尹桂芳 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

尹桂芳，越劇小生。尹派藝術(shù)創(chuàng)始人。祖籍浙江新昌。原名尹喜花，一九一九年十二月一日出生于浙江新昌西門外的坎下村小龍?zhí)�。她出身清貧，七歲喪父，十歲入科班學(xué)藝，可是所投的科班兩次解散。十五歲，尹桂芳由花旦改學(xué)小生，兩年后在沈家門正式登臺(tái)，這以後，尹桂芳跟隨多個(gè)演出班子，輾轉(zhuǎn)演出于新昌、嵊縣、寧波、杭州等地。一九三八年，尹桂芳正式進(jìn)軍大上海，加盟了舊上海老閘橋旁的永樂戲院，後在同樂戲院領(lǐng)銜演出。那個(gè)時(shí)期，正是上海越劇由花旦臺(tái)柱向小生臺(tái)柱過渡的時(shí)期，尹桂芳努力學(xué)習(xí)、借鑒京劇小生名家家葉盛蘭、俞振飛、姜妙香的藝術(shù)成果，充實(shí)、提高自身的表演水準(zhǔn)，在上海很快走紅，這對(duì)越劇小生行當(dāng)?shù)某墒炱鸬搅伺e足輕重的作用。越劇“三花一娟一桂”的時(shí)代由此刻開始向“尹桂芳時(shí)代”轉(zhuǎn)變，萬人空巷的“尹桂芳現(xiàn)象”成為越劇最終確立起以小生為臺(tái)柱的風(fēng)格特征的有力佐證，成了上海越劇圈中的代表人物。她的表演，格調(diào)清麗高雅，風(fēng)度翩翩，靴子功、眼神功更是令人叫絕；她的唱腔深沉委婉，灑脫雋永，韻味醇厚，獨(dú)標(biāo)一格。她富有創(chuàng)新精神，在越劇界，她是繼袁雪芬之后最早投入“新越劇”行列的著名演員，為越劇改革作出巨大貢獻(xiàn)。一九四六年，她與竺水招搭檔成立芳華劇團(tuán)，先后演出了《云破月圓》、《殉情》、《石達(dá)開》、《葛嫩娘》、《光緒與珍妃》等一大批既有思想內(nèi)涵又能吸引觀眾的新戲，尤其是《寶玉與黛玉》、《沙漠王子》和時(shí)裝戲《回頭想》、《秋海棠》、《浪蕩子》等戲，接二連三地引起轟動(dòng)。由于她藝德出眾、人品高尚，越劇姐妹們都親切地稱她為“尹大姐”。

尹桂芳一生演過上百個(gè)劇目，其代表作有《盤妻索妻》、《沙漠王子》、《浪蕩子》、《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》、《屈原》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《江姐》等。演過上百個(gè)劇目，塑造了賈寶玉、何文秀、梁玉書、屈原、張生、信陵君等一系列藝術(shù)形象。尹派傳人有筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、茅威濤、趙志剛、蕭雅、王君安等。

尹桂芳 - 藝術(shù)歷程

8歲喪父。12歲進(jìn)入嵊縣醒獅劇社學(xué)花旦，后考進(jìn)嵊縣華堂鎮(zhèn)大華舞臺(tái)。1933年冬，她離開科班，與別人搭班在浙東一帶演出。1934年年底，沈家門一個(gè)戲班請(qǐng)新鳳舞臺(tái)出身的葉彩金唱頭肩旦，聘剛從瑞云舞臺(tái)滿師的竺水招唱二肩旦，唯獨(dú)缺少小生，這位班主聽說尹桂芳旦角、生角兼能，于是一邊托人來聘請(qǐng)，一邊自作主張地將尹桂芳取名為“尹云峰”，掛出了牌子。尹桂芳到了沈家門，一見此狀，哭笑不得。誰知用“尹云峰”的名字扮演小生，竟使她成了名。1938年，尹桂芳來到上海，先參加越劇界慈善義演，后分別與筱丹桂、王明珠、邢竹琴、呂愛花搭檔演出。1940年秋，尹桂芳與竺水招合作掛頭牌。1942年6月，尹桂芳與來自四季春班的傅全香在老閘大戲院演出了《黃金與美人》、《春花泣秋風(fēng)》等新戲。此時(shí)，她已具有比較豐富的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，又多次觀摩了京劇、話劇的演出，看的電影也不少，眼界逐漸開闊，對(duì)科班那一套也感到不合時(shí)代要求，于是積極進(jìn)行越劇改革，決心走出一條新的路子來。1944年，尹桂芳不顧劇場(chǎng)老板的反對(duì)，在竺水招的支持下，請(qǐng)來了編導(dǎo)人員，并采用立體布景、寫實(shí)的道具和效果、新穎的燈光，在龍門大戲院演出了《云破月圓》，又演出了《殉情》，觀眾反應(yīng)良好。

1945年春，她聘請(qǐng)洪鈞、徐進(jìn)、弘英、蘭明等先后編演了《石達(dá)開》、《夜短情長(zhǎng)》、《寶玉與黛玉》、《春閨夢(mèng)里人》、《幾時(shí)重相見》、《荒島恩仇記》、《沙漠王子》等新戲，影響進(jìn)一步擴(kuò)大。尤其是《寶玉與黛玉》中的《寶玉哭靈》和《沙漠王子》中的《算命》唱段，在電臺(tái)播唱后，聽眾反響強(qiáng)烈，越劇改革取得了一定的交果。這時(shí)尹桂芳的演技也日臻成熟，逐漸形成了自己的風(fēng)格與流派。

1946年，尹桂芳成立芳華劇團(tuán)。1947年，她積極支持袁雪芬倡導(dǎo)的《山河戀》義演活動(dòng)，放棄了自己原定拍攝電影《王孫公子》的計(jì)劃。1948年，越劇觀眾投票選舉“越劇皇帝”，色藝雙絕、德藝雙馨的尹桂芳榮登榜首。1954年華東戲曲匯演，她主演的《屈原》獲得劇本、表演、音樂一等獎(jiǎng)。1959年，芳華越劇團(tuán)全體演職員遷往福建。文革中，她遭到殘酷迫害，半身癱瘓。但她身殘志不殘，仍然為振興越劇事業(yè)，培養(yǎng)越劇新人積極地貢獻(xiàn)自己的力量。

尹桂芳 - 藝術(shù)特色

深沉雋永，流暢舒展，纏綿柔和。其唱腔藝術(shù)，醇厚質(zhì)樸，跌宕有致，具有“圓、潤(rùn)、糯”三大特點(diǎn)，風(fēng)靡越劇界，經(jīng)久不衰，在越劇小生中學(xué)尹派的占大多數(shù)，有“十生九尹”之稱。她的音域并不寬，唱腔多在中音區(qū)運(yùn)行，很少用高音；她的鼻音較重，演唱時(shí)按“字重腔輕，以情帶聲”的原則把字音吐清而別具風(fēng)味，又善于運(yùn)用重音和音色、速度的變化表達(dá)人物感情的起伏。在表演上，尹派講究手眼身法步的運(yùn)用，演技精湛?jī)?yōu)美，瀟灑細(xì)膩，多扮演風(fēng)流瀟灑、文雅溫柔的書生，樸實(shí)而不呆板，聰穎而不輕佻，瀟灑而不飄浮。

尹桂芳 - 藝術(shù)人生

尹桂芳與《紅樓夢(mèng)》

趙志剛談到他向恩師尹桂芳請(qǐng)教塑造賈寶玉這一人物之關(guān)鍵，已病重不能言語的尹桂芳艱難地用心寫出了一個(gè)“情”字。這一字恰恰道出了多次欣賞尹桂芳表演賈寶玉的深切感受，也點(diǎn)明了尹派藝術(shù)的魅力和經(jīng)久不衰的劇藝真諦。賈寶玉是尹桂芳傾注心血最多的一個(gè)人物，也是她塑造的一個(gè)光彩照人的形象。她創(chuàng)演的《寶玉哭靈》，凄涼幽婉，成了當(dāng)年電臺(tái)的熱門演播節(jié)目�！翱揿`”一場(chǎng)，她演寶玉不顧一切地沖到瀟湘館門前，看到黛玉的靈位，倏忽止步，知道黛玉果真死了，不由心如刀絞，顫抖地呼喊“林妹妹”，撕心裂肺地叫道：“寶……寶玉來了！”語氣咽塞、泣不成聲地?fù)湎蜢`桌，默然跪下，無言叩首。每演至此，全場(chǎng)觀眾無不為之淚下。令觀者感到眼前的人物確是不事雕琢、天然成真的寶玉，確是深知黛玉脾性、溫柔純真的寶玉。

尹桂芳與越劇

尹桂芳浙江新昌縣人。1919年生，10歲入越劇之鄉(xiāng)的嵊縣學(xué)藝，后改入醒獅劇社、大華舞臺(tái)跟班。出科后在寧波、紹興、杭州等地演出。1946年，她著手創(chuàng)建了芳華越劇團(tuán)。1959年11月，上海芳華越劇團(tuán)由團(tuán)長(zhǎng)尹桂芳率領(lǐng)遷團(tuán)到福州，支援福建建設(shè)，改名為福建省芳華越劇團(tuán)。該團(tuán)經(jīng)常深入海島山區(qū)以及廠礦工地演出。尹桂芳曾在《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》、《沙漠王子》、《盤妻索妻》、《屈原》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《江姐》等劇目中成功地塑造了賈寶玉、張生、梁玉書、梁山伯、屈原、江姐等人物形象，給人留下難忘的印象。芳華越劇團(tuán)在尹桂芳的領(lǐng)導(dǎo)下，培養(yǎng)出一批“尹派后秀”，在歷屆省戲劇會(huì)演中，均獲獎(jiǎng)。

“文革”期間，尹桂芳身心遭到嚴(yán)重摧殘，以致造成半身癱瘓。粉碎“四人幫”后，尹桂芳帶病恢復(fù)了芳華。1986年芳華越劇團(tuán)在福州舉行規(guī)模龐大的建團(tuán)40周年紀(jì)念大會(huì)與尹派藝術(shù)演唱會(huì)。當(dāng)年“越劇十姐妹”中的傅全秀等以及尹派傳人，從上海趕來祝賀并同臺(tái)獻(xiàn)藝。全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)葉飛題了“越劇奇葩”賀詞。當(dāng)年海峽文藝出版社出版了《尹桂芳唱腔選集》一書。專門介紹了尹桂芳生平與藝術(shù)的《一代風(fēng)流尹桂芳》也隨后出版。1990年12月10至17日，芳華越劇團(tuán)首次應(yīng)邀出訪香港，演出了《紅樓夢(mèng)》、《玉蜻蜓》、《何文秀》等優(yōu)秀劇目，香港同胞首次欣賞到芳華的藝術(shù)風(fēng)采。尹桂芳走了，但她卻留下一筆閃光的越劇藝術(shù)遺產(chǎn)！

尹桂芳 - 個(gè)人軼事

身殘意堅(jiān)

一九七九年，處于半癱瘓中的尹桂芳，在上海藝術(shù)研究所和上海越劇院的幫助下，舉辦了盛況空前的“尹桂芳越劇流派演唱會(huì)”。這一天，她重新登臺(tái)，與袁雪芬一起，唱起了《山河戀》的“送信”選段。容納一萬多人的文化廣場(chǎng)座無虛席，有些觀眾乘飛機(jī)從香港、國(guó)外專程趕來觀看。那以后，她將更多的精力投入到了培養(yǎng)尹派接班人的工作中去，一批批尹派弟子的成長(zhǎng)與成熟，是尹桂芳藝術(shù)生命的延續(xù)，用她自己的話說：“殘了尹桂芳，自有后來人�！�

“一點(diǎn)尹派味道都沒有嘛”

上世紀(jì)80年代，著名越劇表演藝術(shù)家、尹派小生藝術(shù)創(chuàng)始人尹桂芳在電視臺(tái)錄制個(gè)人藝術(shù)集錦。其中包括尹桂芳在上世紀(jì)50年代創(chuàng)作的《屈原》片段。在這出戲里，尹桂芳一改以往儒雅俊秀的小生形象，以老生應(yīng)工飾演大詩人屈原。其中的《天問》，尹桂芳運(yùn)用紹興大板，白口和唱腔交叉呈現(xiàn)，慷慨激越，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼。然而，一位年輕的樂隊(duì)成員聽后竟說：“咦，一點(diǎn)尹派味道都沒有嘛�！币�桂芳一愣，繼而笑笑說：“小鬼，尹桂芳唱的都還不是尹派啊？”正因?yàn)橛辛素S富多彩的流派藝術(shù)，中國(guó)的戲曲藝術(shù)才如此色彩斑斕。然而，流派一旦形成和固定，“懂行”的觀眾就會(huì)以流派特征要求流派傳人，甚或像上述那位樂隊(duì)成員，竟以條條框框約束起流派創(chuàng)始人來。其實(shí)，尹桂芳當(dāng)時(shí)跟那位樂隊(duì)成員還說了一句話：“我的唱腔都是根據(jù)人物來的，可不能在‘屈原’里放何文秀的唱腔�！彼�以，學(xué)流派，切不可拘泥于固定的模式，只求學(xué)得像，而要根據(jù)人物塑造的實(shí)際需求進(jìn)行運(yùn)用和突破。

《梁�！分髑�調(diào)是“偷”來的

作曲家何占豪道：在浙江工作的他無意中聽到尹桂芳演唱的《山河戀》，他被深深吸引了。來上海工作后，哪里有尹派演出哪里就有他的身影。上世紀(jì)50年代，單位領(lǐng)導(dǎo)讓他為梁祝譜曲，“要寫深刻的，很美的�！焙握己烙行┓鸽y。一天，家門口正好有尹桂芳的演出，許多工廠女工雖然很窮，穿著開口的鞋子，但還是擁到劇院門口探著腦袋看，“每次聽到‘妹妹呀……’這一段時(shí)她們就特別興奮，這讓我感到非常驚訝。”也正是那一刻，何占豪突發(fā)靈感，寫下了《梁�！返拈_篇曲：“咪索拉多銳拉多索……是從尹老師那偷來的�！�

尹桂芳 - 主要作品

尹桂芳一生演過上百個(gè)劇目：其代表作有《屈原》、《江姐》、《浪蕩子》、《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《盤妻索妻》、《沙漠王子》等等。 　　

代表人物有賈寶玉、何文秀、梁玉書、屈原、張生、信陵君等等。塑造了一系列經(jīng)典藝術(shù)形象。

尹桂芳 - 活動(dòng)年表

1939年2月6日，農(nóng)歷戊寅年十二月十八日：尹桂芳首次到滬演出 　　

尹桂芳首次到上海，客串演出于由王明珠、張桂蓮主演的永樂戲院。 　　

1941年1月3日，農(nóng)歷庚辰年十二月初六日：上�！叭�市女子越劇大會(huì)串”舉行 　　

中國(guó)救濟(jì)婦孺總會(huì)募捐運(yùn)動(dòng)在上海新新電臺(tái)舉辦“全市女子越劇大會(huì)串”，施銀花、屠杏花、姚水娟、竺素娥、筱丹桂、馬樟花、袁雪芬、尹桂芳、竺水招、徐玉蘭、商芳臣、李艷芳、邢竹琴等38位演員，參加播音演唱。 　　

1941年1月21日，農(nóng)歷庚辰年十二月廿四日：“全滬越國(guó)紅星十班大會(huì)串”舉行 　　

“全滬越國(guó)紅星十班大會(huì)串”在上海浙東大戲院進(jìn)行。日夜場(chǎng)演出折子戲。

演出劇目有： 《楊忠�！芬�桂芳飾楊忠�！督杓t燈》（尹桂芳，竺水招） 《樓臺(tái)會(huì)》（姚水娟，李艷芳） 　　

《書房會(huì)》（馬樟花，傅全香） 　　《大堂會(huì)》（商芳臣，林黛英） 　　《盤夫索夫》（竺素娥，邢竹琴） 　　《曾貴嫖嫂》（王水花，王明珠） 　　《化緣認(rèn)妻》（尹樹春，陳素娥） 　　《倪鳳扇茶》（筱丹桂，張湘卿） 　　《方玉娘哭塔》（施銀花，錢秀靈）是日，“越劇皇后”姚水娟演畢步出戲院，突遭歹徒投擲糞汁。 　　

1941年1月22日，農(nóng)歷庚辰年十二月廿五日：越劇九班大會(huì)串舉行 　　

1月22日至23日，嵊新女子越劇團(tuán)勸募故鄉(xiāng)災(zāi)款游藝大會(huì)，聯(lián)合在大來、天香、卡德、民樂、永樂、南洋、同樂、浙東、萬國(guó)等戲院演出的越劇團(tuán)，假座上海更新舞臺(tái)舉行九班大會(huì)串。劇目有《碧玉簪》、《孟麗君》、《沉香扇》等。馬樟花、李艷芳、王水花、毛佩卿扮演王玉林，施銀花、筱丹桂、竺水招、邢竹琴、林黛英扮演李秀英，小白玉梅、姚水娟、王明珠、袁雪芬扮演孟麗君，竺素娥、張湘卿、尹桂芳、屠杏花扮演皇甫少華，小白玉梅、姚水娟分飾蔡蘭英，屠杏花、竺素娥、張湘卿、尹桂芳分飾徐文秀。 　　

1941年7月29日，農(nóng)歷辛巳年閏六月初六日：嵊新女子越劇團(tuán)勸募大會(huì)舉行 　　

7月29日至30日，中國(guó)救濟(jì)婦孺總會(huì)籌募捐款委員會(huì)主辦嵊新女子越劇團(tuán)勸募大會(huì)，在上海黃金大戲院舉行，日夜共演4場(chǎng)。劇目有《御筆樓》、《采桂別桂》、《樓臺(tái)會(huì)》、《楊貴妃》、《恒娘》、《林慧娘》、《販馬記》、《碧玉簪》、《紅玉公》、《貂蟬》、《拾玉鐲》、《女欽差》、《書房會(huì)》、《寶蓮燈》、《馬寡婦開店》等。參與主演的有屠杏花、王杏花、小白玉梅、邢月芳、商芳臣、筱丹桂、賈靈鳳、袁雪芬、馬樟花、徐玉蘭、趙瑞花、竺素娥、邢竹琴、范瑞娟、尹桂芳、竺水招、姚水娟、李艷芳等演員。 　　

1942年4月15日，農(nóng)歷壬午年三月初一日：傅全香加入同樂戲院 　傅全香加入同樂戲院，與尹桂芳、竺水招合作。

1944年5月11日，農(nóng)歷甲申年四月十九日：全滬越劇聯(lián)合大會(huì)串義演舉行 　上海越劇聯(lián)誼會(huì)假皇后大戲院，舉辦全滬越劇聯(lián)合大會(huì)串，義演3天。有傅全香、范瑞娟的《送鳳冠》；李艷芳、邢竹琴的《十八相送》；筱丹桂、賈靈鳳的《人心》；尹桂芳、竺水招的《陳琳與寇珠》；姚水娟、王水花的《拾玉鐲》；王杏花、竺素娥的《販馬記》；施銀花、屠杏花的《化緣認(rèn)妻》；余彩琴、張桂蓮、陸錦花、戚雅仙、徐天紅、吳小樓的《明末遺恨》。 　　

1944年9月，農(nóng)歷甲申年：尹桂芳開始越劇改革 　　

尹桂芳在龍門大戲院開始越劇改革，首演新越劇《云破月圓》（由深紅編劇，紅英導(dǎo)演），并建立劇務(wù)部。洪鈞（韓義）、野鶴、鐘泯、徐進(jìn)、藍(lán)明等相繼加入。 　　

《光緒與珍妃》尹桂芳 飾 光緒1945年12月24日，農(nóng)歷乙酉年十一月二十日：為籌募嵊縣善后救濟(jì)經(jīng)費(fèi)，全滬越劇大會(huì)串舉行 　　

為籌募嵊縣善后救濟(jì)經(jīng)費(fèi)，假座天蟾舞臺(tái)舉行全滬越劇大會(huì)串。劇目有筱丹桂、徐玉蘭的《青衫迷》；邢竹琴、王水花的《大堂會(huì)》；袁雪芬、范瑞娟的《忠魂鵑血》；姚水娟、張桂蓮的《血濺洞房》；傅全香、張湘卿的《送鳳冠》；尹桂芳、竺水招、徐天紅的《兩代兒女》；尹樹春、玉牡丹的《大劈棺》；金香琴、金月樓的《御筆樓》等。

1946年2月2日，農(nóng)歷丙戌年正月初一日：芳華劇團(tuán)成立 　　以尹桂芳、竺水招為首的芳華劇團(tuán)成立，在九星大戲院首演《沙漠王子》，由徐進(jìn)編劇，鐘泯導(dǎo)演。 　　

1947年4月8日，農(nóng)歷丁亥年閏二月十七日：尹桂芳、竺水招首演時(shí)裝越劇《浪蕩子》 　　

以尹桂芳、竺水招為首的芳華劇團(tuán)，在九星大戲院首演反映上海現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)裝越劇《浪蕩子》，由徐進(jìn)編劇，嚴(yán)進(jìn)導(dǎo)演。 　　

1947年7月29日，農(nóng)歷丁亥年六月十二日：“越劇十姐妹”簽訂聯(lián)合義演合約 　越劇界一批著名演員在上海四馬路大西洋西菜社聚會(huì)，為聯(lián)合義演簽訂合約。在上面簽名的有尹桂芳、徐玉蘭、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、張桂鳳、吳小樓、傅全香、徐天紅、范瑞娟（次序按合約原件排列）。這十位演員人稱“越劇十姐妹”。 　　

1947年8月19日，農(nóng)歷丁亥年七月初四日：越劇十姐妹聯(lián)合義演《山河戀》 　因在上海的越劇演員處處受著老板的控制、盤剝和欺凌，她們渴望有自己的劇場(chǎng)，能自由地演戲。為了籌建創(chuàng)建越劇實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟等十個(gè)年輕的越劇演員，發(fā)起舉行聯(lián)合大義演。演出劇目是《山河戀》，地點(diǎn)在黃金大戲院。這十位演員是：袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、竺水招、徐玉蘭、筱丹桂、徐天紅、傅全香、張桂鳳、吳小樓。 　　

1947年8月29日，農(nóng)歷丁亥年七月十四日：《山河戀》獲準(zhǔn)繼續(xù)演出 　　在前一晚接到警察局送來的“勒令停演”后，袁雪芬、尹桂芳、吳小樓和湯蒂茵，到社會(huì)局與局長(zhǎng)吳開先展開面對(duì)面的說理斗爭(zhēng)，取得勝利，《山河戀》獲準(zhǔn)繼續(xù)演出。該劇演至9月12日結(jié)束。 　　

1947年9月23日，農(nóng)歷丁亥年八月初九日：芳華劇團(tuán)改組為云華劇團(tuán) 　因尹桂芳去香港，原芳華劇團(tuán)改組為云華劇團(tuán)，竺水招為團(tuán)長(zhǎng)，演出于上海國(guó)泰大戲院，首演劇目為《未婚妻》，主要演員有吳小樓、周寶奎、焦月娥、張茵、賈靈鳳等。 　　

《陸文龍》尹桂芳(左)飾陸文龍 王文娟(右)1948年7月13日，農(nóng)歷戊子年六月初七日：尹桂芳重建芳華劇團(tuán) 　　尹桂芳從香港返滬，重建芳華劇團(tuán)，與王文娟搭檔，演于蘭心戲院，首演劇目《陸文龍》。 　　

1948年9月4日，農(nóng)歷戊子年八月初二日：芳華越劇團(tuán)遷往新光大戲院 　　芳華越劇團(tuán)遷往新光大戲院演出，尹桂芳與傅全香搭檔，老生為徐天紅。 　　

1954年5月22日，農(nóng)歷甲午年四月二十日：芳華越劇團(tuán)首演《屈原》 　　芳華越劇團(tuán)在麗都大戲院上演了歷史劇《屈原》，由馮允莊編劇，司徒陽導(dǎo)演，尹桂芳、徐天紅、許金彩、戴忠桂、尹小芳等主演。 　　

1957年4月，農(nóng)歷丁酉年：“越劇之家”上海市經(jīng)濟(jì)委員會(huì)成立 　　為在嵊縣建立“越劇之家”，成立了“越劇之家”上海市經(jīng)濟(jì)委員會(huì)，袁雪芬任常委會(huì)主任，尹桂芳、戚雅仙為副主任，王文娟、魏素云等10人為常委。集資采取義演形式。義演從4月上旬開始，至1959年2月為止，共籌義演款37202元63角。 　　

1958年12月17日，農(nóng)歷戊戌年十一月初七日：芳華越劇團(tuán)首演《紅花村》 　　芳華越劇團(tuán)新作現(xiàn)代劇《紅花村》，首演于瑞金劇場(chǎng)。該劇由陳曼、王艷霞編劇，朱家訓(xùn)導(dǎo)演，尹桂芳、徐天紅主演。 　　

1993年4月18日，農(nóng)歷癸酉年三月廿七日：“一代風(fēng)流——尹桂芳”藝術(shù)系列活動(dòng)舉行 　　

4月18日至4月20日，“一代風(fēng)流——尹桂芳”藝術(shù)系列活動(dòng)在她家鄉(xiāng)浙江新昌舉行3天，除進(jìn)行藝術(shù)研討外，還有大型演出。尹桂芳率領(lǐng)上海、浙江、福建的弟子尹小芳、尹瑞芳、茅威濤、趙志剛、張學(xué)芬、王君安、張麗君等演出尹派名劇。上海的中年演員張國(guó)華、朱祝芬，也參加表演尹派代表作《屈原》選場(chǎng)。

尹桂芳 - 遙祭尹桂芳先生

輕輕地我走了/正如我輕輕地來/我輕輕地?fù)]手/作別西天的云彩。許多年前，帶著淡淡的哀愁，徐志摩走了。許多年后的今天，同樣的離別，不同的哀愁，我們?yōu)橐�先生送別。那一刻，痛徹肺腑，我們淚眼婆娑，無語凝噎。想起了《江南女巡按》，袁行健也是在這樣的哀痛中，絕塵而去，幾乎是從心底最深處，吐出了這樣一句話：縱有豐碑高萬丈，此恨綿綿天地長(zhǎng)！

誰會(huì)想到竟應(yīng)在了先生身上？！康橋別過，可以再來；先生西去，如何還能“重新來過”？先生無疑以其完美的人格、執(zhí)著的追求、爐火純青的技藝樹起了一座豐碑。無情的風(fēng)雨可以摧殘一個(gè)人的肉體，卻無法動(dòng)搖一顆高貴、正直、堅(jiān)強(qiáng)、火熱的心；世事滄桑，有形的終有磨蝕消亡的時(shí)候，然而那用血淚、用真情凝成的豐碑卻是不朽的，先生的精神力量必將是永恒的！

當(dāng)年義演《山河戀》的壯舉早已載入史冊(cè)，在一代代越劇人的心中默默傳承；先生扶掖后人、殷殷期盼的眼神透過世事的無常留駐于愛越人的心田。這樣的力量，難道不足以撼動(dòng)天地嗎？遙望蒼穹，那閃爍著光輝的，可是先生深情的雙眸？那拂過面頰的微風(fēng)，可是先生在柔聲傾訴？先生究竟想要告訴我們什么？

長(zhǎng)歌當(dāng)哭。先生走了，我們?cè)撊绾�？�?shù)十年前，一曲《山河戀》喚起了救亡圖存的青年；今天的我們，又該如何肩負(fù)起前輩寄予的厚望，如何面對(duì)前人熱切的目光？數(shù)十年后，當(dāng)我們與前人重逢時(shí)，能無愧嗎？陶淵明說：“親戚或余悲，他人亦已歌，死去何所似，托體同山阿。”我深信先生已化作了山脈，默默守望著她鐘愛的舞臺(tái)。我們呢，有勇氣迎接先生眷戀的目光嗎？能無愧于“傳人”的稱號(hào)嗎？薪火相傳的，不僅是藝術(shù)，還有沉甸甸的責(zé)任呵。

心香一瓣，遙祝剛剛離去的先生，一路珍重。我們?cè)趬?mèng)中相遇，我們?cè)谝箍罩邢鄷?huì)。采一束淡淡的小花，輕輕地放在先生的靈前，怕驚擾了熟睡的先生。
今夜仰望星空，那最亮的星星，是您嗎？
輕輕地我走了/正如我輕輕地來……
好人一生平安。