小豹子,還是《銀杏樹(shù)》中的孟蓮蓮、常雁、姚敏生；無(wú)論是《苦難的心》、《未亡人》所揭示的艱難時(shí)世,還是《安麗小姐》、《獨(dú)生女人》所透析的現(xiàn)實(shí)萬(wàn)象,我們都可以從中感受到、領(lǐng)悟到自己人生的影子和命運(yùn)的軌跡。

張弦作品的主體,是以女性題材為結(jié)構(gòu)線,組合故事、塑造人物、再現(xiàn)生活,從而揭示情愛(ài)真諦,挖掘社會(huì)內(nèi)涵的。張弦作品所展示的情愛(ài),從來(lái)不是孤獨(dú)的情愛(ài),而是與真實(shí)的時(shí)代,真實(shí)的社會(huì)環(huán)境緊緊相連的。所以,他的從小說(shuō)到電影的代表作,筆力所至,既為彈撥愛(ài)情之弦,又是剖析社會(huì)之刃,既能以人物命運(yùn)引人入勝,又可用生活哲理警示歷史。

本來(lái),張弦是可以以他超凡脫俗的社會(huì)洞察力和獨(dú)具特色的藝術(shù)創(chuàng)造力,為我們這代人和我們這個(gè)時(shí)代,寫(xiě)出更多更優(yōu)秀作品的。然而,1997年3月19日,胰腺癌奪走了他的生命。僅僅活了63歲的他,不得不丟下他緊握了一生的筆,不得不離開(kāi)他為之抗?fàn)幜艘簧�的人世……�?是那么的不甘心。他還有滿腹的故事要向世人述說(shuō),他還有滿腔的熱情要向人間拋灑,他還有滿腦子的思想、哲言、創(chuàng)作計(jì)劃……都沒(méi)有來(lái)得及交代、傳達(dá)、實(shí)施。3月18日,當(dāng)我們?nèi)ニ�的病榻看望他時(shí),他掙扎著要坐起來(lái),要拔掉輸氧管,要說(shuō)話。他斷斷續(xù)續(xù)地發(fā)出聲音,詢問(wèn)21日他的研討會(huì)準(zhǔn)備的情況。此時(shí)此刻,我們是多么希望他能夠再堅(jiān)持幾天,堅(jiān)持到他的研討會(huì)召開(kāi)的時(shí)刻,哪怕到會(huì)上去坐一秒鐘�？伤�,匆匆而去了,他以他的生命悲劇又一次悲劇性地驗(yàn)證了他自己眾多作品中的悲劇情結(jié)。但,我們這一代人不會(huì)忘記他,我們這個(gè)時(shí)代不會(huì)忘記他,歷史將證明他作品的價(jià)值,他的藝術(shù)創(chuàng)造將永存人間。

張弦 - 參與制作過(guò)的電影

《楊開(kāi)慧》 1995年  ....  編劇   

《玫瑰樓迷影》 1993年 .... 編劇   

《安麗小姐》1989年  .... 編劇    

《湘女蕭蕭》 1986年 .... 編劇   

《莫愁女》    1983年 .... 編劇   

《青春萬(wàn)歲》1983年  .... 編劇

《被愛(ài)情遺忘的角落》1981年 .... 編劇

《獨(dú)身女人》 1991年 .... 編劇

《銀杏樹(shù)之戀》1988年  .... 編劇

《苦難的心》1979年 .... 編劇       

《焚心欲火》1992年  .... 編劇 

《金鏢黃天霸》 1987年 .... 編劇

《井》(1987年    .... 編劇        

 《上海姑娘》 1958年 ....  編劇   

 《失戀者》 1987年 .... 編劇

《秋天里的春天》1985年 .... 編劇  

《銀杏樹(shù)之戀》1988年 .... 原著   

 《陌生人》 1995年 .... 編劇